Histoire de lart europen mdival et moderne

M. Roland RECHT, professeur

COURS Le gothique et la naissance de larchitecture moderne Aprs avoir propos une dfinition gnrale de ce quon entend par architecture gothique , le cours de cette anne sest donn pour objectif de montrer la fois des phnomnes apparents et bien connus de discontinuit le gothique rgulirement rcus par le classicisme au nom du bon got mais aussi de continuit aucune poque nest reste indiffrente cette architecture. Il faut mme aller au-del et rappeler que quelques caractres qui fondent ce quon a appel le mouvement moderne en architecture, prolongent des traits spcifiques de larchitecture gothique. Larchitecture doit tre regarde comme le rsultat formel dun ensemble doprations complexes qui dbutent dans lesprit du matre douvrage et se poursuivent sur la planche dessin de larchitecte, toutes ces phases impliquant une prise en compte de donnes conomiques du cot, du matriau, du travail et esthtiques qui peuvent tre plus ou moins saisies objectivement. Lobjet final nest cependant pas rductible exclusivement la somme de ces donnes : mme si nous disposions dune documentation exhaustive relative tous ces aspects de la production architecturale, nous ne serions pas pour autant en mesure de comprendre, travers elles, la signification dun monument important. Sinterroger sur la signification des grandes entreprises architecturales des XIIe et XIIIe sicles, cest considrer quelles se situent sur lhorizon technique, intellectuel et esthtique des hommes de ce temps, la perception visuelle faisant partie, comme la rappel Lucien Febvre, de loutillage mental dune poque. Mais il convenait en premier lieu de revenir ce terme de goths qui dsigne des peuples barbares. Ds le VIIe sicle, un texte voque lglise de Rouen ddie saint Ouen comme ecclesia porro in qua sanctum corpus conditum est miro fertur opere constructa artificibus Gothis ab antiquissimo Hlotario Fran-

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corum rege . Chez Alberti, il est question propos dune sculpture, de ses mani...vecchize et gotiche et pour son contemporain Lorenzo Valla, le terme dsigne une criture drive de lcriture romaine cest alors un concept historique et stylistique oppos la latinit. Cest aussi ce que signifie Rabelais en distinguant, dans Gargantua, crire gotticquement et les caractres imprims. Filarete oppose son tour deux styles darchitecture historiques, lantico et le moderno (= gothique) et voque lorfvrerie gothique ; cest Vasari qui associe pour la premire fois larchitecture et les peuples barbares. La maniera tedesca est, selon lui, diffrente la fois de lantique et de la moderne mais il nemploie par le terme gothique . Cest le jsuite Scribanius qui identifie clairement en 1610 le gothique au tedesco de Vasari : propos de la Bourse dAnvers, il parle d opere gotico . Lors des premires sances, nous avons montr combien la grande diversit des phnomnes que recouvre larchitecture dite gothique ne favorise gure leur regroupement sous une mme notion. En considrant le sens de structures exemplaires comme celles des nefs de Saint-Denis et de la cathdrale de Troyes et en lopposant la valorisation de lornement dans les glises du gothique tardif, comme Saint-Nicolas de Port, on comprend pourquoi les XVIIe et XVIIIe sicles ont toujours dissoci lart de btir des goths et leur mauvais got en matire dornement. Entre le premier gothique davant 1150 et les uvres du XVe sicle, il ny a gure de commune mesure. Tout comme il ny a que peu de points communs entre une glise dominicaine ou franciscaine et la cathdrale dAmiens par exemple. Les monuments rigs en terres dEmpire, mise part la cathdrale de Cologne, rsolvent les problmes despace et de structure ainsi que de volume extrieur sintgrant dans le tissu urbain, dune manire distincte des solutions adoptes dans le nord de la France. Dimportants dcalages chronologiques peuvent tre constats et dans lEmpire on peut dire que cest seulement avec le XIVe sicle que lon observe laffirmation de principes novateurs. Ltude des typologies architecturales permet de plus en plus de dgager des modles, parfois lchelle du diocse, pour dautres lchelle des familles monastiques, sans oublier pour autant les interfrences qui peuvent exister entre ces deux domaines. Mais il ne faut pas ngliger les donnes spcifiques chaque chantier qui peuvent dfinir des orientations que lhistoire de lart a trop souvent tendance considrer comme formelles alors quelles sont profondment dtermines par des conditions locales. Lagrandissement de la cathdrale de Metz sous lvque Jacques de Lorraine (1239-60) accompagne lintgration de la collgiale Notre-Dame-la-Ronde dans les traves occidentales de la nef et jusquen 1380 environ, une cloison sparera les deux espaces. On ne peut comprendre limplantation des deux tours marquant, lextrieur, le dbut rel de la cathdrale, que dans ce contexte. Selon quelles caractristiques peut-on dfinir larchitecture gothique ? Il sagit dun systme constructif qui associe mode de couvrement la croise dogives et contrebutement extrieur les arcs-boutant dont Saint-Germain-des-Prs

