Pro-Tango Per presenta...

Los Cdigos

del

Tango

Agosto 2006 Marzo 2008

"En el Tango el Hombre propone y conduce ... ... la Mujer se dispone y seduce ! "

Cdigos del Gotn*

::.. En Buenos Aires hoy en da existen unos 50 Salones de baile de Tango. Milongas, se llaman a estos salones y Milongueros a los que van a bailar ah. Dentro de la Milonga existen Cdigos que se han mantenido desde de la poca de antao. * GOTAN es la palabra [TAN] [GO] pero al revs, una expresin del
Lunfardo (jerga de los inmigrantes) de la poca donde el tango era mal visto. Tambin se relaciona con los barrios tpicos del Tango en Buenos Aires, como el barrio porteo de Boedo, en pleno centro de Buenos Aires, San Telmo y La Boca que forman el eje Sur de la ciudad, en el que se concentra la historia de la inmigracin. Estamos en los barrios de los ms tradicionales lugares dedicados al Tango, como la mstica esquina Homero Manzi, o el famoso El Viejo Almacn.

Cdigo del Giro

::.. Uno de ellos es en la pista de baile uno tiene que fluir hacia el contrario de la manecilla de reloj para poder bailar armoniosamente sin chocar con nadie, protegiendo a su compaera.

::.. Aqu en Per, tambin vamos a adoptar el mismo cdigo para ir acostumbrndonos al verdadero estilo de Buenos Aires. Si no sabe fluir, no se preocupe! Una vez estando en la pista mantngase en el rea central, as deja libre alrededor para aquellos que saben fluir.

Cdigo de la Invitacin
::.. Hay otros cdigos. En el saln casi siempre es El que toma la iniciativa de invitar a Ella a bailar y no al revs. El lo hace ocultando discretamente el proceso. Cmo? Desde lejos, quiz desde la barra del bar o desde una

mesa del otro lado de la pista, El dirige a Ella una mirada desnuda de obvia intencin. ::.. A pena que Ella se de cuenta, El le cabecea con un leve gesto de barbilla como si dijera "dale piba!". Si Ella le parece, entonces le asiente a El con un cabeceo. Alrededor nadie se da cuenta de nada. Es un acuerdo slo de los dos. El se levanta lentamente y sin dejar de mirarla se dirige a la pista, y Ella despus de corregirse el carmn con un compacto, levanta la mirada elctrica y se dirige sinuosamente hacia El y se entrega en un abrazo. No hacer evidente la invitacin al baile, es la modalidad sabia de dar libra

opcin de rechazo a Ella sin hacer escena a El. As, aunque Ella lo rechace, nadie lo nota.

Otros Cdigos
::.. El Lunfardo "Lunfa" es otro cdigo que convierte este mundo tangustico en algo especial. Es una jerga de los inmigrantes y por ende de los

tangueros. En el lunfa la palabra "mujer" es Mina (en el sentido de que expltala, entonces te dejar plata); "Mujer bonita" es Papusa ; "hombre guapo" es Bacn ; "dinero" es Mango ; "Bandonen" es Fuelle. As hay tantas otras que hasta existen diccionarios de Lunfardos. ::.. Hablemos del baile. En el baile del Tango hay variaciones de estilo. Hoy en da en Buenos Aires, se pueden observar distintos estilos : Tango de Saln, Tango Canyengue, Tango Milonguero (casi lo mismo que el estilo Centro). En todos los estilos el baile se desarrolla en pura improvisacin (sin coreografa) y se aplaude mucho una caminata cadenciosa y un bailar sobre el piso (no trucos aparatosos). ::.. En el baile Ella no puede dar ni un slo paso sin la seal ni conduccin de El. Por eso tratndose de Ella , saber bailar el Tango es saber acompaar a cualquiera improvisacin de El. Puede que esto suena muy

machista, pero Ellas dicen frecuentemente que la sensacin en el baile no es ser dominada, sino placer de ser protegida para lucirse bella tal como una mujer debe ser. De ah viene esta famosa frase : "En el Tango el Hombre propone y conduce, la Mujer se dispone y seduce" ! - Texto del Prof. Mitsuo Yoshida

Manual para Caballeros

::..El siguiente aporte es trascripcin de la nota publicada en la revista ArgenTango, la muy buena revista internacional de tango, cuyo Director Comercial es el Licenciado Marcelo Castelo, a cuya pluma se debe este artculo. Lo compartimos en la inteligencia de que mucho est por hacerse en este aspecto para que nuestras milongas no den el lamentable espectculo que a veces dan, con pistas complicadas por la falta de educacin (milonguera y de la otra) de algunos de los asistentes. Como bien explica el autor, los cdigos milongueros forman parte de la cultura tanguera. Y si contina el proceso de licuacin de las convenciones que dan encanto y marco al baile, estaremos mutilando un legado del cual muchos argentinos estamos orgullos.

Comportamiento en la Pista de Baile

Texto del Lic. Marcelo Castelo

::.. Bien todo buen milonguero conoce y respeta ese acuerdo tcito que rige en la pista de baile, nunca est de ms recordar estos cdigos, que a mi modesto entender, tambin forman parte de la esencia del tango.

