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EJRCITO DE CHILE DIVISION ESCUELAS Escuela de Suboficiales

EXAMEN DE REQUISITO PARA ASCENSO A SG2.


TEORIA MUSICAL UNIDAD N1

A.- CONOCIMIENTO: (6 Preg) 1. A qu efecto sonoro se denomina enarmona? a. b. c. d. e. Al sonido logrado con bemoles o sostenidos Al que se interpreta con un mismo instrumento Al sonido intermedio logrado entre grados iguales Al mismo sonido obtenido con notas distintas Al mismo sonido logrado entre grados paralelos

2. Cmo se logra enarmona entre las notas DO y RE? a. b. c. d. e. Alterando las notas en forma descendente Colocando un sostenido al DO y un bemol al RE Bajando el Do un semitono y subiendo el RE un tono Alterando el Do con sostenido y el Re con becuadro Colocando una alteracin al DO y un bemol al RE

3. Cul de las dos escalas nombradas a continuacin son enarmnicas? a. b. c. d. e. FA# - MIb SIb - DO LA # - SI MIb - REb SOlb - FA

4. Cmo se denominan las escalas menos utilizadas o de poca aceptacin? a. b. c. d. e. Escalas orientales Escalas cromticas Escalas exticas Escalas alteradas Escalas diatnicas

5. Cuntos sonidos componen la escala cromtica? a. b. c. d. e. Nueve sonidos Siete ms la octava Cinco naturales dos semitonos Doce sonidos Ocho con la octava

6. A qu se denomina escala pentatnica? a. b. c. d. e. La que posee los semitonos diatnicos A la que se escribe en forma ascendente A la formada por cinco sonidos La que posee cinco tonos y dos semitonos A la forman por grados conjuntos

B.-COMPRENSIN: (18 Preg.) 1. Tomando como base la nota Re# logramos obtener enarmona con la siguiente nota: a. b. c. d. e. MI DO# MIb REb DO

2. Cul de las siguientes escalas se clasifica como enarmnica de LAbM? a. b. c. d. e. Escala de LA#M Escala de SOLM Escala de SIbM Escala de SOL#M Escala de SI M

3. La siguiente afirmacin corresponde al concepto de enarmona: a. b. c. d. e. Sonido intermedio entre dos grados conjuntos Dos escalas con idntica armadura de clave Sonido real de semitonos cromticos El que se forma entre dos grados alterados Dos escalas perteneciente al modo menor

4. Cmo logramos enarmona entre los semitonos diatnicos naturales? a. b. c. d. e. Con un sostenido al semitono superior Con un bemol al semitono inferior Con un sostenido al semitono inferior Los semitonos diatnicos son enarmnicos Con un sostenido al semitono superior

5. Para lograr enarmona entre un semitono diatnico natural en el cual una de las notas es Mi, la segunda nota debe ser : a. b. c. d. e. Mib FAb Mi FA FA

6. La escala enarmnica de DO# es: a. b. c. d. e. MIb M REb M SI M RE# M DOb M

7. Las caractersticas de la escala mayor suavizada es la siguiente: a. b. c. d. e. Contiene bemoles ascendentes No contiene semitonos cromticos Encierra un tritono alterado Encierra dos tetracordios distintos Contiene solamente sostenidos

8. Las siguientes escalas se encuentran entre las llamadas escalas exticas: a. b. c. d. e. Mayor suavizada, bohemia, menor mixta Cromtica , oriental , pentatnica Menor mixta, diatnica, mayor suavizada Natural, pentatnica, mixta Pentatnica, oriental, menor antigua

9. La caracterstica de la escala menor mixta es la siguiente: a. b. c. d. e. Contiene cinco grados diatnicos Se toca en forma alterada con sostenidos Sube tipo armnico, baja tipo meldico Emplea los semitonos diatnicos sin alteracin Sube tipo meldico y baja en forma natural

