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que possula.
Atravs de Langsdorff, Florence parece ter incorporado uma nova con
cepo cientfica da paisagem, cunhada pelo naturalista alemo Alexander von
Humboldt (1769-1859), em cuja rbita girava a maioria dos viajantes do sculo
XIX. Humboldt defendia que o produto do trabalho dos artistas-viajantes deve
ria estar comprometido com a fidedignidade de representao da natureza, su
pondo uma observao direta das verdades do mundo, conforme entendia ser a
descrio da natureza feita pelo cientista. O artista-viajante deveria assumir o
perfil de um artista-documentador das cenas que observava, livre das interpreta
es subjetivas que caracterizariam o fazer artstico.
Belluzzo (1994), comparando os estilos de Adrien Taunay, o outro de
senhista da expedio Langsdorff, e Florence, destaca que o primeiro mostra-se
"mais sensvel e afetivamente envolvido com o objeto de sua ateno", enquanto
Florence, ao contrrio, vai buscar a "objetividade do registro por todos os
meios", agindo como um "explorador das tcnicas de representao e reprodu
o da natureza". A autora define Florence como "um artista extremamente
minucioso no estabelecimento das condies para a observao da natureza",
destacando que ele assinala em seus desenhos
tanto o nome, o local e a data da coleta como critrios
que presidem a representao, correspondncia entre tamanho do re
ferente e da referncia, entre a cor na natureza e a cor resultante, in
dicando a tomada do objeto em grandeza natural ou em escala por
centualmente reduzida, anotando a incidncia de desenhos elaborados
a partir de plantas secas ou de animais empalhados. (Belluzzo, 1994:
131 )
Ou seja, ele orienta o foco de sua ateno para uma certa "objetividade"
da representao, liberando-se do "trao individualizado, que costumeiramente
acompanha o trabalho artstico, concentrando sua contribuio precisamente na
explorao das tcnicas de representao e reproduo da imagem" (Belluzzo,
1994: 131).
Nesse sentido, Florence parece ter atendido mais prontamente s
exigncias de Langsdorff do ponto de vista da representao, j que este, de acor-
Are e cillcia 110 scl/lo XIX
do com seus dirios, indicava o tema e os detalhes que deveriam, impre
terivelmente, ser realados nos desenhos. Assim, a influncia de Langsdorff
sobre o trabalho dos artistas parece ser indiscutvel. Em uma carta enviada ao
Ministrio dos Negcios Estrangeiros da Rssia em 1827, Langsdorff deixa
claro como que os seus desenhistas deveriam reproduzir as "raas sul-ameri
canas":
Os jovens artistas Taunay e Florence desenharam belas
paisagens, cachoeiras e diferentes espcies de objetOs da cincia natural.
Durante a viagem, dediquei especial ateno histria natural
cotidiana do homem. Para dar aos cientistas europeus a possibilidade de
comparar com maior exatido as raas sul-americanas entre si, eu exigi,
com insistncia, dos artistas, reproduzir com preciso os retratos das
tribos Caiap, Guana, Bororo, Chamacoco, ChiquitO, e espero que, com
relao a isto, eu fiz mais que qualquer outro viajante. (Langsdorf apud
Braga, 1988: 9)
Assim como Niepce, que chegou heliografia a partir de pesquisas para
substituir a pedra litOgrfica,
II
que era cara, pesada, volumosa e difcil de ser en
contrada, Florence tambm chegar a seu processo de fixao da imagem no
transcorrer de seus estudos sobre uma nova tcnica de impresso - a qual ele
chamar de poligrafia - que, segundo ele, seria uma alternativa litOgrafia.
