Facultad de Filosofa y Humanidades Escuela de Artes

Departamento de Plstica MORFOLOGA

La Escultura y El Arte Objetual

12 de mayo de 2010

INTRODUCCIN

El siguiente es un abordaje terico-conceptual acerca de las nociones de escultura y arte objetual, sus puntos de mutua influencia, acercamientos, distancias, y dems relaciones que se han establecido entre estas dos denominaciones tanto dentro del mbito de las artes visuales como as tambin desde perspectivas interdisciplinarias. Para plantear y poner en cuestin dichas relaciones partimos desde la conceptualizacin realizada por Javier Maderuelo sobre la escultura clsica con sus caractersticas principales y la prdida de dicho concepto. Luego pondremos de manifiesto una serie de posturas de otros autores respecto al proceso que nos lleva a cuestionarnos como conviven hoy la composicin escultrica y el arte objeto en el mundo del arte y las implicancias que surgen de esas relaciones. De esta manera no pretendemos marcar los lmites precisos entre escultura y arte objeto ni hacer una clasificacin generalmente vlida, asimismo nos valdremos de teoras de autores que si se lo han propuesto a fines de tomar en consideracin las distintas reflexiones que este cuestionamiento suscit. Quedarn as los siguientes planteamientos como disparadores y herramientas de aproximacin al tema en cuestin resultando abierto a futuros enfoques.

PROCESO

DE PRDIDA DE LA ESCULTURA

CLSICA

La escultura clsica tuvo mayor apogeo en la Grecia Antigua y en tiempos anteriores tambin, luego gan importancia en pocas posteriores con perodos clasicistas, por ejemplo durante el Renacimiento (aunque la pintura haya eclipsado su esplendor). Este arte entr en un momento de crisis y oscuridad (S. XIX) donde se crea que ese era su fin, pero a principios del S. XX hubo un resurgir gracias a la negacin de algunos de esos principios que caracterizan al gnero escultrico clsico, tal como lo sostiene Maderuelo: Ya no sabemos si el antiguo vocablo escultura puede ser capaz de denominar todas las manifestaciones plsticas que hoy se arropan bajo ese nombre, sin que el termino escultura pierda su significado.1 Segn Maderuelo existen cinco caractersticas que definen la Escultura Clsica.

Aspectos formales: Las obras respondan a unas reglas concretas a travs de la representacin pitagrica de los cnones, entronizando la figura humana. Relacionado directamente con la idea filosfica de el hombre como medida de todas las cosas. Materiales: Los materiales clsicos son muy selectos que hacen distinguir a la obra escultrica de los objetos de uso comn. Los ms representativos son: mrmol, oro, marfil, bronce y maderas preciosas. Tratamiento de materiales (tcnicas): Son procedimientos muy especficos y complejos y quienes eran capaces de conocerlos y realizarlos se los dotaba de un reconocimiento social, la categorizacin de artista. Eran (y son) tcnicas que dan forma a la materia: cincelar, tallar y modelar. Temas: Es una de las caractersticas ms definitoria en general las esculturas clsicas son representaciones de figuras humanas. Presencia fsica: A travs de estas cuatro dimensiones aparece esta quinta. Es capaz de dotar de significado y valor un lugar, se convierte en monumentos y tienen como emplazamiento el pedestal.

Cita del texto, Javier Maderuelo. La prdida del pedestal. Cp. 6: Los limites de la escultura.
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Con la modernidad este tipo de obra le ha dejado de interesar a los escultores, por lo tanto, segn el autor, la escultura ha quedado abocada a la desaparicin de este gnero artstico. Algunos de los sntomas son: la negacin del emplazamiento clsico (prdida del pedestal) dndole un carcter efmero a las obras ms contemporneas; la prdida de la materialidad (negacin a la masa); perdida del contorno (negacin del volumen). En la dcada de los 60 las artes plsticas dan un giro importante abandonando las poticas de ndole romntico-idealistas, se sobrepasan las fronteras institucionalizadas de los gneros artsticos heredados por la tradicin, y se cuestiona el estatuto existencial de la obra como objeto. Entre algunas negaciones al modelo de escultura clsica, se encuentra el rechazo de los materiales nobles y el abandono de procedimientos formativos que anteriormente daban seguridad a la durabilidad de la obra. All podemos encontrar una caracterstica que nos acerca al arte objetual. ste tiene races en el arte povera2 y el minimal art3 entre otros movimientos del siglo XX. Donde los artistas utilizan materiales industriales y por lo tanto nuevos procedimientos que ofrecen otras posibilidades preando de un carcter esteticista a sus obras. En consecuencia a esto, ms tarde, se insertan en el mundo del arte un montaje con productos industriales que ya no hay que manipular para dotarlos de formas; son productos manufacturados y acabados, objetos de consumo muy diversos, los cuales estn presentados sin alteraciones a su forma ni funcin. Junto con esto, la innovacin de temas que, durante la segunda mitad del S. XX se enfoc en la cualidad volumtrica de la masa slida inspirado en los llamados ready mades4 de Marcel Duchamp.

