LOS PRIMEROS USOS DE LA FOTOGRAFA: UNA MIRADA A LA HISTORIA DE LA FOTOGRAFA EN COLOMBIA

El imaginar las constelaciones no modific las estrellas, ni tampoco el negro vaco que las rodea. Lo que cambi fue el modo de leer el cielo nocturno. John Bergeri I. Cuando se trata de realizar una mirada al surgimiento del arte moderno en Colombia se hace imprescindible un estudio de la historia de la fotografa como tcnica que revolucion la actividad artstica, los temas y la plstica; a partir de su surgimiento en Francia e Inglaterra, crticos, historiadores y artistas se vieron enfrentados a los cambios que esta nueva tcnica implic desde el punto de vista de la produccin, la recepcin, la utilidad y la valoracin de la obra de arte. Si acudimos a la definicin de D. Frisby, segn el cual la modernidad est constituida por los modos de experimentar lo nuevo en la sociedad modernaii podemos pensar que al acercarnos a la experimentacin de la fotografa en Colombia nos encontramos ante una modernidad desplazada: se trata de experimentar algo nuevo, algo que llega de otro tiempo productivo, investigativo, poltico y social, en una sociedad que apenas est saliendo de las viejas costumbres pre-independentistas. En este sentido, los modos de experimentacin se consolidan en diferentes usos, que como veremos ms adelante generan en algunos casos juicios contradictorios con respecto a la apropiacin del invento. Desde sus comienzos la pregunta sobre la utilidad de la fotografa fue una preocupacin, incluso para sus creadores; Henry Fox Talbot en The Pencil of Nature (1844) explica los experimentos realizados con la tcnica del calotipo, incluye una historia incompleta de la tcnica, y ejemplifica con imgenes originales los varios usos para los que poda servir su invento: para fotografiar gabinetes de colecciones (inventariar), para fotografiar textos (reproducir), como evidencia de delitos en una corte (documentar), etc. El hecho de que el resultado del proceso fotogrfico fuera una imagen lo emparentaba inmediatamente con la pintura; sin embargo, sus cualidades de exactitud realista, profusin de detalles del original y su caracter naturalista, haca que la fotografa cumpliera funciones que la pintura no poda satisfacer o que se presuma desde un principio podan y deban ser distintas.

El hecho es que como haba anunciado Talbot, el retrato (por su parecido), y el documento de la realidad (por su presunta objetividad) parecieron ser los dos campos ms evidentes en donde esta tcnica encontr un espacio. En Colombia haba dos tipos de personas que llegaban al oficio fotogrfico: los artistas, que tenan alguna base terica de manejo de la imagen y los aficionados provenientes de otras disciplinas que se guiaban por su instinto. Las intenciones con que se acercaban variaban de acuerdo con las necesidades de su labor. Uno de los puntos contradictorios en el uso de la fotografa que es posible identificar, se da en relacin con la ejecucin del arte acadmico, ya que por un lado la exactitud de la fotografa cuestionaba su existencia, pero por otro tambin poda servir de instrumento para su ejecucin; la fotografa poda ser usada para elaborar retratos ms parecidos al original, pero a la vez, en las obras de arte en las que el artista estaba demostrando su conocimiento acadmico, su habilidad para representar la figura humana, el espacio, la luz, etc, era duramente juzgado el uso de este recurso; conocido es el caso de La Mujer del Levita Efraim de Epifanio Garay que recibi fuertes crticas por haber sido presuntamente pintada usando como modelo una imagen fotogrfica. A partir de una lectura de las historias de la fotografa, que reseo en la segunda parte de este texto, es posible identificar al menos seis usos que empezaron a fragmentar la produccin de imgenes y los cnones de apreciacin de las obras de arte: Como ejemplo de los nuevos adelantos tcnicos: La primera aparicin de la fotografa en una exposicin pblica en Colombia fue en la Primera Exhibicin