Depsito Legal: Z 67- 2002 ISSN: 1578 - 9373

Caminos de Pakistn , n1, enero-febrero de 2002 www.caminosdepakistan.com Das Tufrus. Enrique Acosta Caldern 2002

UNA MIRADA HACIA MOULIN ROUGE (1952)

Enrique Acosta Caldern

a Jos Luis y Carmen TITULO: Moulin Rouge TITULO ORIGINAL: Moulin Rouge PRODUCTORA: Romulus Films Production PRODUCTOR: John Huston DIRECTOR: John Huston INTERPRETES: Jos Ferrer, Zsa-Zsa Gabor, Suzanne Flon, Claude Noller, Katherine Katth, Muriel Smith, Mary Clare, Walter Crisham, Jim Gerald, Georges Lanes, Colette Marchand GUION: John Huston, Anthony Veiller, basada en la novela de Pierre LaMure MUSICA: Georges Auric FOTOGRAFIA: Oswald Kasket (Color) MONTAJE: Ralph Kemple

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...En eso soy ms competente que t, padre. T jams trabajaste, te lo impide nuestro linaje, somos grandes seores, seres superiores, nos escudamos en la gloria de nuestro nombre como si el hecho de nacer aqu hubiera sido un acontecimiento. La verdad es que nuestro mundo muri con Mara Antonieta. Somos fsiles de pocas pasadas. Y yo he tenido la audacia de romper moldes. Trabajo. Y tal como dices, bebo. Un poco ms cada da. Con ello olvido mi soledad, mi fealdad y el dolor de mis piernas. Todos tenemos una expansin. Mam, sus oraciones. T, tus caballos, tus halcones y tus sueos de una poca que ya no existe. Y yo mi cognac. Pongamos fin a esta escena, padre, carece de finalidad prctica.
(Extracto de la pelcula)

* * *

Me sirvo de la primera secuencia de esta pelcula para participar a ser padre. Se inicia con un texto sobre Toulouse-Lautrec. Aparece el saln Moulin Rouge en travelling lateral y de forma circular, ampliando el encuadre todo lo posible, en forma de baile areo. El juego consiste en aceptar la mirada del espectador: el del espectculo y el nuestro, abarcando todas las miradas posibles, desde la platea hasta la primera fila. Se muestra el baile, quizs la ms famosa caricatura de Moulin Rouge, caracterizada en su momento por el propio Lautrec. Como en el gnero musical, consentimos y accedemos a interpretar la msica como la propia vida, como si ms no hubiera, como si todos los sentimientos, acciones y deberes se concentraran en ese micromundo. Aceptamos aquello como espectadores porque nosotros tenemos la cmara y en ltima instancia la mirada. Percibimos el espritu integrador del famoso saln. Tras el paseo visual del baile, un plano de un brazo dibujando lo visto. Sabemos que la mirada la va a conducir esa persona. Tenemos pues dos miradas, la del espectador y la del dibujante. Una que observa y la otra que observa y crea, metfora por qu no metalingstica. Huston nos hace ver, en el sentido si cabe ms amplio de esa palabra y sin embargo l ve y hace que veamos, un mise an abisme magnfico y juguetn. Un leixapren visual constante que se tuerce cuando comienza a hacer todo lo contrario, esto es, tomar la imagen desde el escenario en direccin a los espectadores, en una recreacin t me ves, pues toma, ahora yo te veo a ti en la que no solamente se describe e imita al pblico de Moulin Rouge, sino que tambin a nosotros nos est sealando con el dedo. En esa descripcin en travelling del pblico nos est diciendo, por el modo de comportarse la gente, todo lo que l quiere decir de ese grupo de la sociedad parisina de finales del XIX. En tan slo un manojo de segundos, sin dilogo alguno, slo movimiento de accin, pero nos ha dicho mucho.

