El concepto de gnero se ha ido conformando histricamente; se entiende por gnero un conjunto de constantes retricas y semiticas que identifican y permiten

clasificar los textos literarios. Los gneros literarios son los distintos grupos o categoras en que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido. Puede resultar sorprendente que an se utilice la primera clasificacin de los gneros, debida a Aristteles, quien los redujo a tres: pica, lrica y dramtica. Hoy se mantiene esencialmente la misma clasificacin con distintos nombres (narrativa, poesa y teatro), pero la evolucin de los gustos y modas estticas ha provocado que en muchos textos modernos resulte difcil fijar rgidamente los lmites entre lo puramente lrico, lo narrativo o lo dramtico. I. EL GNERO LRICO La lrica es el gnero literario por el que se transmiten las vivencias ms ntimas: los sentimientos, emociones o sensaciones que les producen las personas, los elementos de la naturaleza, los acontecimientos o los objetos: la amada (o amado), el mar, la muerte de un amigo. En la actualidad el trmino lrica se confunde con el depoesa, por lo que en este tema utilizamos uno y otro como sinnimos. Poesa procede del griego creacin, y lrica tiene su origen en que este gnero se destinaba al canto, acompaado de msica, interpretada con un instrumento llamado lira. Suele escribirse en verso pero no de forma exclusiva ya que existe una rica tradicin de poemas en prosa. 2. CARACTERSTICAS DE LA LRICA 1) Desde la Potica de Aristteles, que estableci el paradigma de los gneros, se entiendeque las obras de carcter lrico se caracterizan por una perspectiva subjetiva: la obra gira en torno a un yo, que representa la realidad desde su punto de vista. El objetivo principal de la obra lrica no es la descripcin de lo externo, sino la expresin de una interioridad, ya sea de los sentimientos, de las sensaciones y de los pensamientos del que habla. Es, en definitiva, el gnero que privilegia las emociones. Como consecuencia de todo esto, en el gnero lrico es muy frecuente la primera persona, el yo potico, aunque tambin pueden aparecer otras personas gramaticales.( funcin expresiva) 2) En cuanto a la forma de expresin, en la poesa domina la funcin potica del lenguaje, no de forma exclusiva (ya que es comn a toda la literatura) pero s de manera especial. De ah que figuras retricas y tropos estn ligados a la expresin potica, y de todos ellos con particular intensidad la metfora y la imagen. Los beneficios expresivos que se obtienen al designar una cosa no de forma directa, sino a travs de metforas e imgenes son evidentes: con ello se consigue intensidad expresiva, capacidad de sugestin (nos fascina) y de connotacin, pues el poema no remite no a un nico referente, sino que se abre a un abanico de sensaciones y significados La poesa lrica es el gnero que afirma con mayor claridad el carcter especfico de la literatura, su distancia respecto del lenguaje cotidiano. 3) Escasa presencia de la accin : en comparacin con la narrativa y el teatro, que son gneros dinmicos en los que dominan la accin y la peripecia, la lrica es una manifestacin mucho ms esttica. Los poemas no suelen contar nada, no presentan un verdadero desarrollo argumental, por lo que el tiempo importa muy poco. 4) La lrica apuesta siempre por reducir su espacio de expresin eliminando los elementos anecdticos en busca de una mayor concentracin y densidad emotivas. 5) Otro rasgo consustancial a la lrica es la inmediatez. El lector se siente en contacto directo con el mensaje del poema, con los sentimientos de que habla. 6) La lrica suele presentar una voz que habla como si no hubiera testigo, como si se encontrara a solas consigo misma. El poema vive la contradiccin de difundir lo ms ntimo; es decir, la lrica convierte la experiencia privada en experiencia pblica. Para lograrlo, le basta al poeta con crear una voz que hable en el poema: como un actor. En cada poema, el poeta (sujeto lrico)