de la Industria, que tuvo lugar en Bogot en noviembre de 1841; la fotografa perteneca a Luis Garca Hevia (1816 - 1887 ) y ms que una propuesta artstica, dado el contexto, tena la cualidad de ser un ejemplo del nuevo invento hijo de la revolucin industrial. Como soporte visual - Retratos: El requerimiento de que el retrato se pareciera al modelo, haca que se aceptara que los retratistas usaran fotografas para realizar su trabajo; sta prctica fue comn hasta la dcada de 1920, cuando la fotografa termin por desplazar a los retratistas y en este sentido termin con la intencin de una pintura fidedignaiii. Debido a la amplitud de mercado que tena el retrato, encargado por una amplia gama de clases sociales, ste se consolid desde muy temprano en propuestas artsticas (leos, dibujos, acuarelas) y propuestas populares como objetos curiosos, anillos, cajas o relicarios; de acuerdo con Serrano, los primeros retratistas colombianos que anunciaron que su trabajo se basaba en el daguerrotipo fueron Celestino Martnez, y Manuel Mara Paz, aunque, dice Serrano, es seguro otros artistas como Fermn Isaza, y

Jos Gabriel Tatis ya hubieran acudido a este recurso con anterioridad. Paz, por ejemplo, ofreca desde 1851 en la prensa hacer retratos en miniatura, bien sea tomndolos del original o copindolos del daguerrotipoiv. Algunos de los artistas que aparecen mencionados en las historias que le dieron este uso a la fotografa fueron: Celestino Martnez, Demetrio Paredes, Melitn Rodrguez, Bennet, y Racines. Como boceto que se transpasa a otro medio y se complementa: Manuel Mara Paz (1820 1902), militar que remplaz en la Comisin Corogrfica a Enrique Price, usaba imgenes de daguerrotipo para realizar aguadas que ms tarde haran parte de los frutos de este proyecto. Ejemplo de esto es la imagen del Salto del Tequendamav al cual le aade unos personajes en el primer plano, adems, obviamente de la interpretacin de los colores que no aparecen en el daguerrotipo original. Registro fidedigno de la realidad Fotoperiodismo y paisajes: Este acercamiento de la fotografa fue constante desde su llegada al pas, aunque el fotoperiodismo no se desarroll sino hasta la dcada de 1940. Las primeras imgenes que registran acontecimientos histricos son las que tom Garca Hevia de los efectos de la guerra civil de 1859 a 1862, en la cual particip; otros registros de hechos importantes son la Guerra de los mil das, la toma del templo de San Agustn en 1862, (de Garca Hevia), la campaa poltica de Jorge Eliecer Gaitn (Luis B. Gaitn Lunga), el 9 de abril de 1948 (Sady Gonzlez), la rendicin de la guerrilla del Llano, Camilo Torres, y el paro del 14 de septiembre entre muchos otros. Las fotos de paisajes rurales y urbanos, de detalles y cambios causados por la construccin de obras pblicas, surgieron tambin muy temprano; a estas pertenecen por ejemplo la vista de la Plaza de mercado de Ccuta tomada en 1867 por Demetrio Paredes, la Capilla de Jess de Bogot en 1862 por Garca Hevia, o La calle del observatorio de Jean Baptiste Louis Gross tomada en 1842. Reproduccin de imgenes y de obras de arte: Este uso fue uno de los ms rentables y uno de los que tuvieron mayor expansin comercial. La tarjeta de visita es el clmax de reproduccin de imgenes: de pinturas antiguas, de fotos familiares, de escenas de costumbres y de daguerrotipos anteriores entre otros. Los ms famosos, segn Serrano eran Demetrio Paredes, tambin destacado como tipgrafo y Julio Racines. Nuevas propuestas: Algunos fotgrafos se dedicaban a la experimentacin, estudio y desarrollo iconogrfico de su trabajo haciendo propuestas novedosas. Serrano destaca, por ejemplo a Marco A. Lamus, autor de una de las alegoras que aparece en el libro. Estas fotos eran hechas en los estudios de los fotgrafos a partir de complicadas escenografas que ambientaban la imagenvi. A partir de los aos cuarenta, cuando la fotografa se populariz debido al aumento y mejora en la oferta de las cmaras