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pourrait prsenter le premier exemple , afin de substituer une structure la trave-ossature au mur porteur. Il sagit aussi dun ensemble de donnes formelles : trac des arcs, profils des encadrements et des nervures, qui voluent dune faon rapide vers une complexit toujours plus grande. La cathdrale, le plus haut degr dachvement de cette architecture dite gothique, est un phnomne urbain, tout comme les fondations des ordres mendiants. Il est lgitime dinsister sur cette dfinition structurelle car elle assigne au gothique une place dterminante dans la formation progressive, en Occident, dune architecture qui nest plus le simple driv de lantique ou de la palochrtienne. La dfinition de la trave comme unit spatiale et structurelle dont larchi tecture du bas Moyen Age a fait un usage remarquable, ne repose pas seulement sur une solution de couvrement aussi rationnelle et simple que la croise dogives : en mme temps, elle implique la rsorption du mur. Or, ce phnomne prend naissance dj au cours du XIe sicle dans larchitecture de lEmpire la cathdrale de Spire sans que celle-ci nen tire pour autant les consquences structurelles qui simposaient. La conception de Spire II offre aussi lillustration trs loquente dun principe de diffrenciation selon lequel les lments porteurs de la vote bnficient dun traitement particulier conformment leur fonction portante. Le ch ur de Noyon reprendra ce principe en laffinant les tailloirs des ogives sont orients selon la direction des ogives. Accentuation du principe de diffrenciation et dfinition de lunit spatiale trave vont de pair. Quant la modnature, elle accompagne ces dveloppements non pas comme le ferait un ornement, mais comme lexpression dun besoin accru de visualit. Comme la analys avec une grande pertinence Viollet-le-Duc, il y a une logique interne aux profils, les scansions rythmiques qui font alterner formes convexes et concaves tant la fois solidaires de la fonction des arcs profils tout en librant, dans cette architecture, un dialogue intense entre lombre et la lumire. La linarit des grandes lvations du XIIIe sicle dans le nord de la France, leur lisibilit mais aussi leur potique particulire reposent, pour une trs large part, sur cette accentuation des effets visuels travers la subtilit croissante des profils. Afin de saisir pleinement la nouveaut de cette architecture, il a fallu voquer lorganisation et la composition des chantiers. Le rle des diffrents mtiers quil regroupe mais aussi ladministration financire du chantier, mieux connue depuis ` une trentaine dannes. A la tte des chantiers de Ratisbonne (Regensburg) et de Strasbourg, on trouve des clercs et des administrateurs lacs. Mais tandis que dans le premier cas on observe, entre la seconde moiti du XIIIe sicle et le dbut du XVe, un dsengagement de la part de la bourgeoisie et de lvque au profit des chanoines en ce qui concerne le financement des travaux de la cathdrale, dans le cas de Strasbourg la municipalit ne cesse durant cette mme priode dapporter sa contribution financire et son organisation administrative ` la poursuite du chantier. A Cologne, lvque napparat pas dans les sources en tant que matre douvrage : ce sont, comme souvent, les chanoines qui tiennent

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cette place. Quant au chantier de Narbonne, il est assez caractristique de la situation nouvelle faite aux artisans-artistes et permet de comprendre la mutation profonde que connat larchitecture qui, faut-il le souligner, passe avant tous les ` autres arts du statut de pratique artisanale celui de pratique artistique. A la tte du chantier de Narbonne se trouvent des clercs, gestionnaires financiers et responsables du personnel. La responsabilit des travaux incombe au matre de la fabrique, pendant que le matre (d uvre) principal a la charge du projet : nous connaissons Jacques de Fauran, matre d uvre de 1310 1346/48, qui travaille la fois Narbonne, Grone et Perpignan. Cette situation na alors rien dexceptionnel : elle rvle lmergence depuis la fin du XIIe sicle, dune vritable profession librale qui permet larchitecte dtre, dans les pays du nord, le premier artisan-ouvrier mancip de son rang pour accder celui dartiste. Un artiste sollicit de toutes parts, faisant de l uvre un systme formel dont certaines composantes vont bientt tre reprises, copies, cites en exemples ailleurs, soit par lui-mme, soit par ses confrres. On nassiste pas la naissance dun style personnel une telle notion est en grande partie trangre larchitecture de cette poque mais la constitution, par chaque matre d uvre, dun vocabulaire suffisamment riche pour lui permettre de rpondre des commandes trs diffrentes. Cette versatilit qui prend parfois mme la forme dun vritable clectisme, l uvre, qui na rien dexceptionnel, dun Jacques de Varinfroy, architecte Meaux, vreux, nous en fournit un cas tout fait exemplaire. Nouveau statut de larchitecte en mme temps que nouvel outil de travail : le dessin. Certes, la reprsentation plane de larchitecture, mme lexistence de projets dessins sont attestes depuis lAntiquit. Mais il semble bien quau cours du Moyen Age, jusquau dbut du XIIIe sicle en tous cas, les procds de planification taient relativement simples et ne ncessitaient gure une codification savante et la mise au point dun systme de figuration plane dun objet ` tri-dimensionnel. A partir dun certain moment, reprsentation planimtrique et lvation gomtrale dun difice sont devenues ncessaires afin de rendre compte de la complexit de lobjet bti. Mais leur utilit dpasse trs vite cette ncessit purement conceptuelle : grce au dessin grande chelle qui donne en gnral une lvation gomtrale de la faade principale, le commanditaire peut se faire une ide prcise et suggestive de louvrage venir. Mais ce dessin possde encore une autre fonction : il permet au matre d uvre en second le parlier ou appareilleur de transposer les formes envisages sur le dessin densemble lchelle 1/1 des gabarits. Enfin, grce au dessin, les ides circulent plus aisment dun chantier lautre. ` A laide des nombreux dessins conservs Vienne, Ulm, Strasbourg ou Sienne, il est possible de pntrer plus avant dans le savoir gomtrique, voire mme thorique des architectes des XIIIe, XIVe et XVe sicles. Le cours na pas eu pour objectif dapprofondir cette question lgitime : existait-il une thorie de larchitecture lpoque gothique ? Elle sera aborde ultrieurement. Mais elle resurgit plusieurs reprises : lors de lexamen dtaill des monuments les plus