construye una voz que habla por l, pero que no necesariamente expresa lo que el autor siente en ese momento. 7) A la lrica no se le exige verosimilitud. Su terreno no es ese, sino el de las emociones: el poema pretende, ante todo, transmitir un determinado estado de nimo. 2. RECURSOS POTICOS El poema es, en definitiva, un artificio verbal creado para buscar la complicidad del lector y permanecer en su memoria a travs de la sonoridda . Los recursos ms importantes de la poesa lrica son consustanciales al verso: a) La mtrica: La organizacin de un poema se percibe claramente en la mtrica y en el empleo de sus unidades bsicas: - el verso: grupo de palabras de extensin determinada; - la estrofa: agrupacin de versos; - la rima: asonante o consonante; - el ritmo y musicalidad : conseguido al repartir los acentos, las slabas y las pausa. - El ritmo acentual est determinado por la disposicin de los acentos en los versos. Dicha disposicin forma esquemas de acentuacin que se repiten en perodos en cada verso y a lo largo de la composicin lrica. Las pausas. Las hay de dos tipos: obligatorias (se producen en el acento final de verso; los versos mayores de doce slabas requieren adems de una pausa medial o cesura) y no obligatorias (que se producen en el interior de los versos cuando hay signos de puntuacin). Frente a la poesa basada en la rima y el cmputo silbico, el verso libre se caracteriza por la ausencia de esas restricciones. No se renuncia al orden sino que se trata de buscarlo por otros procedimientos: ritmo, combinacin de metros diversos, repeticin de palabras o ideas, etc. En el caso del versculo no se mantiene ni un nmero fijo de slabas ni rima y el ritmo se consigue por distintos tipos de repeticiones y paralelismos b) Las figuras retricas: En el plano lxico-semntico el patrn dominante es la bsqueda de palabras poco gastadas por el uso cotidiano. La figura estilstica ms caracterstica de la poesa es la metfora: se ponen en relacin dos entidades que mantienen entre s algn tipo de coincidencia, utilizando una para designar a la otra. Los beneficios expresivos son evidentes: capacidad de sugestin, poder de fascinacin, belleza...: El sol es un globo de fuego / la luna es disco morado(Antonio Machado); Por el olivar venan, / bronce y sueo, los gitanos. Lorca. En el plano morfosintctico es caracterstico de la poesa la alteracin del orden lgico de las palabras en la frase. Esta figura se llama hiprbaton: Del saln en el ngulo oscuro, / de su duea tal vez olvidada, / silenciosa y cubierta de polvo, / vease el arpa. G.A.Bcquer. En el plano fnico destaca la aliteracin (repeticin de sonidos semejantes): La princesa persigue por el cielo de Oriente / la liblula vaga de una vaga ilusin. Rubn Daro. 4. Subgneros poticos Destacan dentro del gnero lrico los siguientes subgneros: A) Gneros mayores:

la cancin : poema admirativo y emocionado, generalmente de tema amoroso aunque tambin puede versar sobre otros temas como la belleza, la naturaleza, la amistad, Dios,. la oda : es similar a la cancin, aunque menos exaltada; se trata de un poema ms reflexivo y meditativo en el que el autor expone su pensamiento con mayor seguridad y atenindose ms a la observacin de la realidad; los sentimientos del autor y su emocin expresados racionalmente, refrenados y contenidos por un lenguaje menos exclamativo y desbordado,

la elega: (gr.: llanto funeral) expresa dolor por la muerte, prdida, separacin o ausencia de un ser querido o por una desgracia nacional o colectiva; poema meditativo y melanclico, habitualmente moralizante la gloga: exposicin de sentimientos amorosos y de exaltacin de la naturaleza puesta en boca de pastores; se presenta en un ambiente buclico o pastoril, frecuentemente en forma dialogada la stira: crtica burlesca y ridiculizadora de aspectos censurables, tanto individuales como colectivos

B)