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El siguiente plano nos encara a Toulouse Lautrec (Jos Ferrer). Sabemos que lo que sigue va a definir al personaje, y as lo hace, muy ntidamente. La primera accin, la cmara en plano medio detrs de Lautrec, es cambiarle la botella de cognac. En realidad ese va a ser el motivo central y uno de los temas principales de la pelcula (y por lo visto, de la vida del pintor). Como se ve, la primera accin que observamos de Lautrec da prioridad a la bebida (la primera frase del personaje es Yo s beber cognac). La segunda, muy sencillo, la pintura. Lautrec dibuja lo que ve, del mismo modo que Huston retrata lo que se imagina. Lo visual vence a lo auditivo. Ese es el segundo grado de importancia que se le va a conceder a lo largo de la pelcula: la pintura. El tercero es un conjunto de planos en donde se pelean dos bailarinas como algo habitual, frente a Lautrec, que observa el incidente con calma y sonrisa, por lo que deducimos que le conocen, que es frecuente del saln Moulin Rouge, y que su talante all dentro suele ser de amenidad. Esta descripcin se encadena con la presencia de la bella Zsa Zsa Gabor, que le ofrece su inocente amistad y consejo para con el amor. Aqu tenemos otra caracterstica. Lautrec parece un incapaz para el amor. Por ltimo, al cerrar el saln, apagndose las luces, Lautrec se levanta y exhibe su deformidad. Con una secuencia de unos pocos minutos Huston nos ha presentado la pelcula, el contexto y al protagonista; ha dicho mucho.

1.- En eso soy ms competente que t, padre. T jams trabajaste, te lo impide nuestro linaje, somos grandes seores, seres superiores, nos escudamos en la gloria de nuestro nombre como si el hecho de nacer aqu hubiera sido un acontecimiento. El perfil ms marcado de la historia de la imagen (supongo que tras Gngora y Ruiz de Alarcn) trenza bien erguido por los salones de Moulin Rouge. Al contrario que los enanos, los tipos cuya sombra equivale a un mapa de Portugal, permanecen a lo largo de la historia: viven. Slo hay que encontrarlos en los rincones oscuros de las tascas o surcando el haz de luz y protones que desprende un elptico foco vertical de chinescas dimensiones. John Huston encontr y maquill a uno de ellos, slo para dejarlo ah, de atrezzo temporal. Lo mismo que la bella Zsa Zsa Gabor, que, como prembulo a su vejez, se interpreta a s misma; los segundones son la vida de Moulin Rouge, el teln de fondo, el Pars post-bohemio, la Europa finisecular. Huston muestra una historia limpia de un personaje brillante, para una pelcula. Poco despus de que Marie (Katherine Katth) se mostrara desnuda ante Toulouse-

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Lautrec bajo la estratgica luz de un quinqu, el pequeo Jos Ferrer interpretaba a un hombre que en otro tiempo (quizs) cerraba sus ventanas y encenda el gas de las lmparas, por el fingido amor de una dama boba. Freaks (C.A.Browning,1932) relataba la historia de little monsters (freakies) que luchaban, en el acto ms perverso y propio de desesperacin, por el orgullo mismo. El ms enano de todos ellos encontraba el amor en una mujer, comn, y con la ayuda de sus entraables compaeros de circo, urdan el plan para acabar con su amante. La nica compaera de Toulouse-Lautrec, as lo observa Huston, era la noche. Despreciaba las peripatticas tertulias artsticas y parece que su reposo gneros consista nicamente en dibujar. Asoma en este punto el eterno mito del de finales del siglo XX (la biografa). Impresiones particulares artista que crea por rechazo social, muy popular en la escenografa de uno de los correspondidas en decisin poltica o pensamiento colectivo. Feijoo pensaba que Aristteles tuvo mucha suerte para difundirse por Europa. Primero, porque en su poca el nico filsofo destacado era l. Segundo porque la iglesia aplauda con petardos en las manos las refundiciones de Santo Toms. El tercer accidente favorable consisti en las invectivas y declamaciones que contra l hicieron algunos herejes , especialmente Lutero, al introducir su infeliz y perniciosa reforma.La suerte (. D) el arte por el arte y otros ms conceptos tardos, confundidos tal vez por las vanguardias, afect tambin al cine.

