La

Ueta y el Bajo Elctrico

Un mtodo introductorio

Autor: Miguel Vergara

Prof. Gua: Marcelo Aedo

NDICE

NDICE 1 2 3 4 5 8 15 19 22 24 27 28 29 30 i ii iii RESUMEN LICENCIA

I.- INTRODUCCIN 2.1.- Ueta

II.- BREVE RESEA HISTRICA 2.2.- Bajo Elctrico

III.- ALGUNOS EXPONENTES IV.- TCNICAS Y ESTILOS 4.1.- Rock 4.2.- Punk y Hardcore 4.3.- Hard Rock 4.4.- Power Metal V.- CONCLUSIN VI.- GLOSARIO

VII.- CITAS BIBLIOGRFICAS

VIII.- OTROS TRABAJOS REVISADOS

RESUMEN

Este trabajo se origina de mi experiencia personal, tanto en mi poca formativa como en mi prctica continua como bajista, con el uso de la ueta en el bajo elctrico, recibiendo muchas veces crticas por usarla o de slo mencionarla, y nace con el propsito de generar un material de estudio tcnico para la difusin de la tcnica de la ueta en el bajo elctrico, dada la bajsima cantidad de material al respecto, especialmente en nuestra lengua, y liberar al lector de cualquier prejuicio negativo hacia ella. El mtodo se centra en ejercicios bsicos y otros relacionados a distintos estilos para una experiencia ms cercana al aprendizaje significativo.

BAJO ELCTRICO - TCNICA - UETA

ii

LICENCIA

Esta informacin es completamente gratuita y libre; puedes redistribuirla y/o modificarla, pero la obra derivada debe ser distribuida con la misma licencia que la original y, adems, darle crdito a esta ltima. La ueta y el Bajo Elctrico: Un Mtodo Introductorio Copyleft () 2012 Miguel Vergara

iii

I.- INTRODUCCIN

El propsito de este libro es, ante todo, generar un manual de

aprendizaje de bajo elctrico con ueta, con un enfoque altamente tcnico, pero la situacin de la ueta como algo a veces mal visto en nuestro instrumento me impide hacerlo sin aclaraciones varias, como los orgenes del instrumento y la ueta misma. Por ello, me veo obligado a pasar por la historia de nuestro instrumento y del dispositivo que nos lleva a este estudio; la ueta. Otro de los propsitos de este trabajo es cambiar la perspectiva general sobre la ueta para los bajistas en nuestro pas, donde la discriminacin de esta combinacin parece ser algo ms o menos comn. Eliminar los prejuicios y abrir las posibilidades para todos los bajistas a este nuevo universo sonoro y tcnico. Para ello, veremos como la ueta ha acompaado al bajo desde su

nacimiento, cuales son las races de ambos y cmo se han desarrollado a lo largo del tiempo. Estudiaremos el aspecto tcnico y sonoro en los estilos ms prominentes en el uso de la ueta, como el Rock y el Metal, en orden cronolgico, dado a que con el desarrollo de estos tambin se ha desarrollado la tcnica misma, llegando cada vez a niveles ms altos y elaborados.
1

II.- BREVE RESEA HISTRICA

El bajo elctrico y la ueta no son una novedad para la msica, pues es

una combinacin que ha estado presente prcticamente desde los inicios del instrumento. Sin embargo, no es desconocido para nadie el hecho de que esta es una combinacin que no existe sin sus detractores. A diferencia del mundo de la guitarra elctrica, donde prcticamente es el estndar, en el mundo de los bajistas la ueta no slo es la manera menos tpica de tocar el instrumento, sino que para muchos es una manera mal vista y criticada por muchos, convirtindose muchas veces en un tab, a pesar de ser una combinacin que nace con el instrumento. Razones para tocar con ueta hay varias, desde una eleccin esttica, tanto sonora como visual, hasta lesiones que impiden al bajista interpretar adecuadamente con sus dedos, como fue el caso de Jason Newsted (EMGPickupsTV, 2010).

