1

Doscientos aos,
Proceso de restauracin Bandera de la Jura de la Independencia

una Bandera

Primera edicin: enero de 2010 I.S.B.N.: 978-956-7892-26-6 Editora: Brbara Negrn

Registro de Propiedad Intelectual N 188.412

Diseo y diagramacin: Mnica Poblete Fotografas: Javier Godoy Astudillo Fotografas de Archivo: Departamento Textil del Museo Histrico Nacional y Juan Csar

Fotografa de portada: Javier Godoy Autores: Juan Manuel Martnez, Catalina Rivera, Francisca Campos y Leonardo Mellado
4

Recopilacin bibliogrfica, entrevistas y transcripciones: Viviana Silva y Miguel Gonzlez Impresin: Editora e Imprenta Maval Ltda. Esta publicacin no puede ser reproducida, en todo o en parte ni registrada o transmitida por sistema alguno de recuperacin de informacin en ninguna forma o medio, sea mecnico, Secretara Ejecutiva de la Comisin Bicentenario. fotoqumico, electroptico, por fotocopia o cualquier otro, sin permiso previo por escrito de la

Las palabras y opiniones vertidas en este libro son de la exclusiva responsabilidad de sus autores. Comisin Bicentenario, Presidencia de la Repblica. Holanda 2027, Providencia, Santiago de Chile. www.chilebicentenario.cl Telfono: (56-2) 4112100. Fax: (56-2) 4112149.

Indice
Presentacin Javier Luis Egaa Itinerario de la Bandera Los smbolos de la libertad y de la nacin Juan Manuel Martnez La Bandera de Chile: un objeto patrimonial? Leonardo Mellado .................................... Proceso de restauracin Bandera de la Jura Catalina Rivera y Francisca Campos.........

7 10
5

17

39 57

El Bicentenario de Chile es, fundamentalmente, una oportunidad para mirarnos como pas. Es por ello, que volver la vista hacia el origen de esta celebracin ha sido parte de este proceso. Para muchos desconocida, hasta ahora, la Bandera que es protagonista de este libro, es un testigo nico de un momento fundacional para nuestra Patria: la Jura de la Independencia de Chile. Sin embargo, sus precarias condiciones fsicas impedan que fuera exhibida y, por tanto, difundido su incalculable valor como objeto histrico y puente entre dos pocas. Por disposicin de la Presidenta de la Repblica, Michelle Bachelet, hace ms de un ao, la Comisin Bicentenario y el Museo Histrico Nacional, establecieron una alianza, a fin de rescatar la llamada Bandera de la Jura de la Independencia, aquella sobre la cual se decretara nuestra libertad definitiva. La celebracin del Bicentenario ofreca el escenario ideal para su restauracin y revaloracin, en homenaje al pueblo que representa en sus 200 aos de vida independiente. La tarea no era fcil y el proyecto ambicioso. Consista en la puesta en valor completa de la Bandera, tanto en los aspectos fsicos, referidos a la restauracin y conservacin, como en aquellos componentes que permitiran explicar su importancia y significacin. Esto requiri la elaboracin de una ficha clnica para ser capaces de tomar las mejores opciones de reparacin y la preparacin de telas y materiales especiales. Tambin contemplaba una exhaustiva investigacin histrica y un estudio iconogrfico, adems del
7

Presentacin

registro fotogrfico y audiovisual completo de todo el proceso, junto con la construccin de una vitrina que protegiera y exhibiera la Bandera. Parte fundamental de este proceso era la edicin de esta publicacin que tienen en sus manos. Este libro representa el punto clmine de un proceso que se prolong por ms de un ao, y que da cuenta del compromiso del Estado por preservar el patrimonio cultural, en un afn por saber ms de nosotros mismos y reconocernos como una comunidad con un pasado comn que se proyecta en nuestro presente. Creemos que si bien, aquellos objetos histricos que encierran en si mismos tanto valor para Chile merecen un cuidado permanente, no podramos haber contado con otro mejor momento que la celebracin de los 200 aos de nuestra Independencia para relevar a la Bandera de la Jura de la Independencia. En estas pginas est contenida no slo la informacin que se gener durante el proceso investigativo y la descripcin precisa de los procedimientos a los que fue sometida la Bandera, sino que tambin reflexiones sobre la importancia de estos smbolos en nuestra historia. El primero de los artculos que componen este libro se refiere a los aspectos histricos e iconogrficos de la Bandera, en tanto el segundo intenta responder la pregunta sobre la condicin de patrimonio de este emblema y su relevancia actual. Tambin se ha incorporado un itinerario que permite visualizar el sorprendente recorrido de este emblema patrio tan significativo. Finalmente, podrn conocer un completo informe sobre el proceso de restauracin fsica que, aunque puede parecer exclusivo de especialistas, posibilita ver como en cada huella que el tiempo ha dejado sobre la Bandera, hay parte de nuestra historia.

Nuestros sinceros agradecimientos a la labor del Museo Histrico Nacional y todo el equipo que particip en esta hermosa tarea, que desarroll un trabajo al ms alto nivel, y donde estamos seguros que la Bandera de la Jura de la Independencia ser resguardada y valorizada de la mejor manera posible. Asimismo, quisiramos agradecer a Televisin Nacional de Chile y, en especial al equipo de la Cultura Entretenida, por haber efectuado el seguimiento audiovisual que deriv en un completo documental para la televisin, que posibilit que millones de chilenos conocieran la Bandera y el proceso al cual haba sido sometida. Estamos seguros que la revaloracin de la Bandera de la Jura de la Independencia contribuir a que los chilenos entendamos la historia, tanto social como material que posee este objeto, lo que en definitiva nos permitir abrir perspectivas que nos lleven a reconocer y evaluar una parte fundamental de nuestro pasado, cuyos significados se redefinen una y otra vez a lo largo de los aos, proceso a travs del cual damos forma a nuestra historia e identidad. Esperamos que este libro, as como todos los productos asociados a la restauracin de la Bandera de la Jura de la Independencia, enriquezcan el patrimonio histrico nacional, y contribuyan a hacer de esta fiesta del Bicentenario una celebracin alegre, que impulse nuestro pas hacia el nuevo siglo con la conviccin de tener a buen resguardo nuestro pasado. Javier Luis Egaa Secretario Ejecutivo Comisin Bicentenario Chile 2010

 La creacin de esta Bandera habra sido establecida por decreto, el 18 de octubre de 18171, encargndose su diseo a don Jos Ignacio Zenteno y don Antonio Arcos, y siendo su confeccin atribuida a Dolores Prats de Huici2. Dicho emblema fue enarbolado el 12 de febrero de 1818 con ocasin de la Jura de la Independencia de Chile, en la Plaza de Armas de Santiago, siendo posteriormente custodiado en el Palacio del Director Supremo (actual Museo Histrico Nacional), desde donde cada ao se sacaba para la conmemoracin de la Independencia3.

de la Jura de la Independencia

Itinerario de la Bandera

10

Jura de la Independencia de Chile de Pedro Subercaseaux. 1940. leo sobre tela. Museo Histrico Nacional.

1 Valencia Avaria, Luis. Smbolos Patrios. Gabriela Mistral, Santiago de Chile, 1974, p. 24 2 Feli Cruz, Guillermo. Dos Banderas Histricas. El Mercurio, Santiago de Chile, viernes 18 de septiembre de 1925. 3 Boletn de las Leyes y Decretos del Gobierno 1821-1822, 1901, Biblioteca Ministerio de Relaciones Exteriores, Santiago de Chile p. 13.

 Tiempo despus pas, junto con la Bandera de la Escolta de OHiggins, a manos de la Municipalidad de Santiago, donde segn Feli Cruz (1925), el tesorero municipal Emilio Yavar las recogi de las oficinas para guardarlas en la caja de seguridad de la Tesorera4.

11

Bandera de la Jura de la Independencia. Revista Zig-Zag, 1910.

Ibid.

 En mayo de 1925, por gestiones realizadas entre Joaqun Figueroa Larran (Director del Museo Histrico Nacional) y Luis Phillips (Intendente de la Municipalidad de Santiago) se lleg a un acuerdo para que la Bandera de la Jura de la Independencia pasara a formar parte de las colecciones del Museo Histrico Nacional5, donde fue expuesta en forma permanente en una de las salas de exhibicin en su antigua sede de la calle Miraflores. El 30 de marzo de 1980, durante la dictadura militar, el emblema nacional fue robado del museo por un grupo perteneciente al Movimiento Izquierdista Revolucionario, MIR. El comunicado enviado posteriormente a la prensa, explicaba que la Bandera haba sido recuperada de manos de la tirana para ser custodiada por dicho grupo hasta que llegara la democracia. Firmaba su lder, Andrs Pascal Allende6. No se sabe exactamente qu sucedi con la Bandera durante los

12

El Mercurio, 9 de abril de 1980.

El Mercurio, 9 de abril de 1980.

5 Cartas de Joaqun Figueroa al seor Intendente Municipal Luis Phillips, 23 de abril, 23 y 29 mayo de 1925. Documento sin publicar. Museo Histrico Nacional. 6 Pascal Allende, Andrs. Comunicado de las Milicias de Resistencia Popular. El Mercurio, Santiago de Chile 5 y 9 de abril de 1980.

23 aos que estuvo en manos del MIR, ya que los responsables, que an se encuentran vivos, prefieren guardar silencio al respecto. Pero segn un artculo del peridico The Clinic7, durante el tiempo que la Bandera estuvo en manos del movimiento, cambi varias veces de ubicacin por razones de seguridad. El 19 de diciembre del 2003, gracias a gestiones realizadas por familiares de detenidos desaparecidos del MIR y The Clinic, la Bandera fue ubicada y devuelta al Museo Histrico Nacional con el afn de que se hiciera justicia y se entregara informacin sobre los desaparecidos. Segn Pascal Allende, el emblema fue devuelto como homenaje a los militantes asesinados en dictadura y su devolucin fue una accin de lucha por los derechos humanos8. Luego de su entrega fue exhibida al pblico en la Sala La Idea de Libertad por dos semanas, pero tuvo que ser guardada en depsito debido al crtico estado de deterioro en que se encontraba. En el 2004, nuevamente fue sacada de depsito para ser expuesta brevemente en la muestra temporal La Masonera y la Repblica. En noviembre del 2007 se present al Museo Histrico Nacional un proyecto para la puesta en valor de la Bandera con ocasin del Bicentenario, que consista en su estudio material, histrico e iconogrfico, su restauracin, exhibicin y la elaboracin de un documental que registrara el proceso, as como tambin, la edicin del presente libro9.
7 Gmez L, Vctor y Villagra P, Pablo. The Clinic la Encontr: La Bandera que se Rob el Mir. The Clinic, Santiago de Chile, Ao 5 ( n 118), jueves 11 de diciembre del 2003. pp. 9-11. 8 Ibid. p. 11 9 Campos, Francisca y Rivera, Catalina. Proyecto para la Puesta en Valor de la Bandera de la Jura de la Independenci. Santiago de Chile, Noviembre 2007.

13

 La Comisin Asesora Presidencial para el Bicentenario conoce del proyecto a mediados del 2008 informando de l directamente a la Presidenta de la Repblica, Michelle Bachelet, quien orden a la Secretara Ejecutiva de la Comisin disponer de lo necesario para el inicio de los trabajos de restauro. En octubre del 2008 se firm un convenio entre el Museo Histrico Nacional y la Comisin Bicentenario para la ejecucin del proyecto. Tras un exhaustivo examen de las condiciones de la Bandera, el 19 de diciembre del mismo ao, se hizo entrega del

14

Entrega del Proyecto Restauracin de la Bandera de la Independencia al Ministro del Interior y Presidente de la Comisin Bicentenario, Edmundo Prez Yoma. Museo Histrico Nacional, 19 de diciembre de 2008.

proyecto de restauracin al Presidente la Comisin Bicentenario y Ministro del Interior, Edmundo Prez Yoma. En el mes de noviembre del 2008 se dieron inicio a los trabajos de restauracin, al mismo tiempo que Televisin Nacional comenzaba a realizar el documental sobre la Bandera y su proceso de reparacin. El 16 de septiembre de 2009 se hizo entrega a la Presidenta de la Repblica, Michelle Bachelet, en presencia de los presidentes del Senado y de la Cmara de Diputados, entre otras autoridades, de la Bandera completamente restaurada. A partir de ese momento el emblema est en exhibicin permanente en el Museo Histrico Nacional.
15

Entrega de la restauracin de la bandera a la presidenta Michelle Bachelet. Museo Histrico Nacional, 16 de septiembre de 2009. (Fotografa: Javier Godoy)

16

Los Smbolos de la Libertad y de la Nacin

Juan Manuel Martnez Curador Museo Histrico Nacional

Seora, l ha llegado, ha llegado! - Quin ha llegado, nio? Nuestro Almirante, nuestro gran y buen almirante y si va al corredor ver las banderas en El Almendral. Mir y vi que la bandera chilena estaba izada en cada puerta y en la baha haba dos barcos ms de los que haba ayer. La OHiggins y la Valdivia haban llegado durante la noche y todos los habitantes del puerto y los suburbios se dieron prisa en desplegar sus banderas para celebrar el feliz regreso de Lord Cochrane1. El relato corresponde a la viajera inglesa Mara Graham, quien en junio de 1822, contemplaba la baha de Valparaso engalanada con el nuevo pabelln nacional, que segn el relato ya era parte de una identidad colectiva. Uno de los elementos ms significativos que representan a una nueva nacin es su Bandera.
1 Graham, Mara. Diario de mi residencia en Chile en el ao 1822. Grupo Editorial Norma, Santiago de Chile, 2005, p.42

17

Mapa de Chile, Paraguay, Brasil, Amazonas y Per M.Brion Pars,1766 Litografa 25,5 X 29 cm Coleccin Museo Histrico Nacional Cat. 3.28798
18

En el siglo XVIII, la idea de nacin comenz a conformarse lentamente como un conjunto formado por individuos que se asocian libremente2. Con la fragmentacin del antiguo imperio espaol en Amrica, las nuevas naciones requirieron de smbolos que les otorgaran una identidad homognea a estos nuevos pases. Estos smbolos, representativos del poder de una nueva nacin se dieron en el contexto del proceso blico de la revolucin
2 Ortemberg, Pablo. Algunas reflexiones sobre el derrotero social de la simbologa republicana en tres casos latinoamericanos. La construccin de las nuevas identidades polticas en el siglo XIX y la luchas por la legitimidad. Revista de Indias, vol. LXIV, N232, ISSN: 0034-8341, 2004, p.700.

de la independencia y el nuevo andamiaje republicano que estructur estas nuevas naciones. No slo se requera smbolos para identificarse como una nacin en referencia a su antiguo dominador. Las guerras de la independencia motivaron la fragmentacin de la antigua estructura administrativa virreinal hispnica. Las fronteras de las nuevas naciones fueron fruto de las demarcaciones de las elites locales, en muchos casos apelando a la antigua divisin de los virreinatos. Esta representacin de la nacin en relacin a un territorio fue, al comienzo, una construccin simblica auspiciada por una elite que utiliz, a fin de preservar la cohesin social de sus habitantes, smbolos y ceremoniales, cuya fuente y protocolo provenan de los ceremoniales virreinales, ya que con anterioridad al proceso independentista, el rgimen imperial espaol uso estas fiestas y smbolos como un forma de cohesin en torno al monarca. La idea de nacinterritorio signific la adopcin de emblemas y smbolos propios, en este sentido la Bandera nacional fue un smbolo privilegiado para definirse e identificarse como nacin frente a un adversario en momentos blicos: En la era de las revoluciones no hay ya nacin imaginable sin bandera, escudo o colores patrios3. Sin duda, las nuevas elites gobernantes miraron a Francia y su experiencia revolucionaria como un paradigma, no slo simblico, sino en las formas implementadas por la revolucin para la educacin del pueblo en los valores de ciudadana y cohesin social. Para esto, se recurri a las alegoras republicanas, ya que estas permitieron sustituir la imagen del soberano por smbolos que apelaban a un nuevo orden poltico, convirtindose en un vehculo eficaz para la construccin visual de las nacientes repblicas americanas. La Revolucin Francesa fue prodigiosa en entregar repertorios republicanos, que marcaron un cambio simblico entre el antiguo rgimen y la construccin de un nuevo
3 Majluf, Natalia. Los fabricantes de emblemas. Los smbolos nacionales en la transicin republicana. Per 1820-1825. Visin y smbolo del virreinato criollo a la repblica peruana, Banco de Crdito del Per, Lima, 2006, p.204.

