Universidad Autnoma de ciudad Jurez Instituto de Ingeniera y Tecnologa Departamento de Ciencias Bsicas

Expresionismo Abstracto

Daniel Gadiel Velazco Lira

Matricula: 98505

Tcnicas de investigacin documental

Monografa
Marzo de 2010

NDICE

Introduccin

I.

Expresionismo Abstracto

II.

Jackson Pollock

Conclusin

10

Bibliografa

11

Introduccin
En el piso me siento ms a gusto. Me siento ms cerca, ms una parte de la pintura, ya que de esta manera puedo caminar alrededor de ella, trabajar en los cuatro lados y estar literalmente en la pintura. Jackson Pollock.

En este documento se expone sobre el Expresionismo Abstracto una corriente pictrica de gran magnitud en la vida de los estadounidenses de la dcada de los 50, movimiento que tuvo sus races en otro gran movimiento el cual se sigue solo como una referencia que da lugar a la creatividad de Pollock y que lo lleva a ver la pintura desde otra perspectiva. As tambin como se plantea la vida y sucesos relevantes de su creador el genio Jackson Pollock, como es que se fue adentrando en el ambiente artstico al igual que los procesos que lo llevaron a definir su tcnica, la cual le da un lugar muy importante en el mbito artstico de su pas. Se menciona adems las denominaciones que se le asignaron al movimiento expresionista las cuales estn relacionadas con su forma de hacer arte y con el lugar en donde nace esta oleada. En conjunto con sus diversos nombres estn sus caractersticas las cuales se mencionan debido a que influyeron tambin para la distincin rpida de este gnero con los dems formatos que se emplean para hacer arte. Por otra parte se mencionan tambin datos de la vida personal del mximo expositor del Expresionismo tales como sus influencias, admiraciones problemas con el alcohol y controversias con respecto a su sexualidad. Tambin se describen actuaciones muy importantes de Pollock como la de trabajar con un presidente americano, y cules fueron las causas que lo llevaron a culminar con su carrera y su vida por completo.

Expresionismo Abstracto
Este es un movimiento con grandes cambios en la forma de hacer arte en la vida artstica de Norteamrica fue tan grande su magnitud que es tambin conocido como Escuela de Nueva York, porque all fue el lugar de su elaboracin y lanzamiento, se fue gestando desde los aos cuarenta para llegar a su madurez y proyeccin a comienzos de la dcada siguiente (Calvo, 2006, p. 278), y es sin duda este movimiento de lo ms representativo en lo que respecta al arte para los norteamericanos puesto que el expresionismo abstracto es el movimiento de mayor relevancia en la historia de arte norteamericano. Antes de este no haba existido un movimiento artstico propio de norte Amrica (Arvalo, 1998, p.30). Este acontecimiento est caracterizado por dos grandes aspectos que son los modos objetivo y subjetivo, serian la marca de fbrica del expresionismo abstracto, un arte que intento equilibrar un sinfn de contradicciones entre lnea y color, tema y no tema, forma y disolucin franqueza y ambigedad (Balseiro, 1999, p. 237), los que toma en un principio como esenciales para la creacin de tal hecho, mismos que lo llevaron a tener su lugar en el entorno del arte. Si bien el expresionismo es el primero de los grandes movimientos artsticos de posguerra, tuvo sus races en el surrealismo12, el cual fue tambin un movimiento muy importante que da origen a la corriente expresionista. Para comprender el impulso que el arte nuevo iba cobrando hay que examinar la trayectoria que sigui la incursin del surrealismo (Balseiro, 1999, p. 230), esto no es ms que una evolucin de la forma de hacer arte entre una generacin de pintores y otros, como los pintores que formaron parte de la Escuela de Nueva York, ya que el Expresionismo Abstracto fue el resultado de un uso innovador del automatismo3 reivindicado por los surrealistas, transformado en lo que se llamo action painting o pintura de accin (Calvo, 2006, p. 278). Diferencindose as muy pronto de cualquier otro estilo por sus dos aspectos

Surrealismo: m. Movimiento literario y artstico, cuyo primer manifiesto fue realizado por Andr Breton en 1924, que intenta sobrepasar lo real impulsando con automatismo psquico lo imaginario y lo irracional. Diccionario de la RAE <http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=superrealismo> 2 Fraticola. <http://www.imageandart.com/tutoriales/historia_arte/expresionismo_abstracto.htm> 3 Automatismo: Psicol. Ejecucin mecnica de actos sin participacin de la conciencia. Diccionario de la RAE <http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=automatismo>