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exemplaires dont la conception mme permet de supposer lexistence dune thorie, mais aussi loccasion de ltude de monuments qui ont fait lobjet de restaurations ou de travaux compltifs partir du XVIe sicle. Cest le cas de San Petronio de Bologne dont lachvement de la faade sera soumis aux ` expertises de Vignole et de Palladio. A la diffrence du Duomo de Milan qui a pos de graves problmes de statique, donc dordre technique, lglise de Bologne a suscit un vritable dbat esthtique : au nom de la conformit, Ercole Seccadenari opte pour des formes gothiques en 1521. Au cours dune discussion qui porte sur la hauteur de la vote, Terribilia, tout en considrant le gothique comme du corinthien dgnr, prconise cependant son emploi, toujours par respect pour la conformit : per la perpetuit e per lo stile usato in simile fabriche... . En labsence dune thorie gothique, Terribilia demande quon sinspire des ouvrages gothiques existants. On vitera ainsi cette folie qui consisterait di ponere un capello italiano sopra un habito tedesco ! Dans ldition du trait de Vitruve parue Cme la mme anne, Cesare Cesariano reproduit une coupe transversale du Duomo de Milan et note que son systme de proportions est secundum germanicam symmetriam , ce qui indique de sa part la perception dune manire allemande , donc trangre aux canons vitruviens, dans ladoption de certaines proportions. Pellegrino Pellegrini avait parl la fin du XVIe sicle ( propos de Bologne) d ordine Todesco . Au cours des sances suivantes, nous avons vu que ni en France, sous Henri IV et sous Louis XII, ni dans lEmpire on navait renonc aux traditions mdivales. Nombreux sont les difices commencs au XIVe sicle ou mme plus tt et rests inachevs qui se voient complts lentement au cours du XVIe ou du XVIIe sicle. Ladoption de votes nervures, dun dessin souvent complexe, ou encore le parti de faades monumentales o survivent des rosaces ou des compositions inspires du gothique tardif (Saint-Michel de Dijon ou Saint-Pierre dAuxerre) tmoignent de la continuit entre larchitecture du XVe sicle et celle qui rvle lvidence la connaissance de Vitruve ou qui, parfois mme, adopte la mode italienne de la superposition des ordres la faade de Saint-Gervais de Paris due Jacques de Brosse en 1621, Saint-Germain de Rennes, etc. Lorsquen 1680 Claude Perrault restaure Saint-Benot de Paris, il respecte le profil des nervures flamboyantes et imite des cls de vote du mme type. A t rappele aussi la fidlit quont manifeste dans leur architecture les btisseurs jsuites : dans la chapelle de lordre Chaumont, une vote gothique vient surmonter un ordre composite. Dans l uvre thorique de Philibert de lOrme, cette continuit entre la tradition gothique et lpoque moderne est bien affirme : celui qui a achev la chapelle gothique du chteau royal de Vincennes crit dans le premier tome de son Architecture (1567) : ...Aujourdhui, ceux qui ont connaissance de la vraie architecture ne suivent plus cette faon de vote appele entre les ouvriers la mode franoise, laquelle vritablement je ne veux dpriser, ains plutt confesse

