Algumas mos de pintura

LORENZO MAMM
o interesse de curadores e instituies internacionais esteve bastante afastado da pintura. Meios que pressupem um maior distanciamento da matria e do gesto individual fotografia, vdeo, instalao, e os assim chamados mixed media , pareceram atrair muito mais a reflexo terica. No entanto, nesses mesmos anos, o Brasil (e sobretudo, at onde eu sei, So Paulo) assistiu ao desenvolvimento de uma produo pictrica importante. Na dcada de 90, a pintura paulista fixou algumas questes que j esboara no final da dcada passada, questes que, a meu ver, a crtica no conseguiu avaliar com o devido destaque, porque seu instrumentrio estava dirigido para outras reas de produo artstica. Nas pginas que seguem mostramos obras recentes de pintores que atuam em So Paulo, e que chegaram a amadurecer sua linguagem ao longo desta dcada. Cada um dele possui um estilo prprio, bastante diferente dos demais. No entanto, h alguns traos em comum: todos eles trabalham com questes que dizem respeito prpria feitura da obra (linha, cor, matria, sentido da superfcie e iluso de profundidade), criando relaes que se resolvem dentro do plano do quadro, e independem da colocao do quadro no espao. Em outras palavras, todos eles parecem preocupados em colocar e resolver problemas circunscritos num campo de ao autnomo e auto-suficiente campo que se identifica, fisicamente, com a superfcie do quadro e, idealmente, com o ofcio de pintar. Costumamos identificar essa reivindicao de autonomia com o conceito histrico de Modernismo, conceito que encontrou sua formulao mais forte e mais recente em Clement Greenberg. A idia de que a arte precise definir claramente um campo autnomo de atuao, para exercer sua funo crtica idia que o cerne do pensamento modernista , foi duramente criticada nos ltimos 30 anos, e sobretudo na ltima dcada, a favor de uma concepo da arte mais aberta, indeterminada e impura. Como interpretar, ento, o ressurgir de comportamentos artsticos tipicamente modernistas, justamente agora, e justamente no Brasil? Uma primeira resposta poderia ser que, no Brasil, nunca existiu um campo especfico da arte, slido e claramente definido. A urgncia de cri-lo, a partir de prticas prprias, irredutveis a outros contextos, portanto mais evidente entre ns do que em outros pases, em que essa independncia, pelo menos institucionalmente, parece garantida. A nova pintura, em suma, responderia exigncia de estabelecer uma forma mentis artstica adequada, para alcanar finalmente uma modernidade sempre prometida e continuamente adiada. Mas podemos ampliar a perspectiva: a dcada de 90 abriu-se na iluso de que todas as grandes narrativas estivessem esgotadas. A hiptese do fim da histria gerou naturalmente a hiptese do fim da arte: de fato, se a arte fixao de um fato contingente irredutvel a sistema, e se esse fato contingente no pode mais ser inserido numa narrativa, ento a arte perde qualquer esperana de estabelecer um campo prprio de conhecimentos, que seja especfico e relevante. Torna-se um aparato retrico, disponvel para veicular um contedo qualquer. Nesse quadro, no faz muito sentido procurar os limites especficos de cada meio: quanto mais polivalentes e envolventes as obras, tanto mais persuasivo o discurso. Mas a dcada se fecha num clima, por assim dizer, de fim do fim da histria na sensao de que grandes questes, inclusive culturais, ainda no foram resolvidas. Parece-me que, nesse quadro, a tentativa de estabelecer uma rea especfica do saber esttico possa voltar a ser relevante. No surpreenderia, ento, que esse esforo fosse mais evidente em pases para os quais a histria ainda deve muito.
Lorenzo Mamm, crtico de arte, professor do Departamento de Msica da ECA-USP.

ESSES LTIMOS ANOS ,

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

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Renata Tassinari s/ttulo, leo s/tela, 1996, 150 x 150 cm.

Fotos Nelson Kon

Renata Tassinari s/ttulo, leo s/tela, 1996, 120 x 80 cm.

246

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

Fotos Romulo Fialdini

Salvio Dar s/ttulo, leo e esmalte s/papel, 1996, 100 x 100 cm.

Salvio Dar s/ttulo, esmalte e pigmentos s/papel, 1996, 23,5 x 32,5 cm.

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

247

Fotos Cssio Vasconcellos

Marco Giannotti Cromo em violeta e marrom, tmpera acrlica s/tela, 1997, 170 x 280 cm.

Marco Giannotti Cromo em rosa, violeta e verde, tmpera acrlica s/tela, 1997, 260 x 210 cm.

248

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

Fotos Eduardo Ortega

Clia Euvaldo s/ttulo, leo s/tela, 1997, 150 x 210 cm.

Clia Euvaldo s/ttulo, leo s/tela, 1997, 150 x 210 cm.

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

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Fotos Alexandre Rielo

Rodrigo Andrade s/ttulo, leo s/tela, 1997, 190 x 220 cm.

Rodrigo Andrade s/ttulo, leo s/tela, 1997, 30 x 35 cm.

250

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

Fbio Miguez s/ttulo, leo e cera s/tela, 1997, 145 x 155 cm.

Fbio Miguez s/ttulo, leo e cera s/tela, 1997, 145 x 155 cm.

Fotos Eduardo Ortega

ESTUDOS AVANADOS 12 (33), 1998

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