19

20

As como fue la propaganda real sobre las bondades de un monarca, la propaganda republicana fue un elemento importante para la construccin simblica de una nacin. No slo se utilizaron fuentes simblicas provenientes del repertorio iconogrfico revolucionario francs, sino tambin del usado por la revolucin en Norteamrica, donde abundaba iconografa proveniente de las logias masnicas. Emblemas y smbolos que a partir de la segunda mitad del siglo XVIII, fueron ampliamente usados convirtindose en un lugar comn en la poca5. A esto se suma las alusiones a la antigedad greco-latina, especialmente usada por la iconografa revolucionaria francesa, que fue rica en imgenes provenientes del mundo clsico, como una referencia a la sabidura que facilitaba la instauracin de un nuevo orden. Un ejemplo de ello fue el uso de las imgenes de dioses, que sustituyeron a las imgenes religiosas de las iglesias, o la del monarca asociado al antiguo rgimen. Visualidad proveniente de un imaginario ilustrado, cuyo simbolismo e interpretacin descansaba en algo remoto ininteligible6. Lectura slo para iniciados, pero absolutamente necesaria en la batalla de legitimidad de la nueva nacin.

orden poltico. Fabre dEglantine plante la importancia de la utilizacin de las imgenes como un elemento de propaganda; No podemos pensar en nada sin la ayuda de imgenes. Sin imgenes, el anlisis ms abstracto (y) el razonamiento ms metafsico quedan ms all de nuestro alcance; es slo mediante y a travs de imgenes como somos capaces de recordar4.

4 Citado por Gombrich, Ernest. El sueo de la razn. Los usos de las imgenes, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 2003, p.165. 5 Ibid p. 178. 6 Ibid p. 179.

21

Escudo de la Patria Vieja. Annimo. Chile, siglo XX. leo sobre tela. 47 X 60 cm. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.31

En septiembre de 1812, Jos Miguel Carrera, resolvi celebrar un aniversario ms de la primera Junta de 1810. Una fiesta cvica plagada de simbolismo republicano. La descripcin de esta fiesta proviene del relato de Fray Melchor Martnez, franciscano espaol, avecindado en Chile hacia 1795, quien a peticin del gobernador espaol Mariano Osorio, comenz a escribir en marzo de 1815 una memoria histrica sobre los hechos de

22

la independencia. El religioso describi, con pormenores, la fiesta del nuevo gobierno en la Casa de Moneda, la noche del 30 de septiembre de 1812: Lleg el esperado da 30 y al amanecer con salva de 31 caonazos se fij la bandera tricolor y se dejaron ver desde luego los muchos preparativos y brillanteses que decoraban el suntuoso edificio en donde se deba solemnizar. En lo ms elevado de la portada principal se miraba figurado un alto monte o cordillera sobre cuya eminencia aparecan muchos rayos de luz con una inscripcin en la parte superior que deca Aurora libertatis chilensis: y en la inferior la siguiente Umbre et nocti lux et libertas succedunt. Al pie de este lienzo estaba colocado otro de figura ovalada, cuyo centro ocupaba un gran escudo, y en l se vea retratado una robusta columna, en cuya cspide apareca un globo, y en su cumbre una lanza y una palma cruzada; sobre todo esto se descubra una radiante estrella encumbrada con alguna distancia. A la siniestra de la columna estaba un gallardo joven vestido de indio, y a la diestra una hermosa mujer con el mismo traje: la inscripcin superior deca: post tenebras lux: y la inferior: aut concillis aut ense7. Los smbolos mencionados corresponden al nuevo escudo y bandera republicana, creados bajo la direccin de Jos Miguel Carrera, a los que se suma la representacin que us la vieta del peridico la Aurora de Chile.
Medalln con la Alegora de la Aurora de Chile Nicanor Plaza. Bronce moldeado. 33 cm de dimetro. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat.3.604
7 Martnez, Fray Melchor. Memoria histrica sobre la Revolucin de Chile desde el cautiverio de Fernando VII hasta 1814. Imprenta Europea, Valparaso, 1848, p.150.

La imagen de un sol iluminando con sus rayos matutinos, despuntado en el perfil de la cordillera fue una referencia al concepto de la luz, como un elemento de desarrollo y progreso, en contraposicin a la oscuridad de los tiempos de la dominacin hispnica. En la teogona, el smbolo solar expresa el momento mximo de la actividad heroica, en la transmisin y sucesin de poderes, como tambin la idea del ascenso definitivo, simbolizado en la transmutacin en oro de la primera materia8. En la iconografa cristiana la imagen de la luz tena relacin con la luz divina y con la idea de dominus illuminatio mea, el concepto del resplandor que provena del cielo. En el siglo XVIII, con la influencia de la ilustracin se fue imponiendo la palabra iluminacin, lumire o Aufklrung, dejando en evidencia un tutelaje secular de la luz de la razn, en contraposicin de la oscuridad ligada a la religin y la supersticin9. Esta referencia a la iluminacin de un sol libertario y que ilumina la razn apareci en la Aurora de Chile, que comenz a publicarse el 13 de febrero de 1812 en la nueva Imprenta de Gobierno, a cargo de Fray Camilo Henrquez. A partir de la edicin nmero 18 del peridico se comenz a usar la vieta xilogrfica de un sol que despunta sus rayos en la cumbre de una cadena montaosa, la que se ocup hasta su ltimo nmero en 1813. Esta misma vieta fue utilizada posteriormente por el Monitor Araucano, aadiendo la inscripcin Las luces seguirn a nuestros triunfos10. Esta inscripcin se relaciona con la mentalidad de la poca, influenciada por la ilustracin francesa y, sin duda, por las logias masnicas.

23

8 Cirlot, Juan Eduardo. Diccionario de Smbolos. Ediciones Siruela, Madrid, 2005, p.420. 9 Gombrich, Ernest, op. cit., pp. 166-167. 10 lvarez, Pedro. Historia del Diseo Grafico en Chile. Escuela de Diseo, Pontificia Universidad Catlica de Chile, Santiago de Chile, 2004, pp. 26 - 27.

24

Retrato de Jos Miguel Carrera y Verdugo. Narcisse Desmadryl. 1854. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.37821
11 12 13

con esta demostracin Carrera sustituy el antiguo pendn real por la Bandera que l cre12. Simblicamente el pendn real tena un carcter nico, ya que representaba la autoridad del monarca, en cambio la Bandera poda multiplicarse13. Esta sustitucin marc un cambio fundamental en estos smbolos, del pendn real, objeto nico, a quien los sbditos deban obedecer y reverenciar, a la Bandera nacional la que cada ciudadano poda tener y enarbolar, jurando lealtad a la nacin. Su implementacin fue lenta, as lo atestigua Juan Mackenna, en una carta a Bernardo OHiggins en 1814: Usted bien sabe que la mudanza de un pabelln slo la puede hacer la soberana del pueblo representada en su Congreso; que la declaracin de independencia la debe presidir; y que sea reconocido por las

Carrera no slo implement nuevos smbolos, en la fiesta del 30 de septiembre de 1812 se mostr la bandera nacional, que l mismo denomin pabelln de estado11,

Valencia Avaria, Luis. Smbolos patrios. Coleccin Nosotros los chilenos, N 1, Editorial Gabriela Mistral, 1974, p.14. Op. cit., p. 13. Majluf, Natalia. Op. cit., p. 212.

La idea de un smbolo nacional estaba en marcha a pesar de la restauracin monrquica por parte de las tropas del Virrey del Per en Chile en 1814. La derrota patriota en Rancagua determin el traslado como trofeo de guerra de las primeras banderas, es as como fueron presentadas en Lima; y tendidos en tierra los pendones, pas por delante de ellos rodando la carroza del representante de nuestro augusto Monarca, tantas veces maldecido en la cautiva capital de Santiago15. Posteriormente las banderas fueron depositadas en el templo de Santo Domingo de la capital del virreinato. Entre 1814 y 1817 sucedi una mudanza en el emblema nacional, la primera modificacin fue el cambio de color del amarillo por el rojo, en homenaje a los hroes de Rancagua. Esta Bandera de la llamada transicin habra sido diseada por el Coronel Juan Gregorio de Las Heras16. La derrota de las fuerzas realistas a manos del Ejrcito Libertador de los Andes, el 12 de febrero de 1817 en Chacabuco, implic el colapso del poder imperial espaol en gran parte del territorio chileno. Prontamente, las nuevas autoridades dispusieron de una serie de medidas a fin de otorgarle una identidad a la naciente nacin. Uno de estos elementos fue una nueva Bandera con los smbolos de la naciente repblica. Un ejemplo de ello lo tenemos en la orden del General San Martn el da 3 de julio de 1817: El Ejrcito de Chile usar como Nacin independiente su escarapela tricolor o nacional y el Comisario de este Estado entregar a los cuerpos las necesarias cuando les d su vestuario17.
14 Citado por Valencia. Las Banderas de Chile. Boletn de la Academia Chilena de la Historia, N 63, Editorial Universidad Catlica, Santiago de Chile, 1960, p.15. 15 Ibid p. 31. 16 Ibid p. 32. 17 Ibid p. 25.

naciones neutrales. Sin estos requisitos, un buque chileno con semejante pabelln sera legtimamente presa de todo barco14.

25

26

cvico para la celebracin del ao octavo de la libertad. Una celebracin llamada fiestas septembrales que estuvieron, segn el relato, cargadas de simbolismos republicanos, donde la Bandera tuvo un papel preponderante: El sbado a las oraciones se ilumin todo el pueblo, a cuyas horas un crecido nmero de vecinos sacaron una bandera de mucho gusto en la cual vena puesto el escudo de armas de la Nacin. Los comerciantes, hijos de las Provincias Unidas que hay en esta plaza, sacaron otra correspondiente a dichas provincias, tambin con el escudo de aquella nacin. Ambas dos banderas eran hechas a todo costo, en seguida un chileno sostena la de Buenos Aires y un argentino la Chilena19. Sobre el homenaje el relator continu explicando: Las escuelas formaban al pe del asta de Bandera un cuadro muy lucido y de muchos muchachos. Al rayar el sol se present en la plaza el seor gobernador e ilustre ayuntamiento acompaado de las comunidades y vecindario, a cuya hora se enarbol el nuevo pabelln chileno, que hasta entonces no se haba visto en esta plaza...20. Esto se vio reforzado por las lecturas pblicas que infundan contenidos patriticos, otorgando a estos textos oralizados un carcter sagrado, que corresponda a un esquema litrgico y de guin ordenador de las ceremonias republicanas21. En este
18 Gazeta de Santiago de Chile N 5, 19 de julio de 1817. Imprenta Universitaria, Valenzuela Basterrica y Ca., Santiago de Chile, 1952, p. 46. 19 Gazeta de Santiago de Chile, 15 de noviembre 1817. Imprenta Universitaria, Valenzuela Basterrica y Ca., Santiago de Chile, 1952, p. 207. 20 Ibid p. 208. 21 Desram Cline. La comunidad de lectores y la formacin del espacio pblico en el Chile revolucionario: de la cultura del manuscrito al reino de la prensa (1808-1833). Los espacios pblicos en Iberoamrica, Franois - Xavier Guerra y Annick Lempriere, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1998, p. 296.

Segn los relatos aparecidos la Gazeta de Santiago, en 1817 se us una bandera nacional en festividades, una de ella fue el 16 de julio de ese ao en Santiago, en las celebraciones de Nuestra Seora del Carmen, como consta en el relato del peridico oficial: de all fue acompaada la soberana patrona hasta su iglesia del Carmen con las banderas triunfales y la ms lucida comitiva18. Otro festividad fue la realizada en Talca, esta vez de carcter

contexto el Gobernador de la ciudad exhortaba: Ilustre cabildo, ciudadanos de Talca. El estandarte que ha de distinguir a los libres e independientes de Chile, all le tenis. Jurad en vuestros corazones sostenerle con lo ms precioso de vuestros recursos, hasta preferir la muerte para que se eternice () Soldados: para esto os tiene la nacin. Mirad bien. Conoced bien este pabelln que esta tremolado: a vuestra virtudes y valor est confiada su seguridad22. La ciudad se vio

engalanada con esta bandera ya que sobre el frontis de cada puerta de calle se vea un pabelln tricolor. Finalizando la fiestaAl entrarse el sol volvieron las escuelas a formar el cuadro de por la maana, y despus de haber entonado la cancin nacional se volvieron hacer nuevas descargas y en seguida se arri la bandera23.

27

Retrato del Capitn General Bernardo O Higgins Riquelme. 1821. Dibujo Jos Gil de Castro. Grabado por Robert Cooper Litografa. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 03.27535

22 23

Ibid p. 208. Ibid p. 211.

La Bandera de la estrella solitaria

La nueva bandera, la de la estrella solitaria, fue concebida por Jos Ignacio Zenteno y dibujada por Antonio Arcos24, no obstante no se conoce materialmente el decreto de su oficializacin, la que debera corresponder a octubre de 1817, sin perjuicio que esta se presentara con anterioridad y que haya convivido con la llamada de la bandera de la transicin. La Bandera de la estrella solitaria, seguramente fue conocida en la segunda mitad del ao de 1817. Ejemplo de ello es la denominada Bandera de la Jura de la Independencia. Luis Valencia Avaria realiz en su artculo Las Banderas de Chile, publicado en 1960, una descripcin de este emblema custodiado por el Museo Histrico Nacional; Confeccionada de fino raso, de tamao desproporcionado por su extraordinario largo, est dura y cruelmente ajada por el tiempo transcurrido. Tanto en el anverso como en el reverso y en el centro de ambos, de forma que slo cubren parte de los respectivos cuarteles blanco y rojo, tiene pintados, en valos apaisados, en uno un volcn con la leyenda Chile Independiente, y en el otro una especie de esbozo del futuro escudo nacional de transicin, en forma de una columna drica rematada por un globo y sobre ste una estrella de cinco puntas. Detrs de la columna, con sus astas cruzadas, dos estandartes reproducen la bandera y caen en forma ondulante25. Esta Bandera muestra otro diseo, pero siguiendo con los colores que fueron adoptados en el periodo de la transicin; el blanco rojo y azul. Estos colores se asociaron a la indumentaria militar y de gobierno, en especfico los colores usados en las fajas: el ministro de Gobierno o estado usar una faja blanca, el de Hacienda una azul y la roja
24 25 Valencia, Luis. Las banderas de Chile. Op. cit., pp. 37-38. Ibid p. 40.