::.. En ocasiones el ansia de lucirse hace que muchos bailarines olviden estas simples reglas y opten por desplegar un aparatoso bagaje de pasos (en algunos casos tambin acrobacias), que no hacen ms que estorbar al resto de los concurrentes. Para stos y para todos aquellos que recin se inician en estas lides, va esta breve sntesis sobre los cdigos de convivencia en una pista de tango:

1 - El tango es un baile de desplazamiento en que se circula en direccin contraria a las agujas del reloj. Si vas a pararte para realizar una figura o careces de la pericia necesaria para mantener el ritmo de circulacin, acrcate al centro de la pista. Caminar por la periferia presupone que vas a mantener tu velocidad y direccin de movimiento. 2 - Nunca adelantes a una pareja por su derecha, a no ser que haya espacio suficiente. Es el ngulo muerto de la visin del hombre, a quien le tapa la cabeza de su pareja, y no sabr que ests ah, con el riesgo que supone que se mueva o gire a la derecha y choque con vos. 3 - No indiques a tu pareja que realice boleos o ganchos altos. Si haces un boleo, que sea bajo y bien marcado. Y las mujeres que no se dejen llevar por el arrebato del momento, es recomendable contener el boleo. 4 - No hagas movimientos bruscos o imprevistos. Est permitido sorprender a tu pareja con tus improvisaciones, pero no sorprendas nunca al resto de parejas que hay en la pista; ellas deben saber siempre hacia dnde vas. 5 - Las figuras no siempre cuadran con cualquier ritmo ni con cualquier

orquesta. Estudia qu figuras son acordes a la versin de cada tango y no trates de hacerlas slo porque quieres demostrar tus conocimientos. 6 - Si ya comenzaste una figura y descubres que por las circunstancias de la pista se te cierra el espacio, no te empees en acabarla; una norma de cortesa que los dems reconocern, ser interrumpirla y dejarla para mejor ocasin. 7 - Salvo que la pista est muy vaca, nunca avances de espaldas. Tu pareja no siempre podr ver por encima de tu hombro y an as le puede no resultarle fcil frenarte si hay un obstculo. 8 - Adptate siempre a la capacidad de tu pareja. Si baila peor que vos (o eso crees), no la obligues a realizar movimientos que la puedan hacer sentirse incmoda. Si baila mejor, no intentes lucirte: haz lo que sabes. Vale mucho ms un tango bien bailado, con sentimiento, aunque sea con pasos sencillos, que un tango con grandes figuras y adornos, a destiempo, o mal realizados. 9 - Trata de no hablar durante el baile. El que dirige debe escuchar y sentir el ritmo. Ella deber seguirte participando del mismo sentimiento. Para conocerse est el espacio entre pieza y pieza. Y, desde luego, jams des lecciones tericas sobre cmo bailar. Es la manera ms rpida de que te odien. 10 - Acompaa a tu pareja hasta su asiento al final del baile. Y, por supuesto, dale las gracias, aunque en tu fuero interno te ests diciendo que no la vas a volver a sacar en tu vida. 11 - Procura que no te abandone el desodorante durante el baile. Si transpiras mucho lleva un desodorante de repuesto. Una visita al bao, y como nuevo. 12) El tango se baila cara a cara, por lo tanto es conveniente conservar un aliento fresco. Nunca est dems llevar pasta dentfrica o alguna menta.
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Ser Caballero...

a pesar de...

::.. Queridos amigos de las milongas y la vida. He visto con gusto todo lo
escrito previamente por ustedes en este tema. Rescato un planteo que hace San Pascual Bailn, que refiere a mujeres que antes de salir a bailar deberan saber hacerlo aceptablemente, por lo menos.

::.. Esto que plantear, espero con ello no molestar a las damas, las que
hayan ingresado a este foro ni las que lleguen a ingresar en el futuro. Tiene que ver con las dificultades que solemos hallar los varones durante nuestra estada en un recinto, pretendiendo disfrutar de un buen tango y bien bailado.

::.. As nuestra vista se ir dirigiendo a recorrer las caras femeninas

que aparecen sentadas, entre distradas, conversando, jugando de reojo, fijando su vista hacia el sector masculino, esperanzadas en ser invitadas a la pista. Un mosaico de posibilidades, que seguro hallamos en cualquier milonga de Buenos Aires y casi seguro en otras ciudades argentinas y del mundo.

::..Los Cdigos indican que la invitacin es mediante una seal desde

donde el varn est sentado parado, conocida como "cabeceo" (nada que ver con lo que hacen futbolistas para mandar la pelota a la red). Esto ya se trata en otros segmentos, pero ac surge el tema del resultado de ese "cabeceo" o la invitacin desde cerca en forma notoria.

::..Entonces el acercamiento puede darnos diferentes sensaciones. Una mujer esbelta, bien plantada y pinta de buena milonguera, capaz de

seguir todo lo que el varn le sugiera con su abrazo; o la otra, cuando la percata se acerca y nos damos cuenta que viene tensa, que se para cerrando las puntas de su calzado.... hummm. Preprate muchacho,... busca la espinaca de Popeye y a poner el pecho...

::..Ah te quiero ver. La dama resulta dursima, sus rodillas salientes

indican que habr que cuidar su estabilidad, su abrazo colgndose del cuello y tratando de hundir nuestras vrtebras tratar de derrumbar nuestro intento de buena postura.

::..Y ni te cuento si se trata de hacerla caminar bien y dentro del

comps. Porque se nota que un 70 por ciento (qu generoso que soy) de mujeres que salen a bailar tango, poco, poquito y nada de saber caminar. En pocos minutos, uno habr sentido que ha trasladado un pesado lavarropas, aunque no sea gordita.

::..Pensar que todava la camarera no dej en nuestra mesa el caf o la

bebida que le pedimos hace media hora, y entonces uno confiado se mete en la pista,.... y se encuentra con mujeres as. Incluso, sin ninguna gotita de rubor suelen decir que son admiradas por su baile...bla,bla,bla... y uno va pensando, hoy s que hice "fieros"... mientras la columna vertebral, las cervicales estn medio reventadas y ... ni te cuento los "timbo", que llegaron lustraditos y relucientes, pero tras esa tanda tan "placentera" han quedado ms pisoteados que cucaracha en cocina limpia.