La ueta

Como la conocemos hoy data del ao 1922 y fue creada por D'Andrea Picks (Sitio oficial D'Andrea Picks, 2012), pero el concepto como tal es mucho ms antiguo y es conocido como Plectro (Real Academia Espaola, 2001), lo mismo que produce el sonido del clavecn al tirar sus cuerdas. Debemos tener en claro que no es la nica manera de tocar un instrumento con asistencia externa, pues ac podemos hacer un paralelo con el instrumento con el que ms comparamos al nuestro, que es el contrabajo y su fiel arco. Comparable tambin, talvez de manera ms lejana, con la batera y sus baquetas, respecto a lo que cabe mencionar que en Japn se le llama bachi tanto a las "baquetas" de los tambores tradicionales japoneses Taiko como al plectro o ueta utilizado para tocar Shamisen, un instrumento tradicional japons de tres cuerdas, similar a una guitarra, siendo bachi una palabra no para ueta o baqueta, si no ms bien para un concepto ms amplio, que es "la herramienta con la que tocamos nuestro instrumento" (Wikipedia.org, 2012).

El bajo elctrico

Es un instrumento bastante ms actual, pues si bien hubieron versiones ms antiguas, tal y como lo conocemos data de 1951 y fue lanzado al mercado por Fender (FMIC, 2012). Es extrao que algo tan antiguo y que ha perdurado en la historia pueda llegar a ser mal visto al momento de aplicarse a un instrumento especfico que, por lo dems, es bastante ms joven y adems mestizo. Nadie puede negar que el bajo elctrico no slo se dise a partir del contrabajo sino que tambin a partir de la misma guitarra elctrica. Curiosamente, tanto el contrabajo como la guitarra elctrica son tocados de manera asistida; el contrabajo se toca con arco y la guitarra elctrica con ueta, en ambos casos se utiliza como elemento timbrstico y expresivo, y nadie se cuestiona el uso de dispositivos para la interpretacin de estos instrumentos. En su tierra natal el bajo elctrico tambin es conocido como bass guitar (guitarra baja), lo que deja bastante ms claro el origen del instrumento. El bajo naci con ms fines que la guitarra elctrica, pues no slo era un tema de volumen, amplificacin o sonido, sino tambin de portabilidad; una de las razones de la invencin del bajo fue permitirle a los bajistas llevar ms cmodamente en sus giras un instrumento con las cualidades sonoras del contrabajo, pero con la comodidad de la guitarra. Es ms pequeo, se toca horizontalmente, tiene un cuello atornillado, un puente de acero y trastes. Naturalmente, el nacimiento de un instrumento como el nuestro llev a que no slo los viejos contrabajistas, sino que tambin muchos guitarristas comenzaran a cambiarse a l, tocndolo de la manera ms cmoda posible para ellos: con ueta.
4

III.- ALGUNOS EXPONENTES

Si bien hay muchos exponentes legendarios y respetados por prcticamente todos, como Paul McCartney, quien, me atrevo a decir, invent gran parte del repertorio bsico del bajo, muchos suelen olvidar que usan ueta al momento de venerarlos. Por ello, a continuacin mencionaremos a algunos de estos personajes para tener referencias sobre las bases de esta tcnica, tanto sonora como tcnicamente. Paul McCartney: Como muchos, McCartney comenz tocando guitarra, lo que se puede presumir es una de las principales razones, sino la nica, por la que al menos el 50% de los primeros bajistas tocaba con ueta en los inicios del instrumento, pues eran guitarristas que haban encontrado una nueva forma de expresarse, ya sea por necesidades del grupo o preferencia personal; ahora tenan un instrumento porttil muy similar a su guitarra, pero con otras cualidades sonoras. La primera banda conocida de McCartney se conoce como The Quarrymen, donde conoci a John Lennon a la edad de 15 aos, en la que McCartney tocaba guitarra rtmica (Stowasser, 1992). Se dice que McCartney fue forzado a tocar bajo elctrico al comenzar su carrera profesional con el grupo The Beatles. A la fuerza o no, se ha convertido en un cono de la msica popular y un referente para los bajistas. Muchos han aprendido a tocar basndose en sus canciones, en todo el mundo, siendo uno de los primeros exponentes conocidos en el mundo del bajo con ueta, y adems uno de los primeros exponentes del Rock Britnico -estilo con gran penetracin e influencia- ha marcado para siempre la manera de tocar bajo en la msica popular ms tradicional. Su tcnica de ueta se caracteriza por alternancia en el ueteo, concepto que veremos ms
5

