Lope de Vega (1562-1635) Biografa de Lope de Vega En el caso de Lope de Vega, hay una inextricable vinculacin entre la obra

y la biografa. Nace el 25 de nov. ( 2 de diciembre) de 1562 en Madrid, en la familia de un bordador poeta aficionado, en cuya ascendencia es posible que haya sangre juda, aunque el hecho es difcilmente averiguable. Parece que Lope fue el fruto de la reconciliacin entre los maridos tras la fuga del hombre con una amante. En su adolescencia asiste al estudio de Vicente Espinel y estudia con los jesuitas en el Colegio de los Teatinos y en la Universidad de Alcal, sin terminar la carrera. Se incorpora como voluntario en 1583 a la breve expedicin naval de Felipe II en la Isla Terceira (Azores) que perteneca a los portugueses. Cuando regresa entra en contacto con Elena Osorio (Filis en los romances pastoriles y Zaida en los moriscos): paga sus favores entregando obras al padres de sta, autor dramtico; ella (que est casada) acepta a amantes ms ricos que l; el autor empieza a dar sus comedias a otro comediante, Porres. Los amores con Elena Osorio da origen a una larga serie de textos literarios (lrica pastoril y morisca del romancero; narracin incluida en Novelas de Marcia Leonarda; en el teatro Belardo el furioso; inspira su novela La Dorotea). La relacin termina con un proceso debido a la falta de discrecin del poeta en sus versos, que primero fueron fervorosos, luego satricos respecto a la familia de Elena, de modo que Lope para a la crcel de donde sale condenado a 8 aos de destierro de la Corte y dos del reino. Parte para el destierro en febrero 1588 no antes de raptar con la anuencia de la raptada a Isabel de Urbina. Parece que se alist (real o ficticiamente) a la Invencible para obtener ms pronto el perdn real. Se establece con Isabel en Valencia, gran centro dramtico: aqu nace la nueva comedia, a la confluencia entre la tradicin valenciana y el genio de Lope. Gaspar de Porres, su empresario, trae sus obras a Madrid a medida que ste las escribe. Vuelve a Castilla (en Toledo) en 1590, y busca la proteccin de la familia de Alba (cuyos miembros protegieron dcadas antes a Juan de Encina y a Gracilaso). Nombrado secretario del duque vive en Toledo y Alba de Tormes hasta 1595 y por fin regresa a Madrid. Parecera que vive un perodo ms tranquilo, dado que su mujer Isabel haba muerto en 1594 y la familia de Elena haba retirado por fin su demanda de castigo, con mucha probabilidad pensando en recuperar el favor del Fnix y sus comedias. Pero, al entrar en Madrid, ya es procesado por otro asunto de inmoralidad, esta vez por el amancebamiento con Antonia Trillo. En 1598 se casa con Juana de Guardo, que ser la madre de Carlos Flix, su hijo favorito, y de otras dos hijas de las que poco se sabe. El mismo ao es secretario del duque de Sarria, justamente cuando los teatros cierran en signo de duelo por la muerte de la hija de Felipe II, doa Catalina. En cambio, el Fnix compone el auto sacramental presentado en las bodas de Felipe III e Isabel Clara Eugenia, lo que muestra su gran xito. En 1605 se vuelve secretario del duque de Sessa, de cuya correspondencia amorosa se ocupaba como otro Cyrano de Bergrac. Su vida amorosa es por estos aos de lo ms tormentosa: tiene dos casas, con Juana (la direccin oficial en Toledo) y su amante Micaela de Lujn (en Sevilla). Esta actriz muy famosa tena un marido en el Per y antes y despus de la muerte de ste (1603) la pareja sigui atribuyndole los hijos, nada menos que cinco. El amor con Micaela de Lujn (Camila Lucinda en sus versos) le inspira muchas obras (La hermosura de Anglica, EL peregrino en su patria, novela a la que acompaa una lista de sus comedias) y su relacin con ella se rompe la relacin por 1608. En 1610 se instala en Madrid y el poeta trae a su casa a los hijos de Micaela de Lujn, Marcela y Lope Flix. En 1613 muere su hijo predilecto y Juana de Guardo, estas

