Joo Paulo Santos Francisco Universidade de Braslia Curso: Letras - Japons Introduo Teoria da Literatura Prof.

Ricardo Arajo

Matrcula: 12/0014360

ORTEGA Y GASSET, Jos. A desumanizao da arte. So Paulo. Cortez. 2008 A impopularidade da nova arte (p.19-24). Primeiro Captulo Ortega diz que vai falar da impopularidade da nova arte no geral no s de categorias artsticas especificas e explica que sua falta de popularidade fruto de valores sociolgicos, ele fala que apesar de toda a arte nova ser impopular, justamente por ser nova. Com a arte de sua poca isso aconteceu por que ela no compreendida pela maioria, apenas uma minoria a entende e a aprecia. A arte artstica (p.25-32). Segundo Captulo Aqui o autor explica que essa nova arte feita para ser entendida por uma minoria muito seleta: os artistas, ou melhor, as pessoas com viso artstica. A arte antiga era popular, pois abordava os temas humanos e as massas se sentiam atradas por ela, mas a verdadeira arte no pode ser uma simples cpia do real, do humano. Essa proposta da nova arte, uma nova maneira de fazer arte. Umas gotas de fenomenologia (p.33-38) Terceiro Captulo Neste breve capitulo o autor explica como se processa a viso e os diferentes pontos de vista que podem surgir de um mesmo fato e dessa forma explica os vrios nveis que a realidade pode assumir e como o artista o que est mais distante da realidade, sua obra a de interpretao mais complicada. Comea a desumanizao da arte (p.39-44) Quarto Captulo Aqui Ortega explica como acontece o processo da desumanizao. Desumanizar no significa simplesmente retratar algo no humano, desumanizar pegar o que humano e o deixar o mais distante possvel da humanidade, desvincula-lo da realidade, mas esse rompimento com o real quase impossvel, pois o artista vive cercado pela realidade e a fuga dela requer uma genialidade mpar. Convite a aprender (p.45-49) Quinto Captulo

De forma bem resumida nesse captulo o autor faz um convite aos leitores para que deixem de lado os preconceitos a nova arte que surge e que tentem aprender com ela, que se libertem de suas restries e limitaes e busquem sempre se renovar. Prossegue a desumanizao da arte (p.50-56) Sexto captulo Nesse captulo se fala da indignao dos mais novos com a arte antiga, sua sensibilidade no os permite conceber isso como arte: o real e a arte no devem se misturar, quem quer ser artista quando est produzindo deve deixar de lado sua humanidade e ser apenas artista, nesse sentido desumanizar a arte no se refere apenas as obras mas tambm ao artista O tabu e a metfora (p.57-59) Stimo Captulo Neste captulo o autor enaltece as qualidades da metfora e a importncia dela no processo de desumanizao da arte e nos mostra sua origem que vem dos tabus antigos onde coisas sagradas deveriam ser renomeadas, pois se acreditava as palavras continham parte do objeto que representam. Supra e infra realismo (p.61-62) Aqui h apenas uma explicao em relao a outras maneiras de fugir do real e fala que uma delas inverso de valores, colocando coisas de pouco valor no dia a dia em primeiro plano e as de valor em segundo plano. A volta do revs (p.63-66) Nesse captulo os dois pontos importantes so que: arte se tornou ao revs pois, tomou a metfora como a fonte artstica no s como adorno esttico como se fazia anteriormente e o segundo ponto que a arte deve abordar as ideias como as coisas subjetivas que so no como representaes da realidade. Iconoclastia (p.67-68) O Autor aqui se refere ao desejo da nova arte de fugir das formas clssicas, da cpia do real, preferem utilizar formas geomtricas ou abstratas. Influencia negativa do passado (p.69-73) Aqui Ortega disserta sobre como a nova arte surgiu da negao das formas artsticas tradicionais. Os novos artistas que surgiam recusaram-se a apenas aceitar os velhos modelos e a nova arte nasceu desta repulsa ao antigo. Irnico destino (p.75-77) Neste ponto o autor se refere ao carter cmico da nova arte, cmico no no sentido de provocar risadas, mas no sentido de que uma stira de mesma e que para ser

entendida no pode ser levada to a serio como era a arte da gerao anterior, ela no mais um instrumento de salvao e sim uma libertao do espirito. A intranscendncia da arte (p.79-82) Explica-se aqui que arte nova no mais se refere nem se presta a outras funes alm de ser arte, ela no mais apresenta o contedo humano, por isso tornou-se intransigente, isso no a faz menos importante de forma alguma, mas exige um novo olhar do expectador. Concluso (p.83-85) Aqui o autor encerra seu ensaio falando dos motivos que o levaram a escrever esse ensaio, que o simples interesse em compreender a nova arte que surgiu o levou a escrever e conclui dizendo que a nova arte mudou o mundo de uma forma que impossvel voltar atrs. Esse ensaio o ponto de partida para quem quer compreender a arte moderna, Gasset faz uma explicao muito bem detalhada, que d ao leitor uma tima base para entendimento da nova arte e suas caractersticas.