UNIVERSIDADE ANHEMBI MORUMBI

Design Digital NA4

DESIGN E ARTESANATO: INSTRUMENTOS MUSICAIS VIOLA CAIPIRA

ANA PAULA FRANCO CAVALCANTE ANGELO BRUNO DE SOUZA SILVA ARIADNE YASMIN VIEIRA DE MELO BRUNO TERUHIKO SATO FBIO RODRIGUES DE OLIVEIRA STELLA NERY DA SILVA VIVIANE RODRIGUES DE ALMEIDA

So Paulo 2008/2

Sumrio

Introduo .................................................................................................................. 2 1. 2. Relaes entre Cultura, Design e Artesanato. ................................................. 3 Luthieria. ............................................................................................................. 7 2.1. O que a Luthieria? ....................................................................................... 7 2.2. Luthieria de Viola Caipira ............................................................................... 7 2.3. Luthieria de Luiz Porte ................................................................................. 11 3. As funes da Viola Caipira e sua relao com o Design. ........................... 13 3.1. Funes da viola caipira ................................................................................. 15 4. 5. 6. Conceito de criao do Site Documental ....................................................... 18 Consideraes finais ....................................................................................... 19 Referncias ....................................................................................................... 21

Anexos ..................................................................................................................... 22 Entrevista com o Luthier Luiz Porte ....................................................................... 22 Levantamento Iconogrfico.................................................................................... 25

Introduo

O presente trabalho tem como objetivo demonstrar as relaes presentes entre design e cultura e design e artesanato, estudar o ofcio de luthieria da viola caipira, tomando como base o trabalho do luthier Luiz Porte e, em seguida, discutir a questo de sustentabilidade presente no trabalho do luthier, as funes da viola caipira e como as alteraes feitas no instrumento visando somente a esttica podem prejudicar ou melhorar algumas dessas funes. No primeiro captulo iremos definir os conceitos de design como o ato de projetar e implantar este projeto utilizando-se de referncias culturais; de cultura como o conjunto de normas, crenas, leis naturais, convenes, entre outras coisas de uma determinada sociedade; e de artesanato como um artefato produzido por tcnicas predominantemente manuais. No segundo captulo iremos estudar o processo de luthieria, definindo-o como o ofcio de fazer instrumentos musicais, o contexto histrico da viola caipira, sua estrutura, afinaes, e mais especificamente, o trabalho de luthieria de Luiz Porte. Por fim, no terceiro captulo, iremos abordar a questo da sustentabilidade presente no trabalho de Luiz Porte, estudar as funes prtica, esttica e simblica da viola caipira, como elas so desempenhadas e quando cada uma delas ocorre; citar as alteraes estticas que os usurios normalmente fazem na viola e analisar como essas alteraes feitas no instrumento podem prejudicar ou melhorar algumas dessas funes. Esta pesquisa se justifica pela importncia do estudo da cultura popular, considerando que esta uma grande fonte de inspirao para o design, alm de conhecimento essencial para que um projeto de design alcance seus objetivos.

1.

Relaes entre Cultura, Design e Artesanato.

Existem semelhanas e at divergncias no meio acadmico e profissional

entre as vrias definies de design. As mais comuns recorrem etimologia da palavra, e isto acontece porque atravs da pesquisa da origem das palavras que conseguimos entender o que de fato elas significam, sem as distores que acontecem com o passar do tempo. Desse modo, recorremos definio etimolgica de Cardoso (2004, p. 14), que explica:
[...] A origem imediata da palavra est na lngua inglesa, na qual o substantivo design se refere tanto idia de plano, desgnio, inteno, quanto configurao, arranjo, estrutura [...]. A origem mais remota da palavra est no latim designare, verbo que abrange ambos os sentidos, o de designar e o desenhar. Percebe-se que, do ponto de vista etimolgico, o termo j contm nas suas origens uma ambigidade, uma tenso dinmica, entre um aspecto abstrato de conceber/projetar/atribuir a outro concreto de registrar/configurar/formar.

Design seria ento o ato de projetar, desenvolver um plano (um projeto) para depois desenvolv-lo e aplic-lo. A partir desta idia, Mnica Moura (2003b, p. 118) observa de forma mais precisa o que design:
[...] significa ter e desenvolver um plano, um projeto, significa designar. trabalhar com a inteno, com o cenrio futuro, executando a concepo e o planejamento daquilo que vir a existir. Criar, desenvolver, implantar um projeto o design significa pesquisar e trabalhar com referncias culturais e estticas, com o conceito da proposta. lidar com a forma, com o feitio, com a configurao, a elaborao, o desenvolvimento e o acompanhamento do projeto. [...] Projetar, produzir e criar no campo do design , principalmente, atuar com a interface relao do usurio com o objeto atravs da cultura material, da interdisciplinaridade, da produo de linguagem.

Podemos ver que o design o ato de projetar, almejar um objetivo, desenvolver um plano (um projeto) de algo que vir a existir, para em seguida desenvolver e aplicar este plano se utilizando de referncias culturais e estticas, principalmente visuais, considerando que lidamos com formas (sejam elas concretas ou digitais), a fim de criarmos uma relao agradvel entre o usurio com o objeto. Mas embora a definio de design como projeto seja to bem aceita e defendida, no podemos nos esquecer do cunho comercial do design afinal, design feito para vender, seja um produto ou uma idia. Desse modo, Villas-Boas (1998) e Barbosa (2003) completam o ponto de vista de Cardoso e Moura dizendo que so peas de design todo projeto que visem persuaso e a venda.

