Tipografa latinoamericana

{Un panorama actual y futuro}

Vicente Lamnaca (compilador)

Tipografa latinoamericana
{Un panorama actual y futuro}

Tipografa latinoamericana
{Un panorama actual y futuro}
Vicente Lamnaca (compilador)

Cada captulo ha sido compuesto con una tipografa diferente para la que se ha equiparado la altura de x, sin variaciones de tracking e intentado igualar el color tipogrfico que ronda al equivalente a un ,% de negro por ello las diferencias de valor de interlnea. Las tipografas utilizadas son*: Quiroga Serif, de Fernando Daz () [en la declaracin de inters de ], Espinosa Nova, de Cristbal Henestrosa () [empleada para la tapa y portadillas del libro]; Rufina y Rambla [aplicada para las leyendas de imagen, notas al pie y legales], de Martn Sommaruga (); Andralis nd, de Rubn Fontana () [empleada en los ttulos, ndice, firmas y folios de todo el libro]; Dossier, de Jos de los Santos (); Buenda, de Csar Puertas (); Median, de Eduardo Tunni (); Nassau, de Paulo Andr Chagas (); Pata, de Luciano Vergara (); Fnix, de Fernando Daz (); Kukulkan, de Ral Plancarte (), y Enriqueta de Viviana Monsalve () [empleada en el colofn]. * al inicio de cada captulo o seccin se consigna, al pie de pgina, la tipografa, cuerpo e interlnea utilizados, as como el color tipogrfico resultante. Wolkowicz Editores www.wolkowiczeditores.com.ar ________________________________________________________________________________________ Lamnaca, Vicente Tipografa latinoamericana - 1a ed. - Florida : Wolkowicz Editores, 21. 21 p.: il. ; 1 cm. --1-xx . Diseo grfico I. Ttulo ________________________________________________________________________________________ Primera edicin, marzo de 12 Vicente Lamnaca 12 Daniel Wolkowicz 12 Edicin de textos: Giorgina Notargiovanni Traduccin del ingls: Giorgina Notargiovanni Traduccin del portugus: Cecilia Blezio Correccin: Rosanna Peveroni Diseo y armado: Vicente Lamnaca --1-xx Hecho el depsito de ley .12 Impreso en la Argentina. Printed in Argentina Ninguna parte de esta publicacin puede ser reproducida, almacenada o transmitida por ningn medio, ya sea electrnico o mecnico, sin previo consentimiento por escrito del autor o el editor.

Declarado de inters por la Sociedad Tipogrfica Montevideo

Introduccin

por Vicente Lamnaca

~ 13 Caja de texto: Rufina, cuerpo 9,8 pt, interlnea 14,2 pt & color: 14,8%

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Es desde nes de los aos 80 que se habla de la democratizacin de la tipografa. Esto tiene que ver con la posibilidad de abordar este saber especco gracias a herramientas digitales ms baratas y fciles de manejar que el resto de las tecnologas tipogrcas anteriores. Pero hace solo algunos aos Uruguay ha comenzado a integrarse al mundo de la nueva tipografa latinoamericana, participando en conferencias, encuentros, talleres, etctera. El intento de superacin nos ha llevado a plantearnos de manera sistemtica el anlisis del contexto, intentando con ello establecer patrones comparativos que nos aporten datos acerca de nuestro nivel de desarrollo y nuestras acciones para continuarlo. Articulando estos esfuerzos es que nace la Sociedad Tipogrca de Montevideo (stm), colectivo uruguayo para el desarrollo de la tipografa. En 2010 , una delegacin de la stm visit Asuncin del Paraguay, invitada por tPy (Tipografa Paraguay). En esa ocasin presentamos una conferencia sobre el desarrollo de la tipografa en Uruguay. Fue al preparar esta actividad que por primera vez organizamos una cantidad de informacin sobre lo que venamos haciendo en forma colectiva. Muchos de los enfoques de anlisis en ese momento quedaban vacos. Por ejemplo, no podamos registrar usos internacionales de tipografas uruguayas y tampoco tenamos una perspectiva clara de hacia dnde dirigir el desarrollo de la disciplina en el futuro prximo. As, gradualmente, gracias al intercambio interno entre distintos actores de la stm y al intercambio externo hemos ido