28

para el ministro de Guerra26. Su distribucin en trminos de su diseo en la Bandera, no est aclarada completamente, una explicacin es la propuesta por Benjamn Vicua Mackenna, al citar una carta de Ramn Vargas Belbal a Hiplito Villegas, por una diferencia con pabellones de otros pases o a los usados en el mbito naviero; Luego que llegu, o a paisanos y extranjeros hablar sobre nuestro pabelln que estaba defectuoso, por ser bandera de seales la que usamos que los marineros llaman de ampolleta27. Vicua

Makenna lo explica bien diciendo: El antiguo tricolor se compona de tres jirones en que se haba conservado el rojo y el amarillo del pendn de Castilla, aadindole slo el azul. OHiggins lo transform en el que hoy existe, es decir sustituy el color amarillo, de ominoso significado en la aurfera Amrica por la lista blanca y la estrella en el azul28. En cuanto a la simbologa de la estrella se han planteado diversas interpretaciones, como en el caso de la que seala que OHiggins afirm que esta sera la estrella de Arauco29, especficamente que este smbolo correspondera a la que Don Bernando OHiggins y don Ignacio Zenteno designara con el nombre de Estrella de Arauco y no es otra sino el planeta Venus o Lucero, que en lengua mapuche tom el nombre de Guelve30. En este sentido, se ha citado a Jos Ignacio Zenteno, que en 1832 dando cuenta del nuevo escudo nacional -el que tenemos en la actualidad- explicaba: La estrella de plata es el blasn que nuestros aborgenes ostentaban siempre en sus pendones y el mismo que representa ese caro pabelln a cuya sombra se ha ceido la Patria de tantos y tan gloriosos laureles; puede tambin referirse a nuestra posicin geogrfica, las ms austral del orbe conocido31.

29

26 Valencia, Luis. Los smbolos patrios. Op. cit., p. 18. 27 Citado en Vicua Mackenna, Benjamn. Vida del Capitn General don Bernardo OHiggins. Editorial del Pacifico, Santiago de Chile, 1976, p. 251. 28 Ibid p. 251. 29 Valencia, Luis. Op. cit , p. 29. 30 Soublette, Gastn. La Estrella de Chile. Ediciones Universitaria de Valparaso, Santiago de Chile, 1984, p. 20. 31 Valencia, Luis. Op. cit., p. 29.

30

Escribana Chile, 1820. Plata repujada y cincelada. 24,5 cm. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.1938

Dicha interpretacin nace del asterisco presente en la estrella de la Bandera custodiada por el Museo Histrico Nacional. El asterisco puede interpretarse como un signo de una estrella, la que se puede relacionar con las acuaciones realizadas posteriormente en 1822, en la ciudad de Valdivia, donde se fabricaron monedas con el fin de reactivar el comercio seriamente afectado por la situacin de belicosidad imperante en la regin. Estas monedas acuadas, a golpe de martillo, representaban slo en su anverso, la columna de la Libertad con tres estrellas siguiendo el escudo diseado por Ignacio de Anda y Varela en 1819, el que se puede apreciar en la banderas de la escolta dictatorial, donde aparece la columna y un indgena sentado sobre un caimn, que aprieta en sus fauces a un len, flanqueado por tres estrellas que simbolizan a las tres provincias que constituan Chile en aquel momento: Santiago, Coquimbo y Concepcin32. Otra interpretacin es la que se desprende de la informacin de las

32 El Senado consulto, determin el 23 de septiembre de 1819, que en este escudo, a cada lado de la columna se colocase una estrella, simbolizando las provincias de Santiago, Concepcin y Coquimbo, ver Barros Arana, Diego. Historia General de Chile, Tomo XI, p. 251. Centro de Investigaciones Diego Barros Arana, Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Editorial Universitaria, Santiago de Chile, 1999, p. 251.

Independiente de estas variadas interpretaciones, la estrella era un smbolo republicano por excelencia, usado por logias masnicas y los nuevos ordenes polticos derivados de la revolucin en los Estados Unidos de Amrica y en Francia. La estrella aparece simblicamente bajo un aspecto de multiplicidad, una emblemtica universal, tiene una significancia en el aspecto del universo en expansin, o como fulgor en la oscuridad y que sintetiza lo espiritual 34. Serva adems a los augures para presagiar el futuro, tanto para egipcios, griegos y romanos, el cielo con estrellas era un libro abierto del destino humano. Dentro de las variadas formas de
33 34 Ibid. Cirlot, Juan Eduardo. Op. cit. p. 204.

hermanas Pineda, de quienes se tiene noticias porque fabricaron banderas en Concepcin en 1817, dando cuenta de la estrella como la aurora, la que tendra referencia a la Stella matutina de las letanas litrgicas catlicas, en referencia a la simbologa de la Virgen Mara33.

31

Fragmento del primer escudo Republicano de Chile.Ignacio Anda y Varela (atribuido) c. 1820. Piedra tallada. 79 X 42 X 31cm. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.2096

32

estrellas, est la del sello del rey Salomn con 6 puntas, que tena la particularidad de mostrarle al monarca todo lo que quera conocer35. Otro aspecto del discurso simblico es el que se refiere al escudo que est al centro de esta Bandera, es el que inicialmente cre Carrera. Una primera definicin simblica de la columna, es la que se refiere a la exenta, como un smbolo perteneciente al grupo csmico del eje del mundo (rbol, escala, estaca de sacrificio, mstil, cruz), pero puede tener un sentido meramente endoptico, derivado de su verticalidad, que marca impulso ascendente y de autoafirmacin36. Por otro lado, se da cuenta que la columna exenta, tiene relacin con el rbol, o la ereccin ritual de la piedra o mnhir, o un smil con la columna vertebral, una suerte de eje del mundo37. Pero, sin duda, la explicacin simblica ms usada fue la referida al concepto del rbol de la libertad, representacin empleada en la Revolucin Francesa para conmemorar el 14 de julio, da de la toma Un Peso. 1817. Francisco Borja Venegas. de la Bastilla, y usado como Casa de Moneda de Santiago de Chile. smbolo libertario en la Guerra de la Plata acuada. 40 mm de dimetro. Coleccin Museo Histrico Nacional. Independencia de los Estados Unidos de Cat. 3.4446. (ANVERSO Y REVERSO) Amrica38. El obelisco o la columna, en este
35 36 37 38 Palao, Pedro; Roig, Olga. Diccionario de Mitologa. Edimat Libros, Madrid, 2006, pp. 93 - 94. Cirlot, Juan Eduardo. Op. cit., p. 145 Ibid p. 146. Gombrich, Ernest. Op. cit., p. 175.

mbito, simboliza la libertad y su permanencia. As, el 20 de mayo de 1813, la Junta de Gobierno decret la ereccin de un monolito en la Plaza de Armas de Santiago, monumento que no se erigi39. Posteriormente, Bernardo OHiggins orden la construccin de estos monolitos tanto en Chacabuco como en Maip, a fin de recordar la libertad obtenida, pero tampoco llegaron a realizarse. La columna fue parte de la nueva iconografa usada en las nuevas monedas que sustituyeron el monetario virreinal40. Por orden de Bernardo OHiggins, Hilarin de la Quintana promulg un bando el 9 de junio de 1817 sobre este aspecto: En una poca en que los augustos emblemas de la libertad se ven por todas partes sustituidos la execrable imagen de los antiguos dspotas, sera un absurdo extraordinario que nuestra moneda conservase ese infame busto de la usurpacin personificada. Refirindose al busto de Fernando VII, presente en las monedas que circulaban en el pas, contina el bando: Consiguiente a estos principios, se declara que en lo sucesivo nuestra moneda de plata tendr por el anverso el nuevo sello del Gobierno: encima de la estrella, una tarjeta con esta inscripcin: Libertad; y alrededor esta; Unin y fuerza: bajo la columna el ao. Por el reverso presentar un volcn, y encima una corona de laurel, en cuyo centro se pondr el valor, y alrededor: Chile Independiente. Debajo del cerro: Santiago. La codicia espaola llevar su pesar por todas partes en el smbolo representativo de nuestras riquezas la de la majestad del pueblo chileno, y constante resolucin de los americanos41.

33

39 Voionmaa, Lisa. Construccin simblica de la nacin chilena vista desde la iconografa. Una propuesta comparativa. Iconografa, Identidad Nacional y cambio de siglo (XIX - XX), Primeras Jornadas de Historia del Arte, Ril Editores, Santiago, 2003, p. 127. 40 Ver captulo El cambio simblico, La iconografa fundacional, en Martnez, Juan Manuel; Nagel, Lina. Iconografa de monedas y billetes chilenos, Coleccin de monedas y billetes del Banco Central de Chile. Banco Central de Chile, Origo Ediciones, Santiago de Chile, 2009. 41 Citado por Medina, Jos Toribio. Monedas Chilenas. Impreso y grabado en casa del Autor, Santiago de Chile, 1902, pp. 140 - 150.

34

Inmediatamente despus del triunfo en Chacabuco, se comenzaron a implementar los smbolos oficiales de la nacin, en el dinero y en otros soportes, como fue el caso de la Bandera. En el caso de las monedas de oro, aparece dentro de una corona de laureles la estrella radiante iluminando un globo hemisfrico y la columna (smbolo del rbol de la libertad) con dos banderas cruzadas siguiendo el patrn herldico en sotuer. Lo interesante de estas piezas es que aparece por primera vez el nuevo pabelln patrio instaurado por OHiggins. Un elemento central es el nombre del pas presente en su dinero, dando un claro mensaje de soberana y de distincin frente al antiguo poder imperial espaol42. Los smbolos usados estaban en consonancia con las ideas independentistas, por esta razn las inscripciones de libertad, unin, fuerza e independencia, representaban el nuevo orden. Sin duda el objetivo de esta simbologa estaba basado en la idea de un Estado educador del alma de sus habitantes, un rasgo propio de la ilustracin europea, imprimindole un sello pedaggico a todos los smbolos de la nueva nacin, a fin de que el pueblo adoptara mentalmente el nuevo orden republicano y dejara de lado los siglos de virreinato monrquico. En el caso chileno, y sin duda por clara influencia del entonces Director Supremo OHiggins, se recurri a la naturaleza; lo tectnico. Con esto aflor lo

Ocho escudos. 1834. Francisco Borja Venegas. Casa de Moneda de Santiago de Chile. Oro acuado. 37 mm de dimetro. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.4337. (ANVERSO Y REVERSO)

42

Martnez, Juan Manuel; Nagel, Lina. Op. cit., p.42.

Legin al Mrito de Chile. Annimo. Francia. c.1818 Oro labrado y esmaltado. 24 X 36 mm. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.29836. (ANVERSOREVERSO)

propio del territorio: los perfiles montaosos de la cadena de los Andes o especies locales como la palmera chilena, el sol y sus rayos y la estrella. Tambin el volcn, un smbolo de la fuerza primaria de la naturaleza del fuego vital creador43. Nuevos smbolos de una identidad que buscaba en forma urgente enraizarse en la conciencia del pueblo. La adopcin de esta iconografa fue usada con amplitud en documentos, banderas y otros objetos que marcaron el ceremonial republicano. Uno de los ms sobresalientes es la Legin al Mrito establecida el 1 de junio de 1817 en un decreto firmado por Bernardo OHiggins en el Palacio Dictatorial de Concepcin. La primera versin de esta condecoracin fue acuada en la Casa de Moneda44, producto de un trabajo original del ingeniero andaluz Juan Antonio Arcos, quien aparentemente se influenci en la Legin de Honor francesa, creada por Napolen. En la legin aparece el escudo nacional: un pequeo escudo de esmaltado de azul, sobre el cual resaltan doradas la columna y el

35

43 Cirlot, Juan Eduardo. Op. cit., p. 467 44 Medina, Jos Toribio. Medallas Chilenas. Impreso y grabado en casa del autor, Santiago de Chile, 1901, p. 93, e Eyzaquirre, Jaime. La Orden al Mrito de Chile. Santiago de Chile, p. 10, s/f.

36

Impreso de la Proclama de la Independencia de Chile. Reimpreso por Wells y Silva. Valparaso, Litografa. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 3.29841

globo de las armas del estado; su contorno se lee LEGION AL MERITO DE CHILE45. Las que se realizaron posteriormente fueron elaboradas en Francia, segn el Libro de Actas del Consejo de la Legin del 9 de febrero de 1822, OHiggins mand a fabricar a Londres algunos modelos, los que fueron aceptados46. La presentacin en sociedad de la Bandera de la Independencia, se realiz el 12 de febrero de 1818, con una fiesta cvica propiciada por OHiggins. El desarrollo de la fiesta
45 Citado por Traub, Norberto. La Legin de Merito de Chile, una conocida algo desconocida. Revista Medallas, N 4, Crculo de Coleccionistas de la Medalla, Santiago de Chile, 1999, p. 6. 46 Ibid p.7.

de la Jura de la Independencia est enmarcado en la necesidad de declarar oficialmente la Independencia, ante el avance de las tropas del Virrey del Per. A fines de 1817, Bernardo OHiggins abri dos libros, uno para quienes estaban de acuerdo con la declaracin de la Independencia y otro para los que se encontraban en desacuerdo. Despus de aceptada la mocin, la fecha elegida fue el 12 de febrero de 1818, da en que se conmemoraba un ao del triunfo en Chacabuco47. El 9 de febrero se anunci por bando nacional el orden de esta fiesta y los preparativos para el 12 de febrero. En el bando del Director Supremo del 7 de febrero de 1818 publicado en la Gazeta el 21 de febrero de 1818, a fin de preparar la fiesta del 12 de febrero de ese ao, se relata el diseo de la fiesta: Al toque de diana se tendern en la plaza mayor todas las tropas de la guarnicin, tanto de lnea, como Cvicas de infantera y caballera, esperando la aparicin del sol, en cuyo momento, enarbolndose la Bandera Nacional, habr un saludo general y uniforme del puebloSeguirn despus por orden todos los alumnos de las escuelas pblicas presidido de sus maestros a cantar al pe de la Bandera los himnos patriticos y alusivos al objeto del da que tendrn preparados () El Director ir entre el Diputado del Gobierno Argentino, a quien

37

Medalla de Jura de la Independencia. Francisco Borja Venegas. Casa de Moneda de Santiago de Chile. 1818. Plata acuada. 36 mm. de dimetro. Coleccin Museo Histrico Nacional. Cat. 03.06415.(ANVERSO Y REVERSO)

47 Martnez, Juan Manuel. Las fiestas del poder en Santiago de Chile. De la jura de Carlos IV a la jura de la Independencia. Arte y Crisis en Iberoamrica, Segundas Jornadas de Historia del Arte, RIL Editores, Santiago de Chile, 2004, p. 62.