Com essa tcnica, cujo sistema assemelhava-se ao mimegrafo, as pedras
e as chapas de cobre eram substitudas por um simples papel poligrfico,
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no
qual era possvel imprimir tOdas as cores, simultaneamente, a partir de lima ma
triz onde se podia escrever ou desenhar no sentido natural. Em 1832, dois anos
depois de suas pesquisas serem iniciadas, Florence se estabelece comercialmente
em Campinas, passando a imprimir textOs e desenhos pela poligrafia. Mas, se a
nova tcnica ainda estava em fase de aperfeioamentO,
o pblico, entretanto, comeava a me encomendar v
rios impressos, que eu aceitava para fazer experincias que ora saam
boas, ora ruins; cansado de tantos prejuzos, eu fui ao Rio de Janeiro,
comprei uma tipografia
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e, de 1836 em diante, pude satisfazer as pre
cises do pblico, e s imprimia desenhos na poligrafia. (Florence apud
Bourroul, 1900: 460)
Paralelamente s pesquisas com a poligrafia, Florence desenvolvia
tambm alguns estudos sobre o efeitO da luz na pintura, criando uma tcnica que
ele chamou de "furos", em que os trabalhos deveriam ser vistos em uma sala
escura. Da sala escura, ele passaria a experimentar, a partir de 1833, o mesmo
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esttldos hist6ricos e 2004 - 34
efeilO atravs de ura cmera escura, fabricada por ele mesmo, e com papel
embebido em nitralO de prata, substncia indicada pelo boncrio e pesquisador
da flora brasileira Correa de Mello (1816-1877).
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De acordo com Bourroul
(1900), por meio desse processo, Florence teria obtido cpias da cadeia de
Campinas e de um buslO de Lafayelte, as quais teriam sido guardadas dentro de
um livro. Contudo, essas cpias nunca foram localizadas.
Florence, no entanto, no obteve bons resultados com esse experimento.
Assim coro outros contemporneos seus, que pesquisavam meios para fixar a
imagem obtida atravs da cmera escura, ele no conseguia evitar que elas es
curecessem gradualmente, nem que houvesse a inverso dos claros e escuros,
pois lhes faltava um agente fixador. Somando-se a essa dificuldade, Florence
trabalhava com ura cmera escura bastante rudimentar, como ele mesmo res
saltava, diferentemente de Niepce e Daguerre, por exemplo, que tinham como
colaboradores alguns pticos franceses, especialistas na construo de tais ins
lrumenlOs.
O processo de fLXao da imagem de Florence, ao contrrio, foi pro
duzido exatamente a partir da precariedade de sua cmera escura, que, por ser
mal vedada, pelllliria a entrada de luz por vrios pontos, os quais escureciam
ura vez que o papel sensibilizado fosse atingido. A partir dessa constatao,
Florence comeou a experimentar a impresso pela luz solar, abandonando a c
mera escura.
A fixao das imagens era obrida, nesse processo, por meio da ao de
cloreto ou nitralO de prata ou, ento, de cloreto de ouro, substncias caracteri
zadas pela mudana de cor em virtude da luz. Com essas substncias, Florence
embebia o papel, material usado como base para suas cpias. As cpias eram
obtidas depois de 15 minutos de exposio ao sol, por contato com documenlOs
ou desenho feitos em pranchas de vidro pintadas de prelO, com uma mistura
de fuligem socada e de goma arbica, que funcionavam como matrizes ou nega
tivos. Nesse processo, principalmente quando o clorelO de ouro era usado, Flo
rence utilizava como agente fixador a urina, posteriormente substituda pela
amo ma.
E a esse processo, que se origina de suas rentativas de fixar no papel, na
cmera escura, por meio da ao da luz solar sobre nitralO de prata, os desenhos
nela represemados, que Florence d o nome de fotografia, porque nele a luz de
sempenha o papel principal. Utilizando esse processo, Florence teria impresso,
W
em 1833, rtulos de farmcia e um diploma manico.
ls
E importante observar
que o processo de fxao da imagem com o qual Florence obteve sucesso no
inclua a cmera escura.