::.. Pero uno es caballero, sonre, aguanta y acompaa a la dama a su

lugar, mientras el "otro yo" (como Dr. Merengue) se est diciendo...anda bruja, qudate pegada a la silla y toma clases de baile...jeje. (Hoy me tom Cruelina Plus).

::..Ms, en homenaje al otro porcentual menor, reconozcamos cuando

llega a nuestro abrazo esa dama tierna, sensual, capaz de pisar al comps, con entrega, enarbolando el sentimiento y el abrazo como uno lo espera. Entonces s, placer total, aunque dure una tanda, aunque sean los 3 minutos con la msica que nos gusta, fundidos en el abrazo justo, en el entendimiento de las pausas, la cadencia, el juego tanguero tan particular que puede unir por ese lapso a una pareja, aunque quizs nunca ms vuelvan a encontrarse.

::.. Ah la caballerosidad brota de manera espontnea, porque el varn

ha tenido disfrute bailando un tango (vals milonga) con la que sabe. Y por suerte las hay, gracias a Dios. Volver por supuesto a mirar hacia esa fmina

con el deseo intenso de repetir ese abrazo... hasta que las velas ardan. Guillermo

Normas de Conducta
Toto Cirilo
::.."Toto Cirilo" es una palabra que los porteos la usan para determinar un lugar donde se puede bailar con ciertas licencias coreogrficas, con la asistencia de gente que, en su mayora, les gusta la danza. Pero no es solamente el escenario o vidriera donde se muestra entero el bailarn de tangos, para lucir sus arabescos complicados, sino tambin una escuela o universidad de coreografa. Este reducto est compuesto de la gente ms heterognea y diferente que tiene sus leyes propias, dictadas por el devenir del tiempo y las costumbres que las hicieron normas de conducta. Algunos de ellos son : Cmo respetar a los ausentes; si stos son amigos, no bailar con la compaera o mujer de los que no estn; es corno una prueba de amistad. No bailar deliberadamente frente a otro bailarn, luciendo figuras exageradas, con el objeto de mostrar habilidad y destreza, con el motivo de herirlo en su amor propio, porque no hay mayor ofensa que bailar con corte y darle chique" a otro bailarn. No se baila con mujeres que tuvieron relaciones con asiduos a la milonga. Hay que comportarse con equilibrio y ser sobrio en todas las actitudes. No sacara bailar a mujeres comprometidas y no cabecear a las que estn acompaadas. No gritar al hablar, casi siempre los milongueros usan un lenguaje obsceno creyendo que, hablando as, son mucho ms hombres. Vestir con sobriedad; no "garronear", al contrario, darlo todo, sin ser "gil", sin esperar nada, es decir, no esperar retribucin. Bailando, seguir la lnea de danza, siguiendo la orden que marca el saln, que casi siempre es la izquierda del hombre; no cruzarse, no pechar, no usar los codos, no llevarse por, delante a ninguno, ni tropezar, cuidando todos los detalles por pequeos que sean.

 No pelearse por una "mina" por linda que sea porque baile mucho, esto es (te poca "clase" porque pareciera que fuese la nica. Para los milongueros, no hay mejor bailarn que ellos, subestiman a los dems haciendo pblicos los defectos que tienen en su danza, solamente ellos tienen condiciones de superdotados, son eglatras. ::.. El milonguero quiere ser el mejor bailarn, aunque no lo sea. Sin embargo, pone su empeo y su alma para alcanzar este objetivo. Siempre que puede, concurre a la milonga que es una enfermedad congnita en l; no puede sustraerse de asistir, para poner en el tapete de sus hazaas el naipe ganador de su baile y sus conquistas. Porque el bailarn de tangos est atado a la milonga toda su vida, como si fuese el cordn umbilical de su propia existencia. No puede desprenderse de esa inclinacin mientras viva, ya sea por bailar, o para la conquista o si no para escuchar msica. Lo real es que siempre est en ella, como un pensamiento fijo o un sueo permanente. ::.. Es muy difcil que un bailarn que est en el espectculo, no haya pasado por la milonga, porque en este escenario puede aprender todos los cortes imaginables y la coreografa sentida de la danza. Siempre la milonga le otorga el diploma de capacidad profesional y una formacin superior, en el difcil arte de bailar el tango, que no se puede adquirir en ninguna parte. ::.. En el misal de la milonga al tango se le hace una liturgia digna de su categora. Comienza la ceremonia con serias caras, cuerpos entregados, prohibido conversar, cuatro piernas que conjugan movimientos dictados por el cerebro en busca de la belleza, tocando la nostalgia, el recuerdo, la tristeza y el olvido, hasta emborracharse de emociones. En un momento dado en el tango, todos los bailarines que se dedican a este menester, logran alcanzar la altura mxima o cumbre en la danza, y despus como si esto estuviese signado por el destino o por equilibrio que regula las cspides, ocupa otro su lugar, estableciendo una norma, de que es muy difcil mantenerse a travs del tiempo en Primera plana. ::.. Ser porque la danza se envejece al ejercitarla permanentemente, al mostrarla en los momentos que se est en primera fila, se gasta al ser vista muchas veces, pierde su originalidad y sus movimientos se aejan por ms ordenados y exactos que sean. Pero a veces su lnea tanguera sirve de escuela, porque todos los bailarines copian sus movimientos o tratan de imitar el estilo, las formas, la postura, y por lo tanto establece una corriente coreogrfica distinta y una nueva manera en el decir.