4 E se o design usa de referncias culturais para se construir, o que seria cultura? De acordo com Caldas (1986), a palavra cultura vem do latim colere e significa cultivar. Por isso falamos em cultura de gado, cultura de milho, etc... Mas j na Antiguidade a palavra cultura era usada no sentido de destacar a educao aprimorada de uma pessoa, seu interesse pelas artes, pela cincia, filosofia, enfim, por tudo aquilo que produzido pelo homem. Desde ento, o termo cultura vem tomando significados cada vez mais abrangentes, por isso, importante enfatizar que o estudo da cultura humana feito pelo estudo do modo de vida, padres de comportamento, sistema de crenas, que so caractersticos de cada sociedade. Cultura [...] um grupo organizado de padres culturais, normas, crenas, leis naturais, convenes, entre outras coisas, em constante processo de

transformao. (CALDAS, 1986, p. 14) Assim como existe uma diversidade de culturas espalhadas pelo mundo, podemos ver dentro de uma mesma cultura, outros subtipos de culturas diferentes. A diviso mais comum se d devido estratificao de classes, pois a elite cultural, que tendo em seu poder as instituies dominantes, e assim ela desenvolve a concepo de cultura popular e a prpria concepo de cultura de elite, ou cultura erudita. Desse modo, a cultura erudita abarca todas as formas de manifestao culturais produzidas e consumidas pelas classes dominantes e possui uma base cientfica que a legitima atravs da cincia, dos conhecimentos e saberes produzidos nas Universidades e nas instituies cientficas. (CALDAS, 1986) Em oposio direta a cultura popular, que de acordo com Nbrega (online, 2008) :
[...] o conjunto de criaes e manifestaes espontneas, originais e autnticas, nascidas e consumidas pelos prprios sujeitos que as geraram. Podendo at ser influenciada por outros tipos de expresses culturais, a erudita, e a industrial massiva, o que no descaracterizaria seu carter popular.

Podemos ainda voltar a citar Caldas (1986) e dizer que a cultura popular produzida fora do universo acadmico e que sua produo, quase sempre, annima e coletiva, enquanto que na cultura erudita, essencial aparecer o nome do autor, ou dos autores, das obras. No entanto, no caso do artesanato, que um dos objetos de estudo desta pesquisa e uma das muitas manifestaes da cultural popular, a afirmao de que sua produo annima e coletiva, s cabe ao artesanato produzido em comunidades. No caso da luthieria - artesanato de

5 instrumentos musicais - essa afirmao se torna falsa, pois como o instrumento musical feito pelo luthier assume a condio de pea nica, pois normalmente produzido sob encomenda e possui caractersticas prprias que so produzidas unicamente por aquele luthier, o fato do instrumento levar o nome de quem o fez, uma questo de reconhecimento ao trabalho do luthier e tambm de identificao daquele instrumento. O designer trabalha dentro da cultura erudita, mas utilizando-se de elementos da cultura popular. Isso acaba num intenso processo de troca entre o design e a cultura geral, pois como j citamos, a cultura est sempre em constante processo de transformao, abandonando certos elementos e adquirindo outros ao longo da sua histria. Tudo o que transformado racionalmente cultura, portanto, o design uma manifestao cultural, o que d aos designers o poder de interferir na cultura e de transform-la conscientemente. apropriando-se de elementos da cultura popular, transformando-os dentro do universo intelectualizado da cultura erudita, e devolvendo esses elementos num todo unificado e elaborado para a cultura popular, que os designers trabalham em seus projetos. Alm disso, o designer necessita de um certo conhecimento antropolgico (conhecimento da cultura) para poder obter sucesso em seus objetivos. Pois alm de usar referncias culturais (principalmente as visuais), para elaborar seus projetos, o designer tambm precisa conhecer bem o pblico ao qual o seu projeto se destina, o que ocorre tambm com o estudo da cultura na qual o seu pblico-alvo est inserido. Sobre artesanato, podemos dizer que o arteso a pessoa que faz o objeto manualmente, sendo que esse objeto geralmente utilizado em comunidades. A elaborao do objeto artesanal resultado de conhecimento, inteligncia e criatividade agregada ao poder de criar e inovar devido s necessidades da comunidade, onde as novas geraes devem aprender com os mais velhos, suas tcnicas, e assim passando de gerao para gerao. O arteso geralmente trabalha sozinho e assim pode ter o privilegio de ser autnomo para administrar seu prprio tempo de trabalho. Uma das diferenas entre artesanato e design que o arteso cria e renova seus objetos manualmente processo por processo e utiliza-se de recursos naturais para a fabricao de seus objetos e pode ser livre para construir qualquer projeto, enquanto o design utiliza-se de recursos industriais para a

6 criao de seus produtos e se limita quando projeta um objeto, pois, ele deve pensar no processo produtivo em srie. No processo de produo artesanal o objeto produzido em pequena escala e assim o objeto mais rico em detalhes e agrega mais valores artsticos e com isso ele consegue ter condies de concorrer com o produto de design, o arteso que domina o seu oficio consegue em qualquer momento da produo do seu objeto, alterar e realizar ajustes. Enquanto no design tentamos melhorar os aspectos funcionais e visuais e com isso o design se torna uma soluo que consegue adicionar valores aos produtos industrializados. Podemos tambm dizer que tanto os objetos artesanais quanto os objetos de design so artefatos. Objeto algo que externo ao prprio ser, ou seja, est fora dele, existe alm dele. O artefato o resultado da interferncia do homem na natureza, e tanto o instrumento que o homem usa para modificar a natureza quanto o fruto dessa modificao. o resultado de um processo de manipulao do meio ambiente a partir do imaginrio, pois o homem consegue imaginar o artefato antes de produzi-lo. Em suma, tudo o que produzido pelo homem a partir de um saber um artefato. O artefato fruto de um trabalho, resultado de tcnicas elaboradas a partir de um conhecimento. testemunha da realidade, a partir do momento em que, ao ser analisado, revela em parte a relao do homem com o seu meio-ambiente.