38

La proclamacin de la Independencia fue una fiesta que, segn el relato, se realiz de la siguiente manera: En la madrugada del 12 de febrero el pueblo reunido en la plaza de armas esperaba el amanecer y poco despus de las seis apareci sobre el horizonte el precursor de la libertad de Chile. En este momento se enarbol la bandera nacional, se hizo una salva triple de artillera, y el pueblo con la tropa saludaron llenos de ternura al sol ms brillante y benfico que han visto los Andes, desde su elevada cima sirve de asiento la nieve que eternamente la cubre49. Despus de los discursos el pueblo jur y, como haba sido costumbre en las juras reales, se arrojaron medallas conmemorativas con las imgenes del sol naciente despuntado tras la cordillera. Con una palma con frutos, la conocida palma chilena (Jubaea chilensis). Al reverso, la columna, que es una referencia al rbol de la libertad, con un globo terrqueo iluminado con estrellas de seis puntas y dos brazos que salen de unas nubes50. En la medalla se eligi la leyenda: Juntos y unidos seris felices, inscripcin que auguraba un futuro prometedor para los ciudadanos de esta nueva nacin. La construccin de la identidad de una nacin es un proceso complejo. Si bien es cierto, las fuentes documentales nos entregan una valiosa ayuda para mirar y adentrarnos en el pasado, son los smbolos y su significado los que nos pueden facilitar y hacer comprender los mensajes y discursos detrs de la construccin simblica de una identidad nacional. La Bandera, fue y contina siendo un smbolo poderoso, capaz de convocar, como en el pasado, el arraigo y la pertenencia a un territorio singular como es Chile.
48 Gazeta de Santiago de Chile, 21 de febrero de 1818. Imprenta Universitaria, Valenzuela Basterrica y Ca., Santiago de Chile, 1952, p. 342. 49 Relacin de la gran fiesta cvica celebrada en Santiago de Chile, el 12 de febrero de 1818. Imprenta del Estado, por los ciudadanos Xara y Molinare, Santiago, 1818, p. 3. 50 Martnez, Juan Manuel. Las fiestas del poder en Santiago de Chile. Op.cit., pp. 64 - 65.

se ceder la conduccin de la Bandera Nacional, y el Presidente del Ilustre Ayuntamiento, que llevar la de Buenos Aires 48.

un objeto patrimonial?
Leonardo Mellado Subdirector de Extensin, Educacin y Comunicaciones Museo Histrico Nacional
39

La Bandera de Chile:

Donde la tirana su pendn alumbr con fatal tea, hoy con noble alegra el estandarte tricolor flamea. Su pabelln los libres han fijado, y el de los leones has despedazado. (Gazeta Ministerial, 27 de Septiembre de 1817)

Introduccin
La Bandera de Chile, es uno de aquellos objetos que, como smbolo patrio, intenta cohesionar a un colectivo de individuos que pretenden reconocerse o definirse como una nacin. Sin embargo cabe preguntarse es la Bandera de Chile un objeto patrimonial?,

40

si es as de qu forma? y de qu manera podemos asumir este smbolo como un bien patrimonial? A quines representa? en otras palabras representa a todos de la misma manera? Formular estos cuestionamientos y encontrar sus respuestas es lo que debe hacerse siempre que surja la idea de resguardar, preservar y restaurar un objeto, como en este caso la Bandera de la Independencia. Para acercarnos a estas reflexiones revisaremos conceptualmente la constitucin de un bien en patrimonio, desde la nocin de construccin de identidad(es) cultural(es) (en sus diversos niveles), as como tambin recogeremos algunas impresiones en torno a los significados objetivos y subjetivos que hacen de un objeto un elemento de identidad que nos permite aproximarnos, al menos en parte, a su dimensin patrimonial. En este sentido, conoceremos algunas visiones que instituciones y personas tienen de la Bandera, y hasta qu punto se encuentran o desencuentran, con la lgica del discurso nacional.

Los objetos patrimoniales

Una reflexin sobre la condicin de objeto patrimonial de los smbolos patrios y en particular de la Bandera de Chile, nos obliga a revisar algunas dimensiones de esta nocin y cmo ellas se vinculan con los individuos y por sobre todo con los colectivos. Puesto que no todos los objetos, aunque compartan un tiempo, un espacio y hasta una cultura, se vuelven patrimoniales. Lo que hace distinto al patrimonio de otros objetos como las obras de arte, radica en el fuerte lazo de compromiso colectivo de la comunidad respecto de su herencia histrica y sus tradiciones, su radical sensacin de pertenenciael patrimonio nos habla de lo

Esas huellas y particularmente esa experiencia Por su condicin intrnseca, vivencial, est determinada espacial y temporalmente: por un lado, remite a ciertos puntos del espacio; es un ambiente, un lugar, emerge de ese paisaje (natural o cultural) sin independencia, sin autonoma. Por otro lado, rescata vivencias colectivas. El patrimonio est entonces doblemente localizado: en el paisaje del entorno y en el paisaje de la intimidad, puesto o supuesto all como parte de un mundo compartido2. Otro de los rasgos propios de un objeto patrimonial, junto con esta capacidad espacial y temporal, es que tambin est estrechamente vinculado a nuestras memorias, individuales y colectivas, sita ese all en las coordenadas del acontecer, de lo que va siendo, pasando-quedando y, por lo mismo, regresando cada vez en los encuentros (o reencuentros) de esa experiencia con nosotros mismos. Es el tiempo largo de la memoria colectiva y de su atmsfera emocional. Por esto, requiere de una constante atencin que facilite su permanencia, o permita su regreso con la misma fuerza vital que alguna vez le dio origen. La vivencia es as un constante remitir y remitirse desde el espacio al tiempo, desde el lugar en que se sita al devenir que la configura como acontecimiento nuestro. De este modo, slo en apariencia el patrimonio es puro pasado: mira tambin al porvenir,
1 Vergara, Nelson. Objetos Patrimoniales: Consideraciones Metafsicas. Alpha, n.23, Osorno, dic. 2006 versin Online ISSN 0718-2201. 2 Ibid.

humano en su devenir, en su historicidad, esa realidad segn la cual pertenecemos a un lugar y a un tiempo dado y en vista de lo cual vamos siendo nuestros proyectos. En esta trama, ciertas cosas que nos rodean, nos hablan de forma que suscitan el reconocimiento de ser parte de nuestra pertenencia, incluido el mbito natural y cultural donde estas cosas se dan. El modo de darse y su pasar es, de algn modo, un quedarse en nosotros como nosotros en ellas: como signos o seales, como huellas de algo que ha llegado al ser y puede ser narrado para conservarse o, eventualmente, para ser rescatado del olvido1.

41

al destino ulterior de esa experiencia. Pero es claro que no lo garantiza, ya que en ninguna de sus formas lo es para siempre3.

42

Junto con ello, existe otro rasgo que debemos considerar y es que un objeto patrimonial, y ms que ste, su dimensin simblica se presenta tambin como pertenencia y, como tal, nos es legado, entregado, recomendado a nuestro custodia como propiedad a que tenemos derecho, porque nos ha sido dada como una conexin con el mundo al que pertenecemos4. Sumado a todo lo anterior, existe otra dimensin fundamental, y que en gran medida motiva el presente texto y apunta a su sentido de ser reflejo de un yo y un nosotros, de una pertenencia y una identidad. Es la condicin que nos hace herederos y nos permite reconocernos. Y en esa herencia descubrimos tambin, por retroefecto, al otro del que nos diferenciamos, personal o colectivamente, actual o potencialmente. De aqu la dimensin identitaria y testimonial del objeto que nos dispone o predispone a su rememoracin o conmemoracin5.

Respecto de las identidades y el patrimonio

En s, el presente artculo no pretende profundizar sobre la complejidad retrica que encierra el concepto de identidad, amplio y polivalente. Sin embargo, s establecer algunas precisiones y tipologas, que lo vinculan con patrimonios especficos como la Bandera de la Independencia. En efecto, existen diversos tipos de identidad(es) que obedecen a distintos niveles de representacin. Partiendo por aquella que es propia de una persona o individuo. Esta
3 4 5 Ibid. Ibid. Ibid.

diferenciador de un sujeto en relacin a otro. Al respecto, podemos tambin indicar que la identidad de ese sujeto es la que l tiene porque se conduce relativamente a un algo que es, o que l y/o los dems dan por descontado que es, lo que lo hace nico e inalienable nos estamos refiriendo ahora a aquello que convierte a ese hombre o a esa mujer en persona y en una persona autnoma7. Los patrimonios objetuales que podemos asociar a estas identidades, obedecen ms bien a una lgica vinculada a esa memoria particular y a su relacin consigo o con otros. En esta dimensin los individuos podrn establecer relaciones de afecto con objetos y lugares que tengan sentido en funcin de su historicidad. As una casa, fotos, recuerdos de viajes, regalos significativos, trofeos, etc., podran adquirir un carcter especial y significativo para ese sujeto que lo inste a conservarlo, resguardarlo, resignificndolo al nivel que ese objeto adquiera otros valores, pudiendo convertirse en un bien patrimonial individual. Luego de esta dimensin, debemos reconocer tambin otro nivel, en donde esas identidades individuales, se congregan en ideas, objetivos e imaginarios comunes, construyendo de esta forma, diversas instancias de significacin identitaria y que se encaminan a una lgica de adscripcin o pertenencia a algo. Ese algo que hace que los individuos sean capaces de reconocer intereses comunes, Por supuesto, yo puedo pertenecer, y es lo que me sucede de ordinario, a ms de un grupo de gente: familia,

identidad, denominada como personal, individual o singular, es aquella que nos distingue con respecto a otros individuos y que segn Jorge Larran comprende los aspectos del carcter o la estructura psquica del individuo6. Lo cual se convierte en un elemento

43

6 En Larran, Jorge. Identidad chilena. LOM Ediciones, Santiago de Chile, 2001. p 35. 7 Rojo, Grnor. Globalizacin e identidades nacionales y postnacionalesde qu estamos hablando? LOM Ediciones, Santiago de Chile, 2006, pp. 35-36.

44

clase, etnia, profesin, religin, nacin, partido poltico, barra del bar, y suma y sigue8. Esta es la denominada identidad particular y que bien podemos decir que forma parte de las construcciones culturales que esos colectivos realizan de s mismos y que actan como sustrato para que los individuos que lo forman puedan fundamentar su sentimiento de pertenencia. Si nos atenemos a este amplio marco, podramos hacer tambin otras distinciones que van desde las identidades de grupos diferenciados por clases sociales, actividades productivas, pasiones deportivas, distinciones de gnero, as como tambin a comunidades tnicas, regionales y nacionales. Por ello, podemos reconocer que, por ejemplo: mi identidad nacional es slo una entre mis varias identidades particulares y mi identidad personal lograda como la denomina Tugendhat9. De esta forma, la identidad particular tambin se manifiesta en contextos continentales y/o culturales, como el caso de Latinoamrica o Hispanoamrica, respectivamente. Estas estarn en constante tensin y a su vez potenciarn las identidades ms acotadas. Es as como dentro de los diversos elementos fundacionales, la tradicin e historia, el pasado comn, resulta fundamental para la edificacin de una identidad nacional en Hispanoamrica, pues se deben enfrentar, relacionar unas con otras, establecindose identidades por oposicin, las cuales finalmente sern el sustrato de los cortes poltico-administrativos que redefinen una identidad continental latinoamericana en identidades nacionales, superando cualquier homognea heterogeneidad que pueda dificultar las divisiones10. De todas formas, lo que nos hace sentido a este respecto, en cuanto a la Bandera de Chile, vinculada a una dimensin de identidad particular, es la que dice relacin con la identidad nacional (en su dimensin histrico poltica) y/o la identidad chilena (en su dimensin ms cultural), pues es desde donde nos parece ms pertinente abordar este
8 Ibid. 42. 9 Ibid. 10 Centeno Rogers, Martn. Tradicin y traicin patrimonial: monumento, documento y muertes de don Pedro de Valdivia. Cyber Humanitatis, N 33, (Verano 2005), ISSN 07172869.

Presencia de la Bandera en el Retrato del Capitn General Bernardo O Higgins Riquelme (detalle), Jos Gil de Castro. 1820. leo sobre tela. 210 X 137 cm. cat. 3.269. Coleccin Museo Histrico Nacional.

45

tema y que al mismo tiempo nos plantea el siguiente problema: Si la Bandera es un objeto patrimonial Cul de stas dos identidades particulares adquiere mayor sentido?

La Bandera de Chile Smbolo de identidad nacional o de identidad chilena?

Nos parece importante puntualizar que la identidad nacional no existe como una esencia que hay que buscar, encontrar y definir. Es un constructo humano, evidente solo cuando suficientes personas creen en alguna versin de la identidad colectiva, para que esta sea una realidad social, expresada y transmitida a travs de instituciones, leyes,

46

Para ello fue necesario la construccin de un discurso simblico que permitiera la cohesin de las fuerzas sociales, creando, desde un campo simblico, una serie de imaginarios, verdades indiscutibles sobre el pasado y tradiciones inventadas que apuntaban a una pertenencia social a grupos o comunidades, como ocurre con la elite, pero
11 Fulbrook, Mary. German national identity alter the Holocaust. Cambridge Polity Press, Citado en Silva, Brbara. Identidad y nacin entre dos siglos. Patria Vieja, Centenario y Bicentenario. LOM Ediciones. Santiago 2008. 12 Silva, Brbara. Identidad y nacin entre dos siglos. Patria Vieja, Centenario y Bicentenario. LOM Ediciones. Santiago de Chile, 2008. p. 19.

costumbres, creencias y prcticas11. La mayora de los autores coinciden que la identidad nacional obedece a una lgica de construccin. En otras palabras, lo que conocemos hoy como nacin chilena es un concepto elaborado por parte de ciertos actores sociales en contextos histricos particulares. De acuerdo con los procesos histricos que dieron origen a los estados nacionales en el contexto latinoamericano, luego de sus luchas emancipadoras a comienzos del siglo XIX, podemos afirmar que esta identidad nacional, al inicio, no estaba presente tal y como la conocemos hoy. Esto debido a que no todos los sujetos, especialmente americanos, que participaron de dichos procesos, compartan un proyecto comn, y mucho menos se identificaban con una nacin. Ser un discurso construido desde las elites criollas, autoasignadas como aquellas que asumen el rol protagnico en la construccin de la nacin y por tanto, en la definicin de los rasgos esenciales de la comunidad. Esto se debi en gran medida a que en ella prevalecan, junto con su riqueza, una estructura de homogeneidad discursiva, dado por sus estrechos lazos consanguneos y familiares. Es una lite, que a fines del siglo XVIII, toma conciencia de s misma, en relacin con un sentimiento criollo regional, pero que hasta ese momento- careca de una dimensin poltico-ideolgica que pudiera justificar una eventual construccin nacional. Sin embargo, cuando la oportunidad se presenta, las condiciones en que se encuentra esta elite son propicias para presentar una propuesta12.

fundamentalmente con la nacin, todo ello bajo la frmula de identidad nacional. En otras palabras la continua reproduccin y reinterpretacin de valores, smbolos, memorias, mitos y tradiciones que componen la herencia distintiva de la nacin, y la identificacin de los individuos con ese patrn y herencia y con sus elementos culturales13.