::..Al comenzar esta nota con un aforismo del Toto Cirilo pensamiento donde el hombre se enreda con el tango y muere con l; en la milonga ocurre una cosa parecida con l, Iodos los milongueros tienen que concurrir como un cementerio de elefantes, figuradamente y morir en ella. Autor: Carlos Estvez (Petrleo)

Bailar Tango... al comps

::.. En el 5 Congreso Latinoamericano de Folklore, realizado en Buenos Aires desde el 12 al 15 de noviembre de 1996, Oscar Prada Domecq present un interesante trabajo sobre las deformaciones en el Tango-Danza actual. El autor analiza las evoluciones negativas y positivas del Tango desde sus inicios y nos hace entender la importancia de conservar la esencia misma del tango-danza desde sus races y evitar que se degrade y deteriora. A continuacin se presenta extractos de este estudio. - Francois Dietlin

Deformaciones del Tango-Danza actual

::.. Junto a lo tremendamente positivo de la existencia de un nuevo movimiento tangustico que engloba a la juventud, los tangueros (o milongueros) que vivimos y bailamos antes de la gran crisis, encontramos, hoy en da, graves deformaciones en el Tango Danza. La deformacin fundamental es que se baila, en la gran mayora de los casos, sin tener en cuenta el comps. Y durante la crisis ha surgido una forma de bailar que no permite que se tome el comps. Se sale con el pie derecho (el hombre) hacia atrs y se hacen cinco pasos, juntando en el quinto. Luego se contina con tres pasos, juntando en el tercero. ::.. Como puede verse es imposible bailar al comps con ese nuevo estilo que muchos denominan "la salida". Esta salida se puede realizar en alguna oportunidad dentro de un tango como una figura, sabiendo que tendr un problema con el comps, a resolver. Pero nunca como ncleo bsico que se repite permanentemente, como se hace con los cuatro pasos.

::.. La incomodidad de bailar fuera del comps con el nuevo estilo, hace que los bailarines se refugien en las figuras, con lo cual intentan disimular esa falta de armona entre la msica y la danza. Al realizar permanentemente figuras sin "caminar" el tango, el comps desaparece y se ve una danza hbrida, que se est realizando con la msica de tango de fondo, pero podra ser la Marsellesa, que para nada cambiara lo que se est bailando. ::.. El comps del tango es cuatro por ocho (cuatro tiempos, en corcheas en cada comps), por ello el tango, tradicionalmente, se lo ha bailado con cuatro pasos, juntando en el cuarto, o no, si se realiza la corrida. Esto permite ir pisando los tiempos. Un paso por tiempo. Muy fcil de bailar al comps.. Porque bailar es moverse, desplazarse al comps de una determinada msica y si esa msica es el tango, se est bailando tango. Luego se le pueden agregar figuras. ::..Pero lo fundamental es "caminar el tango" y eso significa dentro del comps. Cuando el bailarn es hbil busca encontrar el primer tiempo de cada comps con su primer paso (pie izquierdo), as no solo va marcando los tiempos sino que tambin realiza cada ncleo de los cuatro pasos bsicos dentro del comps. Y para ello impulsa con un poco ms de fuerza ese primer paso y casi automticamente va a encontrar el tiempo fuerte de cada comps, que es el primero. Y as, cuando finaliza el tango, lo terminar justo con la ltima juntada de pies (cierre). ::.. Hasta ahora nos estbamos refiriendo a los tangos que llevan un ritmo donde los cuatro acordes de acompaamiento tienen el mismo valor: un tiempo cada uno. El problema es un poco ms difcil cuando se tiene que bailar un tango de la Guardia Vieja o simplemente a DArienzo, por ejemplo, donde por lo general el primer acorde dura un tiempo y medio, el segundo medio tiempo y los dos restantes uno cada uno. En ese caso el bailarn, si quiere bailar al comps, tiene que hacer un paso largo y lento (uno y medio), un paso corto (medio tiempo) para continuar con un tiempo y un tiempo. ::.. Otro elemento fundamental en el tango tradicional es el abrazo. El hombre debe tomar bien a su compaera, con fuerza, con decisin, pero a la vez con suavidad. La pareja debe arrimarse la cabeza y el torso, separndose desde abajo del pecho, dejando un lugar entre los pies de ambos que permitan mejor caminar y realizar figuras. En algunas oportunidades es necesario apoyar la cabeza de uno contra la del otro, para mantener mejor el balance en las figuras. Pero no se apoya la cara contra la cara como en el bolero, sino la frente del lado derecho del hombre con la

parte izquierda de la frente de la mujer. Esta forma de abrazarse para bailar crea una comunicacin muy grande entre ambos bailarines, donde gran cantidad de marcaciones son innecesarias. ::.. El tango existe porque es una danza totalmente espontnea, de permanente creatividad. Y esto es lo que percibe la gente que est mirando bailar tango. Si se quiere bailar bien el tango tradicional se debe llegar a la pista sin saber qu es lo que se va a hacer. Cada tango debe ser una obra de arte, donde el artista puso todo de s. En este caso el artista es la pareja. A partir de que se unen para bailar son uno solo, donde si el hombre lleva la batuta (y no pocas veces influenciado por la mujer le est trasmitiendo, sin hablar con la boca, sino con el cuerpo)

Tanguera para el Turismo

::.. El primer pensamiento que me viene es que habra que prohibir esos shows de tan mal gusto que dicen que es baile de tango. Pero dado que yo estuve siempre con el prohibir, prohibir, digo que por lo menos habra que hacer como con los cigarrillos que le ponen una etiqueta que dice "Es nocivo para la salud", entonces el que lo consume sabe lo que consume. En la actualidad mucha gente en el extranjero cree que bailar tango es tirar patadas, hacerse una chilena en el aire, revolear a la compaera, correr alocadamente en pareja por la pista, etc12

Memoria histrica del Tango

Oscar Prada Domecq (extractos) ::.. El hueco que ha dejado una generacin sin tango, ha deteriorado la red que transmita la memoria histrica del baile del tango. Sobre msica y canto existen muchos documentos: grficos, en discos, en programas de radios grabados, en la televisin y en el cine. Pero desgraciadamente, desde el punto de vista del baile, prcticamente no existen. Solo unos pocos minutos en toda la historia de nuestro cine, que no dicen gran cosa. Eran las personas que unas a otras transmitan las experiencias colectivas. Y as el hombre no slo saba hacer el paso sino que tambin saba cmo marcarle a la compaera para que realice la parte que le corresponda.