fotogrficas, se multiplicaron las imgenes caseras con muy diversas calidades. II. Historias de la fotografa En Colombia han sido escritas cinco historias de la fotografa hecha en el pas, a partir de diversas miradas. En casi todos los casos se trata de textos con una escogencia muy selectiva de los documentos con anlisis muy pobres o prcticamente inexistentes que sustenten su planteamiento. En este sentido son historias incompletas y con hilamientos muy particulares. Los dos textos de Eduardo Serrano, la Historia de la fotografa en Colombiavii y La Historia de la fotografa en Colombia 1950/2000, son los que tienen la mirada ms amplia y comprensiva del tema; el primero abarca desde la llegada de la fotografa al pas hasta 1950 y el segundo, pensado como una continuacin, se centra en el desarrollo de la fotografa en la segunda mitad del siglo XX, su expansin en la vida cotidiana y la introduccin de nuevas tcnicas como la fotografa digitalviii. Algunas fechas-hitos son punto de encuentro a nivel general: 1826, la cuando JosephNicphore Nipce ix hizo la primera fotografa en Francia, y 1839 cuando la Academia de Ciencias de Francia acept el invento del daguerrotipo presentado por Daguerre y por Nipce. En Colombia, la condicin importada de este invento hace que las historias indaguen en el desarrollo en relacin con sus condiciones de llegada al pas; en Crnica de la fotografa en Colombia 1841/1948x por ejemplo, los autores resaltan que en la medida en que tcnicamente en el pas no se ha aportado nada al desarrollo de la fotografa en el libro evaden el estudio de la tcnica, centrndose en las imgenes, por la informacin que contienen. Los fotgrafos, afirman, se limitaron a copiar, repetir y asimilar con aos de retraso las propuestas europeas trabajando como meros artesanos modernos con una habilidad tcnicaxi. La revista Espiral El primer texto dedicado a la historia de la fotografa en Colombia es el doble nmero 113 114 de la Revista Espiral publicado en 1970; se trata de un trabajo dirigido por Clemente Air que realiza una somera revisin histrica con nfasis en el periodismo; se centra en tres puntos: las preocupaciones por la multiplicacin de las imgenes en los medios

masivos de comunicacin y la manera como la fotografa participa de este hecho; los aspectos que han impedido el desarrollo de la fotografa en Colombia y los trabajos que han realizado algunos fotgrafos a partir de la reportera grfica en el pas. Este primer acercamiento recoge nombres de fotgrafos, de establecimientos, personajes pioneros y rescata el poder comunicativo y el valor documental de la fotografa en el registro de movimientos sociales y como parte de la memoria: la fotografa sirve para comunicarse con otras naciones para mostrar qu es, cmo vive, y cules son sus valores (p. 17). La publicacin cuenta con cinco partes: Breve resea histrica y nombres, La fotografa como necesidad cultural, El reportero grfico, Clubes y salones, Ejemplos: criterios de seleccin y ttulos de las fotografas. El nfasis del estudio de la fotografa est dado en su contundente papel en la comunicacin; en este sentido el autor enfatiza en la necesidad de la imagen en cualquier noticia, y cita un par de datos relevantes de fuentes periodsticas como El Mundo al da, El Tiempo, El Siglo, El Espectador, y revistas como El Grfico y Cromos; en este contexto llama la atencin sobre la creacin del Crculo de Reporteros Grficos entre los aos 46 a 50 (p. 19). El aparte dedicado a los impedimentos de la fotografa en Colombia es una denuncia a la restriccin de importacin de implementos necesarios y el cobro exagerado de impuestos a estos insumos, sucedido a partir de los aos sesentas, por considerar esta tcnica como un pasatiempo suntuoso: Debemos admitir que la ms eficiente manera de captar un instante es la que proporciona la fotografa y an ms la cinematografa. Si un vasto grupo de nuestro pueblo siente la necesidad creadora de utilizar la fotografa para conservar rostros o situaciones, paisajes, el