GUIA PARA OS DIAPOSITIVOS INTRODUO

Para dar incio a esta proposta de investigao gostaria de comear por fazer uma breve apresentao do criador do TO. Augusto Boal, Teatrlogo, Encenador e Dramaturgo, nasceu em 1931 no Rio de Janeiro. Forma se em qumica, em 1952 Boal faz uma ps graduao em Qumica em Nova York ao mesmo tempo que faz um curso de dramaturgia com John Gassner, critico teatral e historiador de teatro. No Teatro Arena de So Paulo foi o impulsionador dos seminrios de criao de uma dramaturgia nacional, como forma de criar um reportrio de peas teatrais mais prximas da cultura e dos costumes brasileiros. Foi tambm no Teatro Arena que surgiu o sistema curinga. Em 1971, o Teatro Arena de So Paulo foi fechado pela ditadura militar instaurada no pas devido ao forte cariz de teatro poltico que apresentava e Augusto Boal foi preso. Depois de libertado exila se na Argentina, no Peru, passando pelos Estados Unidos e pelo Mxico entre outos pases. na Argentina e no Peru que o TO ganha forma e se criam algumas das tcnicas que compem o arsenal do TO. Na Argentina por exemplo desenvolve-se a Tcnica de Teatro Invisvel e no Peru desenvolve se a Tcnica de Teatro Imagem e de Teatro Frum. Entre 1976 e 1978 Boal vive em Portugal, leciona no Conservatrio Nacional e encena com a Barraca a pea A Barraca conta Tiradentes. Entre 1978 e 1986 Augusto Boal vive em Frana leciona na Sorbonne e funda o CTO Paris Aquando da sua passagem por vrios pases da Europa, Augusto Boal criou a tcnica do Arco ris do Desejo, esta tcnica pretendia trabalhar opresses diferentes das at a trabalhadas na Amrica Latina, que ele denominou de opresses internalizadas Opresses que ele se apercebeu existirem nos diferentes povos europeus com quem trabalhou nomeadamente suecos, finlandeses, noruegueses, holandeses dinamarqueses italianos, franceses e portugueses. Em 1986 Augusto Boal foi convidado pelo ento Vice Governador do Rio de Janeiro a regressar definitivamente ao Brasil onde funda o CTO Rio. Em 1992 Augusto Boal eleito vereador do Rio de Janeiro, desenvolve com os seus colaboradores por esta altura o Teatro Legislativo e como consequncia do trabalho desenvolvido junto da populao atravs desta tcnica consegue aprovar 13 leis municipais e criar a atual lei de proteo s testemunhas de crime. Em 2006 surge o novo projeto de Boal, a esttica do oprimido. Entre outros prmios Augusto Boal foi indicado para o Prmio Nobel da Paz em 2008 e em 2009 foi nomeado embaixador Mundial do Teatro pela Unesco

Augusto Boal morre a 2 de maio de 2009. ( mudar de diapositivo)

O TO nasceu h 40 anos, num contexto de represso e de tenso social era marcadamente um projeto ideolgico que se desenvolveu sempre em funo de uma resposta s diferentes ditaduras por onde passou. Mas o TO teve tambm as influncias da sua poca no respeitante s manifestaes estticas dos finais dos anos 60 dos anos 70 e 80. Um teatro mais de interveno, em que o importante no era tanto a composio da personagem, ou o trabalho com uma pea de teatro j existente, mas sim o tema e a criao coletiva de textos, prtica que ainda hoje mantm. O Teatro do Oprimido feito pelos oprimidos e para os oprimidos, no seu arsenal composto por jogos exerccios e tcnicas, Boal refere que um dos objetivos a de capacitar criativamente todas as pessoas que tem algo para dizer a se exprimirem atravs da ferramenta teatral. A este propsito Boal defende o conceito de espet ator. Todos ns somos espetadores de aes porque observamos e todos ns somos atores porque agimos. Metaxis, palavra grega usada por Plato em que se argumenta a impossibilidade de se pertencer ao mesmo tempo ao mundo das ideias perfeitas e o mundo real em que vivemos. Em TO Metaxis quer sublinhar a transgresso que se deve fazer ao ritual teatral, intervir na cena sendo ao mesmo tempo a pessoa e o papel que representa. O TO no um espetculo teatral apresentado segundo a conveno da existncia da quarta parede. Est aberto s interrogaes e propostas da audincia, quer atravs da dramaturgia simultnea em que a audincia tem o poder de propor aes para alm do guio representado por atores e onde os atores representam essas propostas, quer atravs do Teatro Frum, em que so os prprios membros da audincia que podem intervir diretamente e representar as suas propostas em qualquer cena da pea. Sublinha-se aqui a transgresso do ritual que veio cortar com a estrutura aristotlica e ao mesmo tempo apresentar uma estrutura que no seguisse os cnones ocidentais de se fazer e ver teatro.