Arte povera: proclama la dedicacin a los materiales pobres. Minimal art: lo esencial es pensar la obra, imaginar los volmenes y colores platnicos que, se encuentran en el mundo de las ideas. De ndole conceptual, no material. 4 Ready made (objet trouv): objetos convertidos en artsticos por el simple proceso de eleccin
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APROXIMACIONES AL ARTE OBJETUAL Al respecto Marchan Fiz, sostiene en su libro Del arte objetual al arte conceptual lo siguiente: si en el arte tradicional predominaba el objeto sobre la teora, en el modelo sintctico-semntico desde la abstraccin se da un equilibrio, hasta abocar a situaciones lmites (como en el arte conceptual), donde prevalece la teora sobre el objeto. Ya no se basta la obra, sino que debe enmarcarse en las teoras que la fundamentan La potica se convierte en el ncleo de su programa hasta desplazar la misma obra como objeto fsico. Importan ms los procesos formativos y artsticos de la construccin que la obra realizada. En ello se acusa la transicin de la esttica de la obra como objeto a la esttica procesual y conceptual. Esta idea se ve reafirmada por Umberto Eco quien ya en 1963 sealaba: En el arte moderno el problema de la potica ha prevalecido sobre el problema de la obra en cuanto cosa realizada y concreta. Este autor donde las tendencias objetuales como aquellas donde la representacin de la realidad objetiva sido sustituida por la presentacin de la propia realidad objetual del mundo de los objetos5. En un anlisis sociocultural, el autor hace referencia que en este mundo alienado, rutinario y masivo, este tipo de obra permite ingresar al juego ldico con objetos y fragmentos de la realidad. Para Carlos Weisse las tendencias objetuales se refieren en sentido estricto a aquellas en donde la representacin de la realidad objetiva ha sido sustituida por la presentacin de la propia realidad objetual, el mundo de los objetos; se trata de un cuestionamiento del objeto artstico tradicional, se aboga por la expansin de los dominios del arte. Weisse refirindose al arte objetual dice La apropiacin de la realidad como elemento artstico se realiza desde la hostilidad del objeto artstico tradicional, la extensin del campo del arte, la desestatizacin de lo bello. El arte objetual es aquel que pretende desplazar la atencin desde el objeto hacia el concepto, relacin en la que el receptor participa activamente en la obra. Hans Dieter Junker en La reduccin de la estructura esttica. Un aspecto del arte actual clasifica al arte objetual como la pura manifestacin y reproduccin de la realidad: objetos reales declarados arte como los ready mades de Duchamp o la reproduccin de los mismos como Warhol haca desde el pop art; ambos casos
Cita del texto Del arte objetual al arte de concepto- Simn Marchan Fiz - pg. 168.
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adquieren el carcter de un objeto manifestante que aproxima la realidad trivial a la esfera inmediata del espectador. Son obras no estructuradas estticamente: Cuales quieran que sean las motivaciones de estas obras, cuales quieran que sean sus posibles funciones, sea la impugnacin, sea la glorificacin de la realidad actual de la civilizacin, este tipo de intenciones ya no se explicitan en el marco de un orden pictrico interior, ni sus efectos lo determina, suscita o modifica una estructura esttica. Numerosos autores coinciden en atribuir el surgimiento del arte objetual como contraposicin al idealismo propuesto por el expresionismo abstracto, el cual habiendo ya logrado, como apunta Harold Rosemberg, reducir la distancia entre el arte y la vida en la medida en que a travs de su acto espontneo y en gran parte incontrolado, el artista ilustraba sus estados interiores de excitabilidad y respetaba por otro lado el comportamiento casual de la materia; no dejaba de ver en el significado de la obra una transposicin de la emociones internas del artista por medio de un acto pictrico o escultrico. Esta situacin da pie a la creacin de obras que nieguen el carcter nico, privado e inaccesible de la experiencia y rechacen dar a la obra de arte un centro e interior ilusionista. Junker postula que si consideramos al objeto desde el rasero del viejo cdigo tradicional (es decir en relacin al concepto de composicin escultrica tradicional), es ajeno al mbito artstico; donde la obra se confunde con el objeto elegido, donde se acumulan una multitud de objetos o aparecen cosas diversas bajo una relacin a-lgica, la realidad aunque extraada- tampoco ha sido desrealizada a travs de una estructura esttica. Sin embargo reconoce que cuanto ms se identifican el arte y la realidad, tanto ms el arte se convierte en reflexivo (como sostiene el filsofo alemn Arnol Gehlen). La ambivalencia significativa de la obra propensa una interrogacin reflexiva sobre su cualidad esttica. Razn por la cual el arte a travs de estos medios acta como un estmulo de la conciencia, una confrontacin con la realidad, a pesar de haber perdido su estructuracin esttico-compositiva. Como una definicin de arte objetual desde un punto de vista ms diccionarial, en La trama de lo moderno Diccionario de lo moderno6, los autores hacen referencia a lo objetual como un tipo de arte donde se valora la presencia material del objeto y abarca un amplio espectro de experiencias tendentes a una ruptura con el concepto de mimesis, ilusionismo espacial y de efecto de trompe loeil.
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Joan Sureda y Ana M. Guasch 1987.