adelante, y por utilizar la mano que uetea cerca del centro del cuerpo del bajo, justo al medio entre el puente y el mstil, que es la tcnica ms recomendada para lograr un sonido ms uniforme, tambin es la posicin ms relajada de la mano al momento de tocar de pie con el bajo por sobre el ombligo o ms hacia abajo. Steve Swallow: Un bajista muy atpico, dedicado al Jazz, el cual parti estudiando Piano y Trompeta, hasta que decidi dedicarse al contrabajo a la edad de los 14 aos. En su formacin profesional estudi composicin el la universidad de Yale, y luego de eso hizo clases en Berklee College of Music durante 2 aos. Es ms conocido por su trabajo con su esposa Carla Bley, pero ha tocado con varios msicos como John Scofield y Pat Metheny y sus composiciones han sido tocadas por grandes como Chick Corea. Toca bajo elctrico con una ueta de cobre y usa un bajo de 5 cuerdas, pero con un Do en la primera cuerda en vez del tpico bajo con un S en la quinta (Europe Jazz Network, 1998). Su tcnica deriva mucho de la guitarra jazz, por lo que utiliza una cpsula cerca del mstil, utilizando un sonido no tan brillante, y toca con su mano de ueteo por sobre los ltimos trastes del bajo para complementar este sonido y estilo, si bien esta tcnica lleva a un sonido muy especfico, se recomienda mucho para no lesionarse, ya que es la posicin ms relajada para el brazo al momento de tocar (al tocar sentado, con el bajo ms arriba del ombligo). Carles Benavent: Bajista espaol, de origen cataln, muy conocido por su trabajo con Paco de Luca, del cual l mismo admite haber adquirido gran parte de su estilo. Carles comenz a tocar bajo porque pensaba que se le hara ms fcil que tocar guitarra, dada la menor cantidad de cuerdas y parti imitando a

guitarristas como Jimi Hendrix y luego, como ya se ha mencionado, a Paco de Luca. En varios aspectos, tiene un estilo similar a Steve Swallow, siendo principalmente un bajista de jazz que usa un bajo elctrico de 5 cuerdas con un Do alto como primera y con un sonido muy similar, pero diferencindose, musicalmente, gracias a sus influencias flamencas (TodoBajos TV, 2011). Su tcnica es muy similar a la de Steve Swallow, tocando cerca de los ltimos trastes con la ueta, y como ya se ha mencionado, su bajo tambin, incluso en el posicionamiento de la cpsula (cerca del mstil). Taiji Sawada: Este bajista nipn es ms conocido por tocar con la banda ms importante de su pas, X (posteriormente X JAPAN), con importantes logros, como llenar 3 noches seguidas los 55.000 asientos del Tokyo Dome y 18 veces en total a lo largo de su trayectoria. Taiji toc con X desde el ao 1988 hasta 1992. Siendo la banda con mayor influencia de su poca. Taiji tambin pas a ser una gran influencia en su pas, donde hoy vemos un gran porcentaje de los bajistas ms prominentes locales tocar con ueta. Taiji comenz su carrera musical luego de abandonar el colegio, tocando guitarra como guitarrista lider. Un par de aos despus de estos acontecimientos comenz a tocar bajo. Su tcnica no es exclusivamente dedicada a la ueta, aunque es su estilo principal, tambin es conocido por su tapping y slap en ocasiones especiales, tanto como solos y algunos pasajes en ciertos temas. El lider de X, Yoshiki, le pidi a Taiji que renunciara en 1991 y as fue como Taiji dej los grandes escenarios en 1992 (Sawada, 2000). Luego de tocar en algunos otros proyectos y varios aos lejos de la escena musical, Taiji se suicid el ao 2011 (Tokyo Hive, 2011). Su tcnica se caracteriza por un ueteo veloz, pero adems por tocar con la ueta muy cerca del puente,

logrando un sonido ms duro. Si bien no es la posicin ms natural para el brazo, tampoco genera gran tensin, y ofrece soporte si se apoya la mao que uetea sobre el mismo puente, lo que facilita mutear y puede otorgar mayor control sobre la ueta misma. Es importante tener claro que sin importar en qu seccin del instrumento toquemos es posible lograr tanto control y comodidad como pretendamos, pero todo depende de la prctica y de no excederse al momento de estudiar; conocer bien los limites del nivel propio dado el momento.