patrimonio artstico del pasado o del presente, tambin los adelantos tcnicos, y realizaciones arquitectnicas, puede considerarse dicha necesidad como simple pasatiempo suntuoso? Desde luego que no. (p. 15 16). La publicacin incluye 26 fotos que datan de 1935 en adelante y se centran especialmente en pocos profesionales entre los que estn Luis B. Ramos, Ignacio Gaitn, Enrique Uribe White, Abd Eljaiek y Nereo entre otros. Fotografa colombiana contempornea En 1978 el Taller la Huella public Fotografa colombiana contemporneaxii guiado por las relaciones de su desarrollo con el campo social. La preocupacin principal de este texto es mirar hasta qu punto la fotografa empieza a tener una relacin ms profunda

con el medio de donde nace dialogando con su iconografa e incoporndose a sus signos de relacin visual. (p.5) El texto est divido en dos partes: la primera escrita por Roberto Rubiano Vargas caracterizada por cuestionar la objetividad de la fotografa y resaltar que su estudio nos sirve para mirar cmo nos miramos que trata estos temas: Fotografa colombiana contempornea, La fotografa: arte y documento, Introduccin mnima a una historia propia, El fotoperiodismo y Fotografa de hoy. Y la segunda parte titulada Mnimo archivo de la fotografa en Colombia contiene una seleccin de 200 imgenes, ordenadas cronolgicamente con unas pocas excepciones, que arrancan con La Calle del observatorio realizada por el Barn Gross en 1842, y terminan con una foto de Guillermo Torres de El paro de 14 de septiembre de 1977. En contraposicin a la seleccin hecha en la Historia de la fotografa en Colombia las imgenes no son seleccionadas por sus cualidades estticas sino por su capacidad de ser tpicas y mostrar descriptivamente el medio social y geogrfico; en este sentido, los autores rescatan la fotografa como documento poltico, social y artstico que sirve para acercarse al mundo, y afirman que la importancia cultural de la fotografa en Colombia ha estado ligada a la reportera grfica. (p. 11) Aunque someramente, profundiza ms en un recuento histrico del fotoperiodismo (arrancando en 1880 con la referencia al Daily Herald de Nueva York como primer peridico en incluir fotografas). En Colombia destaca a Leo Matiz, herido el 9 de abril cuando cubra la noticia para la revista LIFE; en esa misma fecha ubica un corte en la reportera grfica y propone el surgimiento de un nuevo grupo de fotgrafos conformado por Manuel H., Nereo, Carlos Caicedo, Hernn Daz, y Abd Eljaieck. Por ltimo hace referencia a la proliferacin de establecimientos fotogrficos en el momento en que el texto es escrito. Este texto incluye algunas reflecciones tericas sobre la imgen fotografca, como la falsa objetividad de la fotografa, la ya superada querella de si la fotografa es o no un arte, siendo la principal referencia terica La fotografa como documento social de Gisele Freund. Crnica de la fotografa en Colombia Crnica de la fotografa en Colombia, fue realizada por Roberto Rubiano, Marcos Roda y Juan Carlos Rubiano en 1983. Estos autores presentan la historia de las innovaciones tcnicas, temticas y comerciales de la fotografa como una produccin determinada por la historia econmica y social del pas; en este sentido hacen nfasis en el mercado y en el papel laboral del fotgrafo como artesano trabajador. El punto de referencia para el

estudio de la historia de la fotografa colombiana es su desarrollo tanto en Estados Unidos como en Europa. El nfasis que hacen en la lectura de los documentos fotogrficos es como un registro de la realidad que hace accesible la imagen de unos hombres a otros; el texto destaca algunas imgenes importantes dentro de la iconografa del pas como el Mosaico de los conjurados de Demetrio Paredes, y retratos tomados por J.N Gmez de personalidades como Marco Fidel Surez, Miguel Abada Martnez, Carlos E. Restrepo, y el cortejo fnebre de Pedro Nel Ospina, entre otros. En la poca republicana citan a Lara y P. Lafont que destacan, el