Arte e cincia 110 scl/lo XIX
Em 1976, o historiador e fotgrafo brasileiro Boris Kossoy submeteu as
cpias fotogrficas dos rtulos de farmcia e do diploma manico a testes nos
laboratrios do Rochcs/er IllStilllce ofTeclmolog, nos Estados Unidos. O relarrio
emitido pelo instituto atesta que as cpias so boas imagensprilllOUl, ou seja, ima
gens obtidas somente pela incidncia prolongada da luz sobre a superfcie sens
vel, sem a fase de revelao da imagem latente (Kossoy, 1976).
A comprovao qumica, contudo, no implica a prioridade desse pro
cesso, ou seja, no implica considerar o processo de Florence anterior ao de Da
guerre e Talbot, principalmente porque no foi apresentada nenhuma evidn
cia conclusiva de que isso ocorreu. Alm de as cpias fotogrficas de Florence
no terem dara, algumas de suas ano raes sobre a fotografia (sobretudo as que
esto no manuscrito Lmi des ar . ) apresentam referncias desencontradas
com relao ao ano em que foram feitas.
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No entanto, a prioridade no uso da
palavra fotografia foi atribuda a Hrcules Florence, que, como j foi dito ante
riormente, a teria empregado pela primeira vez em 1834, cinco anos antes de
John Herschel.
Florence era autodidata e demonstrava ter um bom conhecimento de
qumica, sobretudo pelas citaes que faz a obras e manuais de qumica utiliza
dos naquele perodo. Seu conhecimento parece ter sido aprimorado pelo contato
que mantinha tanto com Correa de Mello como com o engenheiro e mdico
austraco Karl Engler, que possua um laboratrio de qumica completo e uma
ampla e variada biblioteca.
l
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A casa de Engler era considerada uma parada obrigatria para os via
jantes europeus que visitavam a regio. Teria sido l que, em reunio com outros
estrangeiros, Florence ficou sabendo da descoberta de Daguerre:
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Projetos.
(Recebido para publicao em ju/Jw e aceito
em OU/libra d 2004)
Este artigo examina a relao entre arte e cincia na descoberta da fotOgrafia.
Trata-se de um processo fotOgrfico original criado pelo francs Hercule
Florence na primeira metade do sculo XIX no Brasil, independente e
simultaneamente a outros processos produzidos com o mesmo objetivo,
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estudos histricos e 2004 - 34
sobretudo na Europa. A panir da anlise dos manuscritos de Florence e de
outros documentos originais do perodo, e combinando elementos da teoria
menoniana da descoberta e dos estudos sociais da cincia, argumento que as
circunstncias perifricas locais de produo esto incorporadas na forma
final do processo de Florence: um processo fotogrfco sem o uso da cmera
escura.
Palavras-chave: fotografia, sociologia da cincia, descobertas mltiplas.
Abstmct
This paper examines the relationship between ar! and science in the discovery
of photography. It is about an original photographic process created by lhe
Frenchman Hercule Florence in the 19th century Brazil, simultaneously and
independently from other processes developed mostly in Europe. A detailed
reconstruction of this process is reached by directly investigating his
manuscripts and orher original documents of the period. Combining elements
from the Mertonian theory of discovery and science studies, l argue that the
local peripheral circumstances are embodied in the fnal form of Florence's
process: a photographic process without a camera obscura.
Keywords: photography, sociology of science, multiple discoveries.
RlI/JI
Cel article examine la relation entre I'art et la science dans la dcouverte de la
photographie. Il s'agil d'un processus photographique original cr par le
franais Hercule Florence dans la premire moiti du XIXme sicle au
Brsil, indpendament el simullanment d'aUlres processus dvlopps
,
surrOUl en Europe. A partir de I'analyse des manuscrilS de Florence el
d'aUlres documents originaux de I'poque, el combinant des lments de la
thorie mertonienne de la dcouverte el des rudes sociales de la science, nous
argumentons que les cil'COnSlances priphriques locales de production som
incorpores dans la forme finale du processus de Florence: un processus
pholOgraphique sans utilisation de la chambre noire.
Mots-cls: pholographie, sociologie de la science, dcouvertes multi pIes.