dos muertes provocndole una honda crisis que lo llevan a la decisin de la ordenacin sacerdotal en 1614. Sigue dependiendo financieramente del duque de Sessa. Despus de dos aos de ordenacin regresa a la vida amorosa con Marta de Nevares (Amarilis o Marcia Leonarda), una joven de 26 aos (l ya tena 53), malcasada desde los trece aos con un negociante. De esta relacin nace Antonia Clara. El marido se entera de la relacin y las distensiones escandalosas dentro del matrimonio apresuraron la muerte del marido ultrajado. Marta se traslada a la casa de su madre, vecina de la de Lope, y pasa por crisis peridicas debidas a sus enfermedades: tiene una grave enfermedad de ojos que la lleva a la ceguera completa en 1623, en 1628 tuvo ataques pasajeros de locura. Muere en 1632. Los ltimos aos de Lope estn ensombrecidos por la estrechez econmica y las desdichas personales: Marta haba muerto, su hijo Lope Flix muere ahogado en un naufragio, a su hija preferida Antonia Clara la rapta un noble que luego la abandona, su hija Marcela profesa en las Trinitarias en 1623. A pesar de su fama, del xito de la novela dramtica autobiogrfica La Dorotea (1632), del reconocimiento enorme (el Papa lo haba hecho caballero de la Orden de San Juan), Lope muere triste el 27 de agosto de 1635. Los funerales organizados por su protector el duque de Sessa duraron nueve das, pero se prohibieron unas honras fnebres organizadas por el Ayuntamiento de Madrid, sin duda porque no se le perdon la vida irregular. Los restos del Fnix pararon a un osario porque el duque de Sessa no pag sino el aparato, eso es el entierro y las honras, y se neg a comprar una tumba. Obra de Lope de Vega Aunque Lope de Vega debe su fama inmensa a su obra dramtica, cultiv todos los gneros literarios con acierto. - En prosa escribi novelas como La Dorotea, El peregrino en su patria, La Arcadia. - La mayora de sus obras lricas se encuentran incluidas dentro de sus obras dramticas y novelescas. Destacan especialmente sus romances y sus sonetos. Son famosos sus libros: Rimas, Rimas sacras, Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos. - Obras picas como Isidro, La hermosura de Anglica, Jerusaln conquistada. - Escribi alrededor de 1.500 obras de teatro de las que se conservan unas 300. Con razn se le llam el Fnix de los Ingenios y tambin Monstruo de la Naturaleza, aunque el caudal de sus obras dramticas es desconocido: el mayor nmero atribuido es 1800, lo que hace pensar en la existencia de un taller y da la prueba de que a Lope mismo le gustaba redondear las cifras para llamar la atencin sobre su productividad descomunal. Hoy se catalogan hoy 317 autnticas, 27 muy probables, 74 dudosas. Entre las obras importantes figuran: Fuenteovejuna; El mejor alcalde, el Rey; El caballero de Olmedo; Peribez y el comendador de Ocaa; El castigo sin venganza.

Lope dramaturgo El el siglo XVII el gnero teatral se convirti en uno de los ms representativos de la cultura espaola y conoci un auge nunca superado. Se llevaron a escena gran cantidad y variedad de asuntos: religiosos, caballerescos, pastoriles, sucesos histricos etc. Las obras teatrales se representaban en corrales, que eran patios rodeados de casas, donde asista un pblico ansioso de ver accin y deseoso de ser sorprendido. Las obras ms representadas eran las comedias que, segn los autores del Barroco, eran obras teatrales en las que se mezclaba lo trgico con lo cmico. Entre los temas ms importantes del teatro barroco se destaca el honor, sentimiento muy arraigado en la sociedad espaola del siglo XVII, donde se consideraba que cuando el honor quedaba

manchado por una ofensa, deba ser lavado incluso con la sangre. Este honor no era slo patrimonio de la nobleza, sino que tambin los villanos luchaban por mantenerlo intacto. Otro tema importante es la religin, debido al avance de la Contrarreforma. Se cuestionan temas teolgicos, siendo el ms frecuente el de la Eucarista, que dio origen a los Autos Sacramentales, que son obras de un solo acto en verso, con personajes alegricos como el vicio, la mentira, el pecado. La tradicin nacional es otro de los temas llevados a escena: los romances sirven de inspiracin para crear comedias y se abordan temas de historia de Espaa, especialmente del perodo medieval, as como variedad de asuntos caballerescos, pastoriles y mitolgicos. Los personajes tpicos del teatro barroco son el galn, hombre apuesto y valeroso, portador de valores nobles como la valenta, hidalgua, audacia; la dama, de singular belleza, noble y con altos sentimientos amorosos; el gracioso, criado del galn, consejero de su amo y amante del buen comer. El creador del paradigma de este teatro clsico (comedia nacional) es Lope de Vega, que supo reflejar en sus obras los anhelos, los conflictos y los ideales de las gentes de su pueblo y de su tiempo. Sus innovaciones formales hacen ms amenas sus comedias, produciendo