primero por fotografar los fusilados de los condenados por el atentado a Rafael Reyes, y el segundo por hacer registros de la vida bogotana (oficinas, bancos, sastreras, crceles, teatros) cotidiana. El texto est dividido en diez partes que tienen un sentido cronolgico, y llama la atencin un captulo entero dedicado al fotgrafo antioqueo Melitn Rodrguez titulado Melitn Rodrguez, El fotgrafo de su tiempo como ejemplo de fotgrafo- artista. Las otras partes se titulan: Presentacin, Noticia de prensa, El primer fotgrafo colombiano, El retrato en el siglo XIX, Documentalismo, Aficionados y popularizacin de la fotografa, Fotografa republicana, y La grfica de prensa. La conclusin del estudio es que la falta de una base econmica, impidi el consumo masivo de imagen fotogrfica, y por eso el desarrollo comercial de la fotografa fue ms lento que el europeo. En la medida en que en Colombia no haba una base econmica propicia para su desarrollo comercial, por ejemplo, los aficionados trabajaban en cmaras como las de los profesionales y solamente hacia los aos 30 se desarrollar la industria fotogrfica para aficionados, siendo los aos cuarenta el punto culmen cuando la cmara fotogrfica ya haca parte de los objetos familiares y era de uso comn. Historia de la fotografa en Colombia Se trata de uno de los resultados que se obtuvieron de un proyecto investigativo que tena como ejes de accin la recuperacin, la conservacin y la difusin de documentos fotogrficos. El trabajo fue hecho en el Museo de Arte Moderno de Bogot por un equipo conformado por Antonio Castaedaxiii, Myriam Acevedoxiv, Jos Hernn Aguilarxv, y Oscar Monsalvexvi, bajo la direccin de Eduardo Serranoxvii. El relato est construdo cronolgicamente y centrado principalmente en estas preguntas: cmo lleg la fotografa a Colombia? cmo fue su difusin?cmo se desarroll? quines fueron los personajes que participaron en la historia? quines tenan acceso a

las imgenes fotogrficas? cmo se evidencia esto en las imgenes? A partir de la historia de las diversas tcnicas fuera del pas, Serrano hace referencia a su posterior llegada a nuestro medio. A lo largo del texto cita a los personajes encargados del invento, y a los importadores dentro del contexto comercial profundizando en la lectura de algunas imgenes; el texto muestra que existi una buena cantidad de fotgrafos que trabajaron con cierta sensibilidad y calidades tcnicas a partir de una mirada de largo aliento. Como inicio del medio en el pas seala dos eventos: un artculo publicado en el peridico El observador en 1839, que trata sobre un premio otorgado a Nipce y Daguerre por los adelantos en la tcnica fotogrfica, y la llegada del Barn Jean Baptiste Louis Gros, diplomtico francs amante de la pintura y primer fotgrafo en trabajar en Colombia. El libro consta de una introduccin, ocho captulos y dos anexos e incluye adems 590 fotografas que fueron seleccionadas partiendo del criterio esttico tradicional, su aporte como registro documental, su aporte tcnico, profesional y/o temtico, y el estado de conservacin en que se encontraban. La distribucin de los captulos corresponde a un recuento histrico y una agrupacin por ejes temticos: Arribo y primeros experimentos, El daguerrotipo en la Nueva Granada, Inicios de la fotografa, La Tarjeta de visita, Un revelador registro del pas, Otros acontecimientos y el desarrollo tcnico, Arte y fotografa: la tradicin del retrato, Especializaciones y nuevas actitudes. El primer anexo, escrito por Antonio Castaeda, es un listado explicativo de las tcnicas y procesos; incluye a su inventor, y seala cules fueron usados en Colombia. El segundo, elaborado por Myriam Acevedo, es una recopilacin de fotgrafos colombianos activos entre 1840 a 1950, perodo al cual se dedica el estudio del libroxviii. Para Serrano, no slo la fotografa es importada de Europa; tambin la modernidad proviene de ese continente: en Cien aos del arte colombianoxix, en donde el autor responde a la teora de Marta Traba, que