el madrigal: breve poema amoroso, dulce y amable, como un piropo en verso el epigrama: poema muy breve de tipo satrico - burlesco la letrilla: poema estrfico con estribillo habitualmente de metro corto compuesto para ser cantado

Desde la Antigedad se han venido cultivando algunas formas especficas que podemos considerar subgneros poticos. Son los siguientes: A) Gneros mayores: a-Cancin: poema lrico de contenido amoroso (Si de mi baja lira, Cancin V, de Garcilaso; Ms que a nadie, de Luis Cernuda). b-Oda: poema de tema variado y elevado, que se dedica a la conmemoracin de un hecho o a la alabanza de una persona (A Francisco Salinas, de fray Luis de Len; Oda a Salvador Dal, de Federico Garca Lorca). c-gloga: composicin cuyos protagonistas son pastores idealizados que cantan sus infortunios amorosos (gloga de Salicio y Nemoroso, de Garcilaso; gloga fnebre a tres voces y un toro para la muerte lenta de un poeta, de R. Alberti). d-Epstola: carta dirigida a un amigo, de tema variado (A Jos Mara Palacio, de A. Machado; A Madame Lugones, de Rubn Daro). e-Elega: lamento por la muerte de un ser querido (Llanto por Ignacio Snchez Mejas, de Lorca; Elega a Ramn Sij, de Miguel Hernndez; Elega a un moscardn azul, de Dmaso Alonso). f- Himno : cancin muy exaltada: religiosa, nacional o patritica; tambin: poemas que celebran la unin y amistad de determinados grupos humanos g. Stira: presentacin humorstica y breve de defectos individuales o sociales (A una nariz, de Quevedo; Adefesia, de Alberti). B) Gneros menores: h-Epigrama: composicin potica breve que expresa un solo pensamiento principal festivo o satrico de forma ingeniosa (Admirose un portugus..., de Nicols Fernndez de Moratn; Epigramas, de Ernesto Cardenal). i-Letrilla: poema breve, gracioso, de contenido burlesco, amatorio o religioso. Suele contar con un estribillo que le da unidad y ritmo. Destacan las letrillas satricas de Francisco de Quevedo (Poderoso caballero es don Dinero) o de Luis de Gngora (ndeme yo caliente y rase la gente). j-Epitalamio: cancin de boda (como la que le dedic A. Machado a su amigo F. Romero, Boda a Francisco Romero). k. Madrigal : Breve poema amoroso en que destaca el ingenio y el tono amable. II. EL GNERO NARRATIVO

A.ELEMENTOS DEL TEXTO NARRATIVO En el gnero narrativo, un narrador cuenta unos hechos, generalmente en prosa, protagonizados por unos personajes en un espacio y un tiempo determinados. Segn esta definicin, en el anlisis de una obra narrativa habr que tener presentes los siguientes aspectos: 1. El narrador. El punto de vista. El narrador no debe confundirse con el emisor o autor real del texto. El narrador es la voz que ordena y cuenta los hechos desde una mirada concreta de los mismos (punto de vista) y, en ocasiones, introduce comentarios. Segn el punto de vista desde donde acta el narrador tenemos: NARRADOR INTERNO o en primera persona. Un personaje cuenta la historia. Presenta dos variantes: narrador protagonista y el narrador personaje, secundario o testigo. NARRADOR EXTERNO. La historia se cuenta desde fuera porque el narrador no participa en ella y narra en tercera persona. El narrador externo puede ser: 1) Narrador omnisciente: acta como si conociera todas las circunstancias del relato, hasta el punto de saber qu es lo que sienten, piensan y suean los personajes. 2) Narrador objetivo: se trata de un narrador imparcial u objetivo que acta como lo hara una cmara cinematogrfica. Relata slo lo que ve. 3) Narrador editor: El escritor finge que la obra no la ha escrito l, sino que la ha encontrado escrita y se limita a editarla. A veces se finge que son cartas las que el autor dice estar publicando. 