as su enorme xito de pblico. Estas innovaciones son: mezcla de lo trgico y lo cmico (antiguamente se reservaba lo trgico para la tragedia y lo cmico o gracioso para la comedia); mezcla personajes nobles y plebeyos (no hay separacin por razn de escala social, aunque entre el personaje y su modo de hablar, vestir y comportarse hay una adecuacin perfecta); Lope introduce bailes y cantos populares, lo que da gran variedad y espectacularidad a la obra; combina estrofas muy diversas (eus obras estn en verso; pero no utiliza el mismo verso o la misma estrofa en todas ellas); divisin en tres actos, que suelen corresponder con la exposicin, la trama y el desenlace. Lope teoriza sus innovaciones en El arte nuevo de hacer comedias, que muchos crticos actuales encontraron indigno de su autor y lo juzgaron como incoherente, palindico, breve. Ellos olvidan no obstante que se trata de un texto escrito en una circunstancia muy especial y que se trata de una epstola de corte horaciano, que es transformada en leccin acadmica, mediante un soliloquio que la teatraliza. Se abordan diez problemas: tragicomedia, unidades, divisin del drama en tres actos, lenguaje y personaje, mtrica, figuras retricas, temtica, duracin de la comedia, uso de la stira, representacin. Tres de estas cuestiones rompen la tradicin clsica: tragicomedia, unidades y polimetra. Pero de qu comedia se trata? Comedia como gnero especfico o comedia pieza de teatro? En comparacin con la tragedia, la comedia se distingue, segn Lope, por la mezcla de personajes elevados y bajos, de lo trgico y lo cmico. l no escribi tragedias no por incapacidad sino por convencimiento tico, esttico, econmico: Escribo oir el arte que inventaron / Los que pretendieron el vulgar aplauso/ Como el vulgo paga / es justo hablarle en necio. Lope tena todo tipo de trucos para asegurarse del triunfo de una obra: terminar un acto con una frase muy sonora, hacer mutis muy eficaces al momento, despertar la curiosidad gradualmente, no dar el final previsto. En el espectculo usaba msica y danza, disfraces. Alberto Blecua considera que la comedia nueva es un cambio notable en la serie literaria occidental, enriquecedor para la misma, pues recoge y sintetiza tradiciones cultas y populares y retrico-literarias, aportando novedades que afectan a la concepcin del arte. Por ejemplo, la aparicin del campesino que puede desempear funciones elevadas. La tragicomedia es un gnero movible entre la tragedia ideal y la comedia ideal, presentando todos los grados posibles (temticos, de personajes, de tono, de desenlace). Se destaca la co-presencia de problemas graves y situaciones cmicas, la

armona entre lo jocoso y lo elevados, la variedad social de los personajes que van desde los campesinos ms humildes hasta el propio rey, en tanto portador de un mensaje nacional, conservador. Se puede notar tambin el sentido cristiano de la providencia omnisciente y perfecta, tan distinta de la moira de los griegos. De las tres unidades tradicionales, Lope acepta la de accin, rechaza la del tiempo y no menciona la del lugar. La accin debe ser acompaada por una accin secundaria que corre paralela a la principal, la complementa y hasta la explica: una accin nica, si compleja, barroca. Por las dos acciones se llega a dividir el teatro de Lope en dos grandes ncleos: el histrico (donde se incluyen tambin las obras de carcter leyendario y hagiogrfico) en que la accin secundaria es separable, como en Fuenteovejuna y el novelesco donde las acciones se integran en una sola trama, sin desarrollo separable, como en El perro del hortelano. La mtrica llega a especializarse: dcima y soneto para dilogo, el romance al principio slo se utilizaba en relaciones pero despus se diversifica; los metros italianos expresan sentimientos nobles etc. Los personajes tipo de su teatro son el galn y la dama (intriga amorosa), el gracioso y la criada (que les ayudan), el padre o viejo (depositario del honor familial) y el poderoso (que suele trastocar o solucionar la intriga, ya como agonista, ya como juez). Sobre estos seis tipos bsicos (multiplicados por su habitat mitolgico, pastoril, urbano, palaciego) se crean infinitas situaciones, temas y argumentos, tanto de tragedia como de comedia. Un detalle significativo consiste en que en el teatro lopesco raras veces aparece la madre, en cambio s est enfatizada la instancia paterna.