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quon y a faict et pratiqu de forts bons traicts et difficiles . Cette reconnaissance de la manire gothique de btir des votes est celle dun thoricien matre dans lart du traict mais aussi dun technicien, soucieux de bons matriaux, de techniques sres et confirmes. Cest cette qualit de la construction mdivale qui sera reconnue au cours du XVIIIe sicle, de Cordemoy Soufflot. Cest sur le principe de dissociation entre la structure et la forme apparente de larchitecture, principe qui est au c ur des dveloppements du gothique tardif, que repose aussi la rvaluation du gothique entreprise tout au long du XVIIIe sicle. Les ornements gothiques sont rcuss, la structure et son conomie propre sont au contraire considres comme un modle pour larchitecture moderne. Mme ses proportions mesures bien sr laulne des antiques , comme il a t vu chez le commentateur de Vitruve, sont reconsidres : Il semble cependant, crit Germain Boffrand dans son Livre dArchitecture (1745), que quelques architectes de ces tems-l avoient connoissance des proportions qui se trouvent dans les ouvrages antiques ; ou que lexprience leur avoit fait connotre que certaines proportions valoient mieux que dautres. Quelques glises gothiques, quoique [...] sans got, mal imagines et mal places par des ornements de mauvais choix [...] ne laissent pas davoir leur beaut. Do peut-elle provenir ? si ce nest dune juste proportion de la hauteur la largeur, et du rapport de toutes les parties avec le tout ? . Dans le Nouveau trait de labb de Cordemoy, la colonnade du Louvre de Perrault avec ses colonnes gmines est juge comme un modle de dgagement et de l aprest et du serrement des colonnes qui caractrisent ce quil y a de bon dans le gothique . Son Mmoire sur larchitecture gothique et ses exprimentations relatives la solidit de la coupole de Sainte-Genevive montrent quel point Soufflot voyait dans les solutions adoptes par les architectes de lpoque gothique une source dinspiration pour larchitecture moderne. Tout comme Frzier, il considrait que les cathdrales taient des rponses remarquables apportes des problmes dquilibre. En qute dun systme constructif rationnel et efficace, Soufflot se tourne vers Notre-Dame de Dijon dont les relevs dresss par Jallier seront comments devant lAcadmie en 1762. Lintrt soulev par ce monument se trouvera confirm par la place que lui accorde Eugne Viollet-le-Duc dans son Dictionnaire. Mais entre temps, leffort des antiquaires, lintrt grandissant pour les monuments du Moyen Age dont tmoigne par exemple le muse dAlexandre Lenoir, mais surtout lexprience mle desthtique et de religiosit primitive, de sentiment national aussi, que Chateaubriand attachait au gothique en filant la mtaphore vgtale dune architecture ne dans les forts des Gaules , tout cela avait plac le gothique dans une perspective nouvelle. Les sentiments esthtiques du sublime et du pittoresque, invents par le sicle prcdent, ne pouvaient pas seulement faire lobjet dune exprience de lhomme au sein de la nature, ils devaient galement tre associs aux glises du Moyen Age laisses vacantes par le clerg et les fidles au lendemain de la Rvolution. En outre, ces monuments deviennent les tmoins dun riche pass national. Tantt revendiqus

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comme lexpression spcifique dune architecture allemande cest ce que fait le jeune Goethe en perptuant la confusion opre par Vasari , tantt considrs comme des tmoins exemplaires de lhistoire ancienne de la France, les monuments gothiques jouent un rle qui est loin dtre ngligeable dans la dfinition du sentiment national. Le cours a mis laccent sur la concomitance entre ces considrations dordre esthtique et politique et les dveloppements plus proprement techniques de larchitecture. Les unes ne vont pas sans les autres. Dans la cathdrale gothique, un architecte contemporain de Didron et de Lassus, Louis-Auguste Boileau pense avoir trouv lexpression la plus acheve de la synthse chrtienne, et le point de dpart dune architecture nouvelle qui, prenant pour modle l ossature ogivale comme solution complte de lart monumental moderne , parviendrait un nouveau degr de perfection. Il conoit alors une cathdrale synthtique de 168 mtres de long, dont le plan et la structure seraient fonds sur la rptition dune mme unit modulaire. Toute une partie du XIXe sicle retrouve ainsi un des caractres propres larchitecture gothique en tous cas un monument de lextrme fin du XIIe sicle comme la cathdrale de Bourges selon lequel la trave-ossature ne possde pas seulement une fonction structurelle mais galement constructive, donc conomique. Lglise gothique est alors considre comme le modle dun systme dassemblage simple, une sorte de Meccano gant. La pierre et le verre ou, trs souvent, le fer et le verre vont former les ingrdients permettant de procder ces assemblages. Mais une structure apparente nest pas quune solution dordre constructif. Elle rpond aussi une autre proccupation dont il est question dans la lampe de vrit de John Ruskin. En ne cachant pas la fonction derrire la forme, la construction gothique est lexemple mme de la vrit, donc de la morale en architecture. De semblables conceptions ne steignent gure avec les utopies que souvent elles accompagnent. Lorsque lingnieur Pier Luigi Nervi affirme que les structures gothiques soulignent les lignes de force de ldifice, il justifie lemploi quil fait dimmenses nervures en bton autoportantes dans la construction du stade de Turin. Les murs-rideaux et les ossatures en bton qui caractrisent le mouvement international ne doivent videmment pas leur existence larchitecture gothique dune faon directe. Mais cest elle qui a labor pour la premire fois une conception de la structure autoportante la place du mur porteur, ouvrant la voie une pense avant tout constructive de larchitecture, pense qui ne connatra sa vritable et pleine expression quau XIXe et surtout au XXe sicle. SMINAIRE Lhistoire de lhistoire de lart en France Dans ce premier cycle dune srie qui abordera un thme auquel nous avons pour la premire fois consacr des sminaires en 1980 au cours de notre enseigne-