2.-Trabajo. Y tal como dices, bebo. Un poco ms cada da. Con ello olvido mi soledad, mi fealdad y el dolor de mis piernas. Todos tenemos una expansin. Mam, sus oraciones. T, tus caballos, tus halcones y tus sueos de una poca que ya no existe. Y yo mi cognac

Forzado pues el desamparo, ninguna irona es tan cruel como una desposesin. De cualquier trazo que un dios describe, una teora, un pacto...cae un siempre o un mira exclamativo (ms) llorn y cobarde. Cuando en 1998 Roger Planchon estren Toulouse-Lautrec, una hermosa cinta-documental en donde se narra una respuesta para describir la verdadera vida de Toulouse-Lautrec. El director de este filme dice: T-L era ms joven que el que pinta Huston, no era un borracho, era un libertino. Adems, meda un metro y medio, lo que para la poca no estaba nada mal, y no era feo. Segn Aristteles, un desenlace dramtico tiene que llevar al

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espectador al temor o a la piedad o a ambas cosas. Durante muchsimo tiempo el cine ha aprovechado la estructura del guin dictada por Aristteles. Huston provoca en su protagonista piedad y para ello acenta, extiende sus posibilidades dramticas hacia ese punto. Lo que ocurre es que ese personaje, como el Augusto de Niebla, se rebela contra esa idea: Me abri puertas que deban permanecer cerradas porque en realidad utiliza su ingenio para ridiculizarse a s mismo. John Huston fue actor antes que guionista; guionista antes que director, lector antes que creador. Fue ante todo, un adaptador ( halcn malts, de D. El Hammett, Red Badge of Courage, de Stephen Crane, La Reina de frica, de C.S. Forester, Beat the Devil, de Truman Capote, Vidas Rebeldes, guin de Arthur Miller, La Biblia, El Hombre que pudo reinar, de R. Kipling, Sangre Sabia, de Flannery OConnor, Dublineses, de J. Joyce). El cine americano, sobre todo en aquella poca, cumpla los mandatos estructurales de un guin, con sus actos, los puntos de inflexin, el desenlace....Moulin Rouge cumple casi rigurosamente la estructura de un guin convencional, que es lo mismo que decir que haba que crear una vida cinematogrfica al personaje, que en muchos casos no coincida con la biogrfica, con la verdad, but rules are rules, my friend. Anyway, it was [] funny art

3.- La verdad es que nuestro mundo muri con Mara Antonieta. Somos fsiles de pocas pasadas. Y yo he tenido la audacia de romper moldes. El color La dinmica de la expresin postimpresionista, aquella que acelera los cuerpos y detalla el gesto, la de la visin subjetiva de la figura, aquella cuyos colores grisceos y tonalidades desenmascaran la conciencia individual, proviene en cierta medida del espacio en movimiento que pocos aos atrs divulgaron infinidad de artistas europeos a travs de la fotografa. La experimentacin con el exposmetro, la iluminacin y el movimiento de la imagen condujo a muchos pintores a la maniobra de representar imgenes en esttico (fotografas) con tacto de lienzo. Toulouse-Lautrec proyecta y trabaja sobre carteles serigrficos. John Huston, a travs del color genera situaciones adicionales , sobre todo a favor del tiempo, que unge la cinta del posible color conque el artista perpetraba su realidad. En la conocida y reciente Dublineses, la oscuridad de los colores clidos sugera estados, sensaciones, ambientes (calor casero de invierno irlands). En