IV.- TCNICA Y ESTILOS

En esta seccin se explicarn conceptos tcnicos asociados a ciertos estilos, para lograr entendimiento fcil de como y donde se aplican y poder expandir el estudio a la audicin y la investigacin por cuenta propia. Partiremos con las bases tcnicas universales para poder tocar con este manual. Lo primero a tener en cuenta, es como sujetar la ueta, lo cual se logra ponindola entre el pulgar y el dedo ndice de la mano derecha (en la tradicin diestra, de tocar con estilo zurdo, slo cambiar el nombre de las manos). Es importante tener la mano relajada, en una posicin cerrada, pero sin apretarla.
Cuadro N1 "As se toma la ueta"

Muchos tocan con la mano abierta, para silenciar las cuerdas ms altas, lo cual lleva a una tensin innecesaria que slo resulta en una prdida de energa y precisin. En cuanto a la mano izquierda la tcnica tradicional del bajo, proveniente del contrabajo, es tocar con los dedos relativamente curvados, evitando las cuerdas ms altas a la que se toca al momento de poner la mano, cosa de que casi la punta de los dedos sea la que presiona la cuerda sobre el diapasn, lo que genera una gran resonancia por simpata entre las cuerdas (al tocar una nota, como por ejemplo la nota Sol, del tercer espacio de la cuarta cuerda Mi, resonar la
9

primera cuerda Sol); esta caracterstica es muy deseable en un instrumento acstico, pues permite un sonido ms robusto, pero en el bajo elctrico, si se permite dicha resonancia puede resultar en ruido y disonancia. Esto lo evitaremos tocando con el ndice de la mano izquierda ligeramente estirados sobre las cuerdas, pero sin presionarlas, cosa que la yema de nuestros dedos tenga contacto directo con la cuerda que estamos tocando. Claro, esto slo sirve para mutear las cuerdas ms altas a la que estamos tocando, para mutear las ms bajas lo iremos viendo de acuerdo sea necesario. A continuacin una foto de la manera tradicional:
Cuadro N2 "Postura Tradicional"

10

Y la manera en que tocaremos nosotros:

Cuadro N3 "Postura Actual"

A continuacin se encuentra nuestro primer ejercicio. Cabe sealar que se utilizarn tablaturas para propsitos tcnicos, ya que son ejercicios 100% de tcnica (no de lectura ni armona o etc). Adems aclaro que todos los ejercicios del texto estn diseados para bajos de cuatro cuerdas, para que cualquiera pueda practicarlos. Se recomienda utilizar una ueta de 0.8mm, ya que una ueta ms pesada puede entorpecer el pasar entre las cuerdas y es ms quebradiza, y una ms ligera se dobla demasiado. Otro factor importante es la forma de la ueta que usaremos, para lo que se recomienda probar todos los tipos posibles y as ver qu acomoda ms, pues es un tema de preferencia personal. El dibujo similar a un cuadrado sin base

11

en las partituras representa un movimiento de ueteo hacia abajo y el similar a una punta de flecha indica un ueteo hacia arriba.
Ejercicio 1

Ejercicio 2

En el ejercicio anterior vemos pasar de una cuerda ms baja a una ms alta, las cuerdas anteriores quedan resonando. Al ir subiendo entre las cuerdas, se recomienda usar un dedo de la mano izquierda (como el del medio) por sobre la cuerda que se desea tocar despus para mutear cualquier residuo sonoro de la cuerda previamente ejecutada. Otra alternativa es utilizar la eminencia tenar de la mano derecha sobre la cuerda anteriormente tocada. A la hora de bajar entre cuerdas, resulta mucho ms natural mutear las cuerdas ms altas si se toca con la postura recomendada en el cuadro N3.