10. La caracterstica de la escala oriental es la siguiente: a. Contiene cinco sonidos caractersticos orientales b. Su armadura de clave, no contiene bemoles c. Posee dos tetracordios de idntica formacin d. Al subir lo hace en forma meldica y baja natural e. Contiene tres tetracordios mayores en su formacin 11. La estructura de la escala menor de Bach, es la siguiente: a. b. c. d. e. El segundo tetracordio pertenece al modo menor El primer tetracordio pertenece al modo menor El tetracordio superior contiene tres sostenidos Se utiliz en composiciones de carcter pico El tetracordio inferior tiene dos bemoles

12. Para formar una escala pentatnica a partir de una escala diatnica, se debe realizar el siguiente procedimiento: a. b. c. d. e. Suprimir los semitonos naturales Aplicar un sostenido al tetracordio superior Suprimir los semitonos diatnicos Agregar dos sonidos intermedios Aplicar un bemol al tetracordio inferior

13. Cul es la caracterstica fundamental de la escala bohemia? a. b. c. d. e. Tono y medio entre el 2 a 3 y 5 a 6 grado Tono y medio entre el 3 a 4 y 7 a 8 grado Tono y medio entre el 3 a 4 y 6 a 7 grado Tono y medio entre el 4 a 5 y 6 a 7 grado Tono y medio entre el 2 a 3 y 7 a 8 grado

14. A qu distancia se encuentran los sonidos de la escala cromtica?


a. b. c. d. e. A un grado disjunto A un semitono de distancia A un tono de distancia A una segunda mayor A un intervalo diatnico

15. La escala cromtica ascendente de DOM lleva las siguientes alteraciones:


a. b. c. d. e. Cinco bemoles Seis bemoles Seis sostenidos Cuatro sostenidos Cinco sostenidos

16. La escala cromtica contiene los siguientes semitonos:


a. b. c. d. e. Ocho sonidos cromticos naturales Nueve diatnicos y cinco cromticos Siete diatnicos y cinco cromticos Cinco cromticos y cinco diatnicos Siete cromticos y cinco cromticos

17. Indique las escalas que sean enarmnicas en modo menor: a. b. c. d. e. LAb m - SOL# m SIm - DOm RE# m - MIm FAm - SOLb m MIb m- REm

18. La relacin auditiva que se produce entre las notas FA# y SOLb se denomina : a. b. c. d. e. Intervalo menor Enarmona Armona Cromticas Segunda menor

C.-APLICACIN : ( 6 Preg.) 1. Tomando como base las notas Sol# - La, con la siguiente alteracin obtendremos enarmona entre ellas: a. b. c. d. e. Sol doble sostenido La doble bemol La bemol Sol becuadro La sostenido

2. Tomando como base las notas LA - SIb, con la siguiente alteracin obtendremos enarmona entre ellas: a. b. c. d. e. Si becuadro La sostenido La bemol Si doble bemol La doble sostenido

3. Con la aplicacin de un bemol, lograremos que los siguientes grados sean enarmnicos: a. b. c. d. e. SOL - LA SIb - DO# RE FA# SOL# - LA MI FA#

4. Con la aplicacin de un sostenido a la primera nota ,los siguientes sonidos se transforman en enarmnicos : LA - SI SI - DO FA - SOL RE - MI SOLb - LA

. . . . .

5. Seleccione los cinco primeros sonidos, de la escala cromtica de DO M : a. b. c. d. e. DO - DO# - RE - RE# - MI DO - RE - MI - FA - SOL DO - RE - RE# - MI - FA DO - DOb - RE- REb -MI DO -RE# - MI - FA# - SOL

6. La escala mayor suavizada tiene su primer tetracordio en el modo mayor. Tomando como ejemplo la escala de DOM, esta quedara: a. b. c. d. e. DO - RE - MIb - FA DO - RE - Mi - FA# DO- RE- MI-FA DO - Reb - MI - FA DO- RE- MI# - FA#

UNIDAD N 2 A.-CONOCIMIENTO: (8 Preg.) 1. Qu son los adornos musicales? a. b. c. d. e. 2. a. b. c. d. e. Sonidos que se alteran para prolongar la msica Notas anexas con distintas alteraciones de paso Sonidos auxiliares que embellecen la msica Notas principales que forman una meloda armnica Alteraciones utilizadas para dar variedad a los sonidos