Ser esa elite, una vez conseguida la Independencia y afianzada en el poder luego del gobierno de OHiggins, la que, a cargo del Estado, reforzar precisamente esta construccin de discursos durante todo el siglo XIX. La nacionalidad chilena ha sido formada por un Estado que ha antecedido a ella (...) Chile ha sido, pues, primero un Estado que sucede, por unos acontecimientos azarosos, a la unidad administrativa espaola, la Gobernacin, y ha provocado, a lo largo del siglo XIX, el salto cualitativo del regionalismo a la conciencia nacional14. Pero de qu forma?: El Estado recurri a todo el instrumental simblico entonces disponible: retrica, historiografa, educacin cvica, lenguaje simblico (banderas, himnos, escudos, emblemas, fiestas cvicas, hagiografa militar, etc.). Podra aadir- a la luz de la vasta literatura analtica reciente sobre el fenmeno del nacionalismo- que este esfuerzo extraordinario desde arriba resulta en una comunidad imaginada que se funda y que es. De hecho la versin hegemnica del nacionalismo en la historia de Chile desde el siglo XIX hasta hoy15. Eric Hobsbawm junto a Terence Ranger, en su texto La Invencin de la Tradicin, nos ofrecen precisamente una visin bastante similar, indicando que en la trayectoria de las jvenes comunidades nacionales se construyeron elementos superficiales que reemplazan

47

13 Smith, Anthony D. Nationalism. Theory, Ideology, History. Cambridge Polity Press, 2001, p. 25. Citado en Silva, Brbara. Identidad y nacin entre dos siglos. Patria Vieja, Centenario y Bicentenario. LOM Ediciones, Santiago de Chile, 2008, p. 45. En este sentido la autora agrega algunos de los referentes identitarios que sirven de base para estos discursos como son: el rechazo a la hispanidad, el mundo indgena, la guerra, la religin. 14 Gngora, Mario. Ensayo histrico sobre la nocin de Estado en Chile en los siglos XIX y XX. Editorial Universitaria. Santiago de Chile, 1986, pp. 38-39 15 Jocelyn-Holt L., Alfredo. El peso de la noche: nuestra frgil fortaleza histrica. Editorial Calpe, Buenos Aires, 1997, p.42.

48

Tanto es as, que hasta las advocaciones religiosas se reinventan y terminan bendiciendo a la nueva nacin, cargando con ello de un aura de origen divino el nacimiento y victoria de los patriotas, como queda expresado en las propias palabras del Director Supremo, Bernardo OHiggins, respecto a su voto con la Virgen del Carmen: La inmaculada Reina de los Anjeles, en su advocacin de Nuestra Seora del Carmen, fue jurada patrona de las Armas de Chile, primero por el voto jeneral de este pueblo, por haber experimentado su proteccin en el restablecimiento del Estado, que yacan bajo la opresin de los tiranos, mediante el esfuerzo del Ejrcito restaurador de los Andes i despus el 14 de Marzo ltimo por el acto solemne, en que concurrieron las corporaciones i un inmenso pueblo en la Santa Iglesia Catedral, al objeto de ractificar, como ractificaron espresamente aquel juramento, ofreciendo erijirle un templo en el lugar donde se diese la batalla a que nos provoc el jeneral enemigo Osorio17. Los smbolos patrios, y dentro de ellos la Bandera, nacen como parte del proceso de construccin de imaginarios que sirvieron de base objetual para la construccin de los elementos constitutivos de la nacin. En otras palabras, como parte de la identidad nacional en constante reforzamiento. El siguiente prrafo da precisa cuenta del espritu que mova a las autoridades locales con respecto a los smbolos de la Corona y la constitucin de la nueva simbologa: En una poca en que los augustos emblemas de la Libertad se ven por todas partes sustituidos a la execrable imajen de los antiguos dspotas, sera un absurdo extraordinario que nuestra
16 la mayora de las ocasiones en que la gente se hace consciente de la ciudadana como tal permanecen asociadas a smbolos y prcticas semirrituales, en su mayor parte histricamente nuevos e inventados: banderas, imgenes, ceremonias y msica. Hobsbawm, Eric; Terence Ranger (eds.). La Invencin de la Tradicin. Crtica. Barcelona, 2002. p. 18. 17 Boletn de las Leyes y Decretos del Gobierno. Santiago a 7 de Mayo de 1818. OHiggins- Irizarri.

la falta de una memoria colectiva, con la creacin de ritos, principalmente cvicos, a fin de construir esa nocin y adems con la creacin de smbolos; monumentos, banderas, canciones, poemas, etc16.

moneda conservase ese infame busto de la usurpacin personificada18. De esta forma, comprendemos la necesidad y prontitud no slo en crear, sino tambin de asimilar las nuevas imgenes, donde la Bandera, junto al emblema y el himno nacional son los tres smbolos por medio de los cuales un pas independiente proclama su identidad y soberana .

La Bandera chilena se crea con la clara intencin de establecer un estandarte que diferenciara las tropas realistas con los smbolos de la Corona19. Pero a su vez sigue el modelo de otros pueblos que ya haban iniciado su proceso de construccin de discursos nacionales como Francia o EEUU. En este ltimo caso son patentes las declaraciones del cnsul norteamericano en Chile cuando seala: La especial coincidencia de que en la misma fecha de la separacin de mi patria de Gran Bretaa, se vaya a juntar con la creacin de la bandera nacional, pone una curiosa significacin al sarao de maana20. O del tipgrafo de la Aurora de Chile, Mr. Johnston, quien relata que las estrellas y listas de la bandera de nuestra nacin fueron izadas en muchos sitios pblicos (cosa que se haca por primera vez en esta ciudad), entrelazadas con la bandera tricolor de Chile21. Es sabido que la Bandera de Chile pas por varios ensayos en cuanto a su diseo, desde la tricolor de Carrera (azul, blanco y amarillo en respectivas franjas horizontales); pasando por la llamada de transicin (azul, blanco y rojo en sus respectivas franjas horizontales), hasta la Bandera de la Estrella solitaria, cuyos significados e interpretaciones ya han sido expuestos. Lo importante en nuestro punto no radica necesariamente en la significacin herldica del smbolo, sino ms bien en el smbolo mismo. En su existencia como tal, en el elemento distintivo y representativo de la nueva nacin.

49

18 Boletn de las Leyes y Decretos del Gobierno. Santiago a 9 de Junio de 1817.- Hilarion de la Quitana Zaartu. 19 nosotros no debemos usar en nuestros ejrcitos los signos y banderas con que se distinguen las tropas de los tiranos El Monitor Araucano, N 30, 15 de junio, 1830. 20 Poinsett, citado en Valencia Avaria, Luis. Las Banderas de Chile, en Boletn de la Academia Chilena de la Historia, N 63, Santiago de Chile, 1960, p. 26. 21 Johnston, citado en Valencia Avaria. Op. Cit. p.26.

Una vez definida, se construye por medio de variados mecanismos, como la educacin por ejemplo, que juega un rol preponderante al afianzar esta imagen a los distintos momentos que sirven de hitos histricos. El objetivo es que las sucesivas generaciones de chilenos vayan asimilando y resignificando su valor. De esta forma y amparada en una suerte de neobarroquismo, donde el arte cuenta con un nuevo motivo evangelizador, ya no necesariamente religioso, sino ms bien secular. La imagen pictrica y con ello la representacin, tanto de los grandes momentos de la historia que se cuenta-construye, as como de aquellos en donde los sectores populares tambin tienen cabida, la Bandera tiene su aparicin, en ocasiones ms que cualquier otro smbolo. Esta actitud se manifiesta durante gran parte del siglo XIX y primera mitad del XX22.

50

As mismo, importantes momentos de la historia militar de Chile, han sido narrados con abundante tinta y no menos dramatismo, donde la Bandera chilena fue una de sus grandes protagonistas como en Yungay (1839); Iquique (1879); o La Concepcin (1882), hecho que se conmemora adems con el juramento a la Bandera, que realizan los soldados en nuestros das. Todo ello refuerza la idea de que la Bandera de Chile, forma parte de la identidad nacional, y que se constituye en un objeto patrimonial, o al menos eso era lo que se presentaba hasta mediados del siglo XX. Sin embargo, los actuales discursos patrimoniales han puesto en cuestin el asumir ciertos aspectos considerados como patrimonio dado, puesto que estos bienes patrimoniales deben ser capaces de portar significados profundos para los colectivos y sociedades a los cuales representa, ya que de lo contrario pueden llegar a perder ese sentido y por ende

22 Est presente en varios de los cuadros de Charton de Treville, pintor francs, avecindado en Chile desde 1843); o Juan Mauricio Rugendas, artista alemn que residi en Chile desde 1834 hasta 1845; en el retrato de OHiggins de cuerpo entero, por Jos Gil de Castro (1820); en variadas representaciones costumbristas y oficiales hechas por Claudio Gay, naturalista francs, residente en Chile desde 1828, hasta 1842; en la Zamacueca de Manuel Antonio Caro (1872); gran parte de la marinas de Thomas Somerscales (1842-1927); o en algunas de las obras de Pedro Subercaseaux: Batalla de Maip / Bandera de transicin (1904); la Jura de la Independencia / Bandera con la estrella (1945); Procesin de la Virgen de Andacollo / Bandera actual (1920), slo por citar a algunos.

carecer de identidad, lo que por consecuencia puede hacer perder el carcter patrimonial de ese bien. Esta problematizacin se origina adems por una razn muy particular. Hacia la segunda mitad del siglo XX las concepciones sobre identidad y patrimonio van acogiendo nuevas miradas, enfocadas ya no en lo nacional (necesariamente) sino ms bien abiertas a otras identidades y sus respectivos discursos. Con ello tambin se observa un cambio en la consideracin del patrimonio. Este se haba cristalizado, desde haca un siglo y medio, en el monumento histrico, testimonio irrecusable de un pasado superado y amenazado que la colectividad nacional reconoca y designaba as como representativo de su identidad -Pero-la destruccin del marco de vida tradicional acelerada por la industrializacin traa la defensa de los sitios naturales al mismo tiempo que una reflexin nueva sobre la nocin misma de paisaje. Y paralelamente, se convertan en actores y socios del patrimonio las colectividades locales, los particulares reagrupados en asociaciones cada vez ms activas y numerosas de carcter nacional, departamental o profesional, desde Sitios y Monumentos antiguos de la Ardche hasta la Ajecta, constituida por la defensa del patrimonio ferroviario, o la Federacin de Cultura Martima de Douarnanez23. A ello debemos sumar los cambios radicales que han sufrido los Estados, desde sus estructuras fundantes hasta nuestros das, tanto que hoy se habla de identidad postnacional, lo que en otras palabras quiere decir crisis de lo nacional. Entonces las percepciones del patrimonio tambin se han alterado y ajustado a realidades ms abiertas, haciendo al mismo tiempo que muchos de los rasgos que eran incuestionablemente manifestaciones de una identidad nacional, hoy estn en entre dicho. Sin duda, que sobre ellos han pesado los discursos propios del pensamiento globalizado, y al mismo tiempo, de la eclosin de otros actores sociales, muchas veces anulados o subvalorados por los discursos hegemnicos
Nora, Pierre. Pierre Nora en Les Linux de mmoire. LOM Ediciones. Santiago de Chile, 2009, pp. 190-191.

51

23

nacionales tradicionales, que neutralizaron sus propias cosmovisiones y que en la actualidad han visto una oportunidad de reescritura, reinterpretacin y revalorizacin, en contraposicin de otros que se pensaban consolidados desde el relato oficial. Hoy, Lo patrimonializable se ha vuelto infinito y patrimonio real contra patrimonio legal- el horno comn y silvestre o el lavadero del pueblo se han hecho acreedores del mismo ardor defensivo que una obra de arte nacional. El objeto patrimonial ha cambiado de naturaleza y hasta de estatuto()el patrimonio ya no es representativo de una identidad colectiva de conjunto, del cuerpo social en su totalidad, sino que ahora en adelante est conformado por una identidad sectorial, una categora social percibida solo bajo la dimensin cultural24.

52

Pero entonces qu hace que hoy un objeto adquiera el carcter de patrimonial?

Los objetos patrimoniales, se imponen como presencias duras, como hechos observables, cargados de un valor en s. Es lo que se llama la fase realista del objeto. En otras palabras, reconocer al objeto como un bien con su significado original. Este, ms tarde se enfrenta a una fase en que los individuos le proporcionan un carcter eminentemente subjetivo, luego del cual los objetos patrimoniales dependern de los nuevos sentidos proyectados en ellos, nada sern por s mismos, sino mediante la intencin que pone en ellos una significacin, una valoracin especfica que, como todo en la modernidad, necesitar de un permanente refuerzo ideolgico25. Esta fue la funcin que cumpli el Estado de forma permanente al reforzar ideolgicamente de su propio discurso. Sin embargo, sobre estos objetos operan otros factores que se enfrentan a la
24 Nora, Pierre. Op. Cit. Pp. 192-193. 25 Vergara, Nelson. Objetos patrimoniales: consideraciones epistemolgicas. p. 4. En : http://www.enlaferia.cl/archivos/ pdf/objetos%20patrimoniales.pdf

individuos cargan a esos objetos de nuevos significados (o simplemente caen en el olvido, en otras palabras se desmemorializan). Esto ha llevado a que en vez de hablar de identidad nacional, por ejemplo, se acue el trmino identidad chilena. Hablar de identidad chilena nos remite a toda nuestra identidad sufriendo algunas transformaciones y consideraciones pasadas, en la que se fue construyendo, pero tambin al presente y al futuro. La identidad no es slo una especie de herencia inmutable recibida desde un pasado remoto, sino que es tambin un proyecto a futuro. Adems, por su naturaleza misma, una identidad nacional no slo va cambiando y construyndose, sino que va creando versiones plurales de su propia realidad. No hay un solo discurso o versin pblica de identidad que pueda pretender agotar todas sus dimensiones y sus contenidos27. El cambio en esta nueva visin hace que a su vez, los patrimonios sean, por consiguiente, entendidos, valorados e interpretados de maneras distintas o diversas, donde tampoco, necesariamente deba existir un solo discurso, irrefutable. De esto da cuenta el Informe de Desarrollo Humano en Chile, realizado por el PNUD: Mirando el pas desde una perspectiva histrica, se hace evidente de que no existe un Chile nico.
26 27 Vergara, Nelson. Op.Cit. p.6 Larran, Jorge. Op.cit. p. 10.

homogeneidad de cualquier discurso (y que por tanto repudian toda diversificacin). Sobre ellos opera una sensibilidad patrimonial. Con esto, los objetos patrimoniales, como todos los objetos cambian tambin su condicin esencial: pasan de una condicin tradicional dominada por la autonoma e independencia (o de la conciencia o de la cultura) a una condicin concebida en trminos de relacionismo y conexin, de coexistencia y participacin en sistemas de relaciones en los que los trminos conectados pierden sus caracteres de oposicin y antagonismos26. Ello quiere decir que actualmente los