2.

Luthieria.

2.1. O que a Luthieria?

Luthieria o ofcio de fazer instrumentos musicais. Podemos definir Luthier como um arteso que tem o conhecimento de todo o processo de fabricao de um instrumento. O Luthier Verglio Artur de Lima (apud ROCHA, 2003) define a profisso de luthier como engenharia de produzir sons tendo como matrias primas madeiras trabalhadas pacientemente por conta de expedientes tcnicos, intuio aguda e afetividade esttica e musical afloradas.

2.2. Luthieria de Viola Caipira

De acordo com Sousa (2005), o nome viola percorreu um longo caminho at tomar essa grafia como a conhecemos. Teria se originado na Sumria a 2.000 a.C., com pan-tur, que significava pequeno arco (CORRA, 2002).

Figura 1: Instrumentos fabricados pelo Luthier Luiz Porte.

Segundo Corra (2003) a viola apareceu inicialmente em Portugal no sculo XV e foi considerada o principal instrumento dos cantores e trovadores da poca. Pode-se identificar que j existiam dois tipos de viola em Portugal, a viola das terras ocidentais e a viola do leste, ambas diferentes considerando-se o tamanho de sua cintura e a quantidade de cordas, que influenciavam em sua sonoridade.

8 Quando a viola foi trazida para o Brasil, no incio da colonizao, j era um instrumento um pouco menor do que o violo e com uma cintura acentuada. A estrutura portuguesa de modelo da viola se manteve inicialmente no Brasil, porm com a Revoluo Industrial e a demanda baixa de emprego, alguns marceneiros foram obrigados a empregarem sua tcnica com a madeira, para fazerem instrumentos musicais, pois eram produtos em grande expanso considerando-se a vinda de cantores sertanejos e a formao de novos grupos musicais vindos da regio nordeste do Brasil para se difundirem nas grandes cidades. A procura de violas em vrios estados do pas fez com que essa fosse industrializada passando do mtodo artesanal para a fabricao em grande quantidade, surgindo a preos mais acessveis. A viola de forma geral possui dez cordas, distribudas em cinco pares, existem tambm violas com doze, onze, nove, oito, sete, seis e at de cinco cordas, porm a Viola Caipira em especfico possui dez cordas, do contrrio segundo o luthier Luiz Porte, se o instrumento possuir 12 cordas, por exemplo, ser considerado violo de 12 cordas e no mais uma viola. Como nos exemplifica Souza (2005), suas dez cordas tiveram seus nomes originais mantidos em ordem decrescente, de cima para baixo, so:
1 contra-canotilio (companhra do canutio); 2 canutilho (canutio); 3 contra-toeira (companhra da tura); 4 toeira (tura); 5 contra-turina (companhra da turina); 6 turina; 7 contra-requinta (companhra da sobreturina); 8 requinta (sobreturina); 9 contra-prima (companhra da prima); 10 prima.

Com base nas pesquisas identificamos que no Brasil existem dezenas de afinaes, algumas so raramente utilizadas (CORRA, 2003). Algumas dessas afinaes so conhecidas como Cebolo, a Natural, a Rio Baixo, a Boiadeira e a Guitarra. Abaixo poderemos observar tipos de afinao que so comuns, e as notas musicais que elas utilizam:

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Afinao Da-Viola: L, Re, F, Sustenido, L, R. Afinao Natural: L, R, Sol, Sustenido, Si, Mi. Afinao Meia-Guitarra: L, R, L, D Sustenido, Mi. Afinao Guitarra: L, Mi, L D Sustenido, Mi.

Entre outros tipos de afinaes, utilizadas em cada regio do Brasil, alguns cantores afinam a viola de acordo com suas vozes ou a tenso que preferem no ponteio da viola (CORRA, 2003). A afinao da viola caipira pode ser tocada de duas maneiras explica Souza (2005), ela pode ser tocada ponteada, de forma meldica, com um dedo tocando uma corda de cada vez; ou rasqueada (termo originrio do centro-oeste), quando as unhas ferem vrias cordas ao mesmo tempo em que produz o som mais harmnico.

Figura 2: Partes da Viola

1 cravelha ou cravilha; 2 pestana ou trasto zero; 3 trasteira, espelho, palheta ou escala; 4 castanha ou p do brao; 5 aro, faixa lateral, cinta ou ilharga; 6 cravelhal, cravelheira, palma ou cabea; 7 trasto, tasto ou ponto; 8 casa 9 boca ou abertura; 10 cintura ou enfraque;

11 cavalete; 12 pino; 13 contracavalete ou espinha; 14 tampo ou testo sonoro; 15 cordas; 16 brao; 17 bojo superior; 18 bojo inferior; 19 - fundo, costas ou testo de baixo; 20 roseta; 21 furo.