Cul es el valor de tiempo de los adornos musicales? Carecen de valor y lo toman de la figura que afectan La mitad del valor de la figura que precede y afectan Un cuarto del valor de la figura o nota que afectan Le corresponde un tercio del valor de la figura que afecta Tienen el valor de ejecucin de la figura que afectan

3. Cul de los siguientes grupos son adornos principales? a. b. c. d. e. arpegio, mordente, ligadura ,trino mordente, grupeto , apoyatura, cadencia trino, fermata, cromticos, apoyatura arpegio, diatnico, cadencia, mordente apoyatura, trino, mayores, arpegio

4. En qu consiste la apoyatura rpida? a. b. c. d. e. pequea nota cortada por una lnea transversal pequea nota colocada antes del comps que afecta grupo de notas de ejecucin rpida y virtuosa nota que toma la mitad del valor de la que afecta nota que se agrega al valor del comps correspondiente

5. Qu figura de nota adopta el adorno de mordente? a. b. c. d. e. corcheas fusas semifusas negras semicorcheas

6 De acuerdo a la nota con que comienza el grupeto existe la siguiente clasificacin: a. b. c. d. e. Simple compuesto Mayor menor Superior inferior Continuo alterno Simple - menor

7. El signo que indica la ejecucin de un grupeto es el siguiente : a. b. c. d. e. Las letras tri. sobre la figura Una letra ese en forma horizontal Las letras gr. sobre la figura Una lnea horizontal segmentada Las letras ap. sobre el pentagrama

8. En qu consiste el adorno llamado trino? a. b. c. d. e. Notas que se ejecutan a distancia de un tono mayor Ejecucin de figuras de menor valor a la que afectan Interpretacin de la nota con su semitono inferior Sucesin rpida de notas contiguas y alternadas Sucesin lenta en una frase meldica o armnica

B.-COMPRENSIN: (24Preg.) 1 En qu consiste el adorno musical denominado arpegio? a. b. c. d. e. Interpretacin de una nota superior o inferior Se toca un semitono de la nota que afecta Ejecucin de notas que forman un acorde Interpretacin de las notas pedales de una escala Ejecucin de las notas alteradas de un acorde

2. De acuerdo a la cantidad de notas un arpegio puede ser: a. b. c. d. e. Primario o secundario Simple o doble Justo o sobrepasado Mayor o menor Abierto o cerrado

3. La caracterstica del inicio de la cadencia o fermata es: a. b. c. d. e. Se ejecuta con 4 notas rpidas de tono o semitono Interpreta de acuerdo a la velocidad de la obra Llevan en su interpretacin los valores reales de su ejecucin Se presenta con un caldern que detiene el movimiento Comienza tocando las notas del acorde de la obra

4. Cul es la caracterstica principal en cuanto a la ejecucin de la cadencia? a. b. c. d. e. Se ejecuta en conjunto con la orquesta o banda Depende del dominio y habilidad del interprete Depende de la cifra indicadora de comps mayor Se ejecuta segn el movimiento del director de la orquesta Debe seguir la mtrica y la dinmica de la obra

5. Qu trmino italiano se utiliza para indicar una cadencia? a. b. c. d. e. A piacere Crescendo Pianisimo Cadensa Moderato

6. Cmo se denomina el grupeto cuya ejecucin comienza por la nota sobre la figura principal? a. b. c. d. e. Grupeto simple Grupeto alto Grupeto inicial Grupeto mayor Grupeto superior

7. Al querer darle variedad y embellecer la msica, utilizamos unos sonidos llamados : a. b. c. d. e. Signos de velocidad Adornos musicales Sonidos inmediatos Sonidos intermedios Adornos rpidos

8. Al tocar un adorno que corresponde a una pequea nota cortada por una lnea transversal, nos estamos refiriendo a : a. b. c. d. e. Apoyatura rpida Sonido intermedio Adorno natural Sonido rpido Apoyatura tonal

9. Cul es el valor de la apoyatura larga respecto de la nota principal que afecta? a. b. c. d. e. Idntico valor Tienen el mismo valor La mitad del valor Valen una corchea Una semicorchea

10Qu nombre tiene el adorno musical que a continuacin se grafica?

a. b. c. d. e.