53

54

Como tampoco hay una identidad nacional dada de una vez y para siempre. Chile es un proceso histrico, una construccin social, una produccin cultural (...) Hoy es sabido que tanto nacin como sociedad son representaciones o simbolizaciones culturales que las personas elaboran para sentirse y ser reconocidas como parte de una comunidad. No hay sociedad sin relato de s misma. Y las identidades colectivas son una forma de narrar, de dar cuenta de lo que es y quiere ser una sociedad. De esta narracin sobre s misma son parte los imaginarios colectivos, representaciones sociales que, sin llegar a ser elementos conscientes y reflexivos, ayudan a dar cuenta de la realidad social y sirven para comunicar y compartir visiones del mundo y de la vida. Representarse lo social es siempre una forma de imaginarlo28. En este informe se concluye que en Chile, para la mayora de las personas, los referentes colectivos los sentidos y smbolos que constituan lo chileno- han dejado de ser verosmiles. Esto es, han perdido validez frente a los cambios ocurridos tanto en las condiciones estructurales del pas como en las experiencias cotidianas de los chilenos29. El mismo informe arroj resultados poco alentadores a la hora de intentar definir lo chileno. Es como si no nos hubisemos movido de la simple denominacin de origen decretada por OHiggins hacia 1818: Sustitucin de la denominacin espaol por la de chileno Santiago, 3 de Junio de 1818. Despus de la gloriosa proclamacin de nuestra independencia, sostenida por la sangre de sus defensores, sera vergonzoso permitir el uso de frmulas invitadas por el sistema colonial. Una de ellas es denominar espaoles a los que por si calidad no estn mezclados con otras razas, que antiguamente se llamaban malas. Supuesto que
28 29 PNUD. Informe Desarrollo Humano en Chile. Santiago de Chile, 2002, p. 48 Ibid. p. 49

ya no dependemos de Espaa, no debemos de llamarnos espaoles sino chilenos. En consecuencia, mando que en todas clases de informaciones judiciales, sean por va de pruebas en causas criminales, de limpieza de sangre, en proclamas de casamientos, en las partidas de bautismo, confirmaciones, matrimonio i entierro, en lugar de la clusula: Espaol natural de tal parte, que hasta hoy se ha usado, sustituya la de: Chileno natural de tal parte; observndose en lo dems la frmula que distingue las clases, entendindose que respecto de los indios, no debe hacerse diferencia alguna, sino denominarlos chilenos, segn lo prevenido arriba...30. La Bandera, smbolo importantsimo del imaginario colectivo, no est exenta de revisiones, reinterpretaciones y cuestionamientos, pues est afectada por los cambios que la identidad, lo nacional y las propias sociedades han experimentado en estos doscientos aos, es por ello que su significacin simblica debe ser al menos revisada. Representa para todos lo mismo? O en otras palabras Es hoy portadora de los mismos significados para los distintos actores sociales? Creemos que la Bandera como smbolo, no le es ajeno nadie. Presenta, en cada uno de los grupos que conforman nuestra sociedad, una significacin particular, pero al mismo tiempo se enmarca dentro de una visin colectiva, un sueo colectivo. Es un elemento de cohesin social, en torno a la concepcin de pueblo, con todo lo complejo que esta ltima acepcin puede encerrar, sobre todo por lo que pueda significar para los distintos colectivos. La Bandera, hoy en da, es mucho ms un smbolo de lo chileno que de esa concepcin poltica de Estado-nacin. Expresin institucional, pero tambin popular. Genera un sentimiento de pertenencia, que no es slo reflejo del pasado y de las construcciones que de l se han hecho, est an vivo, como herencia tambin para el futuro.
30 Boletn de las Leyes y Decretos del Gobierno. Santiago a 3 de Junio de 1818. OHiggins - Irizarri.

55

56

A la luz de estas reflexiones podemos afirmar que la Bandera de Chile forma parte de las identidades particulares, en proceso de trnsito entre la identidad nacional y la identidad chilena. Y sin embargo, hay algo de lo que no cabe duda, tanto por su relacin a cualquiera de estas dimensiones identitarias, as como por su clara pertenencia a los elementos constitutivos del Patrimonio. La Bandera de Chile como proyeccin simblica y la Bandera de la Independencia, como manifestacin material, es un objeto patrimonial.

Puesto que se muestra en la cultura, mediante la tendencia a la heterogeneizacin, al permitir las manifestaciones de voces y de actores que durante siglos permanecieron acallados, silenciados, reprimidos, sometidos a la accin homogeneizante del Estado nacional y sus consiguientes claves identitarias. Abiertos nuevos cauces, los Otros toman hoy da la palabra y aun cuando sus acciones no parecen tener el poder suficiente para un cambio ms radical, hay fuertes indicios de que son cauces viables y crecientemente portadores de influencia y de poder que ha terminado por poner nerviosos a los gobiernos y sus instancias de administracin y de control de los proyectos colectivos, incluidos los proyectos de Nacin. Con esto, los objetos patrimoniales, como todos los objetos cambian tambin su condicin esencial: pasan de una condicin tradicional dominada por la autonoma e independencia (o de la conciencia o de la cultura) a una condicin concebida en trminos de relacionismo y conexin, de coexistencia y participacin en sistemas de relaciones en los que los trminos conectados pierden sus caracteres de oposicin y antagonismos 31.

31 Vergara, Nelson. Objetos patrimoniales: consideraciones epistemolgicas. En: http://www.enlaferia.cl/archivos/pdf/ objetos%20patrimoniales.pdf

Proceso de Restauracin Bandera de la Jura

Catalina Rivera Francisca Campos Restauradoras

Importancia de la conservacin y restauracin

El patrimonio tangible, como toda materia fsica es perecible. El paso del tiempo, acta en dos direcciones divergentes: por una parte le otorga valor, pero por otra degrada lenta y silenciosamente su existencia en un proceso de deterioro que es natural en cuanto el objeto se expone al medio ambiente. Si bien es imposible detener completamente este proceso, el deber del conservador-restaurador es retardarlo lo ms posible, haciendo permanecer el objeto en el seno del grupo social que lo reconoci y lo valid como parte de su patrimonio. En palabras de Gonzlez Varas conservar, mantener y transmitir el soporte material del objeto es la tarea primordial de una disciplina cientfica como es la conservacin de bienes culturales, pues la transmisin del objeto en su consistencia fsica supone garantizar la perduracin de los valores culturales, histricos o artsticos de los que el bien cultural es portador1.
1 Gonzlez-Varas, Ignacio. Conservacin de bienes culturales. Teora, historia, principios y normas. Marmoles Arte Ctedra, Madrid, 1999, p. 73.

57

58

Para la intervencin de este tipo de objetos, se debe tener en cuenta que estos poseen un valor histrico, referente al momento y las circunstancias en que fueron creados y las resignificaciones que a lo largo del tiempo van teniendo; un valor de antigedad, que es aquel que va adquiriendo a medida que pasa el tiempo y por ltimo un valor esttico, que aunque no se trate de una obra de arte, es un aspecto que siempre se encuentra presente en cualquier creacin humana. Teniendo presente entonces, la importancia de un textil histrico y su fragilidad como objeto perecible, la labor de conservacin de este patrimonio no debe entenderse solamente como una intervencin mecnica sobre un objeto. sta involucra un desarrollo ms amplio que implica su estudio para lograr un conocimiento pleno de los distintos aspectos de la pieza que se restaurar, puesto que el rescate debe incluir tanto su dimensin material y tcnica como la informacin de la que el objeto es portador. sta incluye sus caractersticas histricas, iconogrficas y simblicas. En este sentido, se debe destacar la importancia que adquiere el trabajo interdisciplinario mediante la participacin de
2 Espinoza, Fanny y Grzmacher, Mara Luisa. Comit Nacional de Conservacin Textil: Manual de Conservacin Preventiva de Textiles. Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Fundacin Andes, Santiago de Chile, 2002, p.14.

En el caso de los textiles, la labor de conservacin es sumamente compleja, puesto que es uno de los materiales ms sensibles a diversos factores ambientales (luz UV, fluctuaciones en la humedad relativa, temperatura y contaminacin), al ataque biolgico y a manipulaciones inadecuadas, sufriendo un proceso de degradacin ms rpido que otros objetos. Es por esto, que las acciones llevadas a cabo deben ser oportunas y adecuadas a las particularidades de cada pieza, y esta realidad no slo involucra el aspecto material, sino que toda aquella informacin y valor que se desprende de esa materia. Los textiles histricos, en el caso de nuestro pas, se entienden como todas aquellas piezas que fueron ideadas u obtenidas a partir de la presencia europea en territorio chileno2.

especialistas de otras reas del conocimiento afines, para abarcar de manera global las distintas problemticas planteadas por el objeto a tratar. En el caso del acto mismo de la restauracin de un textil, para conocer a fondo su materialidad y sus caractersticas tcnicas, se deben realizar anlisis con el fin de establecer su real condicin y sus posibilidades de recuperacin. Se trabaja bajo la premisa de que ningn objeto es igual a otro, por lo que cada pieza requiere un tratamiento especfico que se establece de acuerdo a sus particularidades, siguiendo siempre un criterio de mnima intervencin, tendiente a ensalzar y evidenciar su valor histrico, esttico y de antigedad, sin modificar las cualidades del objeto, que en palabras de Humberto Baldini se traducira en procurar que este acto sea pura restauracin, no expresin del gusto personal sino acto crtico que no modifica la realidad, sino que la ensalza. Para solucionar definitivamente el problema, entonces, slo podemos confiar en un acto metodolgico que excluya tanto la imitacin como la competicin. Un acto que podramos llamar de abstraccin de la materia existente que queremos ensalzar3.

Es importante destacar que el acto de conservar no solamente debe ser entendido como la posibilidad de reservar la mayor cantidad de tiempo un objeto sin tener en cuenta a la comunidad que le otorga el valor. La conservacin no cumplira su rol completo si se limitara solamente a resguardar un objeto de todo aquello que le produce un deterioro, sin darlo a conocer y aislndolo por completo de su contexto como testimonio social. Debe adems, hacerlo accesible en la medida de lo posible a su comunidad, encontrando para ello, la manera ms adecuada de resolver la ecuacin de conservar, hacindolo presente y accesible.

59

3 p.24.

Baldini, Humberto. Teora de la restauracin y unidad metodolgica. Volumen primero, Nevea /Navalini, Florencia, 1997,

A continuacin expondremos cmo se abord la restauracin de la Bandera de la Jura de la Independencia y qu decisiones de intervencin se escogieron en base a su estado, sus posibilidades de recuperacin y el requerimiento de darla a conocer al pblico.

Inicio del proceso de restauracin

Para la intervencin de un objeto patrimonial es importante desarrollar una serie de pasos conducentes al xito de la tarea emprendida. Se debe tener en cuenta que un objeto textil patrimonial es una pieza nica e insustituible, por lo que todo lo que se haga sobre sta debe ser cuidadosamente estudiado con anterioridad para no incurrir en errores irreparables. Es por esto que en toda restauracin se realizan una serie de etapas: documentacin inicial, anlisis de tipo histrico, iconogrfico y cientfico que ayudarn a determinar las especificidades del objeto en estudio, elaboracin de un diagnstico del estado de conservacin, una propuesta de tratamiento y por ltimo, la intervencin.

60

Documentacin inicial
Esta etapa consiste en la revisin de informacin pertinente al objeto desde sus distintos mbitos, que aporten al correcto desarrollo de la intervencin como son: su aspecto histrico, materialidad y tcnica, trabajos de restauracin similares que hayan sido realizados por otros profesionales y documentacin administrativa propia del objeto (fichas de identificacin, fotografas antiguas, etc.). Otro aspecto de la documentacin inicial tiene relacin con las imgenes. Parte de esta etapa consiste en fotografiar el objeto con tomas tanto generales como de detalles, con el fin de registrar el estado de conservacin antes de ser intervenido. Junto con esto, es

importante tambin el registro de objetos relacionados iconogrficamente con la pieza. En este caso se fotografiaron pinturas, uniformes, monedas y medallas que correspondan a la misma poca de la Bandera y presentaban iconografa similar. Adems, se realiz un amplio registro de la Bandera en su condicin previa al restauro.

Anlisis matrico - tcnico

Anlisis de materialidad Con el fin de determinar la materialidad con que est confeccionada la Bandera, se tomaron muestras de fibras de las distintas telas que la componen y se observaron bajo el microscopio con luz transmitida a un aumento del objetivo a 200X.

61

Anlisis de fibra por microscopia ptica. (Fotografa: Javier Godoy)

62

Fibra de seda. Vista longitudinal de la fibra por microscopia ptica con luz transmitida. Objetivo a 200 X.

Fibra de algodn. Vista longitudinal de la fibra por microscopia ptica con luz transmitida. Objetivo a 200 X.

De acuerdo a los resultados obtenidos, a partir del anlisis por microscopa ptica, se pudo determinar que las telas e hilos originales utilizados corresponden a seda, la cual se caracteriza por su forma tubular. En cambio los hilos y algunas telas utilizadas en las reparaciones anteriores se reconocen como fibra de algodn, la cual se caracteriza por su forma de cinta plana con torsiones4. Anlisis de tcnica Las telas que componen la Bandera fueron analizadas, observndolas a travs de un cuenta hilos para determinar su estructura. Se estableci que el ligamento utilizado en las telas originales es tafetn en los escudos y raso en las telas blanco, azul y rojo.
4 Tmar, A.; y Eastop, D. Chemical principles of textile conservation. Butterworth-Heinemann, London, 1998, p. 5.

Ligamento tafetn o tejido simple.

Ligamento raso.

Anlisis de confeccin La Bandera mide 240 cm. de largo x 142 cm. aproximadamente de ancho, y el escudo 40 cm. de ancho x 55 cm. de largo. Est confeccionada en doble faz, esto quiere decir que presenta dos caras independientes unidas por los cuatro bordes. El campo rojo de ambas caras se forma por un solo pao de 480 cm. de largo que se dobla por la mitad. El campo blanco de ambas caras, tambin se forma por un solo pao de 307 cm. de largo, que se dobla por la mitad. Todas las telas conservan ambas orillas, lo que indica que se utiliz el ancho total de stas para su confeccin. stas miden 71 centmetros aproximadamente. Las telas estn unidas entre s por puntadas a mano con hilo de seda blanco y rojo, segn el color de los campos.

63

La estrella est aplicada al centro del campo azul mediante puntadas a mano de hilo de seda blanco. Sobre el borde de la estrella lleva lentejuelas metlicas traslapadas y unidas con costuras a mano con hilo de algodn blanco. La tela de los escudos no presenta orillas. El borde del valo tiene un doblez de medio centmetro aproximadamente. Los escudos estn unidos a la Bandera con puntadas a mano de hilo de seda blanco por todo su permetro.

64

Diagrama de confeccin y medidas de la bandera.