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Moulin Rouge observamos tres comportamientos diferentes del color. El del da, el de la noche en el espacio cerrado de Moulin rouge y el de la noche a cielo abierto. Huston (como E. Kusturika, J. Fesser o Spike Lee) procur elevar el color a categora esttica distinguidora de contenidos o sensaciones (de la mano, y con acierto de Oswald Kasket). La iluminacin interior del decorado del famoso establecimiento destella vida: ofrece mucha luz. El personaje est preprotegido por Moulin Rouge (lugar donde se le conoce por dentro, de donde emana luz, ingenio). Moulin Rouge, a travs de Huston est amparado por la luz y su centro es la melena de Zsa Zsa Gabor. El contenido que absorbe la forma de tratar el color proyecta armona, lucidez. Incluso el estado de embriaguez en este lugar siempre resulta iluminador, para el protagonista. El otro color, el de la noche abierta, refleja la miseria de Pars, la piedad, en la que los puntos de inflexin son de noche (cinematogrficamente) negra, no azul. Este color resulta ser la oposicin de las coloridas vistas de la colina de Montmartre.

4.- Pongamos fin a esta escena, padre, carece de finalidad prctica Una ausencia Una prioridad del periodismo crtico made in N. York fue la bsqueda y posterior desarrollo de personajes secundarios de la historia para conducirlos al plpito del total protagonismo (post-mortem, siempre). Se dej de examinar a Picasso, Groucho Marx, john Lennon. Se empezaron a preferir a Jacqueline Roque, Harpo Marx, o Brian Epstein. En la pelcula de Planchon aparece la figura de Suzanne Valadon: amante-musa de Lautrec, Cezanne, Renoir, Van Gogh, o el pianista Eric Satie. A la pregunta (que para muchos es slo un reproche) de por qu no apareci esta mujer en Moulin Rouge de Huston, respondemos que, adems de que por aquella poca no fue un personaje muy conocido (en cuanto al texto de la Historia, no en el presente de 1900, cuando la joven Valadon era un mito de la bohemia), adems de eso, depende de qu es lo que el autor de una obra de arte nos quiere expresar. En este caso, un personaje solitario, un hombre slo, despreciado por su aspecto fsico. La intrusin en el guin de una mujer dispuesta a tolerar todo el deseo en la obra y en la vida, obtendra un resultado distinto, que movera a la envidia, no a la piedad. Probablemente oscurecera el papel de Jos Ferrer. Aparecen tres mujeres en la obra. La belle dame sans merci que compra su amor (Katherine Katth). La que intenta amar pero la confusin de la trama evita

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(Suzanne Flon). Y el amor inalcanzable de la vedette estrella (Zsa Zsa Gabor). Una mujer del calibre de Valadon absorbera al protagonista . Y acabara siendo una pelcula coral. Por ello entendemos que la estructura del guin americano limit en su momento incorporaciones de ltima hora. La habilidad de realizadores como Huston consisti en sacar jug a aquella estructura. Pese a todo Moulin Rouge obtuvo gran xito comercial. Estuvo nominada a 7 Oscar, pero atencin a las pelculas que le quitaron las estatuillas ms significativas: El Mayor espectculo del Mundo, de Cecil B. De Mille, El Hombre Tranquilo, John Ford, Slo ante el peligro, de Fred Zinnemann, Cautivos del Mal, de Vicente Minelli....Gan Oscars a los mejores decorados de color (Paul Sheriff) y mejor vestuario en color (Marcel Vertes). * * *

Moulin Rouge es ttulo de varias pelculas: 1. Moulin Rouge (1952) 2. Moulin Rouge (1944) 3. Une nuit au Moulin-Rouge (1957) 4. Due mattacchioni al Moulin Rouge (1964) 5. Ding Dong Night at the Moulin Rouge (1951) 6. Fantme du Moulin-Rouge, Le (1925) 7. Queen of the Moulin Rouge (1922) 8. Shadows of the Moulin Rouge (1913) 9. Moulin Rouge (1928) 10. Moulin Rouge (1934) 11. Moulin Rouge (1939) "Moulin Rouge, A Vida de Tolouse Lautrec" (1963)

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Lo mejor ser adquirir el pequeo rodador de mecnico y panzarriba revolcarnos por los suelos mientras las alegres ninfas de Moulin Rouge bailan el (you) can (you) can de las enaguas perdidas.

Enrique Acosta Caldern 2002, Caminos de Pakistn.