TEMA 6: EL ARS ANTIQUA. 1. El trmino Ars Antiqua. Contexto.

El trmino Ars Antiqua es el trmino utilizado para referirse a la msica de los s. XII y XIII, el periodo de la Escuela de Notre Dame y la polifona de los aos posteriores. Se desarroll especialmente en Francia, y tuvo como principal manifestacin el motete. En principio la polifona era especialidad de los msicos eclesisticos, pero fue la aparicin del motete profano lo que provoc un crecimiento en dicha polifona. Hacia 1225 la composicin de organum haba cesado, y a mediados de siglo casi tambin el conductus. El motete sera durante los 50 aos restantes de siglo la nica y principal forma de composicin polifnica. 2. El motete. Los primeros motetes eran slo a 2 voces. En un nmero menor de piezas, a 3 y 4 voces, todas las voces cantaban el mismo texto, dando lugar al conocido motete conductus. La mayora de textos latinos, tropando muchos el texto del tenor. Las voces superiores de dicho motete se solan escribir en partitura, con el texto debajo, mientras que el tenor apareca separado al final. Tuvo una corta vida ya que el estilo conductus requera frases de igual longitud y ms o menos mismas notas; y con la aparicin de la imitacin y el canon requeran una extensa modificacin. La solucin adoptada por los poetas fue la politextualidad. La aparicin de dicho estilo introduce terminologa confusa. Aparecen los motetes dobles y triples con 2 o 3 voces por encima del tenor, cada una con su texto (doble no significa que tenga 2 voces, sino que tiene 2 a parte de la del tenor). Si bien en las colecciones de Notre Dame hay muchos ms motetes a 2 voces, en la segunda mitad de siglo el de 3 voces se convierte en el estndar. Hacia 1250, dichos motetes tenan 2 textos sobre asuntos relacionados entre s, en latn o francs, y a veces en los 2. Desde mediados de siglo, los compositores tomaron melodas para el tenor de sus motetes de fuentes distintas de las clausulas de Notre Dame, incluidos otros cantos y msica profana. Dicho tenor se convirti en un cantus firmus, trmino que designaba una meloda ya existente (por lo general de canto llano) sobre la cual se apoyaba la nueva elaboracin polifnica. Con excepcin del tenor, eran silbicos de manera predominante, y puesto que cada slaba requera una nota separada, las ligaduras no podan utilizarse para indicar ritmo. Una prctica de los motetes franceses era citar textos y melodas que posiblemente fueran estribillos de canciones monofnicas. Algunas veces, el texto completo del motete eran no ms que estribillos de canciones. Ms comn es, sin embargo, ver un estribillo incrustado dentro de un nuevo texto o

meloda para producir lo que se conoce como motete ent. Dicha incrustacin se produca de varias formas: se introduce en un punto apropiado dentro del texto del motete, aparecen a principio o final, los 2 textos pueden citar estribillos diferentes a la vez... Estas relaciones literarias y musicales no se limitaban slo a estribillos; a veces una estrifa completa de una chanson trovera aparece con su meloda como duplum de un motete. 3. Hoquetus y rondellus. a) Hoquetus. Tericos medievales lo definen como un truncamiento en el que una voz canta mientras otra calla. En su utilizacin a finales de siglo, alternaban figuras simples y silencios, con los que las notas de cada vez rellenaban los silencias de la otra.

Hoquetus b) Rondellus. Cautiv mucho a compositores ingles. Mucho menos comn que el hoquetus, lo describen como un compuesto de 2 o 3 melodas simultneas cantadas sucesivamente por cada voz. Dicho recurso no es ms que una forma elaborada del intercambio de voces. Tambin a veces se oan simultneas, y despus aisladamente por cada voz. Relacionada con este recurso es la rota, un canon perpetuo al unsono. 4. Franco de Colonia y las innovaciones rtmicas. El compositor y terico Franco de Colonia codific el nuevo sistema, llamado notacin franconiana, en su Ars cantus mensurabilis (Arte de la msica mensurable), escrito en torno a 1280. Por primera vez, las duraciones relativas fueron consignadas por la forma de las notas. Como en los modos rtmicos, la notacin se basaba en ritmos ternarios a partir de la unidad bsica, el tempus. 3 tempora constituyen una perfeccin, similar al comps de 3 tiempos. Tambin invent, o

estandariz, signos que indicaban los valores exactos de silencios. Los cambios de estilo y notacin condujeron una nueva manera de disponer geogrficamente la msica. Los copistas escriban los primeros motetes en partitura, al igual que las clausulas de las que haban derivado. Pero como en las voces superior cada slaba necesitaba una nota separada, se utilizaba mucho espacio, comparado con el poco necesitado por el tenor. As, se empezaron a separar, escribiendo duplum y triplum enfrentados o en pginas diferentes, y el tenor extendido en la parte inferior. Rondellus

5. El cdice de Montpellier, Bamberg y Huelgas. a) El Cdice de Montpellier. Fuente de polifona francesa, contiene obras de entre 1250-1300. Ejemplos de motetes franconianos, con concordancias a autores tal que Protin, Adam de la Halle, etc. Al principio contiene polifona sagrada, sobre todo de la Escuela de Notre Dame, aunque se centra en una

coleccin de motetes de tema el amor corts francs. b) El Cdice de Bamberg. Es un manuscrito que contiene dos tratados sobre teora de la msica y una gran coleccin de polifona francesa del s. XIII. La primera parte del cdice de Bamberg contiene motetes dobles, que son piezas a tres voces con dos lneas de contrapunto y cantus firmus. Con motetes en texto latino, francs y leguna macarrnica. Un conductus y diversos hoquetus tambin aparecen. Tambin relacionado estilsticamente con Franco de Colonia. La segunda parte del cdice contiene dos tratados tericos, uno escribo por el terico musical Amerus y el otro annimo, as como dos motetes que fueron aadidos con posterioridad.

c) El cdice de Huelgas. Es un manuscrito copiado a comienzos del s. XIV en el monasterio cisterciense de monjas de clausura de Santa Mara la Real de las Huelgas, cerca de Burgos, mandado copiar por la abadesa de dicho monasterio. Contiene piezas compuestas desde s. XII hasta comienzos del XII. Abarcan todas las formas musicales del Ars Antiqua: condutus, motete, organum y secuencia, y la mayora de ellas polifnicas.

Sobre Espaa, el claro ejemplo a parte de este ltimo cdice, es el Codex Calixtinus, detallado en el tema anterior.