Trino Arpegio Fermata Mordente Apoyatura

11. Con qu nota se debe empezar la interpretacin del mordente cuyo signo est indicado en forma normal: a. b. c. d. e. Con la nota principal Con la nota inferior Con el acorde superior Con la tnica natural Con la nota superior

12. Cuando tocamos un adorno que esta compuesto por 3 o 4 pequeas notitas en figura de semicorchea, nos referimos a un: a. b. c. d. e. Trino Grupeto Cadencia Mordente Fermata

13. De acuerdo a la posicin que ocupa en relacin a la nota principal, un grupeto puede ser: a. b. c. d. e. Diatnico o cromtico Superior o inferior Directo o inverso Disminuido o aumentado Mayor o menor

14. Cmo se comienza la ejecucin de un grupeto de cuatro notas? a. b. c. d. e. Por la nota de mayor duracin del acorde Por el acorde segn la armadura Por la nota inferior a la fundamental Por la nota superior a la principal Por el arpegio de la escala mayor

15. Es un adorno muy elegante y consiste a la sucesin rpida de dos notas contiguas y alternadas entre las cuales media un tono o semitono, nos referimos a: a. b. c. d. e. Cadencia Trino Fermata Grupeto apoyatura

16. De qu factores depende la ejecucin de un trino durante la interpretacin musical? a. b. c. d. e. Del movimiento del comps y la habilidad del ejecutante De la cifra indicadora de comps y la armadura de la obra De la velocidad de ejecucin del director de orquesta De las alteraciones y la cifra indicadora de comps De la direccin instrumental y la armadura de clave del instrumento

17. Si el movimiento del comps es pausado, un ejecutante podr realizar las siguientes repeticiones durante un trino de figura de negra: a. b. c. d. e. De 12 repeticiones De 16 repeticiones De 28 a 38 repeticiones De 24 repeticiones De 10 a 18 repeticiones

18. De acuerdo a su formacin, el arpegio esta construido por las notas que conforman: a. b. c. d. e. Una cadencia Un tritono Un acorde Una armadura Un intervalo

19. Al interpretar sucesivamente las notas que forman un acorde estamos realizando un adorno llamado: a. b. c. d. e. Arpegio Cadencia Trino Fermata Apoyatura

20. De acuerdo a su extensin un arpegio puede ser: a. b. c. d. e. Menor o mayor Simple o compuesto Simple o doble Disminuido o aumentado Largo o corto

21. Si nos encontramos ante un adorno en que se detiene el conjunto, y el solista muestra sus cualidades de virtuosismo tcnico sin estar sujeto a mtrica, hablamos de: a. b. c. d. e. Ligadura Arpegio Trino Cadencia Apoyatura

22. El adorno musical que se indica con las palabras a piacere o ad libitum se denomina : a. b. c. d. e. Apoyatura Trino Cadencia Ligadura Grupeto

23. Al interpretar como adorno musical un DO en figura de negra y un SI en figura de blanca a modo de nota principal : Cmo se denomina dicho adorno? a. b. c. d. e. Trino Apoyatura larga Ligadura de valor Cadencia Ligadura de expresin

24. Al interpretar las notas RE y MI, en forma rpida y alternada cmo se denomina dicho adorno? a. b. c. d. e. Ligadura de valor Trino Cadencia Fermata Apoyatura larga

C.-APLICACIN: ( 8 Preg. ) 1. Al colocar una pequea nota cortada por una lnea transversal a distancia de un grado, superior o inferior de la nota principal nos referimos a: a. b. c. d. e. Apoyatura larga Cadencia o fermata Ligadura de valor Apoyatura breve Trino

2. Identifique el adorno correspondiente en el siguiente ejemplo:

a. b. c. d. e.