Segn el gnero y el tema, sus obras se pueden clasificar en: obras que tienen como base una historia (mitolgica, bblica, hagiogrfica, cronstica o legendaria); las que proceden de una fuente novelesca, las inventadas a partir muchas veces de la realidad de su tiempo (ya en tono palaciego, ya en el medio urbano, ya en ambiente pastoril). Entre las obras mitolgicas destacan El amor enamorado, El marido ms firme (Orfeo), Adonis y Venus. Las obras bblicas: La hermosa Ester, El robo de Dina. Obras hagiogrficas: Juan de Dios y Antn Martn, El cardenal de Beln sobre san Jernimo, Lo fingido verdadero (sobre el tema del gran teatro del mundo). Obras europeas: Roma abrasada, El escalvo de Roma, La imperial de Otn (Polonia), El gran duque de Moscovia. Obras relacionadas con los Reyes Catlicos: El bastardo Mudarra, El duque de Viseo, El Nuevo Mundo descubierto por Cristbal Coln (de tema indio). La triloga que aborda el papel del rey El mejor alcalde, el rey, Peribaez y Fuente Ovejuna (en la primera el rey acta directamente en la accin, en la segunda interviene en un caso que hoy figurara en la pgina de sucesos, el la ltima interviene en un caso que figurara en una primera plana de la crnica sociopoltica) [La harmonia mundi es un tema central]. Obras de inspiracin novelesca El castigo sin venganza, El mayordomo de la duquesa de Amalfi, Castelvines y Monteses (con el tema de Romeo y Julieta). Obras de imaginacin propia: El perro del hortelano, El villano en su rincn, La moza del cntaro, La dama boba.

Lope poeta y prosista Como en su teatro, Lope logra tambin en la poesa y la prosa aunar la vida y la literatura y dar muestra de una gran creatividad, trasponiendo casi todo lo que le ocurre y lo que pasa en su derredor al terreno de la poesa. Se vale de unos yoes de ficcin, llamados Zaide, Belardo, Tom de Burguillo, y a sus amadas les da nombres poticos: a Elena la nombrar Filis y Zaida, Isabel aparecer bajo el nombre de Belisa, Mara Lujn

se llamar Celia, Camila Lucinda, Marta de Nevares llevar el nombre de Dorotea, Amarilis, Marcia Leonarda. Paradjicamente, estas mscaras hacen ms natural y ms creble la confesin lrica. Estrictamente lricos son los libros: Rimas sacras (1604), Romancero espiritual (1619), Triunfos divinos con otras rimas sacras (1625) y una serie de folletos con uno o varios poemas, como Cuatro soliloquios (1612) y las glogas Amarilis (1633) y Filis (1635). Libros miscelneos son las Rimas (1602), formado por doscientos sonetos, y los poemas picos La hermosura de Anglica y La Dragontea; y las burlescas Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de Burguillos (1634), donde incluye La Gatomaquia. Intercala poesas lricas en varios de sus volmenes en prosa, las junta a diversos poemas picos y las mezcla con prosas y comedias en La vega del Parnaso (1637). Lope maneja con una soltura impresionante todas las formas mtricas de su tiempo: italianas (sonetos, canciones, tercetos encadenados); cultas castellanas (redondillas, quintillas, perqus) y tradicionales (villancicos, romances, letrillas). Su temtica es tambin muy