Kasimir Malevitch y el suprematismo

Aunque considerado uno de los personajes clave de la vanguardia rusa, Malevich naci en Kiev (Ucrania) de padres de origen polaco, lengua en la que fue educado. Desde nio adquiri una visin idealizada del mundo campesino por contraste con la alienacin del proletariado industrial que pudo comprobar en el entorno de su padre, empleado en varias refineras de azcar. Comenz a cultivar su inclinacin por la pintura en Kiev hasta que, en 1896, su familia se traslada a Kursk. Se emplea como delineante en el ferrocarril 'y pinta bajo la influencia de los realistas decimonnicos rusos conocidos como "los ambulantes", cuya obra slo conoce por reproducciones. Pronto adopta un repertorio posimpresionista, aunque la datacin de las obras de esta poca es muy confusa por tratarse a menudo de rplicas posteriores hechas por el propio artista, en las que cabe sospechar que alter fechas y hasta rasgos estilsticos. Definitivamente instalado en Mosc en 1906, trabaja en el estudio de Fiodor Rerberg y se empapa de informacin sobre pintura moderna occidental. Las colecciones de Schuskin y Morozov contaban con muchos impresionistas franceses y, por esos aos, empiezan a incorporar a Seurat y Czanne. En 1907 y 1908 participa en las exposiciones de la Sociedad de Artistas de Mosc junto con jvenes que a la postre resultarn determinantes en el arte ruso contemporneo, como Natalia Goncharova, Mijail Larionov o Kandinsky.

Malevich. Self-Portrait. 1908 or 1910-1911.Gouache on paper. 27 x 26.8 cm The Tretyakov Gallery, Moscow, 1

En las muestras del Toisn de Oro, a partir de 1908, puede ver a los fauves franceses e incluso el gran desnudo de Braque, primera obra cubista exhibida en Rusia. Desde 1910 expone con los grupos de La Sota de Diamantes, la Unin de la Juventud de San Petersburgo y El Rabo del Asno, en los que coincide con todos los grandes de la vanguardia rusa: Tatlin, Stepanova, Chagall, los hermanos Burliuk. Durante este periodo, Czanne es la influencia dominante, junto a ciertos elementos decorativos de estirpe simbolista y las artes populares rusas en las pinturas que se ha dado en llamar primitivistas.

Malevich. Englishman in Moscow. 1914. Oil on canvas. 88 x 57cm. Stedelijk Museum, Amsterdam, Netherlands En 1915 participa en la exposicin Tranva V: Primera Exposicin Futurista en Petrogrado con Mujer en el tranva y Caballero en Mosc 1915 es el ao del nacimiento del Suprematismo, en un texto escrito por Malevich para presentar su propio trabajo en la segunda exposicin futurista, tambin llamada 0,10; en esta exposicin cuelga treinta y nueve obras abstractas y las presenta como el nuevo realismo pictrico, entre ellas el famoso Cuadrado Negro, que supone un giro capital en la evolucin de Malevich y de toda la pintura moderna. Publica un pequeo folleto que titula Desde el Cubismo al Suprematismo en Arte, el Nuevo Realismo en Pintura, hacia la absoluta creacin, en donde explica el

significado de su nuevo trabajo; al ao siguiente edita un nuevo folleto titulado Desde el Cubismo y el Futurismo al Suprematismo, El Nuevo realismo pictrico. Con el Suprematismo, Malevich reduce los elementos pictricos al mnimo extremo (el plano puro, el cuadrado, el crculo y la cruz) y desarrolla un nuevo lenguaje plstico que podra expresar un sistema completo de construccin del mundo (Malevich).