Apoyatura Cadencia Ligadura Fermata Mordente

3. Identifique el grado con que se alterna la ejecucin de un mordente cuyo signo aparece cortado por una lnea vertical : a. b. c. d. e. Grado inferior Tono superior Grado superior Tono diatnico Grado intervlico 4. Indique con qu nota se debe alternar la ejecucin de un mordente, cuyo signo aparece escrito en forma normal : a. b. c. d. e. Alternar un grado cromtico Alternar un grado con la nota superior Alternar un grado o Intervalo mayor Alternar un grado o Intervalo justo Alternar uno o dos Grado con la nota inferior

5. Cules son los sonidos que se interpretan en un grupeto de cuatro notas, entre DO y MI como notas principales? a. b. c. d. e. DO- RE DO- SI RE- DO- RE- DO SI- DO- RE- DO DO- SI- DO-RE RE- DO- SI- DO

6. Con qu nota se alterna la ejecucin de la nota SOL, al realizar un trino? a. b. c. d. e. MI LA DO SI RE

7. A qu adorno corresponde la interpretacin ms o menos rpida y sucesiva de las siguientes notas musicales :MI- SOL#- SI- MI a. b. c. d. e. Trino Cadencia Ligadura Arpegio Apoyatura

8. De acuerdo a su extensin: Cmo se denomina el siguiente arpegio?

a. b. c. d. e.

Alterado Propio Simple Lineal agudo

ARMONA A.-CONOCIMIENTO: (2 Preg.) 1. Cul es el principio fundamental que regula la armona? a. b. c. d. e. Formacin de acordes que se suceden Intervalos mayores y menores alterados Interpretacin y ejecucin de la msica Alteraciones propias y de paso de una obra Formacin de comps simples y mayores 2. En qu siglo se definieron los conceptos actuales de la armona a. b. c. d. e. Siglo XX Siglo IX Siglo XIV Siglo XVII Siglo XVI

B.-COMPRENSIN ( 6 preg.) 1. a. b. c. d. e. Cmo se denomin la forma primitiva de la armona? Armnico y meldico Organun y discantus Meldica y armnica Clsica y romntica Antigua y moderna

2. En el ao 1722 se establecen importantes parmetros para el estudio de la armona en el TRATADO DE ARMONA cuyo autor fue: a. b. c. d. e. Papa Gregorio I Juan Sebastin Bach Jean Phillipe Rameau George Biset Ludwing van Beethoveen

3. Las triadas o acordes que se pueden construir sobre cada nota de la escala se denomina: a. b. c. d. e. Estado fundamental Acordes fundamentales Sptima mayor Campo armnico Campo terico

4. Los campos armnicos ms importantes son: a. b. c. d. e. Tnica , mayor, menor Tnica, subdominante, dominante Mayores, menores, sptima Dominante, subdominante, modal Modal, sexto grado, tnica 5. Cmo podemos clasificar el campo armnico formado sobre las notas LA -DO - MI ? a. b. c. d. e. Triada mayor Campo armnico alterado Campo armnico dominante Acorde aumentado Campo armnico menor

6 Qu movimiento musical del siglo IX entrega bases conceptuales de la armona? a. b. c. d. e. Canto sacro Canto gregoriano Renacimiento Trovadores Juglares

C:-APLICACIN (2 Preg.) 1. En qu texto se define entre otros, la clasificacin de los acordes y los grados de la escala diatnica? a. b. c. d. e. Conceptos tericos, de Bach Tratado de armona, de Rameau Primeros signos musicales, de Viset Notacin y grafica musical, de Lizt Tratado musical terico, de Brahams

2. En qu concepto musical tiene orgenes la armona clsica romntica? a. b. c. d. e. En la intervlica En los tetracordios En el contrapunto En el tritono En el arpegio

Unidad N 2 A.-CONOCIMIENTO: ( 6 Preg.) 1. Cul es la construccin fundamental de los acordes? a. b. c. d. e. Dos o ms terceras superpuestas Intervalos mayores y menores simples Diatnicos o cromticos o diatnicos De tiempo y contratiempo armnico Acordes ascendentes y descendentes

2. Cmo se denomina la nota que sirve de base para la formacin de los acordes? a. b. c. d. e. 3. a. b. c. d. e. 4. Novena Octava Fundamental Quinta Sptima

Cmo se denominan los acordes formados por tres sonidos? Ttradas Tritono Tresillo Triadas Terceras Cmo se determina la especie de un acorde? a. b. c. d. e. Distancia de los intervalos Notas del acorde principal Armadura de clave Fundamental o dominante Cromtico o diatnica