2. Los hechos: trama o argumento. La trama es el conjunto de acontecimientos que se nos cuenta siguiendo un orden determinado y que pueden coincidir o no con el orden real.. La organizacin externa de una narracin suele hacerse por captulos, y su estructura interna responde al orden clsico de planteamiento, nudo y desenlace, que puede alterarse y dar lugar a rdenes inversos, como por ejemplo iniciar una novela por el desenlace, caso de Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez. Se suele distinguir entre DISCURSO (sucesin de hechos tal como se cuentan), entendida como la recreacin que un narrador hace de unos hechos sucedidos o imaginarios, e HISTORIA o sucesin de acontecimientos segn el orden cronolgico real. Podemos ordenar, de este modo, los sucesos de acuerdo con un criterio cronolgico y causal (causas > sucesos > efectos) o podemos romper esta secuencia. No hay que olvidar que los textos narrativos tienen siempre una estructura comn. Esta se compone de tres partes: planteamiento (es la introduccin en la que se presentan los personajes y se explican los antecedentes), el nudo (es el desarrollo de la accin) y el desenlace (es la solucin del conflicto desarrollado en el nudo). Estrechamente relacionado con el argumento aparecen las distintas modalidades de iniciar una narracin, como el principio in media res (cuando ya la accin est iniciada) o el tipo de final, ya sea abierto o cerrado, en funcin de que la historia quede completamente resuelta o no. 3. Los personajes. Los personajes son los que desencadenan las acciones e intervienen en los sucesos. Sus caractersticas se transmiten a travs de sus actuaciones, los dilogos y las descripciones. Los personajes por su profundidad psicolgica pueden ser: a) Estereotipos, que encarnan un modelo de conducta previamente establecido (el hroe, el antihroe, el enamorado, etc. Una variante es el personaje alegrico que encarna ideas o principios abstractos: la muerte, la libertad, la noche... b) Tipos, encarnan a un colectivo social que el pblico reconoce: el mendigo, la prostituta, el criado, el soldado, etc. c) Personajes individuales, que poseen su propia complejidad psicolgica que los diferencian de los otros personajes de un relato, etc. Por otra parte, atendiendo a su relevancia en el relato, podemos diferenciar entre personajes principales (protagonistas y antagonistas) y secundarios. Segn su importancia pueden ser principales o secundarios. Entre los principales destacan el protagonista, que es el que lleva el peso de la accin y el antagonista, que se opone a l. Los hay tambin planos y redondos en funcin de la profundidad psicolgica que quiera darle el autor.

4. El espacio de la narracin. En relacin con la realidad, el espacio narrado puede ser: a) Espacio real. Corresponde con lugares autnticos e identificables. Madrid, Barcelona, Nueva York. b) Espacio imaginario. No existe en la realidad pero ha sido creado a partir de lugares similares de la realidad. Aunque no es autntico, contiene elementos reales o posibles (por ejemplo, Vetusta, en La Regenta, de Clarn). c) Espacio fantstico. No existe ni tiene relacin con espacios reales (por ejemplo, los lugares de las novela de ciencia-ficcin o de obras como El seor de los anillos). Adems el espacio puede ser abierto (Moby Dick, Herman Melville) o cerrado (La Metamorfosis, Frank Kafka), tratarse de un nico lugar (La Regenta, Clarn) o por el contrario ser muy variado como en la novela de aventuras (La vuelta al mundo en 80 das, Julio Verne). 5. El tiempo. Los hechos narrados ocurren en una sucesin temporal. Distinguimos dos tipos de tiempo narrativo: el tiempo externo y el tiempo interno. a) EL TIEMPO EXTERNO es la poca en la que se desarrolla la accin. b) EL TIEMPO INTERNO es la forma en la que se ordenan cronolgicamente los acontecimientos que aparecen en el relato. Lo ms frecuente es el ORDEN LINEAL, pero no siempre es as, y en la narrativa actual muchas veces la accin empieza en un momento determinado de la historia y despus se cuentan unos hechos que han sucedido con anterioridad (ORDENACIN RETROSPECTIVA O TCNICA DEL FLASH BACK), o por el contrario, lo narrado anticipa hechos que todava no deberan haber sucedido (ORDENACIN PROSPECTIVA). A