::.. Existen muchas personas que tienen memoria del tango de esos tiempos

anteriores a la gran crisis, pero no se han dedicado a ensear. Y la mayora han quedado apabullados por la existencia de tantas academias y profesores. Y desgraciadamente estos profesores no han vivido realmente el tango cuando lo bailaba masivamente el pueblo. La enseanza del tango se ha convertido en un negocio, en gran parte. Tenemos que volver a sus races y mantener nuestro tango tanza tradicional, que es parte del folklore de nuestro pueblo, de nuestro pas.

Aprenda a Bailar
::..Cuando alguien llega al tango, ya sea como espectador o para aprender
a bailar, es muy difcil que advierta diferencias de estilos. Las comunidades tangueras, el tiempo (ese gran maestro), la experiencia, las horas de navegacin en la pista, los sitios recorridos y las personas con que se baila y los distintos profesores con los que se aprende a bailar van nutriendo el aprendizaje. Con el progresivo conocimiento se va agudizando la mirada y comienzan a aparecer diferencias, variaciones que antes no se notaban.

::..Gradualmente se va reconociendo una diversidad de estilos. En la

actualidad hay numerosas discusiones sobre los estilos del tango. El problema de las discusiones fanticas sobre los estilos de tango es que a veces llevan a las personas menos experimentadas a tomar partido apresuradamente. Lo cierto es que el tema no es de vital importancia para quien comienza a aprender. No se debe confundir entre los estilos del tango, esas formas que se han ido estableciendo para bailar el tango, con el estilo personal que cada uno adquiere en su baile.

::..El "Estilo propio" no est sustentado solamente por aqul del

maestro con el que se aprende. Los maestros sealan un camino, pero existen otras variables que influyen: personalidad, habilidades, odo musical, vivencias, caractersticas corporales, sensibilidad, gustos, afinidades, cultura esttica, que son las que van nutriendo aquello que ser lo que va a conformar ya no slo el estilo de tango con el que se baila sino el propio estilo personal.

"Transformaciones en la forma de bailar" (fragmento) - Lidia Ferrari <> Tienen los Maestros y Bailarines profesionales una misin imposible? ::.. No creo. Sin duda son capaces de advertir que su funcin exige responsabilidad profesional. Son Monjes cuya funcin es encarnar la cultura tanguera y expresarla en un escenario. Son referentes frente a sus alumnos y admiradores. Su funcin tiene la jerarqua institucional que le exige La Cultura. ::.. Si aceptamos al pblico tanguero, a los que bailan en la pista, como los verdaderos intrpretes de la Cultura, los bailarines de escenario deben ser los artistas profesionales capaces de decodificar lo que se produce en las pistas y estructurarlo estticamente en una respetuosa obra que sea representativa. Esa representacin poco necesita de la destreza acrobtica para transmitir el sentir del Tango. Quienes abusan de esa destreza como recurso y conquistan de ese modo aplausos, quienes slo pueden contar con su capacidad acrobtica para insertarse en un espectculo de Tango, acercan el circo a nuestra danza. ::.. Tal vez por la imposibilidad de producir un hecho esttico genuino, sutil y emotivo. Paradigma de la expresividad y prueba evidente de que la capacidad de transmisin puede sostenerse con economa de movimientos, es el baile de Carlos Gavito. Quien alguna vez haya asistido a sus clases, sabe que sus recursos tcnicos le permitiran realizar movimientos diferentes y complejos. Sin embargo su danza demuestra enfticamente que se puede emocionar al pblico con una interpretacin basada en la entrega honesta. Seguramente para lograrlo sea preciso estudiar y formarse durante muchos aos. ::.. En cuanto al enseante, su formacin no puede soslayar la asistencia a la Milonga. El que ensea Tango debe saber que no se trata de ensear a realizar pasos coreogrficos. Debe saber cmo es la circulacin antihoraria de la pista. Sus alumnos debern aprender a desplazarse sin chocar a los dems ni golpear a nadie con un voleo indebido. Deber poder bailar con cualquier compaero del otro sexo, establecer el abrazo y lograr esa alianza irreductible de tres minutos. Son muchos los Maestros que no saben hacerlo y por eso frecuentan poco la Milonga. Esto no quiere decir que no deban dar clase ni que sus alumnos deban deplorarlos. Muchos conceptos pertinentes

para la danza de pista , son de naturaleza tcnica y requieren de mucha ejercitacin y prctica para su incorporacin. ::.. Pero eso no es todo. Los captulos vinculados al abrazo, la gua de la mujer, la forma de llevar , etc. son imprescindibles. No conocerlos plantea una limitacin injusta para el bailarn, quien se estar perdiendo el mayor de los disfrutes: la relacin armoniosa con el otro. - www.zapatodetango.com

Confusin de Estilos
Preguntas al milonguero Nstor Rey "Historia de un Milonguero"(fragmento) Hay muchos nombres de estilos tambin, como Tango Club, Confitera, Apilado, Elctrico, en ingls "Close Embrace?

Hay una gran confusin con

esto de los Estilos (Tango-Baile). Los

estilos de tango de Basas. eran CANYENGUE (el ms antiguo de los estilos). El SALON - ORILLERO - CONFITERIA ( hoy llamado Milonguero o Tango del abrazo) y FANTASIA. (tambin llamado Escenario).