En torno a la definicin de objeto, stos se caracterizan por estar constituidos por materiales y funcionalidades preexistentes que descontextualizados son resemantizados. Este tipo de manifestacin revoluciona al concepto de arte. Los materiales que no estaban permitidos en una obra son incorporados y totalmente idneos; y por la tanto el proceso creativo es totalmente modificado, ya el artista no tiene la tarea de crear formas, sino se basa en la apropiacin. Objeto, etimolgicamente podra definirse como todo aquello que se presenta ante un sujeto, todo lo que se opone a un sujeto.7 Siguiendo con la definicin, el objeto es funcional, cotidiano, sustituible, perteneciente a una serie de objetos idnticos y se lo define por su uso. Pero, el objeto artstico, no puede ser definido por el significado etimolgico-funcional. Segn Andrea Giunta Est fuera del sujeto pero no como opuesto, sino como proyeccin de su subjetividad en el mundo exterior () Son objetos antifuncionales, hechos para ser contemplados, pensados en busca de un significado y gozados estticamente son nico y por lo tanto insustituibles...8() A diferencia de la escultura, el objeto abre un inmenso campo de investigacin en el que el deseo de experimentacin, el azar, el juego, la irona actan como motores.. En el campo expresivo donde esta ahora inmerso el objeto se presta para que el espectador tenga la necesidad de comprometerse de una manera ms directa, en donde la obra le exige nuevos mecanismos de interpretacin y se encuentra forzado a reflexionar sobre el mundo real y la vigencia de sus valores. Luego de esta definicin de objetual, Andrea Nigro, hace una clasificacin de objetos artsticos teniendo en cuenta su conformacin: Objetos presentados: El objeto funcional es presentado solo, modificado o no en su posicin con un ttulo resignificante. Por ejemplo: Fuente Marcel Duchamp 1917. Objetos modificados: Intervienen ms de un objeto funcional, forma o materia; yuxtapuestos, enteros, fragmentados, por ejemplo Rueda de bicicleta Marcel Duchamp 1913; as como tambin pueden estar constituidos por materiales o formas preexistentes no tradicionales,

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Cita del texto El objeto en la obra de Adolfo Nigro Andrea Giunta- Pg. 56. Cita del texto El objeto en la obra de Adolfo Nigro Andrea Giunta- Pg. 57.

agregando o no elementos inherentes al lenguaje plstico como nexo vinculado al concepto espacial de bajorrelieve. Objetos-construcciones: Se inicia de electos abstractos para realizar un objeto abstracto donde predomina fundamentalmente la capacidad expresiva de los materiales utilizados. Cuadro-objeto: Tiene como soporte al cuadro pintado, los materiales y objetos funcionales se relacionan con la representacin de la pintura. Objeto-caja: La caja crea un espacio propio abierto o cerrado, dotando de significado que sta encierra un espacio diferencia del cotidiano.