veces, incluso, los acontecimientos se disponen de una manera desordenada, por ejemplo, empezando por el final, como hace Garca Mrquez en Crnica de una muerte anunciada. Adems de la ordenacin cronolgica o lineal, el narrador puede empezar el acto mismo de la narracin siguiendo otras pautas: a) In media res (en mitad del asunto): se inicia la narracin por el NUDO o centro de la historia, se vuelve al comienzo y cuando se llega al centro se prosigue linealmente. b) In extrema res: se inicia la narracin o relato por el final o DESENLACE de la historia. c) Contrapunto: yuxtaposicin de diversas situaciones narrativas que se desarrollan en secuencias que se van sucediendo alternativamente. Podemos distinguir cuatro tipos de tiempos en el desarrollo de una historia: 3. LAS MODALIDADES DISCURSIVAS DEL RELATO Un rasgo caracterstico del relato es la pluralidad discursiva, pues pueden hallarse fragmentos de modalidad descriptiva para mostrar cmo es el espacio de la accin o cmo son los personajes (etopeya, prosopografa, caricatura); fragmentos de modalidad narrativa para relatar lo que hacen los personajes; y fragmentos dialogados para reproducir lo que dicen aquellos que intervienen o actan en el relato. Dejando al margen la descripcin, en un relato pueden hallarse como modos discursivos: a) TEXTO NARRADO: el narrador refiere con sus palabras lo que hacen los personajes, sin mostrar lo que dicen: b) ESTILO INDIRECTO: El narrador introduce lo que dicen los personajes -pero en ningn momento hablan por s mismos- sin marcar con signo alguno sus palabras; en cambio, se ve obligado a utilizar la conjuncin "que", precedida de un verbo de comunicacin verbal (decir, gritar, murmurar, confesar...) c) ESTILO DIRECTO. El narrador transcribe la conversacin de los personajes escribiendo literalmente sus propias palabras y, con los verbos adecuados, nos indica quin habla en cada momento: d) MONLOGO: Voz y visin del personaje, pero el narrador an est presente ordenando de forma lgica el discurso. El narrador es an perceptible por el lector. e) ESTILO INDIRECTO LIBRE : el narrador se aduea del discurso del personaje y elimina las marcas formales del dilogo SUBGNEROS NARRATIVOS Gneros narrativos en verso:

Epopeya: muy larga narracin en verso sobre acciones memorables, de decisiva importancia para los pueblos y civilizaciones antiguas; en ellas se entremezclan elementos legendarios, religiosos y abundantes fantasas; importancia universal Poema pico: larga narracin en verso, en la que se exaltan las hazaas de los hroes nacionales para as glorificar y magnificar a un pueblo o nacin. En la Edad Media se denominaba el cantar de gesta Romance: gnero exclusiva y tpicamente hispnico; narracin en verso, generalmente breve, de origen popular y transmisin oral y colectiva; mtrica fija: serie indeterminada de versos octoslabos asonantados en los pares El Romancero es el conjunto general de romances. Gneros narrativos en prosa: Novela: extensa y compleja narracin en la que predomina la narracin sobre los dems modos de elocucin, aunque tambin aparecen la descripcin y el dilogo; se presentan diversas y complicadas acciones en torno a uno o ms personajes, en espacios diversos y diferentes pocas y tiempos. o bizantina: de complicadas aventuras. o caballeresca y cortesana: aventuras y amores de los caballeros en las cortes medievales. o libro de caballeras: aventuras de un caballero andante, sus amores y sus esfuerzos por establecer su ideal de justicia y amor. o sentimental: amorosas casi exclusivamente. o pastoril: de ambiente buclico y amores neoplatnicos. o morisca: aventuras y amores entre moros y cristianos. o picaresca: aventuras de un pcaro contadas por l mismo. o pedaggica y poltica, histrica, costumbrista y regional, naturalista, psicolgica, novela ro (largas historias de una familia durante generaciones), de anticipacin o ciencia ficcin, de aventuras - del oeste y serie