variada, destacndose por su cantidad y su calidad la poesa de tema amoroso y la de tema religioso. Dmaso Alonso distingue cuatro Lopes: a) el Lope humano, cantor del universo familiar y de las pequeas realidades cotidianas (casa, hijos, mujer); b) el Lope manierista-petrarquista, que lleva a la perfeccin el paradigma clsico renacentista; c) el Lope imitador de Gngora, que intenta dar la rplica a su rival forjando una poesa culteranista perfecta, lo que muestra de hecho una gran admiracin oculta tras la hipcrita crtica del poeta cordobs; d) el Lope filsofo, que intenta crear una frmula conceptuosa, cuya sutileza lgica sea a la medida de la inventiva formal de Gngora. Se pueden enumerar tambin otros Lopes: el poeta que se enternece en sus villancicos con el Nio Jess, el poeta religioso apasionado, el poeta burlesco de primera calidad, el parodista anticulterano, el conceptista fro y manierista. Una prueba elocuente de la capacidad de Lope por narrar poticamente su vida amorosa es el ciclo de los romances moriscos, escritos en su juventud y relacionados con el episodio amoroso de Elena Osorio. Estos romances, nunca publicados juntos en volumen sino desparramados en varias Flores y Romancero general (1600 y 1604), se pueden dividir en funcin de las tres etapas del amor: a) el perodo feliz del amor ensombrecido slo por las quejas de Elena porque su amante iba a hacer conocer sus amores a travs de sus versos y comedias (Mira, Zaide, que te aviso etc.); b) la ruptura entre los amantes por causa de un rico competidor, el proceso y la condena al destierro, donde aparece un tono sarcstico y desengaado (Azarque, indignado y fiero); c) la crcel, el destierro, las despedidas (Ensllenme el potro rucio). Los moros que aparecen en estos romances son evidentemente seres de papel y caracterizados por atributos especficamente literarios (valor, generosidad, arrojo), pero es sugestivo que Lope prefiere hacer su autorretrato espiritual de este modo. Se considera pues superior a su rival, y lo afirma poticamente como para superar el papel de amante rechazado que le toc desempear. Se despide de su amada, llamada all Zaida: Dejas un pobre muy rico, / y un rico muy pobre escoges. Los romances pastoriles, escritos en su mayora durante el destierro y el matrimonio con Isabel, tienen un tono melanclico, porque el poeta, disfrazado de pastor y llamado Belardo, sigue herido por el amor pasado, aunque se esfuerza en demostrar a su nueva amada (Isabel - Belisa) que todo ha sido olvidado (Llenos de lgrimas tristes, Amada pastora ma). Para muchos, Lope llega a la mxima expresin creativa en los poemas escritos en las formas tradicionales (villancicos, seguidillas, coplas), y es aqu donde mejor se puede manifestar, tanto en la vertiente sacra como en la profana, su sobrecogedora humanidad, que vibra intensamente tanto ante las cosas nimias de la cotidianidad como ante los misterios de la muerte o de la religin. La mayora de sus poemas en versos tradicionales aparecen en sus comedias, creando este ambiente popular de su teatro que tanto influy en su xito de pblico.