Semntica y pragmticamente, el objeto artstico se convierte en signo a travs de su descontextualizacin; lo aleja de su denotacin (por ejemplo, su funcin) para buscar en el un sentido connotado (por ejemplo, sus valores tctiles, visuales y simblicos). El sistema de los objetos artsticos se basa en la trasgresin a la norma de otros dos sistemas: el de los objetos y el de las artes; este desvo de norma dentro del primer sistema violado- se concreta mediante la descontextualizacin y luego actuando sobre la identidad formal del objeto a travs de la supresin, adjuncin, sustitucin e intercambio. El quebrantamiento de las normas dentro del sistema artstico, segn Giunta, son, en primer lugar la introduccin de materiales extraos a los especficos escultricos; en segundo lugar se transgred la norma del hacer del escultor (ste ya no talla, no modela, etc.). Con todo esto, hoy se puede hablar de un sistema de los objetos artsticos donde las normas son: la descontextualizacin de objetos funcionales, la introduccin de materiales nuevos y al proceso creativo como presentacin.

Conclusin En consecuencia de todos los textos abordados, podramos plantear varios puntos de vista, sobre el distanciamiento y el acercamiento de la escultura y el arte objetual. Si nos regimos por la concepcin clsica, y por que no acadmica de una obra escultrica, no sera difcil enunciar que el arte objetual poco tiene que ver con la escultura; pero los alejamientos y acercamientos solo se dan por la experiencia misma de estos tipos de arte. Como parte de la comunidad artstica, y con el constante dinamismo que propone nuestra poca, donde todo vale; no podemos negar la ambigedad que generan las clasificaciones en disciplinas. Creemos que ya no hay un lmite muy marcado, ms que en las academias. Este panorama nos lleva a ver las relaciones entre escultura y arte objetual, y especficamente la medida en que estas denominaciones pueden hacer referencia a una misma obra, como un planteamiento polmico e incuso de carcter filosfico que nos sita en un contexto similar al que nos encontramos cuando nos preguntamos qu es arte, ya que en ambos casos la respuesta tiende a conducirnos y reducirnos a tomar en cuenta las convenciones que estn en juego a la hora de considerar cada situacin particular. Desde esta perspectiva podemos citar a Nelson Goodman quien en su texto Cundo es arte? sostiene: La bibliografa esttica esta llena de desesperados intentos por responder a la pregunta qu es arte?. Dicha pregunta, a menudo atrozmente confundida con la pregunta qu es buen arte? Se vuelve acuciante en el caso del object trouv la piedra recogida en una autopista y luego exhibida en un museo- y se agrava con el auge de los as llamados arte ambiental y arte conceptual. El guardabarros de un automvil destruido en un choque y expuesto en una galera, es una obra de arte? Y qu de aquello que ni siquiera es un objeto ni se exhibe en una galera o un museo? Por ejemplo hacer un pozo en el Central Park, y luego volver a llenarlo como prescribe Oldengurg? Si estas son obras de arte no lo son todas las piedras y objetos y eventos? De lo contrario que distingue una obra de arte de cualquier otra cosa? El hecho de que un artista la llame obra de arte? El hecho de que sea expuesta en un museo o galera? Ninguna hiptesis parece convincente.

As tambin podramos plantearnos los mismos interrogantes respecto a las relaciones ente escultura y arte objetual, cuando es una cosa o la otra o si son ambas a la vez. Esto nos llevara a tomar en consideracin las situaciones especficas (cundo) en las que nos planteamos dichos cuestionamientos.

Bibliografa:

El objeto en la obra de Adolfo Nigro Andrea Giunta1990.

La trama de lo moderno Diccionario de lo moderno Joan Sureda y Ana M. Guasch 1987.

Del arte objetual al arte de concepto- Simn Marchan Fiz 1974

La prdida del pedestal. Cp. 6: Los limites de la escultura - Javier Maderuelo.

Pasajes de la escultura moderna Rosalind E. Krauss 1977 Ediciones Akal.

"La reduccin de la estructura esttica: un aspecto del arte actual" - Hans Dieter Junker (1971), en Ehmer et alt. Miseria de la comunicacin visual, Ed. G. Gilli

When is art? The arts and Congnition - Nelson Goodman 1977 Eds. David Perkins and Barbara Leondar.

"El objeto y el concepto en el arte contemporneo"Carlos Weisse- en http://www.elsigma.com/site/detalle.asp? IdContenido=9228