Malevitch Black Square [1913] 1923-29; Oil on canvas, 106.2 x 106.5 cm ; State Russian Museum, St. Petersburg El cuadrado no es una forma subconsciente. Es la creacin de la razn intuitiva. La cara del nuevo arte. El cuadrado es un nio viviente y regio. El primer paso de la creacin pura en arte . Del cubismo y el futurismo al suprematismo: el nuevo realismo en pintura.Noviembre, 1916. Se plantea con el Suprematismo, la tarea ingente de recodificar el mundo, "Malevich domin las condiciones de la existencia humana, de modo que pudo operar con un lenguaje csmico para afirmar el orden global y las leyes generales del universo". El sistema fue construido en toda su complejidad. Malevich escribi: "Las claves del Suprematismo me estn llevando a descubrir cosas fuera del conocimiento. Mis nuevos cuadros no slo pertenecen al mundo". "Cuadrado Negro no slo ret a un pblico que haba perdido inters por las innovaciones artsticas, sino que hablaba como una forma nueva de bsqueda de Dios, el smbolo de una nueva religin" (Sarabianov). En 1916 contina con sus actividades pblicas para dar a conocer la nueva tendencia: con Puni, otro suprematista, da una lectura popular-cientfica sobre el Cubismo, el Futurismo y el Suprematismo, as como una demostracin de como el dibujo del natural es la base del Cubo-Futurismo.

La Revolucin de 1917 coincide con el auge del suprematismo y el artista se suma al fervor revolucionario de la vanguardia con sus escritos y asumiendo responsabilidades en el mbito de los museos y la enseanza de las artes. En 1919 va a trabajar a la Escuela de Arte de Vitebsk, dirigida por Chagall; ste, en desacuerdo con el suprematismo -como, por diferentes causas, tambin lo estarn Tatlin y los constructivistas-, abandona el cargo al ao siguiente en manos de Malevich, que transforma la escuela en el Unovis -acrnimo de Afirmacin de lo Nuevo en el Arte- con la ayuda de Lissitzky y Chachnik entre otros, La iniciativa se mantiene hasta 1922, cuando la falta de apoyo del Inchuk de Mosc -Instituto de Cultura Artstica, controlado por los constructivistas- les obliga a cerrar, En Petrogrado recala en el Museo de Cultura Artstica, su obra se expone en Berln y Amsterdam y abandona la pintura de caballete para dedicarse a los planites y arquitectones, obras experimentales a medio camino de la escultura y la arquitectura, Malevich concibe el suprematismo cada vez ms comprometido con la produccin industrial, como revelan su colaboracin con la fbrica de porcelanas Lomonosov y sus inquietudes urbansticas y arquitectnicas, Esa orientacin se desarrolla entre 1924 y 1926 en el Ginchuk -Instituto de Cultura Artstica de Petrogrado- que tambin acoge a Tatlin hasta 1925. Por suprematismo quiero significar la supremaca del sentimiento puro en las artes creativas.Para el suprematista los fenmenos visuales del mundo objetivo son, en si mismos, insignificantes; lo que es significativo es el sentimiento. El mundo no-objetivo: El manifiesto del suprematismo 1926. En 1917 es elegido jefe del Departamento de Arte de los Soldados del Soviet delegados en Mosc. En los primeros das de la Revolucin de Octubre es nombrado por el consejo supervisor de las colecciones del Kremlin. Sigue exponiendo su obra suprematista con la Sota de Diamantes y se opone a los tradicionalistas, quienes se enfrentan a los artistas de vanguardia que apoyan la revolucin. En 1918 es llevado a Petrogrado para dirigir uno de los Estudios de los Talleres Libres del Estado; disea los decorados para la gran obra de Maiakovski Mystery Bouff, dedicada a la revolucin y representada en Petrogrado. En 1919 participa en la Conferencia sobre los Museos, donde se decide establecer los Museos de Cultura Artstica, museos solo para el arte de vanguardia; participa en la X Exposicin Anual en Mosc con diecisis obras suprematistas, entre ellas, las serie de cuadros blanco sobre blanco que son contestadas por Rodchenko con la serie de negro sobre negro.