Lope agrup la mayor parte de su poesa en metros italianos en varios tomos de cuya edicin cuid personalmente. Con todo eso, muchos de sus sonetos estn dispersos en sus comedias y novelas. Se puede observar una trayectoria que va desde un estilo petrarquista fecundado no obstante por su talento especfico de expresar la espontaneidad y la pasin verdadera (La Arcadia y Las rimas) hasta la tonalidad amargada y desengaada de la vejez (Rimas de Tom de Burguillo) que parece el envs del brillante metaforismo petrarquesco de sus aos juveniles. Entre estos dos momentos se ubican el perodo de bsquedas religiosas (Las rimas sacras), el momento culterano y el fugaz perodo de calma familial reflejado en sus epstolas. Las Rimas son un hito importante en la corriente potica que parte de Gracilaso y representan el penltimo canzoniere, el ltimo siendo el ciclo dedicado por Quevedo a Lisi. De cierta forma, la evolucin de este sector potico lopesco muestra que el temario petrarquesco ya estaba en plena descomposicin a principios del siglo XVII: aunque el autor de las Rimas se nutre de l y le da un ltimo esplendor, en Las rimas sacras busca un destinatario ms alto que la mujer para sus versos, en La Circe y La Filomena se aleja de los grandes amores fatales que eran habituales en los lricos del garcilacismo para acercarse al universo familial y cotidiano, y en Rimas de Tom de Burguillos se entrega plenamente a la parodia ms llana. Con todo esto, la vena del petrarquismo no dej nunca de inspirar, en la profundidad, al poeta: incluso en sus ltimos aos escribe bellos poemas neoplatnicos dedicados a Marta de Nevares. Lope utiliza dramticamente los sonetos: en sus comedias estn empleados en tanto enlace entre dos situaciones: el soneto est bien en los que aguardan, dice el Arte nuevo de hacer comedias. El famoso Un soneto me manda hacer Violante lo recita Chacn en la comedia La nia de plata, el Ya no quiero ms bien que slo amaros aparece en Los comendadores de Crdoba, de donde pasa, junto a otros poemas empleados en las comedias, a los libros de poemas. Muchas de sus obras en metros italianos, como glogas, canciones, se publicaron sueltas. Interesan mucho las escritas en la vejez, como Amarilis sobre la muerte de Marta de Nevares, la gloga Filis que da cuenta de la fuga de Antonia Clara, la gloga a Claudio que es una carta en versos a su amigo de juventud en que pasa revista a su vida. Los sonetos amorosos de Lope son un claro exponente de la poesa petrarquesca, a la cual Lope sabe dar su sello vitalista personal. Las aventuras con Elena de Osorio forman poticamente el ciclo del manso (Suelta mi manso, mayoral extrao), donde el manso est engaado por los collares de oro del rival. Camila Lucinda (Mara Lujn) inspira los ms numerosos sonetos que revitalizan el concepto del amor fatal e irrefrenable, teido sin embargo de cierto pesimismo con acentos casi quevedescos. De los sonetos religiosos son admirables los que expresan el sentimiento humano puro de Lope, de va desde un amor a lo divino muy apasionado hasta efmeros arrepentimientos, y menos logrados los que se lanzan en manierismos catlicos y se contentan con describir en versos llanos festividades eclesisticos, vidas de santos etc. En cambio, los sonetos del ltimo perodo, incluidos en las Rimas de Tom de Burguillo, el soneto lopesco se vuelve por completo antipetrarquesco, dejando lugar a la parodia llena de humor pero sin amargura ni hielEntre los poemas largos de Lope se destaca La filomena y La Circe, considerado este ltimo por Cosso el poema mitolgico de ms empeo y pretensin que emprendiera. En los tres grandes cantos con un total 3322 versos se narra, en las huellas de Homero y Ovidio, el mito de Ulises y Circe. En el canto II se incluye la fbula de Polifemo y Galatea, y el deseo de rivalizar con Gngora es evidente: se nota claramente aqu que la concepcin de Lope est ms prxima a Gracilaso que al poeta cordobs. Es tambin notable el poema burlesco La gatomaquia, una epopeya cmica, cuyos protagonistas son los gatos Marramaquiz, Micifuf, enamorados por la dama gata Zapaquilda: Lope muestra aqu su capacidad por la irona de la sociedad espaola y por

