FICCIONALIDAD Y CAMPOS DE REFERENCIA.

(Benjamn Harshaw, 1984) La propuesta de Harshaw busca definir el carcter ficcional de la literatura a partir de la constitucin de Marcos de Referencia (cualquier cosa sobre la cual podamos hablar), los cuales se agrupan y originan los Campos de Referencia que son como un gran mapa imposible de aprehender en su totalidad. Estos Campos de Referencia son el Interno y el Externo; el Campo de Referencia Interno construye la propia verdad del texto (las proposiciones solo pueden ser verdaderas o falsas si se las relaciona con lo enunciado en el texto) y , as, las interpretaciones acerca del texto requieren de la confrontacin con el CRI; adems, presenta caractersticas bsicas como su configuracin a partir de una seleccin del mundo real, es un objeto se mitico multidimensional, se vale del Campo de Referencia Externo (CRE), y crea su propio campo autnomo, ya que no es una mera imitacin del CRE. El Campo de Referencia Externo se constituye como todos aquellos campos de referencia exteriores a un texto dado (147), es lo que evoca el propio texto y puede ser puede ser un personaje histrico, un ambiente determinado, una corriente filosfica, etc. Entonces, se presenta una relacin necesaria entre el CRI y el CRE, el primero representa al segundo y este ltimo lo configura; pero prima el primero, ya que el texto es el que alude al CRE y slo a partir del CRI (imprescindible en la literatura) podemos sealar al externo. Los Campos de Referencia seran, as, una construccin. Adems, Harshaw no define qu es lo real, pues evade este problema mediante la constitucin del CRE, lo cual le otorga recursividad a su propuesta, ya que el CRE de un texto podra ser otro texto, es decir, el CRE de un texto sera otro CRI, con lo que nos encontramos ante una cadena interminable de textos. Pero esto nos llevara al texto primero, el cual tendra que haberse creado a partir de algo, ese algo no podra ser otra cosa que lo real.

Es en este punto, cuando se identific la ambigedad del CRE, ya que el propio Harshaw seala lo siguiente: el mundo real en el tiempo y el espacio; entonces, el CRE tambin sera lo real, y no todo se limitara a un dilogo entre textos. Ello nos permite determinar que los CRI se podran clasificar como CRI textuales y CRI no textuales, este ltimo slo podra ser lo real. As que la pretensin de Harshaw de negar la existencia ontolgica de lo real se desbarata fcilmente, ya que su CRE no se limita a ser una construccin a partir de la nada y los propios textos literarios al aludir a un elemento externo estn validando lo real de forma indirecta; por otro lado, lo real no se define en esencia (qu es), debido a que nuestra propia experiencia con lo real es de forma sesgada, en ese sentido, la ficcin literaria al establecer lazos con el CRE reproducira las relaciones humanas con lo real. Por otro lado, Harshaw seala que el texto literario posee caractersticas propias, y destaca el CRI como rasgo esencial de la literatura, pues le confiere autonoma propia y permite que todo lo enunciado en el texto y sobre el texto deba sujetarse al CRI. Pero el problema surge cundo se abordan obras realistas o maravillosas, ya que las primeras guardan una estrecha relacin con la realidad, mientras que las segundas establecen una relacin difusa y, en ocasiones, construyen un mundo en el que no se pueden identificar fcilmente las relaciones con lo real. Entonces, se podra mencionar que una novela fantstica sera ms literaria que una novela realista, en tanto que la primera posee un CRI ms compacto y sus referentes, la mayora de veces, slo existen en la novela y se definen a partir de esta; mientras que en una novela realista debemos establecer lazos con la realidad. Adems, indica la existencia de convencionalismos propios de la literatura que se han mantenido a travs del tiempo como las figuras retricas, pero destaca que no debemos definir lo literario a travs de estas categoras como exclusivas de un texto literario ni buscar saber qu es la literatura; esto es porque las categoras tambin se usan en textos no literarios y definir qu es la literatura es caer en esencialismos. La obra literaria podra definirse porque siempre presenta un CRI, tiene un uso de lenguaje propio y autnomo

respecto de una referencia directa (p.143) y el uso de figuras estilsticas responde a fines distintos si se le compara con textos filosficos, religiosos, etc. Ello nos llev al problema de los textos de rgimen condicional que no surgen como literatura pero que, en la actualidad, se les considera como tal; con lo que la propuesta de Harshaw por buscar una definicin a lo literario sera totalmente vlida, puesto que existen textos que son literarios para todos y no se les cuestiona su condicin, pero, tambin, hay textos en los que no existe consenso sobre su condicin literaria. Volver a los problemas iniciales nos servira, a su vez, como filtro de lo que puede ser catalogado como literatura y lo que no, ya que todo es sealado arbitrariamente como literatura, pero, como se indica en artculo, no tenemos que buscar una respuesta total ni definitiva sino observar a nivel diacrnico los rasgos, el uso y la manera en que se manifiestan determinados mecanismos. Tambin, se record que muchos textos se originan como testimonio verdico de la realidad y son ledos de esta forma en determinado contexto; y, luego, se les asigna un rol ficcional que contradice su propia gnesis e, incluso, segn un compaero, existen textos fantsticos que pueden ser ledos, ahora, como realistas por una cultura. Sin embargo, esto sucede porque esa cultura encuentra similitudes entre su concepcin del mundo y la obra literaria, el carcter fantstico del texto no se establece de forma arbitraria, sino porque existe una diferencia entre el medio cotidiano y la realidad del lector, quien confronta el universo plasmado en el texto con su propia experiencia actual y real. Tambin, lo fantstico se define porque un hecho violenta la realidad del propio texto, es decir, en un mundo cotidiano irrumpe un suceso ajeno a ese orden; si no existe esta irrupcin y se toman con naturalidad los hechos irreales ya no nos hallamos ante un texto fantstico, puesto que los hechos irreales o se enmarcan en un mundo totalmente maravilloso o es que en el contexto en el que se le compuso se crea que eran reales. Un claro ejemplo son las apariciones de ngeles o la conversacin con Dios en los textos medievales, pues la cosmovisin de esa poca tomaba como un suceso verdico el contacto directo con la divinidad; as, pues, estas obras sirven como testimonio sobre la concepcin de una cultura.
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En consecuencia, lo sealado por Harshaw es importante en tanto que permite conectar el mundo real (CRE) y el ficcional (CRI), lo que valida la existencia de lo real como material que se usa en la constitucin del CRI y que antecede a este. Helen Garnica Brocos.