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A Viola Caipira brasileira sofreu inmeras modificaes at a atualidade adaptando-se aos folguedos e s danas, modificada por artesos, aprimorada por violeiros, ela se transformou num instrumento legitimamente nacional. (SOUSA, 2005, p. 44) A viola depende de processos que so cuidadosamente vistos antes de iniciar a sua construo. De acordo com Rocha (2003) a construo deve obedecer aos seguintes passos: Inicialmente deve se observar a cura da madeira. Processo de

envelhecimento da madeira que visa obter um bom resultado de acordo com o nvel de adequao no binmio, som/design no tocante do instrumento construdo. O tempo para a produo da viola varia de acordo com o luthier. Cada um tem seus segredos para fazer com que saia do instrumento o melhor som. Para cada parte do instrumento o Luthier utiliza um tipo de madeira. Pinho europeu para o tampo e para as laterais e fundo jacarand-de-baia ou paumarfim, madeiras de espcies raras. No caso do Luthier Luiz Porte, ao contrrio de muitos, ele tem se preocupado com a escassez da madeira e por isso utiliza madeira descartadas no meio ambiente.

Figura 3: Violas em processo de secagem.

Porte (2008) nos explicou tambm que no bom fazer a Viola em dias de lua cheia porque influncia na cura da madeira, aumentando a probabilidade dela rachar. Seu processo de confeco demora em mdia quarenta dias, enquanto o

11 luthier Verglio Artur de Lima, (apud ROCHA, 2003) demora em media duzentas horas de trabalho, diludas entre sessenta e noventa dias. Lima s utiliza madeiras com a cura de no mnimo seis anos. Ambos utilizam a goma laca indiana para revestir a viola, o que d um timo acabamento e brilho ao artefato.

2.3. Luthieria de Luiz Porte

Luiz Porte nasceu no Paran e desde pequeno conviveu com violeiros e carpinteiros, tornando-se um apaixonado por instrumentos. A viola caipira na vida dele uma tradio. Comeou como carpinteiro, dava aulas de msica, e medida que os instrumentos se danificavam, Luiz Porte os consertava. Especializou-se na construo destes e apesar de nunca ter feito um curso sobre construo de instrumentos, sempre procurou aperfeioar a sua tcnica como luthier. Hoje em dia recebe de cinco a seis pedidos para confeco de violas por ms, dentre elas, violas mais simples, violas com uma pintura especializada ou com configuraes individuais para que o usurio se sinta mais confortvel com sua pea. Um exemplo de customizao que Luiz Porte faz a mudana de tamanho da cintura do instrumento, o que interfere em sua sonoridade.

Figura 4: Luiz Porte tocando.

Figura 5: Luiz Porte explicando a construo das violas caipiras.

Luiz utiliza de diferentes tipos de madeira para a construo de suas violas, e acredita que esta necessidade feita pela escassez de madeira, acabou por colaborar com seu trabalho, de forma que seus instrumentos possam ser mais ricos em detalhes. Segundo Porte (2008) hoje em dia muitos luthiers fazem seus instrumentos

12 utilizando grande parte dos materiais industrializados, enquanto ele fabrica, corta e molda toda a matria-prima necessria para a construo, bem como confecciona as ferramentas que utiliza. Afirma ainda que a maioria dos luthiers levam a construo do instrumento para um lado mais folclrico, em que se preza a decorao e a esttica do artefato, ao contrrio dele que preza uma boa sonoridade e durabilidade, por isso todo o processo de construo de suas peas so manuais.

Figura 6: Forma utilizada para confeco da Viola Caipira.

Alm da Viola Caipira, Luiz Porte tambm produz violo, cavaquinho e violino. Todos os seus instrumentos so feitos mo, afinados e testados por vrios dias evitando problemas futuros e por fim so lustrados com muito carinho.

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3.

As funes da Viola Caipira e sua relao com o Design.

Temos como delimitao dessa pesquisa, analisar as funes da Viola Caipira de acordo com uma srie de fatores que vo desde os ambientais aos desejos dos consumidores e relacionar com Design. A Viola Caipira possui uma funo principal que a de ser tocada, aonde o som gerado diretamente influenciado pelo material utilizado em sua confeco, que hoje ditado pelos problemas ambientais. Existem tambm as preferncias dos clientes, que exigem customizaes estticas que tambm alteram o som do instrumento. A falta de madeira no meio ambiente o fator que mais influencia na esttica da Viola Caipira confeccionada por Luiz Porte. So diversos retalhos de madeira que juntos formam uma curiosa superfcie que mais parece uma colcha de retalhos, s que de madeira. Segundo Luiz Porte, essa juno de diversos pedaos de cores e tipos de madeira diferentes contribui positivamente para a sonoridade da Viola Caipira, alm de ser esteticamente muito interessante.

Figura 7: Viola feita com trs pedaos de madeira de cores diferentes e intercalados.

A juno de materiais tambm contribui para a economia de matria prima. Uma vez que pedaos pequenos de madeira so utilizados, o desperdcio diminui, conseqentemente o impacto sobre o meio ambiente, que j no possui matriaprima em abundncia, menor.

14 Do ponto de vista da Sustentabilidade, Adlia Borges (2002, p.77) descreve o consumo de madeira:
Pesquisadores da organizao no-governamental Instituto do Homem e Meio Ambiente da Amaznia, o Imazon, descobriram que apenas 35% da madeira cortada vendida e transformada em casas e mveis. Outros 22% se transformam em carvo e o restante simplesmente vira lixo.