12

Ejercicio 3

Este es nuestro primer ejercicio que utiliza exclusivamente ueteo

alternado. Es importante tener claro que no siempre se debe tocar de manera alternada (ni tampoco en una sola direccin). Revisemos una variacin de este a continuacin:
Ejercicio 3v

En este ejercicio la alternancia se va rompiendo, y esto ocurre en las

notas ms largas. En este caso resulta bastante natural tocar las negras con la ueta hacia abajo, eso permite seguir ms fcilmente el pulso, otorgndonos mayor precisin rtmica, adems, se recomienda uetear siempre hacia abajo en tempos ms lentos o en general notas ms largas para logar un sonido ms uniforme, y slo cuando las notas son ms breves o ms rpidas utilizar la alternancia. Por ejemplo: al tocar en un tempo de 110bpm en adelante se recomendara tocar siempre las semicorcheas de manera alternada. A continuacin una seguidilla de ejercicios rtmicos simples para reforzar el concepto de alternancia de acuerdo a la necesidad de la pieza.

13

Ejercicio 4

Ejercicio 5

Ejercicio 6

Ejercicio 7

14

Ejercicio 8

Ejercicio 9

En el ejercicio anterior vemos un concepto muy importante para tocar con ueta. Si nos fijamos, cada vez que se toca la galopa el ueteo es fijo, es decir, sin importar que se haya tocado antes, se toca de una manera especifica, sin seguir un criterio de alternancia, esto ayuda a mantener una mayor precisin rtmica y adems de todo, a acentuar mejor cada figura.

15

Ejercicio 9v

Ejercicio 10

16

Rock

Hemos visto ya suficientes ejercicios bsicos, ahora comenzaremos a

aprender en base a estilos partiendo por el Rock, el padre de todos los estilos que estudiaremos en este manual, por ser la lnea en la que se ha desarrollado esta tcnica a lo largo de los aos (lo que no implica que se pueda o no tocar otros estilos con el dispositivo esencial de este estudio, cosa que de hecho se hace bastante como hemos visto con Steve Swallow y Carles Benavent). Partiremos por el Rock porque se caracteriza por lneas simples que generalmente se apoyan en la tnica con notas largas o figuras rtmicas simples, y tambin por pequeos riffs que suelen tocar slo notas del acorde. Normalmente con armonas simples inspiradas por el Blues.
Ejercicio Rock 1

Este ejercicio no tiene indicaciones de ueteo, como muchos a futuro,

en los que el bajista debe decidir cmo le es ms cmodo afrontar la pieza

17

Ejercicio Rock 2

En el ejercicio anterior observamos tres fenmenos importantes. El

primero es que al hacer un hammer on o pull off es recomendable uetear hacia abajo, puesto a que esto nos ayuda a mantener precisin rtmica y adems acentuar apropiadamente, si bien no es algo obligatorio, pues siempre debemos tocar como ms nos acomode, es lo ms recomendable por los puntos ya mencionados. Lo segundo es que en el cuarto y octavo comps se observa un pequeo fill que de cierta manera rompe con un principio antes mencionado, que es tocar hacia abajo las notas ms largas y en alternancia cuando haya una serie de notas ms rpidas, pero hay rtmicas que tienen su ueteo inherente, y este es uno de ellos, para esa figura en particular, se recomienda utilizar siempre la alternancia.

18

Ejercicio Rock 3

El ejercicio anterior es un perfecto ejemplo de por qu tocar de

manera 100% alternada no es siempre correcto, ya que resulta bastante extrao y poco intuitivo para la mano. A continuacin una variacin del ejercicio con un ueteo ms natural.