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ment luniversit de Dijon, nous avons voulu tudier quelques aspects dune priode de fondation de la discipline, soit entre 1880 et 1914. Lors du sminaire introductif, nous avons abord les principaux points de mthode qui doivent nous guider au cours dune enqute que dautres disciplines ont dj entreprises lintrieur de leurs territoires respectifs et que lhistoire de lart a galement mene relativement tt ds les annes 1970 dans un pays comme lAllemagne. Cette prcocit sexplique par lexistence dune tradition spculative et rflexive dj ancienne prcisment en plein dveloppement dans les annes 1880 et par limportant bouleversement mthodologique que connat la discipline en Allemagne autour de 1970. Notre objectif est donc ltude des conditions historiques de lmergence dun champ disciplinaire en France et de la formation dune communaut scientifique qui la porte, tout en ne perdant pas de vue lattention lhistoriographie allemande de lart pour laquelle, la fin du XIXe sicle, la Kunstgeschichte doit tre un modle pour lensemble des sciences humaines. Lors du sminaire du 17 mai, Madame Sgolne Le Men a parl sur le thme : Le naturalisme : larrive dun isme dans lhistoire de lart contemporain . Si lhistoriographie contemporaine a, jusqu une date rcente, occult ce style, cest parce quil tayait une esthtique en contradiction avec les postulats formalistes dune modernit essentiellement tendue vers labstraction. Dans la premire partie de son expos, Mme Le Men a examin la notion elle-mme qui, entre le XVIIe et le XIXe sicle, rpond la plupart du temps une dfinition que donne Testelin en 1696 : limitation exacte du naturel dans tous les aspects de la vie du peuple et du pays. Dans une deuxime partie, elle a montr de quelle faon sest construite la notion dans les annes 1850 autour de Courbet. Le critique dart Castagnary rdige en effet dans ses Salons une vritable charte rpublicaine du naturalisme artistique comme peinture du vrai et comme reprsentation de la socit contemporaine : la peinture doit tre le livre de ceux qui ne savent pas lire. Le 24 mai, M. Dominique Jarrass a prsent quelques aspects de ses recherches en cours sur Le mythe aryen dans lhistoire de lart . Au XIXe sicle, lhistoire de lart repose souvent sur une ethnicisation produite par la convergence des deux mouvements de pense majeurs que sont alors lhistoricisme et le scientisme. Lintrusion des concepts de lorientalisme (philologique) et de lanthropologie modifie les bases de lhistoire de lart, dsormais reconstruite en fonction des identits raciales et nationales. Le mythe aryen, pris au sens o la analys Lon Poliakov (1971), cest--dire la transposition dune dcouverte philologique, la parent des langues dites indo-europennes , une thorie anthropologique et une construction pseudo-historique, se rvle sousjacent plusieurs visions de lhistoire de lart. Celle-ci construit alors des gnalogies et des classifications : celles que propose lhistoire de larchitecture, particulirement subordonne alors la question des origines qui obsde lpoque, est dautant plus rvlatrice de ce processus que depuis lpoque romantique

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larchitecture est assimile la langue des peuples . Une autre incidence de laryanisme en histoire de lart tient lusage des concepts de progrs et de perfection ; celle-ci tablit alors des chelles de valeur et des hirarchies dont le fondement se rvle essentiellement anthropologique. On y puise lexplication de la supriorit de certaines cultures ou du gnie, voire des mutations majeures de notre histoire. Ltude de lart, particulirement au moment o elle se constitue en tant que discipline, demeure au service de la construction des identits nationales ; elle ne pouvait quaccueillir les conceptions anthropologiques qui se paraient alors de toutes les garanties dune base historique et scientifique solide. La sance du 31 mai nous a permis dentendre deux exposs. Le premier, La nation en ses Primitifs. Henri Bouchot et lexposition des Primitifs franais de 1904 a permis M. Franois-Ren Martin dtudier la dimension nationaliste de la grande exposition parisienne de 1904. Ancien combattant de la guerre franco-prussienne et conservateur la Bibliothque Nationale, Bouchot slectionne les uvres avec la volont de construire une cole franaise autonome de peinture, forme elle-mme dcoles rgionales stylistiquement distinctes les unes des autres mais unies par une mme langue et un mme tat desprit naf . Lexposition constitue ainsi une rplique celle des Primitifs flamands organise Bruges en 1902. Grce la manifestation de 1904, le public put dcouvrir des chefs-d uvre comme le Couronnement de la Vierge dEnguerrand Quarton ou la Piet dAvignon, mais les choix de Bouchot dclenchrent de vives polmiques, en particulier avec Hulin de Loo, Weale, Dimier et Huysmans. Mlle Isabelle Dubois a prsent un second expos consacr aux Primitifs allemands dans lHistoire de lart dAndr Michel. tape dune reconnaissance . Cest une autre de ces grandes expositions de matres anciens qui vise alors dvelopper des sentiments nationalistes, celle que Dsseldorf consacre aux Primitifs allemands en 1904, qui rvle la France lexistence dune peinture mdivale allemande. LHistoire de lart, ralise entre 1905 et 1925 sous la direction dAndr Michel, est conue plutt sur le modle des manuels allemands comme ceux de Franz Kugler ou dAnton Springer que sur celui de lHistoire des peintres de Charles Blanc. Les deux parties du tome 3 consacres aux peintres allemands du Moyen Age et de la Renaissance sont dues Michel lui-mme, Maurice Hamel et Louis Rau qui a t lun des premiers sintresser un art jusque l mconnu en France. La sance du 7 juin a t consacre lexpos de Mme Claire Barbillon : Charles Blanc (1813-1882), premier titulaire de la chaire desthtique et dhistoire de lart du Collge de France . Rpublicain, nomm deux reprises directeur des Beaux-Arts, fondateur de la clbre Gazette des Beaux-Arts, Charles Blanc tait anim par une vive ambition pdagogique lgard du plus grand nombre. On doit ce polygraphe la premire histoire de lart illustre, lHistoire des peintres de toutes les coles depuis la Renaissance (entre 1849 et 1876) et une Grammaire des arts du dessin (1867) o la dimension esthtique sajoutera celle de lhistoire. Cest prcisment ce lien que Charles Blanc cherche