::..La gente de la Capital Federal bailaba estilo SALON en los Clubes

donde haba mas espacio y se poda caminar con elegancia y pasos largos, estos lugares eran frecuentados por matrimonios y parejas y el entorno era familiar En cambio en las CONFITERIAS se bailaba un estilo ms abrazadito, porque eran lugares muy reducidos en su espacio y con mucha cantidad de bailarines, de ah su nombre, en las confiteras concurran solos y solas.

::..La gente de la provincia (en las afueras de Basas.) bailaba ORILLERO

o SALON con figuras, ganchos, boleos, corridas, el baile de la provincia siempre fue ms figurativo, aqu naci el trmino "repollero" as le solan llamar los elegantes bailarines a aquellos que hacan muchos firuletes. Tambin se bailaba FANTASIA.

::..Sin embargo en San Martin exista una Milonga que se haca en el Club
Deportivo San Andrs, donde era un nivel de gente ms refinada, de mejor

clase social y all solo se poda bailar TANGO SALON, sencillo, caminado, ni ganchos, ni boleos, porque estaban los "cuidapistas" que cuando vean a alguien hacer firuletes les avisaban que ni y si el bailarn insista lo sacaban de la pista.

::..Pero todos los estilos se comenzaron a mezclar cuando la gente de la

provincia iba a bailar a la Capital y viceversa, por ejemplo en "El Palacio" del Parque de Retiro (antiguo parque Japons), donde tocaba la orquesta de Carlos Figari, all estaban de un lado los bailarines de la provincia y del otro lado los de Capital, as los hombres que venan de la provincia sacaban a bailar a las mujeres de la Capital porque se les decan que eran ms "finolis" (en el cdigo milonguero: ms refinada). Cuando comenzaste a bailar, gastabas muchos meses solo caminando, o comenzaste directamente a bailar? ..

::..No, la gente aprenda a bailar mirando y bailando, equivocndose,

poco a poco con la practica ibas comprendiendo la forma de marcar, el compas, las mujeres solo se dejaban llevar, y adems practicbamos delante del espejo, la postura, a caminar suave, a copiar los movimientos de los pies de los buenos bailarines, a mi me decan baila y baila, tienes que sentirlo en la sangre, no haba una tcnica especifica y desde jvenes, los viejos milongueros nos decan que debamos ser personales en nuestro baile, no copiar las posturas, y antes cuando la gente aprenda a bailar lo haca solo por sentimiento, no pensaba en el tango como una carrera laboral.

::..En aquellos tiempos la gente bailaba la Conga, el Mambo, el

Chachach, el Buggy-Buggy, yo vea las pelculas de Fred Astaire y copiaba el movimiento de sus pies. La primera danza que aprend a los 9 aos fue el chamame y la ranchera, porque mi padre era cuidador de caballos de carrera en un stud y all haba muchos trabajadores de las provincias del Norte de Argentina, donde se bailan estas danzas que tambin son "del abrazo".

Estilos de Tango
::.. Cada estilo es nico y tiene su lugar en la historia del Tango Argentino. Actualmente, cada uno de los estilos se puede realizar en una posicin

cerrada, especialmente el milonguero. Otra caracterstica del Tango Argentino moderno es la improvisacin aplicando los diferentes estilos a la vez. La excepcin de esta regla es el Show Tango (Fantasa), el cual siempre es bailado en una posicin abierta.

El Canyeque

Es probablemente el estilo ms antiguo de Tango

argentino. Se present en 1930 y algunas caractersticas de este estilo son : Postura cerrada y ligera posicin en forma de V , Rodillas flexionadas , Cruce no se usa , Pasos cortos siguiendo el ritmo staccato, tpico en antiguos msicos como Francisco Lomuto, Roberto Firpo, Francisco Canaro. / Las bailarinas llevan vestidos largos y ceidos . Se baila de la siguiente manera: De pecho, bien tomados de la cintura hacia arriba y caras pegadas, es distinto desde la cintura hacia los pies porque va con las colas separadas, el brazo de la mujer lo toma de la nuca, y los brazos de ambos con tendencia hacia arriba. Si tomamos la diferencia con el tango actual, es totalmente distinto sus movimientos, largo de los pasos, cortes y cadencia. No se hacen ganchos, boleos, giros. Es ms acompasado en sus movimientos de acuerdo a la msica. Son todas corridas, amagues, sentadas y quebradas. en la salida vara de la actual. En canyengue el hombre y la mujer entran juntos hacia adentro, en cambio hoy el hombre entra hacia adentro y la mujer hacia afuera. Este estilo de baile cont con grandes figuras en el cual uno de los ms nombrados fue el Cachafaz. Anterior a esta poca se bail el Tango que por ser bailado en las orillas, prostbulos o casa de baile se lo llam Tango Orillero.

El Orillero Es uno de los viejos estilos tambin. Su origen est en las

calles de las barriadas obreras. Este estilo no se acept en los salones de Tango de aquel tiempo. Debido a sus complicados pasos, el Orillero se bailaba en una posicin cerrada. La msica de Juan D`Arienzo y Rodolfo Biagio era ideal para este estilo.

El Milonguero

En esta posicin, la parte alta del cuerpo est en constante contacto, el equilibrio se comparte, la posicin no vara aunque se realicen ochos o giros . Una de las muchas orquestas que tocaron msica de este estilo es la de Carlos Di Sarli. Una figura tpica de la Milonga es el "ocho cortado".

Es un estilo caracterizado por la postura de apilado .