Com isso fica clara a importncia do trabalho de Luiz Porte para o meio ambiente porque suas peas agregam diversos restos de madeira de diversos tipos distintos, porm adequados para a construo da viola caipira. Analisando o conceito de sustentabilidade empregado no Design, Adlia Borges (2002) explica que os designers de mveis utilizam madeiras amaznicas pouco conhecidas, no aceitam a ditadura da madeira nica e no se submetem falsa necessidade de ter ambientes em que tudo feito de uma madeira s para combinar, o que se encaixa muito bem com o trabalho de Luiz Porte. Ainda sobre a Sustentabilidade no Design, Borges (2002, p.78) completa que existe uma certificao emitida pelo Conselho de Manejo Florestal (FSC) para as empresas que desenvolvem mveis e objetos de madeira, aps uma rigorosa verificao de que a extrao feita com critrios adequados, de forma ambientalmente adequada, socialmente justa e economicamente vivel. particular de cada Luthier saber a procedncia do material utilizado em suas peas quando consideramos que o cliente pode solicitar uma Viola feita com uma madeira que no existe no Brasil e com isso seria preciso import-la, podendo no saber se a sua procedncia legal. Luiz Porte no importa nenhuma madeira do exterior porque seria difcil ter certeza se este material foi extrado seguindo as normas da FSC, dando prioridade para retalhos de madeira que ele recebe de doao ou que encontra. Ainda com relao s exigncias dos clientes, algumas pessoas preferem que a Viola Caipira seja revestida por um verniz preto, com objetivo simplesmente esttico. Segundo Porte, o uso desse verniz no o agrada porque impermeabiliza o instrumento mudando a sua sonoridade negativamente. Por fim, o miolo da Viola tambm feito com retalhos de madeira, gerando um curioso mosaico, que no influencia na execuo do instrumento e sim no seu visual, uma vez que o objeto ganha uma grande riqueza de detalhes e atende as referncias culturais relacionadas Viola Caipira, completando assim a funo

15 sustentvel do trabalho de Luiz Porte que utiliza em sua maioria materiais artesanais.

Figura 8: Materiais utilizados para customizao e impermeabilizao das Violas.

A Viola Caipira possui como funo principal ser um instrumento musical. Entretanto ela tambm pode ser usada como objeto de decorao. O cliente no encomenda uma viola explicando como ir us-la, mas faz suas exigncias estticas. Como foi explicado anteriormente, alguns processos estticos podem influenciar na sonoridade da Viola, o que pouco importa para quem ir us-la como objeto de decorao. Dessa forma, o objeto perde algumas caractersticas e sua real funo. Relacionando com o Design Digital, mais precisamente um site documental, produto final embasado por essa pesquisa, este no pode ter sua funo modificada. Ao contrrio da viola, o cliente no pode pendurar o site documental na parede e cham-lo de objeto de decorao. Entretanto, algumas exigncias podem influenciar na usabilidade do site, fator que pode ser comparado viola. O cliente no pensa se suas exigncias influenciaro na experincia de seus visitantes no site, assim como no passa pela cabea do consumidor de violas que o revestimento de tinta pode influenciar na sua sonoridade.

3.1. Funes da viola caipira

16 A Viola Caipira possui uma funo principal que a de ser tocada, sendo essa a sua funo prtica, pois diz respeito ao processo de utilizao em nvel objetivo, ou seja, a relao fisiolgica entre o sujeito e o produto (GOMES FILHO, 2006). Podemos pegar como exemplo uma cadeira: ela cumpre bem a sua funo prtica se tiver um bom projeto ergonmico, ou seja, se ela no causar nenhum tipo de desconforto ao usurio, principalmente a longo prazo. Do mesmo modo, um instrumento musical cumpre bem a sua funo prtica se o som que for produzido por ele for o que se espera do instrumento em questo e se ele for adaptado a pessoa, no causando desconforto em sua utilizao. A viola de Luiz Porte, no geral, cumpre bem essa funo prtica, pois o luthier se preocupa em utilizar madeiras que no prejudiquem, ou ainda, que melhorem o som produzido pelo instrumento. A grande questo que, como Luiz Porte faz violas por encomenda, existem tambm as preferncias dos clientes, que exigem customizaes estticas que alteram o som do instrumento, acabando por prejudicar o som e a funo prtica realizada pelo instrumento. Alm da funo prtica, a viola tambm pode exercer outros tipos de funo, o que ocorre quando o cliente compra uma viola apenas para utiliz-la como decorao. Nesses casos a funo principal da viola muda de funo prtica para a funo esttica. Enquanto a funo prtica importante para o bem-estar fisiolgico do usurio, a funo esttica importante para o bem estar psicolgico, pois considera a percepo sensorial do usurio sobre o produto e os aspectos emocionais do comportamento perceptivo. Embora a viso seja o sentido mais associado quando falamos de esttica, no o nico sentido envolvido nesse processo. O cheiro de um objeto ou mesmo sua superfcie, constituem alvos de apreciao esttica. Os aspectos estticos de um objeto so principalmente os aspectos que agradam ou desagradam o usurio, mesmo que ele no saiba verbalizar o porqu desse. So os aspectos que influenciam comportamentos emocionais. (GOMES FILHO, 2006) O maior exemplo de funo esttica como principal funo no mundo do design, se d no design de jias e acessrios. Embora esse tipo de produto tambm tenha que ter uma boa funo prtica para no gerar desconforto na pessoa que o utiliza, muitas vezes essa funo ignorada pelo prprio usurio em prol da funo esttica.

