Cours 2 Le nouvel esprit potique au XXe sicle Le syntagme esprit nouveau sapplique aux potes Max Jacob, Blaise

Cendrars, Pierre Reverdy et Guillaume. Apollinaire. En 1917, Apollinaire est dclar matre incontestable de toutes les avant-gardes ( Mes vers, les parangons de toute posie , affirme le pote avec grande assurance). Il prne haut et fort lesprit nouveau dans la posie. Une nouvelle priode deffervescence commence. Il ny a plus de croyances aux valeurs esthtiques du sicle prcdent. Le culte de la vitesse (le machinisme) est prsent dans les manifestes littraires qui aspirent prendre en charge les mtamorphoses ambiantes. On identifie cinq lignes de force qui caractrisent cette priode : 1. labandon du vers au profit des formes plus libres ; 2. lintgration des forces de linconscient dans le flux du langage ; 3. la reconnaissance de la valeur polysmique des mots ; 4. la fascination-mulation exerce par les arts voisins, la compntration des arts (peinture et musique) ; latelier de Picasso est le lieu de rencontre entre crivains et artistes tels que Chagall et Braque ; 5. la tentation de lengagement. Tristan Tzara lance Dada, tiquette qui est volontairement drisoire et provocatrice, et implique un refus total de la littrature littrale. Breton estime qu la destruction dadaste doit succder la conqute surraliste. Cest Apollinaire dinventer des pomes-conversations et des calligrammes. Par lhumour et lironie, les potes sinterrogent sur lhomme et ses pouvoirs. Le langage devient le lieu dune suspicion permanente. Les attitudes des crateurs sont diverses : une rage autodestructrice chez Michaux, des formes gentiment corrosives chez Jacques Prvert, une criture automatique (laisser les mots aller) dont le champion est Robert Desnos dans le groupe surraliste. Le ludisme rgne dans la posie. Au XXe sicle, le pome ne dpend plus dindices tout extrieurs, mais des marques intrieures plus secrtes. Lunivers potique est nul autre pareil. Dans cette re de rupture inaugurale, le besoin de dfinir la posie se fait sentir. Pour Saint-John Perse ce sera le lieu mme de lloge et de la clbration. Pour Raymond

Queneau, dans Pour un art potique, cest prendre de distance ludique avec les prtendus pouvoirs que la posie croit dtenir du romantisme. La posie devient lart de charger les mots dun maximum de sens, den faire miroiter les multiples facettes laide du contexte et de la syntaxe. Jouer avec les mots est une forme de refus de lemprisonnement idologique, une fte de lintellect (Valry), une dbcle de lintellect (Eluard). Dans la posie se reflte le monde moderne industriel avec ses machines et usines. De nouveaux motifs apparaissent : les tramways, les bars crapuleux et sordides, les marginaux, les immigrants juifs. Linspiration est puise de la ville, de la ralit quotidienne, voire triviale de la rue (enseignes et affiches publicitaires, chez Blaise Cendrars on retrouve la dnomination des voies urbaines). Linfluence de la peinture cubiste sur la posie est certaine : proposer des images potiques simultanes par juxtaposition de fragments dexistence spars dans le temps et dans lespace est une audace inoue. La fantaisie est lhonneur : jeux de mots, calambours, langage volontiers trivial dans un pome srieux. La porte surraliste nest pas loin lorsquApollinaire crit dans Zone : Cest le Christ qui monte au ciel mieux que les aviateurs Il dtient le record du monde pour la hauteur . Guillaume APOLLINAIRE (1880-1918) Breton : Apollinaire pilote de cur laissons-nous seulement gouverner . A. Billy : A est le dernier des romantiques , le grand aventurier de lesprit . R. Sabatier : A. donne le ABC de toute une posie dans 3 titres : A, cest Alcools, B, cest Bestiaire (ou le Cortge dOrphe, 1911), C, cest Calligrammes , pomes de la paix et de la guerre). Duhamel : A est un brocanteur

