Los primitivos flamencos

Santiago Vega Sombría

A partir de la 2ª mitad del XIII, con el resurgir del comercio del
occidente europeo, Flandes se hace con la hegemonía de la
producción de lana (suavidad y belleza de los colores). Brujas se
convierte en la capital comercial europea del XIV y bien entrado
el XV, con representantes comerciales del resto de Europa.
Caracteres de la pintura flamenca
• Los pintores flamencos son los que dan fe del esplendor de las
ciudades flamencas y de su burguesía comercial.
• La mayoría de las obras son pequeñas: adornar los hogares, en
lugar de templos o palacios.
Minuciosidad: concebidas para
ser contempladas de cerca,
los pintores se recrean en la
representación de los
detalles más nimios: las
cabelleras son una serie de
cabellos perceptibles uno a
uno; en los prados pueden
contarse las hojas de las
hierbas o los pétalos de cada
flor, en los libros se
distinguen las líneas y las
letras.
Naturalismo: El enfoque cercano
inclina a los pintores a la
representación veraz de la
realidad, sin llegar a la
idealización física de las
madonnas del Quattrocento
italiano, se prefiere la captación
de todos los detalles del cutis
(poros, arrugas). El canónigo Van
del Paele, de Van Eyck, es
posible el análisis clínico del
personaje a través de la
deformación de sus tendones y
la hinchazón de sus arterias.
Amor al paisaje: montañas,
caminos, prados verdes y
bosques se reflejan con
unción y vibrando sobre las
formas; palpitación de las
luces en el horizonte o en
los brillos de las aguas.
Cuando la escena es una
habitación, el paisaje, muy
detallado, aparece a través
de una puerta o ventana.
Delectación (placer sensual) en la
reproducción de los objetos:
no es frecuente la
representación de la
arquitectura, habitaciones,
calles o casas. Los pintores se
detienen en las cosas pequeñas
que llenan la vida cotidiana:
objetos de vidrio o metal,
monedas, mesas, telas
(detallismo al distinguir los
hilos y trenzado, pero arcaísmo
al dotarlas de pliegues duros,
geométricos -como si
estuvieran almidonadas-,
manteniendo el espíritu de
formas alargadas del estilo
internacional.
Tabla, como en los retablos góticos, pero se introduce la técnica del temple oleoso,
que otorga más brillo a los colores y posibilita la minuciosidad de los detalles.

Trípticos: laterales
sirven de puertas a la
tabla central. La cara
exterior pintada en
tonos grises (grisallas)
que imitan el efecto de
la escultura.
• Flandes anticipa valores de la pintura renacentista:
– en el manejo de las luces
– la pasión por el paisaje,
• Pero es última etapa del gótico por:
– las formas estáticas
– la escasa relación de las figuras –casi siempre dispuestas
frontalmente-
– predominio de los detalles y las partes sobre el conjunto.
Matrimonio Arnolfini
Jan Van Eyck
El hombre del turbante, Jan Van Eyck
Anunciación, Van Eyck
Lamentación de Cristo, Van der Weyden
Piedad, Van der Weyden
Descendimiento, Van der Weyden
Descendimiento, Van der Weyden
Aparición de Cristo a la Virgen
Van der Weyden
Aparición de Cristo a la Virgen
Van der Weyden
Anunciación, Van der Weyden
Anunciación, Van der Weyden
Virgen María con el Niño ante la estufa
Robert Campin, Maestro Flemalle
Adoración de los Magos, Gerard David
Virgen con el Niño,
Gerard David
Virgen de la sopa,
Gerard David
Tríptico de Jean Des Trompes-panel central
Bautismo de Cristo (Gerard David)
Ángel de la Anunciación,
Gerard David
Adoración de los
Magos, Memling
Alegoría de la castidad, Memling
Anunciación, Memling
Presentación en el templo, Memling
Relicario de Sta. Ursula, Memling
Betsabé saliendo del baño,
Memling
Adoración de los Magos, Van der Goes
Adoración de los Magos, Van der Goes
Altar de Monforte, Adoración de los Magos,
Van der Goes
Pecado original, Van der Goes
El paso de la laguna Estigia, Patinir
El carro de heno, El Bosco
Los siete pecados capitales y las postrimerías, El Bosco
El jardín de las delicias, El Bosco
Panel central
El paraíso y el infierno
Tentaciones de S. Antonio, El Bosco
Los cazadores en la
nieve,
Peter Brueghel
Torre de Babel, Peter Brueghel