17 Desse modo, um instrumento cumpre bem a sua funo esttica se agradvel a quem compra. E no caso do luthier Luiz Porte, muitas pessoas o procuram para encomendar violas que sero utilizados somente para decorao, pedindo diversas customizaes que iro satisfazer o julgamento esttico de cada um. Em ambos os casos, est presente a funo simblica, que diz respeito adequao do produto s necessidades e desejos simblicos de casa usurio e principalmente atribuio de significados realizada pelo usurio ao produto. A diferenciao e o estilo de vida se constituem no ponto de partida para o desenvolvimento do produto, na sua formao simblica. A aceitao de um produto depende, praticamente, at que ponto consegue se conectar com as escalas de valores (sobre tudo com as escalas estticas) do grupo ou usurio de destino. importante observar que, embora seja comum uma funo se sobressair outra, elas no existem independentemente, esto interligadas e mudanas em uma afetam as outras. Um usurio que pede uma viola envernizada de preto, embora perca em funo prtica devido s alteraes que iro ocorrer no som da viola, ganha em funo simblica, pois est tendo o desejo de ter uma viola preta satisfeito. Satisfaz a funo simblica, pois uma viola envernizada de preto o diferencia daqueles usurios que preferem uma viola mais crua, em sua cor natural, indicando diferentes estilos de vida. Os msicos que pedem uma viola envernizada de preto normalmente so msicos famosos que fazem parte do cenrio mainstream da msica popular, por isso preferem violas diferenciadas, com um aspecto mais moderno. J os msicos que preferem a viola em sua cor natural, so aqueles msicos do interior, msicos mais tradicionais. O usurio que utiliza a viola somente como decorao pode at no aproveitar a funo prtica da viola, mas estar satisfazendo sua funo esttica, e, por conseqncia, sua funo simblica.

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4.

Conceito de criao do Site Documental

Temos por objetivo demonstrar a relao design, cultura e artesanato atravs

dos meios hipermiditicos permitindo que o usurio saiba mais sobre as relaes existentes entre design e cultura e design e artesanato e sobre os processos de construo da Viola Caipira. Alm de mostrar essa relao, pretendemos mostrar a comparao da modificao na funo da Viola, dependendo dos padres utilizados para a sua construo pedido dos clientes, fazendo uma relao dessa modificao com meio do Design. Sendo assim, a demonstrao da importncia das funes da viola caipira e no meio do Design tornam-se o nosso principal objetivo.

19

5.

Consideraes finais
Definimos nesta pesquisa os conceitos de design, cultura e artesanato com o

intuito de embasar a contexto da produo de Violas Caipiras tendo como referncia o trabalho do Luthier Luiz Porte. Vimos que design significa ter e desenvolver um plano, um projeto, significa designar. Cultura o conjunto de normas, crenas, leis naturais, convenes, entre outras coisas de uma determinada sociedade. J o artesanato o objeto criado manualmente, resultado de conhecimento, inteligncia e criatividade, agregados pelo arteso atravs de suas geraes. Estes conceitos foram importantes para a definio do que realmente o trabalho do Luthier Luiz Porte do ponto de vista antropolgico. A sua Viola Caipira um artesanato porque feito manualmente, mas se diferencia dos artesanatos de comunidade, pois cada pea criada nica, possui caractersticas especficas, e recebem o nome do arteso. Definimos Luthieria como o ofcio de criar instrumentos musicais manualmente e Luthier o sujeito que aprendeu o ofcio de criar instrumentos atravs de suas geraes. Apresentamos a Viola Caipira, originada em Portugal e que aps chegar ao Brasil foi facilmente incorporada cultura devido baixa demanda de empregos e o crescimento na oferta de cantores sertanejos. Da necessidade de encontrar um Luthier, nos deparamos com o trabalho Luiz Porte que nasceu no Paran e conviveu com violeiros e carpinteiros onde aprendeu e se identificou com o ofcio. Observamos em seu trabalho a preocupao com a escassez de matria-prima e como isso, aliado as exigncias dos clientes, influenciam na funcionalidade do instrumento para depois comparar com a mesma situao no Design. Conclumos com esta pesquisa que o trabalho de Luiz Porte est dentro do conceito do Design Sustentvel porque ele utiliza retalhos de madeira jogados no meio ambiente, evita o desperdcio de matria-prima, no compra madeira sem conhecer a procedncia e utiliza pouco material industrializado em seus instrumentos, tornando o seu processo praticamente todo artesanal. Conclumos tambm que a funo da viola caipira pode ser mudada a partir da inteno de uso do cliente - us-la como instrumento musical em si, ou como objeto

20 de decorao -, ou prejudicada com as alteraes que visam somente a esttica, como quando o cliente pede para que a viola seja invernizada de preto. Ao contrrio do que ocorre com o produto final do interdisciplinar - um site documental -, que no pode mudar de funo.

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6.