Malevich, Suprematism 1916-17 Oil on canvas 80 x 80 cm. Fine Arts Museum, Krasnodar En junio termina su largo ensayo terico Sobre el nuevo sistema de Arte. En septiembre, por sugerencia de El Lissitzky, acude a trabajar a la Escuela de Arte de Vitebsk, donde trata de introducir un nuevo concepto de educacin artstica, en el que todas las formas del arte se basen en el Suprematismo y se integren en un sistema universal. En diciembre de 1919 tiene lugar la primera retrospectiva de su obra en la XVI Exposicin Nacional de Mosc. En 1920 pone en prctica en una obra sus ideas sobre la colectivizacin del Arte y la enseanza en Vitebsk, que titula con el nombre de Unovis; tambin es el ao de finalizacin del Suprematismo. Algn tiempo antes, Malevich haba trasladado el nfasis creativo a la investigacin terica. En 1921 surgen diferencias en torno al mtodo y trata de instaurarlo en Mosc, donde choca con las ideas del Constructivismo. En 1922 completa su texto Suprematismo, el mundo como No-objetividad y participa en una exposicin colectiva en Berln con obras cubistas y suprematistas. La exposicin viajar ms tarde al Stedelijk Museum de Amsterdam. En 1923 comienza sus investigaciones sobre una arquitectura suprematista en diversos dibujos y apuntes, y es nombrado director del nuevo departamento de investigacin del Museo de Cultura Artstica. Ese ao muere su segunda mujer pero contina viviendo en su dacha de Nemchinovka, cerca de Mosc. En el verano de 1923 participa en la XIV Bienal de Venecia con un Cuadrado Negro, un Crculo Cuadrado y una Cruz Negra.

Malevich. Black Cross. 1920s. Oil on canvas. 106 x 106 cm. The Russian Museum, St. Petersburg. Tras la muerte de Lenin, el Estado sovitico empieza a mostrar un creciente desafecto por la vanguardia artstica que desemboca en la adopcin del realismo socialista como doctrina oficial, Pese a ello, en 1927 realiza un viaje oficial por Polonia y Alemania, donde conecta con la Bauhaus y la vanguardia artstica europea, En Berln quedar un importante depsito de su obra que, durante aos, fue casi lo nico que se conoca de Malevich en Occidente, En sus ltimos diez aos vuelve ala pintura figurativa a modo de renacimiento tras la depuracin suprematista. Aunque no cuente con el favor oficial, conserva su prestigio, y su funeral en Leningrado fue una masiva demostracin, quiz la ltima de la vanguardia artstica en la Rusia sovitica, bajo la solemne bandera del Cuadrado negro.

Cuando, en 1913, en mi desesperado intento de liberar al arte del lastre de la objetividad, me refugi en la forma del cuadrado y exhib una pintura que consista de nada mas que un cuadrado negro sobre un campo blanco, los crticos y con ellos, el pblico, suspiraron, Todo lo que hemos amado se ha perdido. Estamos en un desiertoDelante nuestro slo hay un cuadrado negro sobre un fondo blanco!! An yo estaba atrapado por una especie de timidez, bordeando el miedo cuando deb abandonar el mundo de la voluntad y la ideaen el cual haba vivido y trabajado y en la realidad del cual, yo haba credo. Pero un bendito sentido de liberadora noobjetividad me impuls hacia el desierto, donde nada es real excepto el sentimiento..y as el sentimiento se volvi la substancia de mi vida. Este no era un cuadrado vaco, sino el sentimiento de no-objetividad. Suprematismo es el redescubrimiento del arte puro que, en el curso del tiempo, ha sido obscurecido por la acumulacin de cosas.. Malevitch.

Malevich. Suprematism with Eight Rectangles. 1915. Oil on canvas. 57.5 x 48.5 cm. Stedelijk Museum, Amsterdam

Malevich. Suprematism. 1915. Oil on canvas. 87.5 x 72 cm. The Russian Museum, St. Petersburg

Malevich. Suprematism. 1921-1927. Oil on canvas. 100.5 x 60 cm. Stedelijk Museum, Entonces, para el suprematista, el medio apropiado de representacin es siempre aquel que ofrece la mas completa expresin al sentimiento como tal y que ignora la apariencia familiar de los objetos. La objetividad, en si misma, no tiene sentido para el suprematista; los conceptos de la mente consciente no tienen valor. El sentimiento es el factor determinantey por ende el arte arriba a la representacin no-objetiva con el suprematismo. Este busca un desierto en el cual nada puede ser percibido, sino el sentimiento. 9

Todo lo que determinaba la estructura ideal objetiva de la vida y de las ideas, conceptos e imgenes del arte, todo esto, el artista lo ha dejado de lado, para concentrarse en el puro sentimiento. El arte del pasado, que se mantena, al menos, ostensiblemente, al servicio de la religin y el estado, tomar nueva vida en el puro arte del suprematismo, el cual construir un nuevo mundo: el mundo del sentimiento. Kasimir Malevitch.