 Saln o Tango Saln

Se caracteriza en una posicin muy poco

abierta. Un bailarn est centrado en la parte derecha del otro bailarn. La posicin se abre cuando se hacen giros permitiendo ms espacio, y se libera la parte alta del cuerpo. Normalmente se toca en el ms fuerte de los cuatro golpes, tpico de Di Sarli .Se representa en la lnea de baile (ronda). Es un estilo muy especial, compas y elegancia, donde no se permite ninguna figura. Yo personalmente conoc solamente a dos "cracks" que fueron: Esaclise del barrio de Devoto y a Luis Lemo (Milonguita) de Saavedra. No confundir Tango saln con el Tango que se baila en un saln, en el cual entran figuras de todo tipo sea totalmente distintos uno del otro. Este estilo no permite errores, ya que tiene que estar bien parados y mover las piernas y su cuerpo en forma correcta. La msica con que se baila es lenta por lo que todos sus movimientos son muy acompasados y elegantes. Lo ms difcil es caminar, su forma , los pies se colocan de punta y al terminar de apoyar todo el pie, se cambia el peso del cuerpo para que quede equilibrado. Pivotear para hacer cambios de frentes o cerrar luego de una caminada sin perder el equilibrio. Este estilo favorece a personas delgadas y de estatura alta porque sus movimientos son lentos y elegantes.

Tango Nuevo

Consiste en una posicin abierta y elstica. Todos los

bailarines tienen su propio equilibrio. Se producen interesantes cambios de direccin cuando se realizan giros con nuevas soluciones para el "Ocho".

Fantasa

Exporta. Es un Tango escnico y se baila, mayormente con una minuciosa coreografa preestablecida, con una posicin abierta y fuertes movimientos. Muy frecuentemente se incluyen figuras y pasos de otros estilos de Tango, de origen de Ballet o acrobticas, Se presenta en los Show argentinos y en giros internacionales, donde acude gente extranjera. Es un estilo que por lgica se baila todo suelto. Son msicas adecuadas para lograr bailar suelto, pero al comps sin caer en el ballet-clsico porque de otra forma no sera Tango. Se puede Bailar tomados la mujer adelante y el hombre haciendo pasos como si bailaran juntos, sueltos los dos, si son ms de una pareja , o sea un conjunto se permite todo: saltos, boleos, ganchos, arrastre, que la mujer salte quedando sentada sobre el hombre o en otras posiciones.

Tambin llamado Escenario / Show Tango / Tango for

Es un estilo muy controvertido por los milongueros entendidos por no representar una improvisacin artstica en el baile y se observa la tendencia actual que el Tango tradicional va recuperando su fuerza en los shows. El baile de Juan Carlos Copes (uno de los mejores bailarines actuales) en sus comienzos como profesional tiene esta inclinacin. Desde 1983 en adelante Tango Argentino lo muestra como Tango argentino en el escenario. Pero da a da se fue perdiendo para volcarse al Tango tradicional de los espectculos. www.pasiontango-belgrade.com (Publi. extracto) www.gabrielangio.co (Publi. extracto)

Por qu bailo Tango?

: Has visto una pareja de milongueros bailando Tango? ::.. Si vinieras de otro mundo, a primera vista afirmaras tener frente a ti un ser vivo con cuatro extremidades inferiores, dos cabezas y un slo corazn, deslizndose y acariciando el piso con movimientos felinos por unos 3 minutos. Luego de un mayor anlisis, caeras en cuenta que se trata de dos seres arropados por una msica apasionada y que ni parece que se quieran conocer por la actitud que muestran. En el Tango no es necesaria la identificacin previa. La experiencia es diferente con cada compaera, aprendes de ti a travs de la asociacin momentnea con cada pareja de baile y es indispensable que la experiencia sea grata para ambos. Siempre se requiere hacerlo lo mejor posible, aprovechando las habilidades personales y el cuidado mutuo. ::.. A m me gusta ofrecer la mano izquierda alto y tomar la derecha de mi pareja mientras asumo la posicin de salida, doblo ligeramente las rodillas al tiempo que estiro el trax hacia arriba y luego, tras un breve intercambio de sonrisa, respiro profundo, la mezo y mirndola a la frente siento sus cambios de peso; ora sobre el pie derecho, ora sobre el izquierdo y... comienzo concentrado en el comps de la msica y en nuestro balance pero dejando que el bandonen me inunde e incentive "a bailar mi tristeza" y a liberar la ansiedad de vivir y de ser. Provoco algunos movimientos "en espejo" y compruebo el balance. Sin compartir la marca y sin balance, el tango simplemente no se da.

 Qu tan difcil puede ser para una dama dar un paso adelante con el pie izquierdo, un lateral a la derecha, caminar dos pasos hacia atrs, cruzar al frente e igualar? ::.. Son slo 8 movimientos en total. Parece muy simple, sin embargo, mientras acaricia el piso en cada uno de estos movimientos como que se excita, como que preludia tres minutos de sentida interaccin. Continuando, llega el momento de manejar mi postura y movimientos de tanguero ms all de la simple ejecucin de figuras y pasos; deseo verme elegante y apuesto, confortable conmigo mismo. Como milonguero, mi expresin es discreta, parezco concentrado mas si pudieras asomarte a mi interior, veras cun fuerte late mi corazn y cmo las emociones bullen en mi pecho. ::.. Mi rol es decidir qu movimientos y figuras ejecutar y ser un apoyo fuerte para mi compaera durante sus movimientos y adornos, porque ella es el punto focal para quienes observan. Ella es quien debe brillar y ma la satisfaccin de que as sea. Sus piernas dentro, fuera, boleando, haciendo ochos o punteando en staccato, relatan la historia de nuestra danza mientras nuestros rostros slo revelan la mscara del momento, porque el verdadero significado es siempre ms profundo, ms de motivos y de rasgos de la pasta que nos anima. ::.. Giros, sacadas, ochos atrs, cadencias, salidas, corridas, cortes y quebradas, son algunos de los nombres de los pasos del tango y, las letras de sus canciones, se dan en un dialecto porteo de Buenos Aires de los que inventaron el tango y que no necesitas conocer porque intuyes su significado, lo sientes, es tan universal y tan atvico que en realidad ya lo conocas, especialmente si eres un romero como yo, extrao en todas partes.