la autoirona respecto a su propia produccin dramtica as como al mundo literario en cuyas querellas haba participado con tanto fervor durante toda su vida. De la produccin de Lope, los crticos consideran los menos afortunados los poemas picos, y eso que el Fnix haba soado durante toda su vida con convertirse en el poeta pico nacional. Escribi La Dragontea, que narra las aventuras del corsario Francis Drake en Canarias y en Amricas para realzar la causa espaola y del catolicismo. El Isidro, poema castellano, est excepcionalmente compuesto en quintillas octosilbicas, en correspondencia con el carcter popular del santo madrileo cuya vida narra. La hermosura de Anglica representa la nica contribucin de Lope a la pica imaginaria ariostesca, farragosa y catica. Las mil octavas reales de la Jerusaln conquistada se inspiran esta vez en Tasso y se funda en una tergiversacin histrica, que hace que el rey Alfonso VIII participe en la tercera cruzada. Como en los otros poemas, lo ms interesante (lo ms legible) de este poema son las digresiones, donde el poeta vaca su experiencia personal por alusiones a Lucinda. Lope se encontraba ms a gusto con los versos, pero su afn de abarcar todos los gneros literarios de su poca lo hizo orientarse tambin hacia la novela. Slo tres gneros narrativos no lo han interesado: el caballeresco, el morisco y el picaresco. Y as, escribi dos novelas pastoriles, La Arcadia (1589) cuyo argumento encubre peripecias amorosas del duque de Alba, y Los pastores de Beln (1612) que es una novela pastoril de tema sacro, definida por su autor como prosas y versos al Nio Dios. En 1604, cediendo al prestigio europeo de la novela bizantina, publica El peregrino en su patria, obra miscelnea en que las aventuras de los protagonistas se entremezclan con poesas y comedias. Conforme al modelo de la novella italiana que Cervantes haba introducido, escribe sus cuatro novelas dedicadas a Marcia Leonarda: una de ellas est incluidas en La Filomena (Las fortunas de Diana) y las otras tres en La Circe (La desdicha por la honra, La prudente venganza y Guzmn el Bravo)- Sigue los pasos de Cervantes, a quien estimaba poco y al que, sin embargo, dice, no falt gracia ni estilo. Lo ms interesante de estas novelas queda el juego del narrador a veces omnisciente otras veces exterior, comentando en nombre propio los aprietos en que ha puesto a sus personajes, la necesidad de cierta descripcin, las dudas acerca de lo divertido de la novela etc. Mientras, viejo y cansado, cuida a Marta de Nevares, Lope da una ltima obra maestra, elaborando tal vez materiales muy anteriores: La Dorotea (1632, ao en que muere Amarilis), donde evoca sus amores mozos con Elena Osorio. La denomin accin en prosa y est dividida en cinco actos. De hecho, es un largo texto irrepresentable, en la estela de La Celestina, en donde los personajes encubren apenas a los protagonistas de aquellos episodios juveniles. Los amores de los jvenes don Fernando y Dorotea se ven mellados por la intervencin de la vieja alcahueta Gerarda, dada al vino y a la brujera, que convence a Teodora, la madre de Dorotea, que su hija acepte como amante al rico indiano don Bela. La joven cede ante las presiones de su madre y los regalos de su nuevo pretendiente, y don Fernando, despechado, se va a Sevilla en compaa de su amigo Julio y con la ayuda material de Marfisa, que est enamorada de l. En Sevilla no puede sosegarse pensando en Dorotea y, sin al menos despedirse de su fiel Marfisa, decide volver para reanudar las relaciones. La joven Dorotea sigue enamorada de don Fernando, aunque no tiene escrpulos en aceptar los regalos de don Bela. Esta situacin irregular, cargada de pasin explosiva, lleva no obstante a la ruptura. La accin en prosa cierra con la muerte de don Bella, apualado por no haber podido prestar un caballo a un seor que se lo haba pedido, y con la muerte infame de Gerarda que cae cuando iba en busca de vino a la bodega. Es interesante subrayar que esta obra no es mera narracin de un episodio juvenil, y su fuerza no consiste en el poder de evocacin, sino en la verdad potica de los personajes. En Dorotea se funden rasgos de varias amantes de Lope, y sobre todo los de Marta de Nevares, su ltimo amor, fusionan con los del modelo principal, que es Elena Osorio. En

don Bela existen rasgos del Lope viejo, animado por impulsos ms ideales que carnales en su relacin con Marta. Don Fernando aparece como una reconstruccin de la exaltacin y el idealismo de la juventud de Lope, pero a la vez como una prueba de la vanidad que se esconde detrs de estas galas de poeta: desvergonzado, ingrato, iracundo, pasando su vida jugando a la literatura e intentando imitar a los hroes de los libros. Las discusiones interminables sobre la literatura que lleva don Fernando con sus compaeros y con la Dorotea que tambin est muerta por los hemistiquios son slo un biombo que esconde su egosmo y su brutalidad sentimental. Con todo esto, Lope evita el cinismo o la amargura senil al analizar el desajuste entre la cotidianidad y los modelos ideales, que no slo fueron los dolos de su juventud sino tambin las criaturas que l mismo difundi en su teatro.