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exprimer travers ce quon pourrait nommer son formalisme . Celui-ci correspond llaboration dune esthtique gomtrique dessence platonicienne, applique ltude de larchitecture, de la sculpture et de la peinture. Cette mme dmarche lui permettra daffirmer lunit de lart qui lie les arts du dessin aux arts dcoratifs. La semaine suivante, M. Christian Michel a voqu Entre la lecture historiographique et lutilisation historique : la place des livres de Pierre Marcel (1906) et Jean Locquin (1912) pour constater, en introduction, ltonnante constance de la faveur accorde certains historiens de lart de la fin du XIXe sicle ou du dbut du XXe, alors que depuis cette poque les mthodes des sciences humaines se sont transformes parfois radicalement et que le corpus des uvres dart disponibles sest largement accru. Deux livres illustrent ce phnomne : La peinture franaise au dbut du XVIIIe sicle 1690-1721 de Pierre Marcel, et La peinture dhistoire en France 1747-1785 de Jean Locquin, qui essayent, lun comme lautre, de donner un sens une importante documentation pour lessentiel mise au point par leurs prdcesseurs. En sappuyant sur Taine et sur une histoire sociale aujourdhui vieillie, ils tablissent un systme de valeurs qui souhaite seulement rhabiliter certains peintres au dtriment dune histoire de lart envisage dans sa globalit. Dans une perspective tlologique, ils prtendent expliquer comment la peinture franaise a, en surmontant des crises , volu heureusement de Le Brun Watteau (Marcel) et de Boucher David (Locquin). Mme Chantal Georgel a conclu ce cycle le 21 juin par un expos consacr Du livret au catalogue ou de lhistoire des artistes lhistoire de lart . Elle a rappel quau lendemain de la Rvolution, les muses ont dabord t un lieu dtude pour les artistes et les lves artistes ; un livret accompagnait parfois le ` visiteur. A la demande des historiens de lart et du public, cette simple nomenclature a progressivement cd le pas au catalogue en tant que livre dhistoire de lart. Inspirs des inventaires aprs-dcs et des guides touristiques de lAncien Rgime, les premiers livrets refltent le souci du XIXe sicle dinventorier et de classer le patrimoine. Mais bientt, de nombreuses voix slvent contre les erreurs, lextrme brivet des catalogues ou leurs jugements de valeurs. La Seconde Rpublique voit lami de Delacroix, Frdric Villot, devenir le conservateur des peintures au Louvre. Il est lauteur dun nouveau type de catalogue qui servira de modle durant plusieurs gnrations : la description des uvres sajoutent une biographie de lartiste, des indications matrielles, la mention des attributions diverses et la diffusion par la gravure.

ACTIVITS DU PROFESSEUR Responsabilits scientifiques : Membre de la commission de spcialistes dtablissement, 22e section, cole Normale Suprieure, rue dUlm.

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Membre de la commission de spcialistes dtablissement, Collge de France. Membre du bureau du Comit franais dHistoire de lart. Membre du Conseil scientifique de lInstitut national dHistoire de lart. Expert-consultant pour les travaux de restauration du Puits de Mose la chartreuse de Champmol. Expert-consultant auprs de ltat de Vaud pour la restauration des arcsboutants de la cathdrale de Lausanne. Expert-consultant pour la campagne danalyses de la surface picturale du retable dIssenheim, Laboratoire des muses de France Socit Schongauer, Muse dUnterlinden. Conseiller scientifique avec Jacques Le Goff du film La cathdrale de Jean-Franois Delassus produit par la socit Point du Jour, 2001. Responsabilits ditoriales : Membre du comit de rdaction dArte medievale, Rome. Membre du comit de rdaction des Archives de la Critique dart, Rennes. Membre du comit de rdaction de Publics & Muses, Paris. Membre du comit de rdaction de la Revue dAlsace, Strasbourg. Membre du comit de rdaction de la Revue de lart, CNRS (jusquen dcembre 2001). Directeur de la Revue de lart ( partir du 1er janvier 2002). Directeur de la collection Sciences de lHistoire publie par luniversit Marc Bloch-Strasbourg. Conseiller ditorial pour la conception et ldition du Dictionnaire des historiens de lart franais.

PUBLICATIONS Livres : Le Rhin. Vingt sicles dart au c ur de lEurope, Gallimard, Paris 2001, 380 pages. Il disegno darchitettura. Origine e funzioni, Saggi di architettura, Jaca Book, Milan 2001, 168 pages (trad. italienne par M.G. Balzarini et R. Cassanelli de : Le dessin darchitecture. Origine et fonctions, Adam Biro, Paris 1995). The Rhine. Culture and Landscape at the Heart of Europe, Thames & Hudson, Londres 2001, 380 pages (trad. anglaise par F. Garvie et L. Dale de : Le Rhinvoir ci-dessus). Der Rhein. Kunstlandschaft Europas, Hirmer, Munich 2001, 380 pages (trad. allemande remanie par lauteur voir ci-dessus).