::.. Ninguno de los bailes de saln que practiqu desde nio se le parece, por su libertad de manejo, de tiempos, de formas y de posibilidades de auto expresin. Te hace sentir vital y, como en la Maratn, cada quien sita sus objetivos y al final, todos son ganadores. Algunas veces, cuando la msica se hace lenta, detengo a mi compaera y bailamos los silencios, suspendidos en el tiempo ejecutando una plancha, un corte o una calesita. Aqu es cuando a travs de actitud, manos y pecho, intento comunicar a sus piernas qu movimientos ejecutar a continuacin. Luego la msica cambia a un ritmo ms rpido y nos movemos de una manera que nunca ser repetida otra vez, aunque realicemos pasos previamente aprendidos. Aqu y ahora, sentimos en forma muy especfica la msica, el baile y la situacin. ::.. El Tango fue concebido para un universo complejo, es simple pero no fcil, sus pasos bsicos son muy pocos mas las posibilidades de sus combinaciones parecen incontables; es dinmico, incierto, a veces como que te crea conflictos y quisieras dejarlo y es muy, muy personal. Hay sueos que no se alcanzan, problemas que parecen no tener solucin y deseos que a lo mejor en toda la vida no se materializarn y yo, peregrino, inmigrante buscando un sitio ideal, creo toparme una y otra vez con la respuesta precisa aqu, en ste momento mientras bailo tango!

::.. En las milongas de los viernes veo personas de todas las edades y condicin social, movindose alrededor de la pista contra las manecillas del reloj y disfruto entre ellos de la msica viva o de las grabaciones de las ms famosas orquestas de tango, como si se tratara de msica del cielo. Aqu los cuerpos se tocan y se relacionan como para probar fuera de toda duda, que estamos acompaados, que no estamos solos y que el ritmo y el concierto de

las parejas al gratificar los sentidos, nos hace creer que vivimos un reto emocional e intelectual y..., cuando has experimentado todo esto y meditas al respecto, caes en cuenta del porqu amas el tango; porqu el bandonen, fuelle tan diferente y de sonido extrao, doble y sin vbrate, es del gusto de los tangueros quienes resultan "atrapados" y envueltos en su msica que es como un edredn que calienta sin irritar y protege del mundo exterior. Y por eso bailo Tango!

Los Cdigos de los Milongueros

por Janis Kenyon Si Uds. desean conocer acerca de los cdigos milongueros, la mejor manera es de ir a las mismas milongas (argentinas) y observarlos, puesto que nunca fueron escritos o publicitados. Fueron pasados de milonguero a milonguero. ::.. La milonga (en el pasado) era un mundo de fantasa. Nada de lo dicho en la milonga era aceptado como realidad o verdad. La vida de uno afuera nunca se discuta dentro de la milonga. El mundo real era dejado en la puerta de la milonga. Haba elegancia y ceremonial. La milonga era como el teatro, un escenario con muchos actores bien trajeados listos para actuar lo mejor de ellos. ::.. La expresin "milonguero" se refiere a una forma de vida : vivir para la noche y el tango sin preocupacin alguna por el trabajo, dormir o dinero. Los milongueros aprendan a bailar durante su adolescencia mirando como otros bailaban, y entonces desarrollaban un estilo personal. A menudo aprendan a ser milongueros de sus hermanos mayores o tos que tambin llevaban es vida libre. ::.. La norma ms importante de un milonguero era la paciencia. Esperaba pacientemente por la msica que quera bailar. Esperaba para encontrar la mujer con la cual quera bailar. Miraba la pista para ver quin bailaba con quin antes de invitar a alguien para bailar. Si una mujer bailaba con el mismo hombre ms de dos tandas (2x4 piezas), no la invitaba a bailar, desde que era obvio que ella no estaba interesada a bailar con otro. - La milonga era un mbito competitivo entre los milongueros. l se sentaba solo a una

mesa o con un amigo. No conversaban con otros. Cada uno estaba compitiendo con otros para bailar con las ms lindas y mejores bailarinas. ::.. Un milonguero bailaba bien o no bailaba del todo. Si no haba mujeres con quien l quisiera bailar, se quedaba escuchando la msica y mirando a otros bailarines o sala para ir a otra milonga. - Bailaban bien dentro de un espacio limitado. Las milongas estaban llenas, y bailaban sin tocarse con otros bailarines. Bailaba con una mujer solo una tanda (4 piezas) . La mujer que le gustaba en particular para bailar toda la noche sera aquella con la cual bailara continuamente durante la ltima hora de la velada. Ella sera su conquista de esa noche. Un milonguero seduca a una mujer con su baile y con su abrazo. ::.. Cuando estaba por retirarse de la milonga con una mujer, nunca lo hacan juntos. Se ponan de acuerdo para encontrarse fuera de la milonga y salan separados. ::.. Hoy los milongueros an respetan los cdigos y costumbres que han sido parte de las milongas durante dcadas. Su cantidad est disminuyendo, y pueden ser encontrados en slo un pequeo nmero de salones (porteos). Son mayormente hombres en sus sesenta o setenta aos, cuya pasin por el tango es tan fuerte como antes. Puede ser que no bailen tanto o concurran tan seguido a las milongas como hace aos, perro ellos son aquellos a quienes todos miran... especialmente las mujeres. Bailar con los milongueros es indescriptiblemente delicioso.
http://www.protangoperu.com/investigacion/codigos.html