iniciales en conjunto con sus caractersticas tan peculiares tales como el gran formato de las obras, hecho que los crticos e historiadores interpretaron como la primera gran ruptura con la tradicin europea. Tanto Jackson Pollock, como Mark Rothko, Franz Kline y Willem De Kooning tienen obras que a menudo superan los dos metros de altura, trabajando, habitualmente en formatos muy superiores a los que pblico y crtica estaban acostumbrados4. Esta corriente pictrica5 se vio relacionada tambien con el muralismo mexicano que en esa poca exista en Nueva York por que a su vez la obra de los muralistas mexicanos, quienes por aquellas pocas trabajaban y exponan en Nueva York, tambien fueron una gran influencia para los expresionistas abstractos (Ar valo, 1998, p.30), esto fue uno de los acontecimientos cruciales para la mayora de los integrantes de la corriente expresionista, pues de ah que pintaran en formato muy grande y que el tamao fue una de las caractersticas que hicieron heroica la pintura americana (Balseiro, 1999, p.235). La tcnica y el tamao le dan otro enfoque a las obras expresionistas. (Ver ilustracin 1).

Ilustracin 1. Numero Uno, obra de Jackson Pollock es una de las representaciones de Expresionismo Abstracto a gran escala6.

<http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/articulos/expresionismoabstractoam ericano.htm> 5 Pictrica: adj. Perteneciente o relativo a la pintura. Diccionario de la RAE. 6 <http://www.jacksonpollock.com/images/lavender-mist.jpe>

A pesar de que la mayora de los action painters pintaba en grandes lienzos en esa poca ninguno de ellos hacia lo mismo que otro artista del grupo. Los estilos de los diferentes miembros de este movimiento, son absolutamente personales, y no se ajustan al concepto tradicional de escuela"7, aunque estuvieran ligados a una misma corriente cada quien pintaba su propio estilo. Este movimiento tuvo una primera generacin que solo recluto a los de mayor calidad y mas importantes en ese tiempo por lo que se limito a un grupo selecto [] a dieciocho pintores denominados Irascibles8 y a diez escultores (Sandler, 1996. p. 281), quiz esta es una de las causas ms probables por las que el grupo fuera perdiendo fuerza, grupo al que perteneci Pollock. Aunado a todo ello el paso del tiempo los apremiaba y traa consigo mas causas para la partida de esta oleada de pintores puesto que otra de las causas de la disolucin de la primera generacin fue que, a medida que los artistas envejecan, sentan menos necesidad de hablar de arte (Sandler, 1996. p. 282), lo que haca culminar esa primer gran camada de una corriente con gran auge. Ya el uso de grandes formatos a los que se haban acostumbrado los pintores americanos tanto por su actividad en las grandes decoraciones de edificios pblicos como por el ejemplo de los muralistas mexicanos (Calvo, 2006, p. 278), iban quedando atrs pues terminaban las generaciones por desgana. Siendo esta una oleada que solo dura alrededor de una dcada pues tiene un inicio: 1947 [].Tambin tiene un final, en el ao 1956 cuando Jackson Pollock muere en un accidente automovilstico9. De manera que l, el ms emblemtico de este enorme movimiento de una forma ms intensa y convincente practic esta original pintura de accin o gestual (Calvo, 2006, p.281), inicia una revolucin pictrica en el pais del norte con su ingenio y su bsqueda de un estilo propio para pintar y as mismo con su muerte daba fin a esa corriente pictrica, la cual fue causante de una gran polmica durante sus mejores aos.

<http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/articulos/expresionismoabstractoam ericano2.htm> 8 Irascible: adj. Propenso a la ira. Diccionario de la RAE <http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=irascible> 9 <http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/articulos/expresionismoabstractoamericano 2.htm>

Jackson Pollock
Es este personaje el creador de la corriente del Expresionismo Abstracto, el icono ms grande de dicho movimiento naci en Cody, una pequea localidad del estado norteamericano de Wyoming, el 28 de Enero de 1912 10. Fue l quien vino a dar un giro totalmente revolucionario a la pintura americana y fue a temprana edad que Pollock comenz a incursionar en el mundo de la pintura en su arribo a Nueva York a la edad de 17 aos comenz a estudiar pintura en 1929 en la Liga de Estudiantes de Arte, Nueva York, bajo el regionalista pintor Thomas Hart Benton11. Tiempo despus de esto Pollock comienza a relacionarse con pintores de sus mismos ideales y como se expuso en el tema anterior ya era miembro del grupo selecto de artistas llamados los Irascibles y a Baziotes y Kamrowski se uni una tarde Jackson Pollock para hacer experimentos con lacas de