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Espalhado por cinco continentes e em 70 pases, expresso em diferentes lnguas, praticado por educadores sociais, grupo de atores, grupos de ativistas, por professores, como consegue o TO manter a sua essncia? De que forma o TO consegue sobreviver ao longo destes anos? Como tem sido a sua multiplicao e quem so os responsveis pela sua atualidade? Augusto Boal foi efetivamente o grande difusor desta esttica quer atravs do trabalho por ele desenvolvido nos cinco continentes e em diferentes pases, quer atravs de colaboradores diretos bem como de multiplicadores. Os dois polos de partilha de informao que existem como principais so: O Centro de Teatro do Oprimido Rio de Janeiro e a Associao Internacional de Teatro do Oprimido. ( mudar diapositivo) Esta uma rede mundial, promovendo a troca de informao entre os pases, o seu desenvolvimento metodolgico; facilitando o treino e a multiplicao das tcnicas existentes; concebendo e executando projetos escala mundial; estimulando a criao local de Centros do Teatro do Oprimido (CTOs); promovendo e criando condies de trabalho para os CTOs e os seus praticantes, e criando um ponto de encontro internacional na Internet. Seguem se alguns exemplos Brbara Santos, no CTO Rio, Sociloga, a colaboradora mais antiga e editora da Revista do Centro a Metaxis, atualmente responsvel por um grupo de TO em Berlim Em Inglaterra um dos grandes colaboradores e disseminadores do TO Adrian Jackson tradutor das obras de Augusto Boal, praticante e responsvel pelo Grupo de TO o Cardboard Citizen, Frances Babbage, Leitora em Estudos Teatrais em Leeds, multiplicadora do arsenal do TO, Paul Heritage diretor do projeto Peoples Palace, que tem vrios artigos na revista Drama Review sobre a aplicabilidade de TO quer no Brasil, quer em Inglaterra. Na Califrnia, Mady Schutzman, , doutorada em Estudos Performativos, foi juntamente com Jan Cohen Cruz coeditora do livro Playing Boal: Theatre, Therapy, Activism (Routledge, 1994) e em 2006 Entrevistas a Boal: Dilogos sobre Teatro e Politicas Culturais. Este vero, com os seus alunos do CalArts ir trabalhar em Santarm no Brasil com grupos de jovens desfavorecidos. No Canad, curingas como Anne Smith e Lib Spry que publicaram as suas teses de mestrado sobre o papel do Curinga em Teatro Frum e As estruturas do poder: em direo a um teatro de libertao, respetivamente Em Frana, o CTO de Paris tem frente o filho de Augusto Boal, Julian Boal. 2006 Castro Pozo professor substituto na UNESP e tambm Curinga do grupo de Segunda de TO, da Universidade Federal de Ouro Preto, publica a sua tese de doutoramento sobre As redes dos Oprimidos.
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( mudar o diapositivo) Em Portugal e apesar de Augusto Boal ter estado em Lisboa a dar aulas no Conservatrio e de ter trabalhado junto de uma companhia de Teatro, s muito recentemente se criaram estruturas que so reconhecidas e que divulgam o TO. Foi a partir de Coimbra Capital Nacional da Cultura em 2003 que o TO em Portugal comeou a ganhar expresso e a multiplicar-se. Em 2004 atravs de formao com curingas do CTO do Rio, a Mandacaru associao cultural criou o GTOC (o grupo de teatro do Oprimido de Coimbra). Em 2005 Portugal recebe o Frum social portugus onde participam dois curingas do CTO Rio Helen Sarapeck e Geo Britto. Neste ano tambm se forma o GTOLX ( o grupo de Teatro do Oprimido de Lisboa) que atualmente congrega vrios grupos de multiplicadores que fazem Teatro - Frum nas comunidades perifricas como por exemplo Cova da Moura, Vale da Amoreira e Bairro 6 de Maio. Em setembro de 2007 forma-se a PELE, espao de contacto social e cultural no Porto, com um ncleo de TO dinamizado por um curinga que teve formao com Augusto Boal, Julian Boal, Brbara Santos entre outros. Em setembro de 2009, forma-se o primeiro Grupo de Teatro do Oprimido que pratica Teatro Legislativo, ligado ao bloco de esquerda, formado por estudantes do ensino secundrio e estudantes do ensino superior, o grupo estudantes por emprstimo tambm do Porto. Em Novembro de 2010, forma-se o Grupo de Teatro do Oprimido do Algarve com o curinga formado na Associao Mandacaru e tambm membro fundador do GTOC. Em 2011 atravs de um acampamento do bloco de esquerda e com ligaes ao grupo estudantes por emprstimo forma-se o TOP Teatro do Oprimido de Pombal Associaes que tambm desenvolvem TO mas que no so grupos especficos s de TO temos tambm as Descalas cooperativa cultural nos Aores e a Umar tambm nos aores- so grupos de ativistas que usam as tcnicas de Teatro do oprimido, nomeadamente Teatro Frum para atravs da linguagem teatral trabalharem situaes em contexto de opresso Mais recentemente em Novembro de 2011 realizou-se um seminrio Raises e Asas com Brbara Santos no espao de contacto social e cultural no porto a Pele. E j este ano entre 16 e 21 de fevereiro, realizou-se o encontro de Teatro do Oprimido e Ativistas em Lisboa. No entanto e como diz Brbara Santos em artigo de opinio aquando da sua estadia em Portugal em Novembro, foi preciso mais de trs dcadas depois da passagem de Augusto Boal por Portugal para se comear a ver fazer TO em Portugal. ( mudar de diapositivo)

