Por Mrcia Bellotti

Ps-graduao em Artes Visuals. SENAC EAD - Maro 2012.

Realismo e Experimentao no Cinema

A falta da linearidade realista, da continuidade da montagem, nos casos do cinema tanto de Vertov quanto de Eisenstein, gera o sentido das histrias no campo das ideias dos espectadores e transforma uma incompletude em uma possibilidade de expressividade esttica. Tais planos descontnuos, os ngulos inesperados, alternncia de imagens desconexas, colagens entre udios e imagens construdas sobre associaes, metforas e antteses, produzem o efeito da experimentao necessria tenso entre a natureza realista da imagem e a inovao prtica do cinema em transformao. A luta contra o realismo e o naturalismo pode ser compreendido como uma batalha contra a ingesto primria, por parte dos espectadores, de contedos pronto, mastigados, sem estmulos intelectuais. A integrao do espectador no processo criador faz com que a ideias nais tambm fossem sua criao. De todas as caractersticas do cinema de Vertov a montagem a caracterstica mais forte. Marcada no apenas pela interlocuo de fotogramas, mas sobretudo no cruzamento e na multiplicao do encontro de olhares, sendo que o prprio argumento do lme impede um nico olhar emissor. (1) Um Homem com uma Cmera procura no imitar o mundo, como at ento o cinema assinalava como uma de suas bases. J a lgica de Eisenstein basea-se no fato de que ele construa o roteiro de seus lmes atravs de frases soltas e organizava seus pensamentos como se fossem planos de um lme. O diretor acreditava que esta forma de construo ajudava o leitor a perceber signicados simultneos e informaes mltiplas que no poderiam ser alcanadas atravs de outros mtodos. Em Outubro notamos sua maturidade como diretor por meio de sua apurada tcnica de montagem, fotograa e roteiro. Seu personagem principal continua coletivo e, no caso do lme em questo, o nico protagonista a prpria revoluo. Embora inicialmente possam parecer completas antteses, o cinema pensado como realista desejo de revelar o real como ele era - e o desenvolvido por Eisenstein e Vertov em

busca de compor uma imagem mais reexo que reexo do real - se questionam e estimulam reciprocamente. Construo e desconstruo so equivalentes, uma espcie de dialtica ao contrrio, pois como lembra Deleuze, trata-se mais de uma composio de contrrios do que de um enfrentamento.

(...) se fotografarmos o que o homem viu, obter-se- naturalmente uma grande confuso. Se montarmos habilmente tudo quanto se lmou, o resultado ser um pouco mais claro. Se eliminarmos as escrias que perturbam, ainda ser melhor. Obteremos deste modo uma memria organizada das impresses de um olhar vulgar [...]. O olho mecnico procura s apalpadelas no caos dos acontecimentos visuais um caminho para o seu movimento ou para as suas hesitaes e experimenta, alongando o tempo, desmembrando os movimentos ou absorvendo o tempo em si prprio, engolindo os anos, esquematizando assim os processos inacessveis ao olhar humano. (2)

BIBLIOGRAFIA (1) Os movimentos da esttica: o cinema de Dziga Vertov como reexo Hipermdia. BAIRON, Srgio. Revista Universitria Audiovisual, UFSC, 2011. (2) Dziga Vertov. GRANJA, Vasco. Lisboa: Livros Horizonte, 1981. Eisenstein: Outubro e o cinema intelectual". AVELLAR, Jos Carlos. ECDR. Neorrealismo na Amrica Latina. AVELLAR, Jos carlos. Revista Cinemais. Rio de Janeiro. 2012. O que cinema?. BERNARDET, Jean-Claude. Ed. Brasiliense. So Paulo. 1980. La imagen-movimento. Estudos sobre cine 1. DELEUZE, Gilles. Paids, Barcelona, 1994.