Son credo : crer/ provoquer un beau dsordre : Jmerveille Le but de sa posie : exalter la vie sous quelque forme quelle se prsente A est un innovateur dans le sens quil a eu lintuition des possibilits dexplorer linconscient et de la libert totale de la pense et de lexpression. Esprit clair et 2

lucide, A se fie non pas lalchimie verbale, linspiration musicale, mais aux vnements de la vie, aux transformations de la socit. Il y puise la source des visions nouvelles. Epris de culture livresque, dfenseur des fauves, des cubistes, des futuristes, animateurs du modernisme. Dorigine polonaise (de son vrai nom Wilhelm Apollinaris de Kostrowistzky), A. nat Rome. Sa naissance mystrieuse fait natre une lgende. Sa mre, une jeune aristocrate lituanienne, un tre fantasque aux gots nomades, la nourri du mystre de sa naissance. Apollinaire est prcepteur, ensuite employ bancaire. Naturalis franais en 1916, il sengage comme volontaire dans la guerre. Il y est bless en 1917 et meurt jeune de la grippe espagnole. Du collge la guerre, lhomme A est imprgn par ses itinraires, par la civilisation qui lentoure. Il a fait dimmenses lectures, source drudition tonnante, mais disperse (mythes antiques, lgendes mdivales) Il fait ses dbuts 18 ans. 1913 : anne des nombreuses publications importantes. A part le recueil Alcools, il publie des mditations esthtiques sur Picasso, Braque, Picabia, Marie Laurencin. Il sera le chef de file dune nouvelle gnration de potes. Il tte plusieurs domaines : pote, critique dart, essayiste, journaliste au Mercure de France (o il tient la rubrique de la vie anecdotique), romancier licencieux (Les exploits dun jeune don Juan, 1907, Les onze mille verges ou les amours dun hospodar [ Mony Bibescu], Mirely ou le petit trou pas cher des romans crits sur commande), pote dramatique (voir la pice avant-gardiste Les Mamelles de Tirsias), scnariste. A est un pote rudit : la posie regorge de mots rares et savants, il a une prdilection pour les jeux sur la sonorit, ltranget, il recherche le pouvoir dvocation des mots. Derrire la politesse de lhumour, A est un pote grave, un vrai crateur sous des allures faussement mystificatrices. Il cultive dlibrment une potique de larbitraire et de la surprise qui rclame de la part de son lecteur de limagination et de la voyance. Il unit le sens de la plasticit celui de la mlodie. Il pratique une esthtique du discontinu : associations alatoires et improvisation dimages porteuses de sens. Il refuse le lyrisme grandiloquent. Quand il prouve le chagrin du pote mal-aim, il entre dans la trivialit : Jai le cur aussi gros Quun cul de dame damascne. On y remarque un vers simple dune grossiret provocatrice, la fantaisie verbale, la rptition cocasse (da-da) afin de souligner la souffrance intense.

Sa biographie est insparable de la cration potique. Ses amours sont des inspiratrices inoubliables : Annie Playden, une Anglaise, gouvernante de son lve (Annie dans Alcools pour qui il crit La Chanson du mal-aim) ; Marie Laurencin, aquarelliste du cercle de Picasso, compagne et muse jusquen 1912 lorsquelle rompt cause de la jalousie morbide dA, a exerc une grande influence sur la sensibilit dA (Sous le pont Mirabeau) ; Louise de Coligny (Lou des Calligrammes, amour malheureux et non partag : O cruelle Alouette au cur dur de vautour ), Madeleine Pags, Madelon (Ombre de mon amour, Tendre comme le souvenir pomes posthumes). Il pouse Jacqueline Kolb laquelle il ddie La Jolie Rousse. Le thme de lamour (pour Annie et Marie dans Chanson du mal-aim) se conjugue avec celui de la fuite du temps. Le thme de la guerre va de pair aussi avec le motif de la femme aime. Le mtier de soldat (sous-lieutenant) lui inspire des pomes de guerre exquis : Le pote assassin. Certaines posies sont des chants lyriques o lintensit du sentiment retrouve la simplicit de lexpression : lanaphore dans Il y a o un vers tel que Langoisse de lamour te serre le gosier . A sait exploiter diffrentes tonalits : lgiaque, symboliste, fantaisiste. Fait paradoxal, il se sent isol dans le monde des lettres et dans sa vie sentimentale. On retrouve dans la posie linfluence de la chanson mdivale (Villon, Ronsard et Scve), linfluence de Verlaine, Laforgue, Mallarm (haut symboliste) et les clairs rimbaldiens. Il a su amalgamer son got de la tradition du vers classique avec son pouvoir mnmotechnique et la musicalit de la romance quotidienne un langage nouveau, propre un monde moderne, unir le populaire et le savant, llabor et le spontan, le sentiment la recherche. Deux grands recueils : 1. Alcools (1913)- premier recueil rvolutionnaire malgr la versification rgulire ; forte influence symboliste ; la critique est peu enthousiaste Thmes : souffrances et motions du pote ; chant du monde moderne ; vocation de Paris ; lamour et la cration artistique ; le souvenir