Diagnstico del estado de conservacin

Para facilitar la descripcin del objeto, se referir a las caras como faz A, aquella que presenta el escudo del obelisco con las banderas y como faz B, aquella que presenta el escudo con el volcn.
DETERIORO DESCRIPCIN Y UBICACIN Deterioro presente en la totalidad del objeto, sin embargo exista una zona crtica correspondiente a ambos escudos y al campo blanco de la faz A. Se observaron fibras secas, frgiles y quebradizas producto de la exposicin prolongada a la luz, o ambientes con humedad relativa muy baja. La tela presentaba aspecto de papel5. (ver diagramas de deterioros). Presentaba reas con debilitamiento de material. Este deterioro se observ en general en todo el objeto, pero principalmente en los hilos sueltos de la trama del campo rojo. Los hilos de trama del campo rojo de ambas caras se encontraban desordenados, producto de la prdida de la urdimbre, enganchndose unos con otros. Se observaron numerosas rasgaduras por toda la superficie de ambas caras. Presentaba dobleces marcados, los cuales evidencian que estuvo plegada por un tiempo prolongado produciendo el debilitamiento y la posterior ruptura de las fibras en la zona del doblez. Tena un doblez particularmente marcado a lo largo del campo blanco, cerca del borde, aproximadamente a 7,5 cm. (ver diagramas de deterioros). La Bandera presentaba deformaciones en todos los campos, por ambas caras.
65

Resecamiento

Desgastes

Desorden de hilos Rasgaduras

Dobleces o Arrugas

Deformaciones

Espinoza, Fanny y Gamacher, Mara Luisa. Op. cit., p. 16.

Prdida de urdimbre

Este deterioro se observ en el campo rojo de la Bandera por ambas caras, casi en su totalidad, quedando solamente algunas reas aisladas con presencia de urdimbre. Los campos blanco y azul de ambas caras mostraban numerosas zonas con prdida de urdimbre. (ver diagramas de deterioros). Faz A: Presentaba numerosos faltantes en la zona del escudo, incluyendo las reas pintadas. Faz B: Presentaba faltantes en numerosas zonas del escudo, y en algunas reas de los campos de colores. (ver diagramas de deterioros). Las lentejuelas que bordean las estrellas y las de los asteriscos evidenciaban oxidacin.

Faltante

Oxidacin Amarillamiento
66

Manchas

Las telas de seda blanca mostraban una coloracin amarilla producto de la oxidacin de las fibras de seda6. Faz A: Manchas en forma de aureolas oscuras en el campo rojo. Manchas leves en el campo azul y blanco. Faz B: Manchas en los extremos (ver diagramas de deterioros) y el centro el campo rojo. Manchas de oxidacin: Las zonas de seda que se encontraban bajo las lentejuelas de la estrella presentan manchas de oxidacin, al igual que en las zonas donde ya no haban lentejuelas (en el caso de aquellas que se perdieron). La decoloracin se observ en la totalidad de la Bandera, sin embargo la faz A presentaba mayor decoloracin que la faz B. Es importante destacar que los colores originales de la Bandera, posiblemente eran de mayor intensidad que en la actualidad. La Bandera perdi gran cantidad de las lentejuelas que bordeaban la estrella y que conformaban el asterisco. Faz A: Faltan aproximadamente 205 lentejuelas grandes en el contorno de la estrella, no estando todas las que conformaban el asterisco. Faz B: Faltan aproximadamente 189 lentejuelas grandes en el contorno de la estrella y 90 lentejuelas ms pequeas que formaban el asterisco.

Decoloracin de los tintes

Prdida de accesorios

Timar, A. y Eastop, D. Op. cit., 1998, p. 45.

Intervenciones anteriores
Reparaciones La Bandera fue restaurada por las Monjas Claras en 1975. Esta intervencin consisti en abrir sus costuras por el borde superior, insertando entre ambas caras una tela blanca sinttica que sirvi de soporte. El campo rojo y los escudos fueron sujetos a esta tela mediante numerosas puntadas a mquina y a mano utilizando hilo de algodn, cubriendo la totalidad de la superficie. Este trabajo provoc la ondulacin de la tela y un recogido de sta en extensas reas. Tambin la zona de la estrella fue reforzada con puntadas a mquina alrededor de todo el contorno de la estrella. El ancho de la entretela es ms angosta que la Bandera, por lo que se cosi a mquina una franja adicional de 5 cm. de ancho, creando un lomo a lo largo de la costura. Por los bordes superior e inferior presentaba un remate a mquina en zigzag con hilo de algodn y en los bordes laterales una costura a mquina y a mano. En algunas zonas se aplicaron parches de tela de algodn del color de la Bandera, entre el original y la entretela. Esto se realiz probablemente para cubrir reas de faltantes, en donde el blanco de la entretela era muy notorio. Pese a los problemas generados por la reparacin de las Monjas Claras, esta accin contribuy a mantener en orden los hilos, impidiendo su prdida total. Intervenciones Cuando el emblema fue devuelto al Museo en el ao 2003 por la Agrupacin de Familiares de Detenidos Desaparecidos, luego que el Movimiento de Izquierda

67

Revolucionario, MIR, lo tuviera en su poder durante 20 aos, uno de los costados del emblema se encontraba doblado (7 a 8 cm.) y cosido a mano con un hilo grueso. La conservadora del Departamento Textil del museo, Fanny Espinoza, elimin los hilos y abri el doblez al momento de exhibirla, en el ao 2003.

Diagrama de deterioro de la faz A. En esta imagen se pueden observar los deterioros ms relevantes que presenta la bandera.
68

Diagrama de deterioro de la faz B. En esta imagen se pueden observar los deterioros ms relevantes que presenta la bandera.

A continuacin, se presentan los diagramas con aquellos deterioros ms relevantes.

Detalle del campo rojo con prdida de hilos de urdimbre. Se observa bajo los hilos de la bandera, la tela sinttica de la reparacin anterior. (Fotografa: Javier Godoy)
69

Detalle del campo azul con numerosos pliegues y arrugas. En la estrella se observa la prdida de numerosas lentejuelas en el borde y la prdida total en la zona del asterisco. (Fotografa: Javier Godoy)

Detalle de zona central de la bandera por la faz A, con el deterioro del campo rojo y los pliegues y arrugas del campo azul. (Fotografa: Javier Godoy)

70

Detalle del campo blanco de la faz A, con prdida de urdimbre.

71

Detalle del estado del escudo de la faz B, con faltantes, prdida de hilados y pliegues. (Fotografa: Javier Godoy)

72

Detalle de una mancha en el campo azul de la faz B. (Fotografa: Javier Godoy)

73

Detalle del estado del escudo de la faz A, con faltantes, prdida de hilados, desorden de hilos sueltos, pliegues y puntadas de las restauraciones anteriores.

74

Detalle de una rasgadura con arrugas en el campo azul de la faz A. (Fotografa: Javier Godoy)

75

Detalle de las puntadas de la restauracin anterior y pasadores de tela sinttica. (Fotografa: Javier Godoy)

76

Detalle de la restauracin anterior en uno de los campos rojos. (Fotografa: Javier Godoy)

77

Detalle de una esquina del campo rojo de la faz A, donde se observan las puntadas de la restauracin anterior por toda la superficie y un faltante donde se puede ver la tela sinttica blanca que se encuentra inserta entre las caras de la bandera. (Fotografa: Javier Godoy)

78

Detalle del borde de uno de los campos azules que presenta costuras a mquina pertenecientes a la reparacin anterior.

79

Detalle del borde de uno de los campos rojos que presenta costuras a mquina correspondientes a la reparacin anterior.

80

Detalle de la reparacin anterior en el campo blanco de la faz B.

81

Detalle de la reparacin anterior en el campo rojo de la faz B. En esta zona se observa la prdida casi completa de material original. Es por esto que en la restauracin anterior se insert en esta zona, adems de la entretela, una gasa de algodn de color similar a los hilos originales.

Propuesta de tratamiento
La propuesta elaborada para esta Bandera, se bas en toda la documentacin revisada y se tom como base tratamientos que se han aplicado en banderas de seda de la misma poca por profesionales en otras instituciones7. Tambin se tom como referencia una propuesta de tratamiento para este objeto realizada con anterioridad en el marco de una pasanta8. Asimismo, se realizaron pruebas en prototipos elaborados especialmente para este caso, con el fin de comprobar empricamente los resultados que se obtendran en ciertos tratamientos. En esta etapa fue crucial la comunicacin y el intercambio de conocimientos con otros profesionales del rea, quienes aportaron desde su propia experiencia.
82

Propuesta: Eliminacin de las restauraciones anteriores. Limpieza general de la Bandera mediante succin suave. Disminucin de los dobleces y arrugas mediante un tratamiento de humidificacin. Teido de las telas e hilos para la restauracin. Restauracin de los escudos en forma independiente de la bandera, mediante el uso de adhesivos Lascaux 360 HV y Lascaux 498 HV. Abertura de la Bandera por uno de sus costados con el objetivo de tener acceso a ambas caras de la misma.
7 McLean, L.; Haldane, E. Avendale for Reformation: conservation of a 17th century covenanting banner. En Tales in the Textile. The Conservation of flags and other symbolic textiles. North American Textile Conservation Conference. 2003, pp.143-154. Hackett, J.; Szuhay, B. Facing the future: the use of cyclododecane and re-moistenable tissue paper in the conservation of a painted silk flag. En Tales in the Textile. The Conservation of flags and other symbolic textiles. North American Textile Conservation Conference, 2003, pp.167-176. 8 Larochette, Y. Diagnstico y propuesta de tratamiento para la restauracin de la Bandera de la Independencia, 2004, p. 22, (doc. no publicado).

 Aplicacin bajo el campo rojo de ambas caras, de una tela de seda de soporte teida en el mismo tono del original. Orden de los hilos de trama sueltos y desordenados. Aplicacin de una tela de crepelina (gasa de seda) sobre los campos de color rojo y el campo blanco de la faz A, del mismo tono del original, con el fin de proteger los hilos sueltos y homogenizar el color. Sujecin de la crepelina a la tela de soporte con puntadas equidistantes mediante el sistema de patrones, con hilo de seda en el tono. Retiro de la entretela sinttica perteneciente a la restauracin anterior. Aplicacin bajo los campos azules y blancos de una tela de seda de soporte teida en el mismo tono del original. Restauracin de faltantes y rasgaduras mediante puntadas de conservacin couching. Refuerzo de las lentejuelas mediante puntadas con hilo de algodn. Realizacin de terminaciones de los bordes y orillas. Diseo de un sistema de montaje acorde a las necesidades de conservacin y apreciacin esttica de la pieza. Montaje de la Bandera en una vitrina de exhibicin.

83

Tratamiento de restauracin
1.-Eliminacin de reparaciones anteriores Las costuras realizadas en la reparacin hecha por las Monjas Claras, que se encontraban sujetando fuertemente los hilos originales a la entretela sinttica, fueron retiradas cuidadosamente con la ayuda de pinzas y tijeras. Este proceso fue bastante lento y meticuloso, debido a la gran cantidad de puntadas y al tamao pequeo de stas.

84

Eliminacin de costuras correspondientes a la restauracin anterior. (Fotografa: Javier Godoy)

2.- Limpieza Se opt por una limpieza mecnica, ya que el grado de deterioro del objeto no permita realizar una limpieza ni en hmedo ni en seco con solventes. Para eliminar el material particulado presente en las fibras se utiliz una aspiradora de microsuccin. El aspirado se realiz a travs de una malla de tul para evitar la succin de zonas del tejido debilitadas o sueltas. En cuanto a la suciedad que se encontraba adherida a las fibras y que no fue posible retirar mediante el microaspirado, sta fue removida con esponjas de ltex. El efecto de limpieza con las esponjas no era detectable a simple vista en el objeto pero s en la esponja utilizada.
Microaspirado a travs de una malla de tul. (Fotografa: Javier Godoy)

85

Las lentejuelas metlicas presentes en el contorno de la estrella se limpiaron con enzimas. Se retir gran parte de la suciedad, sin embargo, se decidi no eliminar la ptina para conservar su valor de la antigedad.

86

Limpieza mediante esponjas de ltex.

Limpieza de lentejuelas mediante un hisopo con enzimas.

3.- Eliminacin de pliegues Los dobleces y arrugas presentes en la Bandera fueron disminuidos y en algunos casos eliminados mediante la aplicacin de vapor fro, usando para esto un humidificador de ultra sonido. Una vez aplicado el vapor, la tela se volvi al plano mediante la aplicacin de vidrios y pesos. Bajo la zona humidificada se coloc papel secante para absorber el exceso de humedad.

87

Vuelta al plano de la tela de seda mediante humidificacin y aplicacin de vidrios con pesos.

4.- Teido de telas e hilos Esta etapa del trabajo consisti, primero, en la bsqueda de los colores adecuados para las telas e hilos que se utilizaran en los distintos procesos de la restauracin. Los tintes utilizados fueron testeados anteriormente por el Departamento Textil del Museo Histrico Nacional, teniendo en cuenta factores como neutralidad y solidez del color9. En este caso se utilizaron los tintes Lanaset (CIBA). Para obtener el color deseado, se realizaron pruebas de teido, mediante la mezcla de tricroma, ajustando las proporciones para obtener un matiz y tono similar a los colores del emblema. Despus de numerosas pruebas de ajuste y una seleccin para determinar los colores a utilizar, se llevaron a cabo los teidos definitivos.
88

Pesaje de los tintes antes de preparar la solucin. (Fotografa: Javier Godoy)

9 Espinoza, F. y Araya, C. Investigacin de tintes en conservacin textil. En Conserva, Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Santiago de Chile, 1999, pp. 33 - 46.

Preparacin de los colores. (Fotografa: Javier Godoy)

89

Preparacin del bao para los tintes. (Fotografa: Javier Godoy)

Teido de una prueba. (Fotografa: Javier Godoy)

90

Materiales teidos. (Fotografa: Javier Godoy)

5.- Abertura de la Bandera La Bandera presentaba, en dos de sus cuatro bordes, costuras a mano en hilo de seda que podan ser originales y un tercer borde cerrado naturalmente por la vuelta que dan las telas para formar la otra cara. Debido a esto, la nica alternativa consisti en intervenir el objeto sin separar sus caras, pudiendo solamente acceder a su interior por el borde superior con el fin de no eliminar las costuras originales de los otros costados. 6.- Restauracin de los campos rojos Para estos campos (an sin retirar la tela sinttica de la restauracin anterior), se introdujeron dos telas de soporte de seda teidas en el tono del original (una para cada cara), intercaladas por mylar (lminas de polistertereftalato), las que cumplan el rol de facilitar el deslizamiento de las sedas hacia el interior de la Bandera en forma estirada y ordenada. Para abrir las dos caras y poder introducir las telas, se prepararon dos barras plsticas rgidas forradas en malla tubular de algodn, las cuales se introdujeron, y una vez adentro se

91

Diagrama de abertura de la bandera para la insercin de las telas de soporte.

levantaron, generando un espacio entre las dos caras. Luego se deslizaron las sedas hasta colocarlas en la posicin correcta. Una vez introducidas las telas de seda, se procedi a retirar el mylar superior, dejando la tela de soporte que estaba debajo en contacto directo con la tela original. Luego se comenzaron a ordenar los hilos que se encontraban sueltos y desordenados. El orden se llev a cabo utilizando pinzas y esptulas.

92

Preparacin de telas de soporte para los campos rojos.

93

Alineamiento de telas mediante lminas de polister.

94

Insercin de las telas de soporte entre lminas de mylar, en el interior de la bandera.