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Prface :

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: Franois Boespflug, La Trinit dans lart dOccident (1400-1460). Sept chefs-d uvre de la peinture, Presses Universitaires de Strasbourg, Strasbourg 2001. Articles : Un rve en papier. Le dessin comme espace de lutopie, Nouvelles de nulle part. Utopies urbaines 1789-2000, catalogue de lexposition du muse de Valence, Paris 2001, p. 26-29. Le moulage et la naissance de lhistoire de lart, Le Muse de Sculpture compare : Naissance de lhistoire de lart moderne. Actes du colloque Le Muse de Sculpture compare : Linvention dun modle au XIXe sicle , Muse des Monuments franais, 8 et 9 dcembre 1999, Paris 2001, p. 44-53. La cathdrale comme modle thorique, 20 sicles en cathdrales, catalogue de lexposition du Centre des monuments nationaux, Paris 2001, p. 33-49. Oberrheinische Skulptur, Catalogue de lexposition Sptmittelalter am Oberrhein. Alltag, Handwerk und Handel 1350-1525, Badisches Landesmuseum Karlsruhe, Stuttgart 2001, p. 127-135. Notices, Catalogue de lexposition Iconoclasme. Vie et mort de limage mdivale, Muse dhistoire de Berne, Paris 2001, p. 386-389. Croire la prsence encore, Lavenir des muses. Actes du colloque organis au muse du Louvre les 23, 24 et 25 mars 2000, La Documentation franaise, Paris 2001, p. 521-529. Le got de lornement vers 1300, 1300... Lart au temps de Philippe le Bel, Rencontres de lcole du Louvre, Paris 2001, p. 149-161. Direction de colloques : Symposium sur La vrit dans les sciences, Collge de France, 16-17 octobre 2001. Victor Hugo et le dbat patrimonial, Institut national du Patrimoine, dcembre 2002. Communications des colloques : Gedanken ber Kunstgeschichte als Disziplin In Frankreich : Eine Krise in Permanenz ?, Congrs national des historiens de lart allemands sur le thme Was war Kunstgeschichte im 20.Jahrhundert ?, Hambourg, du 21 au 25 mars 2001. Exposition thmatique ou monographique : les variations de la scnographie, Colloque sur La scnographie des expositions temporaires du cycle MuseMuses, Service culturel du Louvre, 16 mai 2001. Entre le descriptible et lineffable : Karl-Philipp Moritz sur Winckelmann (1788) et Daniel Buren sur Robert Ryman (1999), Colloque sur La description

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de l uvre dart. Du modle classique de lekphrasis humaniste ses variations contemporaines, Acadmie de France Rome, Villa Mdicis, 15 juin 2001. ` A ladresse du visiteur Pour une histoire de la lettre au muse, introduction au Colloque Voir/Lire : lcrit dans le muse, Cycle Muse-Muses, Service culturel du Louvre, 3 octobre 2001. Une histoire de lart visible ? , Colloque Histoire de lart et muses, Rencontres de lcole du Louvre, 27-28 novembre 2001. La Sainte-Chapelle de Paris : une uvre dart total ?, Colloque des tudes postgrades de luniversit de Fribourg (Suisse) sur La Sainte-Chapelle : royaume de France et Jrusalem Cleste, Collge de France, 6 dcembre 2001. La cathdrale comme uvre dart total , Colloque Ceci tuera cela : autour de Victor Hugo. Lavnement de nouveaux supports de la pense, cole Normale Suprieure, 23-24-25 mai 2002. Confrences : Trois sminaires sur larchitecture gothique au Centre des Hautes tudes de Chaillot, mai 2001. Discours douverture des expositions de la Kunsthalle et du Badisches Landesmuseum de Karlsruhe consacres Kunst am Oberrhein um 1500, 29 septembre 2001. LEurope des cathdrales, confrence du cycle Y a-t-il un imaginaire europen ?, Sciences Po Formation, Universit Paris VII-Denis Diderot, 19 novembre 2001. Questions de perspective, confrence du cycle consacr Erwin Panofsky par le Service Culturel du Louvre, 3 dcembre 2001. Le Rhin des cathdrales, confrence pour la Socit pour la conservation des Monuments historiques dAlsace, Strasbourg, 14 janvier 2002. Le Rhin. Vingt sicles dart et de culture, confrence pour le 10e anniversaire du Cercle culturel franco-allemand, Colmar, 28 fvrier 2002. missions radio-tlvises et articles de presse : Invit de Marie-Hlne Frass pour France-Culture, 5 octobre 2001. Invit de Frdric Mitterrand pour RTL, 24 fvrier 2002. Invit de Michle Bur pour FR3-Alsace (tlvision), 26 janvier 2002. Bcklin et la France : un rendez-vous manqu ?, Le Journal des arts, no 133, 28 septembre-11 octobre 2001. La capacit des uvres nous transformer, entretien pour le Journal des arts, no 140, 11 au 24 janvier 2002. Dbat pour Beaux-Arts Magazine sur Lart lcole, No spcial 2002. L uvre dart et son style, Le Monde, 16 mars 2002.