negra-, fantstica, de terror, humorstica, policaca Cuento: narracin breve en torno a una nica y muy condensada accin central en la que intervienen pocos personajes; de origen folklrico y muy antiguo. Gneros narrativos menores: Leyenda: cuento o poema breve de asunto tradicional o vagamente histrico; ambiente misterioso y elementos fantsticos y sobrenaturales; basado en un hecho real. Fbula (aplogo): cuento didctico - moralizante del que se desprende una moral que, a veces, es nombrada explcitamente al final en la moraleja; los personajes suelen ser animales con cualidades humanas. III. EL GNERO DRAMTICO El origen de este gnero tambin se encuentra en la antigua Grecia. De hecho, la palabra drama viene del griego drao (accin). Los primeros textos dramticos datan del siglo VI a. C. y pertenecen al subgnero de la tragedia. Al inicio, las representaciones teatrales estaban relacionadas con el culto a Dionisos, dios del vino y la alegra, y posean por lo tanto un carcter sagrado. Dichas representaciones consistan en himnos dedicados a esa deidad o divinidad. Ms tarde, fueron introducindose cambios a los cantos; de esta forma surge el gnero dramtico propiamente dicho. El texto dramtico es una parte de la obra dramtica en s. Por lo tanto, es en la representacin donde este texto adquiere su sentido completo. Los textos dramticos estn escritos pensando en la representacin. Hay que establecer una diferenciacin categrica entre el texto dramtico y el teatral : la primera est constituida por elementos lingsticos, formando parte entonces de lo que se considera un gnero literario, cuya particularidad es el predominio de la funcin apelativa del lenguaje, y la posibilidad virtual de ser representado; el texto teatral teatro es la concrecin del dramtico e incluye la actuacin, la escenografa la msica, etc.

2. Caractersticas: a. A diferencia de la narrativa, el teatro tiene que contar una historia en un lapso no demasiado largo, y adems debe hacerlo manteniendo vivo el inters del pblico. Por ello, en el teatro prima sobre todo la accinEl drama combina palabra y elementos espectaculares. b. Dilogo dramtico, el conflicto, expresado a travs de la palabra y el gesto de los personajes. ya que sta es la nica forma que tiene el drama de contarse a s mismo, es decir, la obra se va contando a travs del dilogo entre los personajes. c. Ficcin del drama y de la representacin. Esto supone que los actores actan como si de verdad ellos fueran las personas a las que representan. De la misma manera, el espacio escnico representa al espacio real en el que se supone que estn teniendo lugar los hechos. d. La accin y el tiempo suele estar muy concentrados ya que hay que ajustarlos a la duracin de la representacin. Este elemento nos lleva a las unidades clsicas: la concentracin temporal y espacial del teatro, el hecho de que la obra deba transcurrir ante un pblico, en un aqu y ahora, explica la importancia histrica del llamado modelo de las tres unidades dramticas. Esta caracterizacin se remonta a Aristteles y consiste en una serie de normas muy sencillas para evitar la dispersin del tiempo, el espacio y la accin. Los hechos presentados en el drama solo pueden desarrollarse a lo largo de un da (unidad de tiempo), en un mismo espacio (unidad de lugar) y no pueden disgregarse en episodios secundarios (unidad de accin). 