ubicaba el surgimiento del arte colombiano moderno a final de los aos cincuentas, y durante la dcada de los sesentas, Serrano arma un relato comprensivo desde finales del siglo XIX, y afirma que la primera obra de arte moderno de Colombia fue hecha por Andrs de Santa Mara; el planteamiento del historiador consiste en que la libertad y la experimentacin son actitudes propias de los artistas modernos; en este contexto, el mrito de Santa Mara fue que ense a sus alumnos la validez artstica de cualquier tema, la libertad interpretativa de los artistas, a trabajar el desnudo con modelo, a trabajar al aire librexx (...) (Santa Mara) Reflej de manera personal el espritu de su momento, actualiz los conceptos y teoras de la pintura colombiana, y constituye la primera obra artstica moderna en la Historia del

pasxxi. En este sentido, otro artista que particip en la introduccin del arte moderno a Colombia fue Marco Tobn Meja que estudiando en Paris se haba familiarizado con el movimiento del Art Nouveau. En conclusin, la fotografa ofreci a los artistas una nueva tcnica que cambi su forma de trabajar; sin embargo, las posibilidades de investigar y el grado de libertad que tenan eran bastante reducidos debido a las condiciones que ofreca el medio. Algunas preguntas pendientes que abren el trabajo a futuro Uno de los resultados de la investigacin realizada para la elaboracin de Historia de la fotografa en Colombia es un archivo de fotografas en blanco y negro en 35 mm que consta de 8700 negativos y contactos en donde estn registrados todos los documentos fotogrficos que llegaron al Museo de Arte Moderno durante el perodo de investigacinxxii. Una mirada superficial a las imgenes de este archivo delata un material muy diverso desde el punto de vista tcnico y temtico que evidencia y suscita muy diversas miradas: retratos (no todos identificables), registros de personajes destacados en la historia del pas (el general Urdaneta, Manuel Quintn Lame, etc.), reinas de belleza, grupos de campesinos, escenas religiosas, prrocos, registros de primeras comuniones, entierros, fotografas de lugares, de construcciones, de carrozas en la calle, de escenas histricas como la guerra contra el Per, retratos a la manera de alegoras, etc. entre otros muchos ms. Las fotografas del archivo con sus mltiples temas son de calidad muy variable en estado de conservacin, cualidades plsticas y habilidad tcnica. Ante un material tan diverso, cuya lectura se dificulta por ausencia absoluta de informacin surgen estas preguntas que dejan claro que an hay muchas historias por dilucidar: Cmo leer estas imgenes?, qu informacin es posible extraer de ah? y cul es la mejor forma de acercarse para construir una historia a partir de este material? Es comn a todos los textos el llamado de atencin sobre el mal estado de los archivos fotogrficos y la falta de cuidado de la cual estn siendo vctimas. La fragilidad de los materiales relacionados con este medio hace necesaria la creacin de un centro de archivos que los acoja, amn de su proteccin legal para evitar la continua expoliacin que ya ha dejado bastantes huecos en esta historia. En este proceso se hace necesaria la ubicacin y un levantamiento del estado de cuidado de los archivos en hars de hacer un primer diagnstico.

Con respecto al estudio de los fotgrafos y artistas, la observacin de las imgenes llevan a hacer hiptesis a cerca de su trabajo; muchas preguntas, como las que incluyo a continuacin, an requieren amplias investigaciones para completar esta fragmentada historia Parta el Barn Gros de daguerrotipos para realizar sus pintura o se basaba en estudios de dibujo? Qu uso le daban Enrique Price, quien tambin particip en la Comisin Corogrfica o Ramn Torres Mndezxxiii a la fotografa? Aunque no existan muchos documentos escritos que sustenten discusiones, aportes crticos, o de otra ndole a esta historia se hace necesaria una recopilacin de documentos que puedan ser consultados pblicamente.