Ejercicio Rock 3v

El ueteo descrito en esta variacin presenta un nuevo concepto

llamado economy picking, el cual implica que cuando vamos a pasar de una
19

cuerda a otra, en vez de continuar tocando de manera alternada, tocaremos la cuerda siguiente en la direccin natural hacia esa cuerda, es decir, si tuviera que tocar hacia abajo segn mi secuencia de alternancia, pero la cuerda que sigue est hacia arriba, tocar la cuerda ueteando hacia arriba, aprovechando que mi mano ya iba naturalmente en esa direccin, como ocurre del comps 3 al 4. Este ejercicio fue hecho de la manera que ms me acomodara tocar a mi, en la que si se fijan, no existe un uso absoluto de una tcnica u otra, como del comps 1 al 2, no existe economy picking.

20

Punk y Hardcore
El punk se caracteriza por lneas relativamente simples, pero rpidas,

que marcan una diferencia tcnica importante, por otra parte el Hardcore aade a la base punk frases ms rtmicas. Cabe destacar que en ambos estilos se usan principalmente las ltimas dos cuerdas del bajo (La y Mi), siendo una caracterstica sonora importante, y adems, afectando la tcnica con la que se ejecuta y el tipo de lneas que se tocan.
Ejercicio Punk 1

Ejercicio Punk 2

21

Ejercicio Punk 3

Ejercicio Hardcore 1

En el pasado ejercicio observamos lo antes mencionado. El estilo es

muy similar, pero tiene mayor complejidad rtmica, por ende, tcnica.

22

Ejercicio Hardcore 2

Ejercicio Hardcore 3

23



Ejercicio Hard Rock 1

Hard Rock
Un paso intermedio entre el Rock y el Metal, tiene un foco altamente

ritmo-meldico en el bajo elctrico, con mucho uso de licks y riffs.

Ejercicio Hard Rock 2

24

Ejercicio Hard Rock 3

Ejercicio Hard Rock 4

25

Power Metal
El ltimo de los estilos en este libro dado a que es el de mayor

demanda tcnica para el intrprete. De tempo rpido, mezcla los conceptos vistos en los estilos anteriores, ya que utiliza figuras rpidas y, a veces, mtricas irregulares.
EJercicio Metal 1

EJercicio Metal 2

26

En el ejercicio anterior se muestra que es ideal tocar una lnea sobre

una misma cuerda, pues facilita la ejecucin e impide ruido de resonancia.

EJercicio Metal 3

27

EJercicio Metal 4

En este ltimo ejercicio se aprecia lo importante de mantener un

ueteo estandarizado para cada riff, como se observa en los compases 3 a 8. Es muy esencial tener clara la manera en que ms nos acomode enfrentar la parte para luego poder duplicarla exactamente igual cada vez que este aparezca en la msica, sin importar lo que venga antes, como ocurre pasando del comps 4 al 5, o si no estaramos arriesgndonos a perder la precisin rtmica o cometer un error al tocar, ya sea golpear mal la cuerda o, incluso, no tocarla del todo.
28

V.- CONCLUSIN

Hemos abordado conceptos tcnicos importantes, pero bsicos para el estudio del bajo elctrico con ueta, ya que este manual slo pretende ser una introduccin a esta tcnica. Es fundamental recordar que no hay una tcnica especfica que sea la manera correcta de tocar y que cada uno debe encontrar lo que ms le acomode, por lo que espero que este libro sirva slo de cimientos a lo que aquel que lea y practique pueda lograr con el tiempo. Fuera del aspecto tcnico, es importante que, luego de leer este libro, el lector vea con mayor claridad los beneficios sonoros de la ueta, cmo ha evolucionado el uso de esta con el avance estilstico y que, finalmente, es slo una posibilidad ms, como el slap o el tapping, que trae un sonido distinto y que tiene sus propias bondades, como dar un ataque ms claro al instrumento, permitindonos utilizar sonidos nuevos, a poder ecualizar de maneras que normalmente impediran que se entienda lo que tocamos, pero que gracias a la ueta suenan totalmente claros dentro de la msica. Y uno de los puntos ms importantes es que, a pesar de los estilos vistos en la seccin tcnica, que son slo algunos los estilos ms prominentes en el uso de la ueta, el usuario entienda que puede desplegar la tcnica en otras instancias, como lo hacen Steve Swallow y Carles Benavent, mencionados en este documento, y, aun que la tcnica puede ser inherente en algunos estilos, como el slap lo es en el funk, eso no la hace una exclusividad ni impide su exploracin en otras reas.
29