5. Cul es la distancia intervlica que corresponde a una triada mayor? a. b. c. d. e. 3ra menor, 5ta justa 3ra menor, 5ta disminuida 3ra mayor,5ta disminuida 3ra mayor,6ta mayor 3ra mayor, 5ta justa

6. Cul es el ejemplo que corresponde a la formacin de una triada menor? a. b. c. d. e. 3ra menor, 6ta mayor 3ra disminuida, 5ta justa 3ra menor,5ta justa 3ra menor, 5ta mayor 3ra mayor, 5ta justa

B.-COMPRENSIN: ( 18 Preg.) 1. a. b. c. d. e. 2. a. b. c. d. e. 3. El siguiente ejemplo, corresponde a la formacin de una triada disminuida: 3ra mayor, 5ta disminuida 3ra menor, 5ta disminuida 3ra disminuida, 5ta justa 3ra mayor, 5ta disminuida 3ra mayor, 5ta mayor El siguiente ejemplo corresponde a la formacin de una triada aumentada : 3ra aumentada, 5ta menor 3ra aumentada, 5ta justa 3ra menor, 5ta aumentada 3ra mayor, 5ta aumentada 3ra mayor, 5ta disminuida Cmo se puede clasificar un acorde, en cuanto a la cantidad de sonidos que lo forman? a. b. c. d. e. Mayor o disminuido Justo o aumentado Cromtica o diatnica Intervlica o disminuida Consonante o disonante

4. Cundo se puede clasificar un acorde como consonante? a. b. c. d. e. Formado por tres sonidos Contiene el tritono natural Formado por dos sonidos Es mayor o intervalito Mantiene su distancia

5. Cundo se puede clasificar un acorde como disonante? a. b. c. d. e. 6. Contiene el tritono natural Es mayor o menor natural Tiene ms de tres sonidos Viene con intervalos simples Contiene tres sonidos

Qu tipo de conduccin meldica corresponde a la armona estilo coral? a. b. c. d. e. Tres voces mixtas Tonos y semitonos Acordes meldicos y armnicos Cuatro voces mixtas Triadas mayores y menores

7. Cules son las cuatro voces mixtas que dispone el estudio de la armona al estilo coral? a. b. c. d. e. Soprano, contralto, tenor, bajo Soprano, contralto, tenor bartono Tenor, bartono ,soprano, bajo Soprano ,bartono, contralto, tenor Messo soprano, tenor, contralto, bartono

8.

Al armonizar, las siguientes voces se escriben en clave de Sol: a. b. c. d. e. Soprano ,tenor Soprano, contralto Contralto, bajo Tenor, bajo Tenor, bartono

9. Al armonizar, las siguientes voces se escriben en clave de Fa: a. b. c. d. e. Soprano, tenor Contralto, bajo Tenor, bajo Bartono, soprano Bajo, soprano

10. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada mayor: a. b. c. d. e. SI - RE - FA LA- DO - MI MI - SOL- SI DO - MI - SOL RE- FA LA

11. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada menor: a. b. c. d. e. RE- FA# - LA SOL- SI - RE FA- LA -DO DO- MI SOL LA - DO - MI

12. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada disminuida: a. b. c. d. e. LA - DO Mib RE - FA# - LA SOL - SI - RE MI - SOL - SIb FA - Lab - DO

13. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada aumentada: a. b. c. d. e. SOL - SI - RE# LA - DO - MIb MI - SOL - SI DO - Mib - SOL RE - FA LA

14. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada mayor: a. b. c. d. e. RE - FA - LAb LAb - DO - MIb SOL - Sib - RE FA# - LA - DO SI - RE - FA

15. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada menor: a. b. c. d. e. RE - FA - LAb LAb - DO - MI DO# - MI - SOL# FA - LA# - DO MIb - SOL SI

16. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada disminuida: a. b. c. d. e. DO - MI - SOL# LAb - DO - MI FA - Lab - DOb SOL - Sib - RE SI - RE# - FA

17. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada aumentada: a. b. c. d. e. DO - MI# -SOL FA - LA - DO LA - Dob - MI MI - SOL - SIb SIb - RE - FA#