Berger, John. Una vez en un cuento en Nuestros rostros, mi vida, breves como fotos. Hermann Blume, Espaa, 1986. ii Frisby, D. Fragmentos de la modernidad. Teoras de la modernidad en la obra de Simmel, Kracauer y Benjamin, Madrid, Visor, 1992, p. 20. Citado por Garca Gmez, Francisco. El Nacimiento de la modernidad, Conceptos de Arte del Siglo XIX. Universidad de Mlaga, Espaa, 2005, p.39. iii Serrano, Eduardo. Cien aos del arte colombiano, Museo de Arte Moderno de Bogot. Colombia, 1986, p.50. iv Peridico El da, mayo 3, Bogot, 1851, citado por Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia. Museo de Arte Moderno. Bogot, Op Grficas. 1983, p. 71. v Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia, p. 53. vi Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia, p.116. vii Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia. Museo de Arte Moderno. Bogot, Op Grficas. 1983. viii En la medida en que este texto est dedicado al perodo 1950 2000, cuando ya las principales rupturas relacionadas con la modernidad estaban consolidadas, no lo incluyo en este artculo. ix Roland Barthes en La cmara lcida, (Paids, Barcelona, 1989), incluye La mesa puesta, una fotografa tambin de Niepce que data de 1822. x Roda, Marcos Roda, Rubiano Roberto, Rubiano Juan Carlos. Crnica de la fotografa en Colombia,18411948. Taller La Huella. Carlos Valencia Editores, Bogot, 1983. xi Rubiano, Roberto; Roda, Marcos y Rubiano, Juan Carlos. Crnica de la fotografa en Colombia, 18411948. Taller La Huella. Carlos Valencia Editores, Bogot, 1983, p. 12. xii Roda, Marcos; Rubiano, Roberto. Fotografa colombiana contempornea. Ediciones Taller la Huella. Impreso por Carlos Valencia Editores. Bogot, Diciembre de 1978. xiii Encargado de la conservacin de las fotografas. xiv Asesora y supervisora de la investigacin. xv Colaborador de investigacin. xvi Fotgrafo profesional de las imgenes incluidas en el libro. xvii La exposicin tuvo lugar en la sede de la Carrera 26 del Museo de Arte Moderno de Bogot. xviii Estos listados estn ordenados por orden alfabtico y estn acompaados por una pequea nota biogrfica que incluye en algunos casos fecha y lugar de nacimiento o de proveniencia, profesin, lugar de trabajo y aportes significativos. xix Serrano, Eduardo. Cien aos del arte colombiano, Museo de Arte Moderno de Bogot. Colombia, 1986. xx Serrano, Eduardo. Cien aos del arte colombiano, Museo de Arte Moderno de Bogot. Colombia, 1986, p.47. xxi Serrano, Eduardo. Cien aos del arte colombiano, Museo de Arte Moderno de Bogot. Colombia, 1986, p.44. xxii El archivo pertenece al Museo de Arte Moderno de Bogot y organizado en carpetas con negativos (dos fotos por documento) y una tira de prueba que los acompaa. Existe adems una lista de los documentos ordenada progresivamente, de acuerdo con la fecha de llegada al Museo que contiene estos datos: 1. Cdigo, 2. Artefacto, 3. Ciudad, 4. Fecha, 5. Tema (descripcin), 6. Propietario. xxiii Segn Serrano no hay fotos suyas firmadas, pero la existencia de trabajos de sus hijos (iluminaciones y fotografas), su amistad con Gros, y al parecer algunas de sus pinturas fueron sacadas de fotografas. Serrano, Eduardo. Historia de la fotografa en Colombia. Museo de Arte Moderno. Bogot, Op Grficas. 1983. i