Referncias

BARBOSA, Carlos Alberto. Tkne e design: uma relao entre o conceito aristotlico de arte e o conceito contemporneo de design. In: Faces do Design. So Paulo: Edies Rosari, 2003. BORGES, Adlia. Designer no personal trainer. So Paulo: Edies Rosari, 2002. CALDAS, Waldenyr. Cultura. 4 ed. So Paulo: Global, 1986. CARDOSO, Rafael. Uma introduo histria do design. 2. ed. So Paulo: Edgard Blcher, 2004. CORRA, Roberto. A Arte de Pontear viola. 2 ed. Braslia Viola Corra,2002 MOURA, Mnica. Design Digital: Universo da Cultura e da Hipermdia. In: Faces do Design. So Paulo: Edies Rosari, 2003. NBREGA, Zulmira. Cultura Popular na Ps-Modernidade. 2008. Disponvel em: <http://www.cult.ufba.br/enecult2008/14345.pdf>. Acesso em: 16/09/2008. SOUSA, Walter. Moda Inviolada: Uma Histria da Msica Caipira. So Paulo: Quiron, 2005. VILLAS-BOAS, Andr. O que (e o que nunca foi) design grfico. Rio de Janeiro: 2AB, 1998.

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Anexos
Entrevista com o Luthier Luiz Porte
Pergunta: Voc faz viola para alguma pessoa famosa? Luiz Porte: No, pois geralmente este pessoal j tem uma pessoa especfica que faz para eles e muita das vezes eles ganham as violas. Pergunta: Quantas violas voc produz por ms? LP: So poucas, 4 violas por ms, ou 5 pois um trabalho muito demorado. Primeiro voc v a madeira assim, crua, at voc a ver finalizada demora. A madeira precisa ir at um tambor onde cozida, como cozinhar mandioca, ela fica em um tambor cozinhando por um bom tempo at ficar malevel o suficiente. Pergunta: Fora confeco de viola voc trabalha com alguma outra coisa? LP: S aula. Pergunta: O que as pessoas procuram mais para o senhor dar aula? LP: Violo e viola, cavaquinho tem algumas pessoas, mas principalmente vilo e viola. Principalmente viola, pois tem pouca gente que ensina, violo tem mais gente que ensina. Pergunta: Quais so os instrumentos que voc sabe tocar? LP: violo, viola, cavaquinho, contra-baixo. Pergunta: O senhor fez algum curso? LP: No, eu fiz curso s depois que eu comecei a tocar, quando um professor me conheceu e eu comecei a dar aula l, fizeram um teste comigo e me aprovaram para dar aula, mas eu estudava a teoria e dava aula prtica de viola. O nico curso que eu fiz foi esse mesmo. Pergunta: Como o Senhor consegue as madeiras para fabricar os instrumentos? LP: Se desperdiam muitas madeiras e isso est atrapalhando bastante, pranchas de 4 metros esto sendo queimadas em toneladas, como pinho de riga e pinho canadense. Esto queimando alegando que podem vir doenas junto com a madeira do exterior. Agente no pode mais pegar as madeiras nesses galpes, pois os donos alegam isso. Pergunta: Tem alguma pessoa que j te procurou para ser um aprendiz? LP: Ah sim claro, mas eu no fao isso por que nunca fiz curso, ento eu no gosto de fazer as coisas meio picaretas e para voc ensinar voc precisa ter a didtica das coisas e eu no tenho. Que nem vocs, que esto fazendo faculdade, depois pode ter um cara que aprendeu o que vocs esto fazendo na raa, de repente o cara pode fazer melhor que vocs, s que vocs podem ensinar e ele no, por que vocs cursaram e fizeram um trabalho, conhecem a didtica e ele no. At falei na ordem dos msicos existem pessoas dando aula e no sabem nem pegar no instrumento, por isso que para, ensinar deveria ter algum teste. Pergunta: Se voc fosse escolher um estilo que gosta de tocar, qual seria? LP: Eu gosto de sertanejo raiz tipo Tio Carrero, estou fazendo um Cd bem raiz. Pergunta: Quais so os grupos hoje em dia que ainda usam a viola? LP: Csar e Paulinho, mas o resto no usa a viola, Zez, mesmo s usa a viola em um trechinho da msica. Pergunta: Voc acredita em algum tipo de misticismo para a construo da viola? LP: Isso um pouco de lenda, mas existe, o fato de lua influenciar na construo da viola, por exemplo, existe. Ainda tem o fato de que em alguns dias voc est bom para fazer as coisas e em outros no. Mas o tempo mesmo essencial, se no estiver tempo bom, por exemplo uma pea da viola que presa s com cola, precisa estar um tempo bem legal para colar e segurar pois isso aqui