elaborando y delineando seis ejes de anlisis para presentar una herramienta que permita, mediante el uso peridico, establecer los grados de avance. Con el correr del tiempo se fueron gestando nuevas oportunidades de presentar aquella conferencia en distintas ciudades (Montevideo, Buenos Aires, Valparaso, Santiago, Caracas, San Pablo, Xalapa, Misiones, La Paz, Brasilia, etctera), dictada por diferentes integrantes de la stm. Esta recurrencia nos ha permitido comparar en la preparacin de cada charla, mediante la incorporacin de nuevas imgenes y nuevos datos, los avances que hemos tenido desde Uruguay, a la vez que ir comprobando que los ejes resultan vlidos para ilustrar la situacin y su progresivo avance. Entendiendo entonces que puede ser de utilidad para analizar otras realidades, otras situaciones, y continuando con el inters por insertar a Uruguay en su contexto regional, hemos convocado a autores, de diversas procedencias acadmicas y geogrcas, a plantear un panorama ms amplio y rico, que recoja experiencias con otro anclaje geogrco en las que podamos encontrar las similitudes que nos conecten o las diferencias que nos estimulen a mejorar. Este libro se organiza en funcin de esos ejes temticos que abordan diferentes mbitos de la tipografa, desde lo educativo hasta lo productivo, pasando por aspectos relacionados con las personas involucradas en el tema, el recorrido histrico que nos precede o las perspectivas y deseos para el futuro. No es posible mediante su aplicacin obtener una fotografa del estado de situacin en un momento
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especco dado; sin embargo, podemos aplicarlos con un criterio acumulativo, ordenando los datos a partir de ellos, para obtener un resultado que ser til a mediano y largo plazo. El primer eje est constituido por las personalidades que estn vinculadas a la disciplina, elegidas no desde un aspecto necesariamente relativo a la calidad de su produccin tipogrca o a los logros con que han sido consagrados, sino al rol dinamizador que han cumplido ya sea en un pas o a lo largo de todo el continente. El segundo tiene que ver con el rastreo de las races. En general, este recorrido histrico se conforma a partir de la bsqueda de elementos que no han influido, al menos en el caso de Uruguay, de una manera directa y lineal en la situacin actual, ya que han permanecido olvidados, desconocidos o no entendidos. Por tanto, es necesario resignicarlos para, desde el presente, elaborar una lnea de continuidad que enmarque y potencie el desarrollo. Este vnculo entre el pasado y el futuro se articula gracias a los programas educativos, tanto formales como informales, a las publicaciones, exposiciones, organizaciones colectivas y dems instrumentos que procuran una colectivizacin del saber, un espacio de discusin, un ordenamiento de las habilidades y una reproduccin del inters. Este es el tercer eje de anlisis. En el cuarto eje tenemos que las tipografas en s mismas son un parmetro, tal vez el ms sinttico, vlido para

analizar la situacin actual, en tanto recogen preocupaciones culturales, tcnicas, comerciales, histricas, etctera. El quinto eje trasciende de alguna manera lo tipogrco para cruzarse con el campo ms amplio del diseo o la comunicacin en general. Denota el estado o grado de madurez de la relacin entre el diseo tipogrco y su aplicacin, ya que tiene que ver con el uso de las tipografas diseadas en Latinoamrica: es decir, el motivo por el que todos nosotros estamos, de una forma u otra, relacionados con esta disciplina. Por ltimo, el sexto eje, es una clave para que esta herramienta siga siendo vlida, es una mirada al futuro para formularnos qu panorama queremos para la tipografa latinoamericana dentro de algunos aos. Implica valorar qu tenemos y analizar qu nos falta para poder lograrlo. La seleccin de autores convocados para esta compilacin, los temas que se les han asignado, la secuencia en que se presentan los textos y el corte temtico general de la obra son responsabilidad del compilador y se han definido en funcin de una realidad que hemos construido colectivamente desde Montevideo y que, por tanto, es necesariamente parcial, deseablemente incompleta y asumidamente poltica.