VI.- GLOSARIO

Mutear: Accin de acallar las cuerdas. Hammer On: Accin de atacar una nota sin intervencin de la mano derecha (en la tradicin diestra, en la zurda lo contrario). Es decir, slo con la presin ejercida por la mano digitadora. Pull Off: Accin de hacer sonar una nota valindose del ataque de la nota anterior, dejando de pulsar un traste consecuente al que deseamos que suene, y manteniendo presin en este ltimo. Fill: Pequea lnea ritmo meldica al final de un comps para rellenar. Economy Picking: Concepto de ueteo en el que se repite el ataque anterior al momento de saltar de una cuerda a otra, siempre y cuando este movimiento vaya en la direccin de la cuerda que se desea tocar. Ueteo Alternado: Atacar la cuerda intercambiando el movimiento de la ueta de arriba hacia abajo permanentemente, sin repetir el ataque anterior. Riff: Unidad ritmo meldica que se repite a lo largo de una pieza musical. Lick: Similar al riff, pero no se repite tan constantemente durante la pieza, slo se utiliza de vez en cuando durante esta.

30

VII.- CITAS BIBLIOGRFICAS

EMGPickupsTV. (2010 8 de Junio). EMGPickupsTV. Recuperado 2012 21- Diciembre de YouTube: http://www.youtube.com/watch?v=EgOd7plyLQg Europe Jazz Network. (1998 Septiembre). Steve Swallow. Recuperado 2012 15-Diciembre de Europe Jazz Network: http://www.europejazz.net/mus/swallow.htm FMIC. (2012). History. Recuperado 2012 15-Diciembre de fender.com: http://www.fender.com/en-CL/about_fender.php Real Academia Espaola. (2001). Diccionario de la Lengua Espaola. Recuperado 2012 15-Diciembre de RAE.es: http://lema.rae.es/drae/?val=plectro Sawada, T. (2000). X (X No Sei to Shi). Tokyo: Tokuma. Sitio oficial D'Andrea Picks. (2012). D'andrea USA History. Recuperado 2012 15-Diciembre de D'Andrea USA: http://www.dandreausa.com/history.html Stowasser, C. (1992). Masters of Bass Guitar. Brhl, Alemania: Ama Verlag. TodoBajos TV. (2011). CARLES BENAVENT en TODOBAJOS TV: Introduccin al flamenco I. Recuperado 2012 Noviembre de YouTube: http://www.youtube.com/watch?v=KjbFr0RhKxk Tokyo Hive. (2011 17 de Julio). Former 'X' member, TAIJI, passes away at 45. Recuperado 2012 2012-Diciembre de Tokyo Hive: http://www.tokyohive.com/2011/07/former-x-member-taiji-passes-away- at-45/ Wikipedia.org. (2012). Wikipedia. Recuperado 2012 16-Diciembre de Wikipedia: http://ja.wikipedia.org/wiki/

31

VIII.- OTROS TRABAJOS REVISADOS

Carol Kaye & Dan Mark. (1970). Electric Bass Lines NO. 2. EEUU: GWYN Publishing Co. Noad, F. (2002). The Complete Idiots Guide to Playing the Guitar (2 Edicin ed.). Indianapolis, Indiana, EEUU: Alpha Books. Pfeiffer, P. (2010). Bass Guitar for Dummies (2 Edicin ed.). Hoboken, New Jersey, EEUU: Wiley Publishing, Inc. Wikipedia.org. (2012). Hard Rock. Recuperado el 15 de Diciembre de 2012, de Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Hard_Rock Wikipedia.org. (2012). Hardcore Punk. Recuperado el 15 de Diciembre de 2012, de Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Hardcore_punk Wikipedia.org. (2012). Power Metal. Recuperado el 15 de Diciembre de 2012, de Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Power_Metal Wikipedia.org. (2012). Punk Rock. Recuperado el 15 de Diciembre de 2012, de Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Punk_rock Wikipedia.org. (2012). Rock Music. Recuperado el 15 de Diciembre de 2012, de Wikipedia.org: http://en.wikipedia.org/wiki/Rock_music

32