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Le plaisir de connatre, La Croix, 18 mars 2002. Une singulire intimit, Saisons dAlsace, hiver 2001/2002. Prserver le gnie des lieux, Idem. Responsabilits universitaires : Prsident du jury de la thse de Mme Aline Leclercq-Magnien, Entre la chair et le contour, entre la nature et lantique : Essai sur la sculpture et ses principes en France au XVIIIe sicle , universit de Paris X-Nanterre, 20 janvier 2001. Prsident du jury de soutenance de la thse dhabilitation diriger des recherches prsente par M. Philippe Lorentz, Contribution lHistoire de la civilisation mdivale : tudes sur lactivit des peintres et la production picturale en Europe septentrionale la fin du Moyen Age , universit de Paris IVSorbonne, 25 juin 2001. Rapporteur de la thse de Mlle Isabelle Dubois, La fortune critique des Primitifs allemands en France 1800-1914 , universit Marc Bloch-Strasbourg, 7 janvier 2002. Rapporteur de la thse de Mlle Anne-Doris Meyer, Le muse personnel . De la collection prive au muse public : parcours de lobjet dart en France au XIXe sicle. Recherches en musographie et musologie , universit Marc Bloch-Strasbourg, 4 janvier 2001. Rapporteur de la thse de Mme Suzanne Braun, Le massif occidental de Marmoutier dans le cadre rgional et dans lEmpire , universit Marc BlochStrasbourg, 23 juin 2001. Rapporteur de la thse de Mlle Karine Verbeke, Le monnayage mdival alsacien du VIe au XIIIe sicle travers les collections numismatiques de la Bibliothque nationale et universitaire de Strasbourg et de la Ville de Strasbourg , universit Marc Bloch-Strasbourg, 22 juin 2001. Rapporteur de la thse de Mme Sylvie Aballa, Les saints spulcres monumentaux du Rhin suprieur et de la Souabe (1340-1400) , universit de Genve, novembre 2000. Prsident du jury de la thse de M. Patrice Ceccarini, Essai de formalisation dynamique de la cathdrale gothique , cole des Hautes tudes en Sciences Sociales, 20 novembre 2001. Directeur de recherches du DEA de M. Olivier Deloignon, La typographie et larchitecture du livre vers 1530 en France au travers du Champ fleury de Geofroy Tory, Paris, 1529 , universit Marc Bloch-Strasbourg. Distinctions : Correspondant de lInstitut (Acadmie des Inscriptions et Belles-Lettres), octobre 2001.

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Mdaille de lHistoire de lart pour lensemble de ses travaux, Fondation Acadmie dArchitecture 1971, juin 2001. Activits de la chaire : Mlle Marie-Franoise Clergeau, sous-directeur de laboratoire, a consacr exceptionnellement la totalit de son activit la chaire dHistoire et Civilisation du monde achmnide et de lempire dAlexandrie. Mme Corinne Maisant, assistante, a t plus particulirement charge de lorganisation du sminaire, ainsi que de la prparation des documents de travail en accord avec les intervenants. Elle procde par ailleurs linventaire du fonds Andr Chastel conserv la Bibliothque centrale du Collge de France (relatif essentiellement aux cours et aux sminaires) ainsi qu la constitution, dans une perspective historiographique, de dossiers bio-bibliographiques des professeurs dhistoire de lart du Collge de France depuis 1878, partir des fonds du Collge et de bibliothques spcialises. Elle coordonne ses activits sur ce thme avec celles de lInstitut national dHistoire de lart. Elle a suivi plusieurs stages et colloques relatifs ldition et aux nouvelles technologies. Mme Maisant a galement effectu des recherches documentaires pour le catalogue Lubin Baugin publi par M. Jacques Thuillier et procd la coordination pralable de louvrage. Mme Panayota Volti, ATER, a apport une aide la prparation du cours du professeur par la constitution de dossiers thmatiques. Elle a aussi publi : Le sicle de lAn Mil. Mutations et devenir de lEurope , dans C. Frontisi (d.), Histoire visuelle de lart, Paris 2001, p. 110-111. Plerinages et croisades , Id., p. 126-127. Le dcor ecclsial au XVe sicle , Beaux-Arts Magazine : Le miracle des chapelles corses, hors srie, 2001, p. 130. Lart miroir de la dvotion , Le Monde de la Bible : Les trsors cachs des glises. Fresques, retables et statues, no 139, 2001, p. 40-45. Elle a prsent deux communications des colloques : Configuration architecturale, fonctionnement et insertion urbaine du bguinage parisien , Journe Internationale dtudes sur Bguines et bguinages la fin du Moyen Age, CREART-Universit Paris X-Nanterre, 27 octobre 2001, dont elle est galement lorganisatrice. Construction et entretien des couvents mendiants dans les villes du Nord de la France et en Flandre , Colloque sur Le financement de la construction aux XIIIe-XVIe sicles, Centre culturel Georges Pompidou, Vincennes, 27 juin 2002. Mme Volti a assur deux cours, lun en 2e anne de DEUG dHistoire de lart Paris X-Nanterre, lautre luniversit Inter-Ages de Crteil-Paris XII. R. R.