95

Detalle de los hilos originales sobre su tela de soporte. (Fotografa: Javier Godoy)

96

Orden de los hilos de trama de uno de los campos rojos. (Fotografa: Javier Godoy)

Debido a la prdida de urdimbre en el campo rojo, los hilos de trama, al estar destejidos, quedaron ms largos que el ancho del campo, por lo que al ordenarlos presentaban cierta ondulacin que se debi mantener para evitar una mayor deformacin. Una vez ordenados los hilos sobre la tela de soporte, todo el campo se cubri con una crepelina de seda teida en el color del original. Esto se hizo con el fin de aplicar a todo el campo una cubierta protectora que evitara que los hilos se engancharan con la manipulacin, y por otra parte, no interfiriera visualmente con el original. La crepelina se fij con hilos de seda del mismo color mediante puntadas equidistantes utilizando patrones de 10 cm. x 5 cm. El original qued encapsulado entre la tela de soporte y la crepelina.

97

Diagrama de aplicacin de una proteccin de crepelina a la superficie de los campos rojos.

La otra cara del campo rojo se restaur mediante este mismo procedimiento.

98

Crepelina antes de ser colocada sobre uno de los campos rojos. (Fotografa: Javier Godoy)

99

Fijacin de crepelina a la tela de soporte mediante puntadas equidistantes. (Fotografa: Javier Godoy)

7.- Restauracin de los campos azul y blanco Al igual que para el campo rojo, se introdujeron telas de soporte intercaladas entre mylar, y posteriormente se restaur cada cara mediante puntadas tipo couching con hilos de seda.

100

Preparacin de telas de soporte para los campos azul y blanco. (Fotografa: Javier Godoy)

101

Preparacin de telas de soporte azules y blancas entre lminas de mylar. (Fotografa: Javier Godoy)

102

Restauracin de uno de los campos azules. (Fotografa: Javier Godoy)

103

Detalle de uno de los campos azules restaurado. (Fotografa: Javier Godoy).

En el caso del campo blanco de la faz A, no se pudo realizar la restauracin mediante couching debido al alto grado de friabilidad producto del resecamiento de las fibras. Estas puntadas implicaban la introduccin de la aguja varias veces en pequeas reas de la tela, que finalmente tendan a rasgarse siguiendo la lnea de los agujeros producidos por la aguja. Se decidi entonces cubrir todo el campo con una crepelina teida en el tono y luego fijarla con puntadas con hilo de seda utilizando patrones de 10 cm. x 5 cm. Esto hizo que las puntadas aplicadas fueran mucho ms espaciadas que las del couching y en menor cantidad, evitando el riesgo de rasgaduras.

104

Aplicacin de crepelina sobre el campo blanco de la faz A. (Fotografa: Javier Godoy)

8.- Refuerzo de las lentejuelas Las lentejuelas de la estrella fueron reforzadas mediante la costura de stas con hilo de algodn de bordar a mquina color beige. El hilo que las una a la estrella fue reemplazado por ste, ya que el hilo anterior se estaba desintegrando. 9.-Restauracin de los escudos Debido al alto grado de friabilidad que presentaban los escudos, se hizo imposible la intervencin utilizando aguja, puesto que al ser introducida, se produca una ruptura en la zona y la consiguiente desintegracin del material. Tampoco result viable la encapsulacin de los fragmentos en crepelina, ya que incluso pequeas vibraciones pulverizaban las fibras. Es por esto que se opt por el uso de adhesivo, que si bien, no es un tratamiento completamente inocuo ni del todo reversible, era el nico recurso de estabilizacin posible en este caso. Despus de realizar un estudio acerca de los adhesivos utilizados en conservacin textil y sus resultados, se opt por el uso de Lascaux 360 HV y Lascaux 498 HV. Esto teniendo en cuenta las caractersticas que un adhesivo, en estos casos, debe tener como son: su reversibilidad (relativa), ser qumicamente compatible con la pieza tratada, qumicamente estable, resistente a factores ambientales, no debe cambiar la apariencia fsica de la pieza tratada, debe tener estabilidad dimensional y mantener la flexibilidad en el tiempo. Adems, el mtodo de aplicacin no debe ser riesgoso para el textil, debe tener una baja temperatura de sellado y resistencia de la unin al calor. As como tambin debe adherirse fuertemente a su sustrato, no cambiar la textura o apariencia de la fibra, debe tener una baja viscosidad para lograr una buena penetracin, tener un mnimo de

105

106

encogimiento debido a la prdida del solvente y por ltimo, no debe hinchar las fibras10. La proporcin determinada para la mezcla de adhesivos fue de 1:3 Lascaux 360 HV / Lascaux 498 HV, y 1:3 mezcla adhesiva/agua desmineralizada. Esta fue establecida mediante pruebas realizadas con diferentes proporciones tomando como base aquellas utilizadas en la restauracin de otras banderas histricas11. El tratamiento para los escudos requera una manipulacin por separado, por lo que fue necesario retirarlos de la Bandera. Con el fin de documentar su posicin original antes de ser removidos, se elaboraron mapas de ubicacin calcando las figuras sobre mylar. Para sacarlos, una vez que se hubieron descosido las costuras de la restauracin anterior, se fue introduciendo lentamente un mylar entre el escudo y la Bandera. Este fue un proceso extremadamente lento y delicado ya que se debi asegurar que se fueran recogiendo de forma ordenada las numerosas fibras sueltas y fragmentos. Una vez retirados los escudos de la Bandera, se volvieron al plano.

10 11

Tmar, A. y Eastop. Op. cit., 1998, p. 306. McLean, L.y Haldane, E. Op. cit., 2003, p. 150 y Hackett, J., Szuhay, B. Op. cit., 2003, p.170.

107

Elaboracin de un mapa de ubicacin de los fragmentos de uno de los escudos.

108

Retiro de uno de los escudos mediante la introduccin de una lmina de mylar.

109

Orden de los hilos de uno de los escudos una vez separado de la bandera. (Fotografa: Javier Godoy)

110

Para la consolidacin se prepar una crepelina para cada escudo de 70 cm. x 75 cm., teida con anterioridad en el mismo tono de la tela original. sta se dispuso sobre un mylar y se impregn con mezcla adhesiva mediante el uso de brocha y rodillo, dejando secar por 3 horas, luego de las cuales se form una lmina adhesiva. Una vez seca, esta lmina se despeg del mylar. A continuacin, se deposit el escudo sobre la lmina adhesiva y se orden sobre sta. Luego, por el derecho del escudo, se activ el adhesivo mediante la aplicacin de calor con una esptula trmica (65C), solamente en algunos puntos (debido a que se estaba trabajando sobre el derecho del textil), aislando la esptula para no aplicar el calor directamente al original. Una vez que se fijaron los puntos, se pudo voltear con facilidad y aplicar calor directamente por el reverso. Con esto se activ completamente el adhesivo, logrando una adherencia completa del escudo a la lmina. Cuando ste estuvo totalmente consolidado, se ubic por el derecho sobre una superficie para cortar y se procedi a eliminar las zonas de lmina adhesiva que se dejaban ver a travs de los faltantes y que no fueron activadas con el calor, cuidando de dejar slo un pequeo borde de lmina, el cual servira despus para pasar puntadas con hilos de seda, para fijar a una seda de soporte.

111

Preparacin de crepelina para formar la lmina adhesiva.

112

Activando el adhesivo con esptula trmica para la consolidacin del escudo.

Posteriormente, se dispuso bajo el escudo, para neutralizar la zona de los faltantes, una tela de seda de soporte previamente teida en el color del escudo. Esta tela se uni al escudo con hilvanes de hilo de seda blanco por los contornos de los fragmentos de escudo. Algunas zonas presentaban numerosos hilos sueltos, los cuales quedaban montados unos sobre otros, haciendo imposible su adherencia completa a la lmina. En estas zonas se realizaron puntadas tipo couching, en forma puntual, sujetando las fibras que no lograron ser adheridas. Se tuvo la precaucin de no pasar por la zona de los fragmentos del escudo, si no que solamente por la lmina adhesiva y la seda de soporte.

113

Aplicacin de puntadas tipo couching en reas de hilos montados. (Fotografa: Javier Godoy)

Una vez que el escudo sobre la lmina adhesiva estuvo unido a la seda de soporte, se dobl el borde hacia el interior. Finalmente, los escudos fueron ubicados en su posicin original y fijados con puntadas de hilo de seda blanco.

114

Restitucin del escudo restaurado en su posicin original. (Fotografa: Javier Godoy)

10.- Montaje Se decidi realizar una vitrina que exhibiera la Bandera en forma casi horizontal, en un plano ligeramente inclinado, ya que debido a su fragilidad, requera de un montaje que no ejerciera fuerza de gravedad. Como el emblema posee dos caras, se decidi exponer cada faz, alternadamente cada tres meses. La vitrina elaborada es de aluminio con esmalte al horno y con terminaciones exteriores de madera enchapada, smil a las vitrinas del museo. Se determin el uso de aluminio, ya que la madera tiene un grado de acidez que se transmite a los elementos que se encuentran en contacto con sta. La seda es sensible a los cidos, y ms an si ya se encuentra degradada por causa de factores que han incidido en ella durante su existencia, como la luz, la contaminacin ambiental y las fluctuaciones de temperatura. Esta vitrina posee una luz interior en dos de sus costados, con tubos fluorescentes que no emiten calor y con filtro UV. Esto debido a que el calor produce resecamiento en las fibras y la radicacin UV produce amarillamiento y fotodeterioro, lo que se traduce en una rpida degradacin de las fibras. La luz es regulable y se ajust a 50 LUX, que es la medida adecuada para la iluminacin de textiles patrimoniales. El vidrio es de 16 mm. de espesor, laminado y tambin cuenta con filtro UV, para que la iluminacin exterior no afecte el objeto. La bandeja donde descansa la Bandera es de aluminio y polietileno, ambos materiales neutros. Esta bandeja se forr con una tela de algodn, y sobre sta se coloc un moletn, el cual acta como antideslizante para el objeto.

115

116

Faz A antes de la restauracin. (Fotografa: Javier Godoy)

117

Faz A despus de la restauracin. (Fotografa: Javier Godoy)

118

Faz B antes de la restauracin. (Fotografa: Javier Godoy)

119

Faz B despus de la restauracin. (Fotografa: Javier Godoy)

Conclusiones
La restauracin llevada a cabo logr detener el avance del deterioro que presentaba la Bandera, estabilizndola sin mermar su valor de antigedad, y permitindole perdurar en el tiempo, a la vez que ser exhibida a la comunidad. Uno de los aspectos interesantes de esta restauracin es la diversidad de tratamientos realizados. El objeto no presentaba un tipo y grado de deterioro igual para cada una de sus partes, por lo que la propuesta de tratamiento tuvo que hacerse en funcin de las necesidades especficas de cada rea. En el caso del campo rojo de ambas caras, la prdida de casi la totalidad de su urdimbre determin que el tratamiento se enfocara a proteger el rea. Consideramos que la aplicacin de una crepelina teida en el tono sobre la totalidad del campo fue una solucin exitosa puesto que se protegen completamente los hilos sueltos de trama que quedan y por otra parte, permite una correcta apreciacin del original. Tambin es destacable el hecho que la crepelina ayuda a homogenizar el campo rojo, mejorando considerablemente su aspecto esttico. En el caso de los escudos, su restauracin mediante adhesivos permiti que el proceso de degradacin al que se encontraba sujeto se detuviera, estabilizando el material y mejorando su condicin esttica puesto que se neutralizaron las zonas de faltantes. En el caso de los campos azules y uno de los campos blancos, la restauracin se realiz mediante couching, que es el tratamiento ms tradicional en conservacin textil.

120

Estos tratamientos respondieron a las distintas necesidades de la pieza, y esto es destacable ya que es una muestra de que a partir del conocimiento en conservacinrestauracin, se pueden aplicar soluciones creativas a los problemas que los objetos presentan. Por ltimo, este trabajo es un aporte significativo para la comunidad, ya que mediante la puesta en valor de la Bandera de la Jura de la Independencia, se da a conocer un emblema que es testigo de un perodo histrico crucial para nuestro pas, siendo ste uno de los pocos testimonios que quedan de la poca.

121

Nota de las autoras: Nuestros agradecimientos a la Presidencia de la Repblica, a la Comisin Bicentenario, al Museo Histrico Nacional, al Centro Nacional de Conservacin y Restauracin, a Brbara de Voz, a Fanny Espinoza, Isabel Alvarado, Carolina Araya, Mara Teresa Santibez, Elizabeth Shaeffer, Lia Robles, Gastn Soublette, Francisca Riera, Macarena Carroza, Francisca Gili y Francisca Robles.

Imgenes de un proceso

El Presidente de la Comisin Bicentenario y Ministro del Interior, Edmundo Prez Yoma, ingresa al recinto donde se encuentra la prensa esperando conocer la Bandera que ser restaurada. Diciembre 2008.

122

Francisca Campos, una de las restauradoras, devela la Bandera, ante la presencia del Ministro Prez Yoma y el Secretario Ejecutivo de la Comisin Bicentenario, Javier Luis Egaa. Diciembre-2008.

La Directora del Museo Histrico Nacional, Brbara de Vos, junto a las restauradoras de la Bandera explican al Ministro Prez Yoma y a Javier Luis Egaa, cmo se llevar a cabo la restauracin del emblema. Diciembre-2008.

123

Francisca Campos y Catalina Rivera, restauradoras, analizando las condiciones materiales de la Bandera. 2009

124

Las restauradoras trabajando sobre el deteriorado escudo de la Bandera. 2009

Catalina Rivera, en el proceso de encontrar los tintes precisos para la reparacin. 2009

Mnica Rincn, conductora del programa Cultura entretenida en una de las ltimas visitas del equipo de TVN a los talleres del Museo Histrico Nacional. Septiembre 2009.

125

Claudio Marchant, director del documental de TVN, toma las imgenes del emblema ya restaurado. Septiembre 2009.

126

La Bandera es llevada por las restauradoras al lugar de exhibicin donde permanecer de forma permanente. Septiembre 2009.

127

Momentos antes de que se descubra la Bandera, el Secretario Ejecutivo de la Comisin Bicentenario, Javier Luis Egaa, detalla parte del proceso a la Presidenta de la Repblica y a las autoridades presentes. Septiembre 2009.

Finalmente la Bandera es descubierta ante las autoridades y los medios de comunicacin. El Alcalde de Santiago, Pablo Zalaquett; el Senador, Guido Guirardi; el presidente del Senado, Jovino Novoa; la restauradora Catalina Rivera, el Presidente de la Cmara de Diputados, Rodrigo lvarez; la Presidenta de la Repblica, Michelle Bachelet; la Directora de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Dibam, Nivia Palma; la restauradora Francisca Campos y el subsecretario de Educacin, Cristian Martnez. Septiembre 2009.
128

Francisca Campos explica detalles del emblema a la Presidenta Bachelet y a la Directora de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos, Dibam, Nivia Palma. Septiembre 2009.

129

La mandataria releva ante los medios el enorme significado del proceso que culmin ese da con la entrega de la Bandera de la Jura de la Independencia y su puesta en exhibicin. Septiembre 2009.

130

Doscientos aos, una bandera Proceso de restauracin Bandera de la Jura de la Independencia fue impreso por Editora e Imprenta Maval Ltda. por encargo de la Comisin Bicentenario. Se termin de imprimir en el mes de Febrero de 2010 y su tiraje fue de 2.000 ejemplares.

131

132