secado rpido, trabajaron los tres conjuntamente sobre telas extendidas en el suelo, cubrindolas con goteos y remolinos [] para conmemorar ese episodio como la fase embrionaria del expresionismo abstracto (Balserio, 1999, p. 233), Jackson despus de esto continuo usando esa tcnica que lo caracterizo y lo llevo a ser un maestro de la tcnica del dripping literalmente goteo, chorro de pintura sobre la tela extendida en el suelo (Ibero, 2003, p. 3). Todas sus obras tienen algo similar aunque muestran distintas influencias, desde las esculturas totmicas de los indios norteamericanos hasta los muralistas mexicanos como Jos Clemente Orozco12, as tambin como el surrealismo ya mencionado. Orozco quien fue una de las grandes figuras del arte mexicano, logro deslumbrar al genio americano ya que en una de sus presentaciones por Nueva York poco despus de que el padre del Expresionismo Abstracto comenzara con su oleada durante los aos treinta Pollock quedo profundamente impresionado por el muralista mexicano (Ibero, 2003, p. 3).

10

<http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/ArtistasXX/jacskonpollock.htm 11 he began to study painting in 1929 at the Art Students' League, New York, under the Regionalist painter Thomas Hart Benton. <http://www.jacksonpollock.com/bio.shtml> 12 <http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/ArtistasXX/jacskonpollock.htm>

El creador del dripping luego de aquella reunin que sostuvo con miembros de los Irascibles ms convencido que nunca que no deba volver a pintar de una forma montona lo llevo a tomar la decisin de que en lugar de utilizar el caballete tradicional [], en vez de usar cepillos lo manipul con palos, paletas o cuchillos (para usar sus propias palabras), a veces obtena un empaste pesado por la mezcla de arena, vidrios rotos u otras materias extraas13, estilo al que con el que el pintor se identificara de tal manera que no renunci jams. Ya una vez que Jackson encuentra su identidad a la hora de pintar, se encamina hacia lo que prcticamente le dara su clasificacin pues la pasin de ocultar la figura es la que hace de Pollock un expresionista abstracto, pasin que se manifiesta de manera especial en el baile ritual del artista alrededor y encima de la tela extendida en el suelo, pues no tiene reparo en moverse sobre ella (Ibero, 2003, p. 4). A pesar de que Pollock se influenci de varias corrientes para definirse en el mbito de la pintura siempre tuvo una gran admiracin por quien para l fue lo mximo Picasso fue el nico maestro que verdaderamente contaba para l, el maestro con el que siempre quiso medirse (Ibero, 2003, p. 3). Por otra parte el genio de la pintura americana asumi en alguna ocasin que al pintar su mente no estaba precisamente ocupada en su pintura: Cuando estoy en mi pintura, no soy consciente de lo que hago, solo despus de un perodo de reconocimiento es cuando me doy cuenta de lo que he hecho. No me da miedo hacer cambios, destruir las imgenes, etc. porque la pintura tiene vida propia (Pollock mencionado por Sanlder, 1996, p. 136), luego despus de esto el mismo Jackson Pollock afirm que la fuente de su pintura era el inconsciente 14 (Leja, 1990, p. 542). En la vida del creador del dripping hubo tambin grandes controversias con respecto a su sexualidad y su forma de beber, segn los crticos la especulacin sobre la vida sexual de Pollock es implacable [] y el sexo es visto como uno de los motivos principales detrs de sus perturbaciones 15 (Polcari, 1991, p. 101). Y aun as a pesar de sus problemas personales para
13

Instead of using the traditional easel[] instead of using brushes he manipulated it with sticks, trowels or knives (to use his own words), sometimes obtaining a heavy impasto by an admixture of `sand, broken glass or other foreign matter' <http://www.jacksonpollock.com/bio.shtml> 14 asserted that the source of his painting was the unconscious 15 Speculation about Pollock's sex life is relentless [] and sex is seen as one of the major reasons behind his disturbances

Pollock no hubo impedimento a la hora de seguir pintando pues quedo a manera de legado un catlogo de las ilustraciones del trabajo del artista, conteniendo 227 impresiones a color y los detalles de color de tamao verdadero de las secciones de muchas de las pinturas de goteo de Jackson 16 (Harris, 1999, p. 5), y as con su tcnica de goteo Jackson tuvo grandes actuaciones tales como las de trabajar para un presidente de los Estados Unidos de Amrica pues Pollock trabaj para Roosevelt de 1935 a 1940: restaur una estatua y pint cuadros hasta que se abri un estudio experimental en Nueva York y luego se caso con una pintora quien lo inicio en un tratamiento psiquitrico por su alcoholismo17 (Pivano, 2002. p. 123), ya que sus problemas con la forma en que beba eran graves pues tiempo atrs ya durante dos aos l haba estado bajo tratamiento psiquitrico para el alcoholismo18 (Kramer, 1999, p.17). Y fue precisamente el alcohol el que lo llevo a su fin hacia 1959 [] Pollock embriagado perdi el control de su coche y muri al instante en el choque cerca de su casa en Springs, Long Island
19

(Hunter, 2002, p. 59). Con ello tambin se dio fin a una era de gran magnitud

para el arte americano. Ahora casi nadie pinta como l. Su mtodo de verter, gotear y lanzar la pintura constituy un acto patentado. Emularlo es imitarlo, y nadie lo hace20, hecho que lo consolido como el creador de un estilo al que pocos pueden pertenecer y bastante polmico.