Em Portugal no existem estudos sobre o Teatro do Oprimido de no praticantes e no existem estudos sobre a proposta desta investigao que a de observar, analisar e
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interpretar o processo de trabalho da construo da pea de TO, como discurso de fio mas que deve ser o mais prximo da realidade para promover o ensaio da mesma e permitir ao espetador a apropriao da linguagem teatral para ensaiar a sua alternativa no contexto de opresso.

Pela sua dimenso politica e social e pela influncia que o TO teve da Pedagogia do Oprimido de Paulo Freire, esta ferramenta teatral esteve sempre ligada ao sistema social. No entanto proposta desta investigao pensarmos tambm no percurso de Boal ligado ao Teatro e as influncias de Brecht de Piscator e de Artaud na construo do seu teatro poltico a influncia de Stanislavsky na construo de jogos e de exerccios na preparao de atores e no atores. (mudar o diapositivo)Na ideia de que nos interrogamos como se constri a estrutura dramtica, que gneros teatrais podem ser usados na construo da pea do TO, como se passa de uma narrativa oral para um guio teatral? ( mudar de diapositivo) Que processos criativos se usam para que pessoas comuns se apropriem da linguagem esttica e criativamente consigam construir um produto que, se por um lado est subjacente a um tema por outro tem que ainda assim obedecer a uma linguagem ficcionada. (mudar de diapositivo) Na proposta desta investigao est tambm alguma das preocupaes encontradas em Nunes (2008), quando esta sublinha que o enfase sempre colocado na ao, no fazer pode alimentar ou justificar a falta de reflexo desta ferramenta teatral, principalmente no momento do TF que a tcnica mais usada pelo TO e que onde se vai apresentar a pea, para posterior debate. Nesta perspetiva esta investigao tem como investigador um no praticante, que quer questionar e avaliar esta ferramenta teatral, no processo de construo da estrutura dramtica que lhe d continuidade e multiplicao e que entendida como um processo de conhecimento ao promover debate e ensaio da realidade. ( mudar o diaopositivo) A Investigao pretende observar junto de uma estrutura de TO em Portugal, nomeadamente junto de uma estrutura que trabalhe com grupos desfavorecidos ou comunidades perifricas. Para este propsito contactou-se o GTOAL, que acolheu positivamente a proposta de poder ser observado no seu contacto dirio com uma comunidade perifrica e de poder tambm ele o grupo e os seus multiplicadores de refletirem e questionarem um processo de trabalho que ao por um lado mas que pode e deve ter um suporte terico.