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ndice

Contenido 9 Introduccin por Vicente Lamnaca 13 Prlogo por Jos de los Santos
1er eje

21 32 45 50 54 62 66 70 78
2do eje

personalidades Rubn Fontana por Zalma Jalluf Edward Johnston por Ewan Clayton Alejandro Paul por Julio Ferro Pablo Cosgaya por Eduardo Rodrguez Tunni Eduardo Bacigalupo por Fernando Daz Alejandro Loche Lo Celso por Vicente Lamnaca Gustavo Maca Wojciechowski por Lautaro Hourcade Csar Puertas por Viviana Monsalve Juan Heilborn por Patricia Bentez marco de desaWoJo El anclaje histrico por Fabio Ares Montevideo por Mara Laura Fernndez Buenos Aires por Miguel Catopodis Asuncin por Alejandro Valdez y Juan Heilborn Bogot por Ignacio Martnez-ViJalba y Csar Puertas cile por Felipe Cceres Mxico por Francisco CaJes y Cristbal Henestrosa Mendoza por Mara Teresa Bruno y Juan Pablo del Peral Ro de Janeiro por Fbio Lopez Ro Grande del Sur por Fbio Haag San Pablo por Tony de Marco
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83 90 103 111 117 126 132 140 146 152 156

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3er eje

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marco educativo y organizacional Diploma en Tipografa, Santiago de cile por Francisco Glvez Carrera de Diseo de Tipografa (fadu, uba) por Marcela Romero Aprender (y ensear) tipografa en Mxico: Maestra en Diseo Tipogrfico por Francisco CaJes Tipitos Argentinos.Un espacio informal de aprendizaje-enseanza-produccin de diseo de tipos por Aldo de Losa Tipocracia por Henrique Nardi Doblette por Gustavo Wojciechowski atypi y Amrica Latina por Marina Caccur Tipos Latinos, una mirada en el tiempo por Juan Carlos Darias Sociedad Tipogrfica de Montevideo t-convoca: un experimento colectivo de autoaprendizaje tipogrfico informal, devenido experiencia acadmica por Vctor Garca Dos ventanas de papel: revistas sobre tipografa en Amrica Latina por Marina Garone Gravier Letritas por Juan Pablo de Gregorio Tupigrafia. Una revista de tipografa brasilea por Cludio RoEa Tipografa Brasilis: una accin de guerrija por Cecilia Consolo

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188 195 200 205 214 216

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230 232 239

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4to eje

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las tipografas Panorama tipogrfico latinoamericano por Pablo Cosgaya comercializacin y uso Comercializacin de tipografas por Alejandro Paul
Sudtipos, PampaType, Latinotype, TipoType, Omnibus-Type, Tipo, TypeTogether, Outras Fontes, Cocijotype, Typograma, Andinistas, Huerta Tipogrfica, Cowadine

5to eje

255

6to eje

287

el futuro deseable Metas de la tipografa en Latinoamrica por Rubn Fontana

anexos 295 Bue-ny por Diego Vainesman 306 El proyecto Balduina. Aprender del error por Oscar Yez 311 Tipografas libres por Dave Crossland

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La presente edicin de Tipografa Latinoamericana, un panorama actual y futuro, fue compilada por Vicente Lamnaca, reuniendo cuarenta y dos cronistas, diseadores y tipgrafos que brindaron su conocimiento y experiencia para conformar esta obra. Se comenz a disear a mediados de 2012 en la ciudad de San Felipe y Santiago de Montevideo. El armado se llev a cabo en Araminda, Canelones (Uruguay) a comienzos de 2013. Se imprimieron 1.000 ejemplares sobre papel Borealcel de 90g. en Artes Grficas Integradas S. A. William Morris 1049, Florida. Buenos Aires, Argentina en el mes de marzo de 2013. Qu sea para bien!