16

a catalogue of illustrations of the artist's work, containing 227 colour prints and real-size colour details of sections of many of Jackson's drip paintings 17 Pollock worked for Roosevelt from 1935 to 1940: he restored a statue and painted pictures until the opened an experimental studio in New York and hitched up with and then married a woman painter who got him to start seeing a psychiatrist for his alcoholism 18 for two years he had been under psychiatric treatment for alcoholism 19 by 1959 [] inebriated Pollock lost control of this car and died instantly in the ensuing crash near his home in Springs, Long Insland 20 Ibarburu <http://www.avizora.com/publicaciones/biografias/textos/textos_p/0022_pollock_jackson.htm>

Conclusin
Para finalizar con el tema se puede destacar que gracias a la creatividad y originalidad de un pintor americano se llego a una evolucin de la pintura. Aunque pudiera generar demasiada controversia porque no para todos es arte, pero si bien el Expresionismo es un estilo muy original y adems naci de la innovacin de otra corriente de gran importancia como lo fue el surrealismo cabe mencionar sigue siendo arte, se asume tal aseveracin puesto que dicha corriente influencio a tantos ms que fueron seguidores de Jackson y su tcnica. El que Pollock hubiese pintado sin miedos y con respecto a lo que su inconsciente le planteaba fue la clave para que reconociera su forma y tcnica en la pintura aspectos que hasta el da de hoy lo han tenido en la cima y a la cabeza de una generacin que se uni a un movimiento con la misma razn pero cada cual con su propio estilo. Pero como todo gran suceso este tuvo que ver su fin a causa del envejecimiento de los artistas pues si estos no hubiesen perdido las ganas de seguir pintando el movimiento habra durado un poco ms. A ello tambin se une que su mximo icono tena grandes problemas con los cuales no pudo y no quiso luchar como sera el caso de su alcoholismo conflicto que lo llevara a dar fin a todo un fenmeno pictrico de aquellas pocas. El haberse casado Pollock con una pintora es sin duda un hecho que lo conservo un poco tiempo ms centrado en su carrera pues fue la misma quien lo inicio en una rehabilitacin aunque no con eso logro la total sobriedad del Action Painter ms importante de todos.

10

Bibliografa
Distritos. Expresionismo Abstracto Americano. 12 Noviembre 2007. <http://www.telepolis.com/cgibin/web/DISTRITODOCVIEW?url=/artecontemporaneo/doc/articulos/expresioni smoabstractoamericano.htm> 10 Mayo 2010. JacksonPollock.com. Pollock. 2003. <http://www.jacksonpollock.com/> (8 de Mayo de 2010).

Arvalo Prez, Ma. Del Pilar. Dialogo en el arte: Pintura estadounidense, expresionismo abstracto. Universidad Iberoamericana. Mxico, D.F. 1998. 112 pp.

Balseiro, Ma. Luisa. Surrealistas en el exilio y los inicios de la escuela de NuevaYork. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa. Espaa. 1999. 458 pp.

Calvo Serraller, Francisco. El arte contemporneo. Santillana Ediciones. Madrid. 2006. 373 pp. Fraticola, Paola L. Image & art. Expresionismo Abstr acto.

2000.

<http://www.imageandart.com/tutoriales/historia_arte/expresionismo_abstracto. htm>. 8 Mayo 2010.

Harris, Jonathan. In the name of Pollock. Art Book. Marzo 1999. 3 pp. Ibarburu, Joaqun. Avizora. Jackson Pollock sobre el papel.

<http://www.avizora.com/publicaciones/biografias/textos/textos_p/0022_pollock _jackson.htm > 8 Mayo 2010.

Ibero, Ramn. Jackson Pollock. Poligrafa. Barcelona. 2003. 64pp.

Kramer, Hilton. Jackson Pollock & the New York school. New Criterion. Enero 1999. 6 pp.
11

Leja, Michael. Jackson Pollock: Presenting the unconscious. Art History. Diciembre 1990. 24 pp.

Polcari, Stephen. Jackson Pollock. Art Journal. Primavera de 1991. 5 pp.

Sandler, Irving. El triunfo de la pintura norteamericana: Historia del expresionismo abstracto. Alianza Editorial. Madrid. 1996. 316 pp.

Skira Editore, Jackson Pollock: The Irascibles and the New York School. Skira Editore. Geneva, Milan. 2002. 249 pp.

12