3. Elementos y unidades del texto dramtico Las unidades de estructura del texto dramtico son, bsicamente, los actos (o jornadas, como tambin se los llamaba en el Siglo de Oro) corresponden a ncleos temticos de accin) es una forma de ordenar y facilitar el paso del tiempo. Cada acto tiende a suceder a lo largo de un tiempo lineal. Entre el final de un acto y el inicio de otro suele transcurrir un lapso temporal; ese tiempo que no se representa resulta imprescindible para el avance de la accin.El nmero de actos de las obras teatrales ha variado a lo largo de la historia. La preceptiva clsica prefera los cinco actos, mientras que el teatro ureo espaol tendi masivamente a las tres jornadas que repartan la accin en: presentacin, nudo y desenlace. las escenas (unidades menores originadas por las entradas y salidas de los personajes) Adems de esto, en cualquier texto dramtico podemos distinguir dos partes diferenciadas: el dilogo en s mismo y las acotaciones En las acotaciones se recogen recomendaciones de cualquier ndole realizadas por el autor del texto y referidas a elementos no lingsticos como los gestos y la postura de los personajes, el atrezzo, el decorado, la luz, etc. Entre las tcnicas dramticas cabe destacar:- el dilogo,el monlogo, que se utiliza fundamentalmente para mostrar el pensamiento y los sentimientos (su interioridad) de los personajes. - El aparte, que se produce cuando un personaje se dirige directamente al pblico y lo dems fingen no escudarlo. Su empleo rompe por un momento lo que antes llamamos la ficcin de la representacin. Se usa para anticipar eventos, como elemento humorstico y para mostrar la opinin de uno de los personajes en un momento dado. - El coro. Se trata de una voz colectiva. Se da cuando varios personajes actan (hablan) como uno solo en determinados momentos o durante toda la obra. Los textos dramticos pueden formularse tanto en verso como en prosa, o incluso combinar ambos procedimientos. Subgneros dramticos Los gneros dramticos se dividen en:

- Subgneros mayores: 1.Tragedia: protagonizada por personajes de elevada condicin (que se enfrentan a un destino trgico (fatum) y del cual no pueden escapar. De esta lucha, el hroe sale dignificado por la grandiosidad de su hazaa, pero suele acabar con la vida de ste, de alguno de sus seres queridos o con una gran tragedia. Por lo general emplean un lenguaje solemne y elevado en consonancia con su condicin social. Segn Aristteles, la tragedia produca la catarsis (el desahogo de las pasiones y la elevacin del alma) en sus espectadores. 2. Comedia: obra de tono amable, asunto ligero y final feliz que est protagonizada por personajes normales. Suele incluir elementos humorsticos. Pretende distraer y divertir. Suelen producirse enredos y equvocos. Una esplndida comedia de Lope de Vega es El perro del hortelano. 3. Tragicomedia (o drama a partir del s. XVII): El DRAE define el drama como obra de teatro o de cine en que prevalecen acciones y situaciones tensas y pasiones conflictivas.Presenta de manera simultnea caractersticas de la tragedia y la comedia. El final puede ser feliz o desgraciado, aparecen personajes de distintas clases sociales y distintos niveles del lenguaje. Ej. :La casa de Bernarda Alba). - Subgneros menores: piezas breves de carcter popular y cuya representacin tiene lugar a veces en los entreactos de obras de los subgneros mayores. 1. Entrems o paso: pieza breve de carcter cmico y personajes populares que se representaba en los descansos de las comedias de los siglos XVI y XVII. 2. Sainete: pieza breve y cmica que se puede representar de manera independiente. Ambientes y personajes populares.Suele contener una crtica social en clave humorstica. 3. Auto sacramental: obras de contenido religioso en la que se representa algn misterio de la liturgia. Sus personajes suelen ser entidades abstractas, ideas (el pecado, el Espritu Santo, etc.). Este gnero vive su apogeo durante el siglo XVII, gracias, sobre todo, a Caldern de la Barca (El gran teatro del mundo). Se solan representar durante el da del Corpus. En el siglo XX algunos autores han escrito autos sacramentales desacralizados, como Alberti (El hombre deshabitado) y Miguel Hernndez (Quin te ha visto y quin te ve y sombra de lo que eras). 4. Melodrama: Subgnero en el que se exageran los aspectos sentimentales y patticos. 5. Farsa: Pieza cmica destinada a hacer rer, con situaciones y personajes tendentes a la exageracin y a lo inverosmil. La zapatera prodigiosa de Federico garca Lorca