18. El siguiente ejemplo, corresponde a una triada mayor: a. b. c. d. e. FA# - LA# - DO# DO# - MI - SOL# LAb Dob - MI MI# - SOL# - SI SOL - Sib - RE#

C.-APLICACIN: (06 Preg.) 1. Cul de los siguientes ejemplos, corresponde a una triada menor: a. b. c. d. e. FA - Lab - DOb SOLb -SI - REb MIb - SOLb Sib SIb - Reb - SOLb LAb - DO - MIb 2. Cul de los siguientes ejemplos, corresponde a una triada disminuida: a. b. c. d. e. RE# - FA# - LA SI# - RE - FA# LA# - DO# - MI# MI# - SOL - SI# FAb - SOLb SI

3. Cul de los siguientes ejemplos, corresponde a una triada aumentada: a. b. c. d. e. LAb - Dob - MIb MIb - SOLb - SIb SIb - Reb - FA SOLb - Sib - RE REb-FAb-FA

4.

La triada formada por las notas RE-FA-LA, se clasifica como : a. b. c. d. e. Mayor Menor Aumentada Justa Disminuida

5. La triada formada por las notas SOL-SI-RE, se clasifica como: a. b. c. d. e. Justa Disminuida Menor Mayor Aumentada

6. La triada formada por las notas MI-SOL-SIb, se clasifica como: a. b. c. d. e. Disminuida Aumentada Mayor Justa Menor

UNIDAD N*3 A.- CONOCIMIENTO ( 6 Preg) 1. Cmo se denomina el paso de un acorde al acorde vecino? a. b. c. d. e. Unin de acordes Acordes paralelos Acordes superiores Acordes ligados Enlace de acordes

2. Qu funcin cumple el acorde SOL- SI- RE, para la tonalidad de REM? a. b. c. d. e. Tnica Subdominante Sensible Dominante Modal

3. En qu estado se encuentra el acorde DO- FA-LA-DO? a. b. c. d. e. Primera inversin Estado fundamental Tercera inversin Segunda inversin Estado intervlico

4. En qu posicin se encuentra el acorde DO-MI-SOL-MI? a. b. c. d. e. Posicin de tercera Primera inversin Posicin de tnica Segunda inversin Posicin fundamental

5. Cmo se clasifica la triada formada por las notas DOb - MIb - SOL? a. b. c. d. e. Disminuida Mayor Justa Menor Aumentada

6. De acuerdo a una meloda determinada: A qu se denomina armonizar? a. b. c. d. e. Determinar la cifra indicadora de comps Colocar los correspondientes accidentes musicales Acompaar con los acordes de su tonalidad Definir el tiempo y dinmica de ejecucin Asignar valor a las figuras de los intervalos

B.-COMPRENSION: (18 preg.) 1. De acuerdo a la importancia de los acordes: Cuntos acordes principales y secundarios existen en una escala? a. b. c. d. e. Tres principales, cuatro secundarios Cuatro secundarios, dos principales Cuatro principales , cuatro secundarios Cinco principales, dos secundarios Tres secundarios, cuatro principales

2. A qu se llama funcin del acorde? a. b. c. d. e. Al acorde que va en forma fundamental Al acorde que se distribuyen entre las voces Al acorde que duplica la fundamental Al acorde que va ubicado en el bajo Al acorde que se elije para armonizar

3. A qu se llama estado de un acorde? a. b. c. d. e. Al acorde utilizado para armonizar A la posicin del acorde Al sonido que va en el bajo Al acorde e posicin fundamental Al sonido del soprano

4. A qu se llama posicin de un acorde? a. b. c. d. e. Al sonido en posicin del bajo Al acorde con que se armoniza A las notas con que se armoniza Al sonido ubicado en la soprano A las notas del acorde en el bajo

5. A qu se llama disposicin de un acorde? a. b. c. d. e. A la posicin del acorde segn la armadura de clave A la distribucin de los sonidos en las cuatro voces Al acorde que se utiliza para armonizar la meloda Al sonido del acorde ubicado en el bajo A los sonidos del acorde en posicin fundamental

6. A qu acordes se debe dar prioridad al momento de armonizar?

a. b. c. d. e.