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s vai ser pressionado. Por exemplo, se voc cola num tempo frio, depois que seca a viola, o que voc grudou se solta. LP: O autntico violeiro que existia, tocava uma msica ponteando, por exemplo se eu cantar uma msica, o que eu falar eu tenho que pontear. Diferente de hoje que se usa acompanhado, ento se voc for ver o violeiro hoje nem existe, pois hoje banda, um dos componentes apenas toca a viola, para ser violeiro precisa ser s a pessoa e a viola. Pergunta: Como o senhor fabrica suas violas? LP: A primeira coisa que se faz a forma. Pergunta: O senhor faz uma frma para cada viola? LP: Sim, uma frma para cada viola, cada instrumento tem sua frma. O primeiro passo a frma, depois disso agente faz as laterais, em seguida, vem o fundo com umas trs travessas, coloco o tampo, tambm com umas trs travessas. e depois coloco a boca. Pergunta: Como o senhor faz essa boca? LP: A boca precisa ter um tamanho certo, um mosaico. Vrios pedaos de madeira so colocados em uma forminha. Depois que o tampo cortado coloco a boca. Existe outro tipo de fabricao, seria o sistema original, pois quando se tinha bastante madeira se fazia a viola escavada, agora no se acha mais madeira o suficiente, ento precisamos fazer com vrios pedaos de madeira. Da forma escavada a sonoridade outra coisa, bem melhor. Pergunta: Ento para fazer a viola no usada uma madeira inteira? LP: Claro que no, pois hoje em dia no tem como fazer a viola sem a emenda. Cada vez mais estamos emendando por causa da falta de madeira, antigamente se achava uma prancha de pinho com 80 metros, hoje em dia no se acha nem com 20 metros. Agora, para fazer o brao da viola usase uma madeira inteira, mais comprida com outras coladas em cada ponta, depois serra para fazer o toquinho que vai atrs da viola, pois no tem madeira sobrando para fazer o brao com uma madeira s, mas como no tem, agente obrigado a fazer isso e d bastante trabalho. Pergunta: Como o senhor pode diferenciar a viola caipira? LP: A diferena o tipo da msica. A sonoridade sempre igual, o que muda o estilo da msica. Viola caipira tem dez cordas e a afinao de cebolo a tradicional para violeiro, seno no d pra tocar, a sonoridade diferente. Pergunta: O que o senhor pode falar sobre a mudana no tamanho da cintura da viola? LP: questo de gosto, viola cinturada, uma com bastante cintura e a sonoridade muda um pouco. Pergunta: A viola tem um tamanho padro depois de pronta? LP:Tem dois padres, viola pequena e a mdia, que inclusive serve para qualquer coisa e a pequena no, j prpria para pontear, mas questo de gosto tambm. Pergunta: Quanto tempo o senhor demora para fazer uma viola? LP: Em mdia de 40 dias se o tempo estiver bom, pois se estiver frio ou chovendo, mesmo sendo em estufa ela no cola bem. E ferramenta s industrializada s tem a mquina para furar e lixar a viola, o resto tudo a mo. Pergunta: O senhor acha que seu estilo mudou com o tempo para a construo da viola? LP: No, posso ter aperfeioado, mas mudado meu estilo no. Teve uma poca em que as indstrias modernizaram e quem era marceneiro ficou sem emprego, por exemplo para voc fazer uma mesa hoje em dia tem cobrado 1500 reais e se voc for nas Casas Bahia por exemplo, voc a compra por 700 reais, ento o marceneiro foi obrigado a fazer outras coisas, como construir instrumentos. Muita gente que no era violeiro comeou a fazer viola, por isso que as sonoridades mudaram, mas quem entende de viola vai querer um instrumento com sonoridade de viola, mas no que mudou o jeito de fazer, mudou por que os profissionais inventaram outras formas de fazer. Tem gente que usa a mesma frma para o violo e a viola, ento o som no vai ser o mesmo. Ento se voc considerar a forma tradicional de se fazer a viola no mudou nada, no pode mudar, seno muda a sonoridade.

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Pergunta: Quem compra suas violas pode escolher a cor? LP: Sim, pode escolher, tem gente que quer viola preta, dai preciso tingir a madeira, mas o legal fazer ela sempre na cor da madeira, pois cada coisa que voc pe altera o som. Pergunta: Se o senhor pintar a viola altera a sonoridade? LP: Muda muito, se voc for fazer a viola s na madeira, vai lixar, passar uma seladora para tampar os buracos, lixar de novo para deixar na madeira e passar verniz. Se voc vai pintar a viola, precisa colocar um fundo, passar a tinta e depois um verniz bicomponente usado em carros, se voc colocar a viola dentro d'gua no acontece nada, ela fica impermeabilizada, s que a sonoridade muda. Pergunta: Por que voc escolheu a viola caipira? LP: Porque eu sempre estive em escola de msica, ento agente tinha muito problema para achar algum para consertar o instrumento, porque demorava, ento eu comecei a consertar os instrumentos, depois foi rolando e chegou ao ponto que est. Meu pai sempre mexeu com madeira, ento eu estou a quinze anos fazendo isso e nunca fiz curso, aprendi sozinho. Pergunta: O senhor tambm toca os instrumentos? LP: Sim, eu sou msico e acredito inclusive, que para se fazer um instrumento bom preciso tocar, tem alguns luthiers que no tocam, mas diferente de um instrumento feito por um luthier que toca, se voc toca, voc sabe quando o som est bom, se voc no msico, como voc vai testar? Pergunta: Tem alguma coisa de especial que voc faz para viola ficar com um som bom? LP: A Lua influi bastante na viola, se voc a fizer na Lua errada, ou cortar a madeira na Lua cheia, a madeira trinca, entorta e da cupim. Pergunta:Tem alguma madeira especfica para fazer a viola? LP: Existem vrias madeiras, mas hoje esto escassas. Atualmente estamos usando madeiras recicladas, semelhantes ao pinho de riga, uma madeira que posso encontrar facilmente. A madeira ideal para o tampo o pinho, para as costas da viola se usa cedro, embuia. A caixa lateral e costas embuia, cedro ou jacarand. Para o brao sempre cedro, ou pinho tambm, mas como no se encontra este tipo de madeira, se compra de casas antigas um pedao de embuia ou cedro, que a madeira reciclada, pois na natureza no se acha mais. Existem as madeiras de contrabando tambm, mas no legal n, pois agente est colaborando com o crime, ento estamos optando por outras coisas, por exemplo eu j fiz viola de eucalipto, que at que uma madeira que substitui o cedro, a diferena que o eucalipto da muito defeito, trinca muito.

25 Levantamento Iconogrfico

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