Malevich. Girls in the Fields. 1928-1932. Oil on canvas. 106 x 125 cm. The Russian Museum, St. Petersburg En 1919, particip en la fundacin del Museo de Arte y Cultura, dedicado exclusivamente al arte moderno. Regresa a Mosc, donde muestra 16 obras suprematistas en la exhibicin "e Arte No-Objetivo y Suprematismo", incluyendo sus ltimos logros: la serie blanco sobre blanco. Suprematismo. (1915). En junio completa su mayor trabajo terico, "Sobre Nuevos Sistemas en Arte". En Septiembre, visita Vitebsk para trabajar en a Escuela de arte del Pueblo , dirigida por Marc Chagall.

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En Abril 1920, trat de introducir este Nuevo mtodo en la escuela de Vitebsk. Estaba basada en el trabajo colectivo y se llam Unovis ("Utverditeli NOVogo ISkusstva" "Sostenedores del Nuevo Arte"). . Unovis no fu popular en la escuela ni con las autoridades civiles. En a Febrero de 1921 escribe a Chris Beikman: "Nosotros [Unovis] estamos impedidos de publicar nada de nuestra literatura terica" En 1921, Malevich y sus seguidores se mudaron a Petrogrado para avanzar con sus ideas all. En 1923, los pintores de Unovis trabajaran con la Fbrica de Porcelana china de Petrogrado en el desarrollo de diseos para productos en el estilo suprematista. Malevitch comenz a acariciar la idea de aplicar el suprematismo a la arquitectura, tambin.

Ese ao , por sugerencia de Pavel Filonov, el Museo de Cultura Artstica se expandi, y Malevich fue nombrado director temporario. Comenz la re-organizacin del Museo, y en 1924 creara el Instituto de Cultura Artstica (Inkhuk: "INstitut KHUdozhestvennoy Kulturi"). En Febrero de 1925, el instituto recibira status Estatal transformandose en Instituto Estatal de Cultura Artstica , o Ginkhuk. En este momento, Malevitch era uno de los vanguardistas preminentes de la USSR. Pronto perdera la proteccin del gobierno y sera marginado. En 1925, Malevich introdujo sus ideas Suprematistas en arquitectura, desarrollando una serie de modelos que denomin "architectons". El mismo ao se cas con Natalia Manchenko, su tecera esposa..

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Aos finales. En Febrero de 1926, fue despedido del Instituto estatal de Cultura Artstica (Ginkhuk). Es la primavera de ese ao la seccin musestica del Instituto fue cerrada y sus coleccin movida al Museo estatal Ruso.La exhibicin de ese ao sera usada por los oponentes del Ginkhuk para instigar sospechas polticas sobre el Instituto. En diciembre el Instituto sera cerrado y sus empleados transferidos al Instituto estatal de Historia del Arte. En 1927, el artista viajara , primero a Varsovia y lueg en Berln con sus colegas de la vanguardia, Kandinsky, Klee, etc. Estando en Berln escribe un testamento en caso de muerte o encarcelamiento permanente. Antes de regresar a la URSS, dej un a cantidad importante de pinturas y escritos tericos con sus amigos de Alemania. En 1929, termin su proyecto "De Cezanne al Suprematismo". Recibido crticamente por sus colegas del Instituto estatal de Historia del Arte, llevara a su despido del Instituto. Sus nuevas pinturas, exhibidas ese aos en la Galera Tretiakov, eran muy similares en estilo a sus trabajos de 1912-13 En 1930, varios de sus trabajos fueron exhibidos en la muestra "Sowjetmalerei" (Pintores soviticos) y en "Freunden des neues Russland" en Berlin. Ese ao, Kazimir fu arrestado y pas varios meses en prisin. Sus amigos quemaron una gran cantidad de sus escritos como precaucin. Luego fue liberado. En 1932, fu puesto a cargo de un laboratorio experimental en el Museo del Estado Ruso . En 1935, Sus trabajos se mostraron en la Primera exhibicin de pintores de Leningrado". Esta sera la ltima vez que sus pinturas se mostraran en la Unin Sovitica por lo siguientes 27 aos. El artista muri en 1935, luego de una enfermedad que dur varios meses. Fue enterrado en el pueblo de Nemchinovka, cerca de Leningrado.

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Malevich. Girl with a Comb in Her Hair. 1932-33. Oil on canvas. 35.5 x 31 cm. The Tretyakov Gallery, Moscow,

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