A los tres acordes principales A los intervalos principales A las alteraciones principales A las triadas fundamntales A los cuatro acordes secundarios

7. Con qu acorde debe comenzar y terminarse la armonizacin? a. b. c. d. e. Tnica, en cualquiera de sus inversiones Un acorde principal, en estado fundamental Tnica o dominante en estado fundamental Con un acorde en estado fundamental Tnica, en estado fundamental.

8. En qu estado se encuentra un acorde cuya fundamental se encuentra en el bajo? a. b. c. d. e. Estado principal Estado primario Estado de inversin Estado fundamental Estado de bajo

9. En qu estado se encuentra un acorde cuya tercera se encuentra en el bajo? a. b. c. d. e. Primera inversin Estado fundamental Segunda inversin Estado principal Tercera inversin

10 .En qu estado se encuentra un acorde cuya quinta se encuentra en el bajo? a. b. c. d. e. Estado fundamental Segunda inversin Estado principal Tercera inversin Primera inversin

11.Cul es el sonido que deben duplicar preferentemente los acordes principales en estado fundamental? a. b. c. d. e. La quinta La tercera La fundamental La cuarta La dominante

12. Qu voz del acorde no se debe suprimir ni duplicar? a. b. c. d. e. La dominante La fundamental La quinta La cuarta La tercera

13. A excepcin del bajo: Cul es la distancia vertical mxima aceptada para las tres voces superiores? a. b. c. d. e. Una quinta Siete sonidos Una octava Una novena Dos escala

14. En qu posicin se encuentra un acorde cuya fundamental va ubicada en la soprano? a. b. c. d. e. Posicin de octava Posicin de dominante Posicin de tercera Posicin de subdominante Posicin de quinta

15. De acuerdo a la disposicin armnica: Cuntas partes hay que distinguir de un acorde? a. b. c. d. e. Las voces inferiores y las superiores Las voces meldicas y las armnicas Las de clave de sol y clave de fa El bajo y las tres voces superiores Los acordes mayores y menores

16. Teniendo el bajo caractersticas propias al armonizar: cul es la distancia mxima que puede separarse del tenor? a. b. c. d. e. Una octava Hasta dos octavas Un intervalo mayor Hasta diez notas Una escala diatnica

17. Qu caracterstica los dos intervalos de las voces superiores determinan la disposicin de un acorde? a. b. c. d. e. Que sean intervalos mayores o menores Que los sonidos pertenezcan a la escala Que se inserte un sonido del mismo acorde Que sean de acuerdo al acorde fundamental Que sean intervalos de la tonalidad correspondiente

18. Si entre los dos intervalos de las voces superiores se puede insertar un sonido del acorde, este se denomina: a. b. c. d. e. Disposicin intervlica Disposicin mixta Acorde superior Disposicin abierta Acorde abierto

C.-APLICACIN :( 6 Preg.) 1. Determine la disposicin del siguiente acorde :

a. b. c. d. e.

Disposicin cerrada Disposicin abierta Disposicin mixta Disposicin intervlica Disposicin superior 2. Determine la disposicin del siguiente acorde :

a. b. c. d. e.

Disposicin superior Disposicin vertical Disposicin intervlica Disposicin mixta Disposicin cerrada

3. Determine la disposicin del siguiente acorde :

a. b. c. d. e.

Disposicin cerrada Disposicin intervlica Disposicin mixta Disposicin abierta Disposicin superior

4. Cundo se define el movimiento de las voces como directo? a. b. c. d. e. Cuando forman un intervalo mayor Cuando ambos suben o bajan Cuando se enlazan con la tnica Cuando una sube y otra desciende Cuando las dos voces enlazan

5. Cundo se define el movimiento de las voces como contrario? a. b. c. d. Cuando una sube y otra baja Cuando una sube y otra se mantiene Cuando ambas voces bajan Cuando ambas enlazan con nota comn

e. Cuando forman un intervalo contrario 6. Cundo se define el movimiento de las voces como oblicuo? a. b. c. d. e. Cuando una permanece comn y otra nota por unsono Cuando las notas enlazan por saltos de quinta Cuando una permanece comn y la otra sube o baja Cuando una sube y la otra baja hasta una octava Cuando las dos notas enlazan por nota comn.

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