Lunit thmatique se retrouve dans la structure de profondeur et dans le jeu dimages : leau, le feu, la mort, la renaissance sont des thmes rcurrents qui se rpondent Zone est la manifeste de la modernit en 59 vers. Cest un pome cubiste (lments composites, disparit en toute libert, inspiration vagabonde) qui unit les contraires : la posie rveuse, mme sentimentale, lutilisation des matriaux bruts et les apports concrets. Il y a la frontire entre hier et demain. Zone est un pome qui va dun bout lautre du temps et du monde, de pays en pays. Des oiseaux prcieux ou de fantaisie voltigent avec les anges autour dun Christ aviateur. Elan crateur, virtuosit, cosmopolitisme, mlancolie plantaire, confession mouvante bric--brac, inspiration livresque, il y a de tout dans Alcools. Vers-seuil et incipit-cl : A la fin tu es las de ce monde ancien o tu = moi potique ; le monde ancien = poque des vagues parnassiennes et symbolistes LAdieu un quintile plein de contradictions ; la fois un adieu et un au revoir paradoxal ( je tattends final) Jai cueilli ce brin de bruyre Lautomne est morte souviens-t-en Nous ne verrons plus sur terre Odeur du temps brin de bruyre Et souviens-toi que je tattends Pour lanalyse : la bruyre fleur du souvenir, fleur de la fidlit amoureuse selon la symbolique code ; automne morte (au fm.) ; odeur de bruyre (lgre) devient odeur du temps (pass et futur) 2. Calligrammes (1918) pomes tactiles sous linfluence de Mallarm (du symbolisme totmique), de lcriture cuniforme, de lidogramme chinois Esotrisme et reprsentation simultane. A exploite la possibilit figurative du vers. Exemples : La Cravate et la montre, Les Fentres, La Pluie. Les Calligrammes dessinent le profil de lobjet du pome. On se figure une maison, un arbrisseau, un cigare et sa fume de lettres, une cravate et une montre, un cur et un miroir, une fine pluie qui tombe. Les Rhnanes - veine des lgendes allemandes ; 15 pomes.

Sur quelques pomes ; Le pont Mirabeau chanson de toile du XIIe sicle pour les rimes et les refrains. La Chanson du mal-aim rythme de Villon Les Colchiques vers libres : Le pr est vnneux mais joli en automne . Chantre pome en un seul vers, de la posie pure : Et lunique cordeau des trompettes marines Le Voyageur Ouvrez-moi cette porte o je frappe en pleurant . Saltimbanques, La Tzigane, Les Cloches got pour les baladins Vendmiaire pome trange, dbut par un appel audacieux : Homme de lavenir souvenez-vous de moi ! Trouvailles potiques dA : la juxtaposition : je/tu ; prsent / pass ; ici / ailleurs ; lintroduction des vers isols ce qui donne un style fragment et fragmentaire ; pour briser la structure, la linarit la suppression de la ponctuation ; cest la plus grande trouvaille lassociation des registres de langue diffrents afin de chercher des contrastes saisissants ; ces associations sont imprvues et hardies. lagencement des mtaphores files (voir les pomes-conversations o les dialogues banals font penser au prosasme); lambigut pour disloquer le rel et crer les effets de rve, le glissement vers le cauchemar, la surprise ; la pluralit de sens est utilise dans ce sens ; labsence de la ponctuation est un facteur enrichissant ; lanimation ; la personnification ; les jeux anim / inanim : troupeaux de ponts qui blent, dautobus mugissants, plaintif des paysages ; des mtaphores frappantes (villes qui vomissent la nuit, lavion-oiseau) lapplication au vers des rgles du cubisme ; cest l une vraie rvolution esthtique = librer les vers de la logique quotidienne, donner libre cours aux rves