EL ARTE CONTEMPORNEO

vania). Como sabemos ya, una de gTafl tamao que rompieron las tema bacanal

ARTE CONTEMPORNEO
LA CONFUSIN DE SU PBLICO

por Leo Steinberg

lano. gr co;:

Leo por sus

$;U famUia 4 Berln y Londres}' .SI,e eSltableclO en NUe7.!4 York despus la segunda

M use o M etropoN/" en Moscu, pero, dl{!sde nio emi-

gu..t1rra mundial, Este arUculo e.>t basado en la .primera. de una serie de oonferenci'alS dic. roda.spor el profesor. Steinberg en el M1./..Vl!o . de Arte du.ram.te la primavera 'de . 1960. Es profesor MOCUUJ,O de Arte en Hun/er .' College. VOY A DECIR UNAS wantas ,labras en defensa de mi tpico, ya que mIs. han puesto en duda que ser comentado. Un pintor tracto/muy conocido me : "IOh, el pblico! p're nos preocupa,mos por pblico", Otro pregunt: En qu eonfus16n se que Al fin y a] arte no tiene que ser para todos, O la gente lo y por lo disfruta, o no lo entiende, y entonces no io ro tanto} dnde est el problema?" Pues bien, yo voy a tratar explicar lo que creo que es antes que eso} de quien creo que es. En o.tras voy a tratar de explicar 10 que sldero como el "pblico", En .] 905 Matisse cuadro que titu16 l..,.a faie de vlivre (y que mente en la Barnes Foundation en Merian ,

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Cito'el asumo .........."" ..."1 un moderno afias a la blico taL Un ao Matisse fue al para ltima pintura de elles d'Avtgncm, que se encuentra Museo de Arte Moderno Nueva sabemos; este cuadro tambin fue un del arte contemporneo y esta vez fue se enfureci, Dijo que el cuadro era una afrenta, un intento de ridiculizar a todo el movimiento moderno. Jur que "hundirla" a y que le hara lamentar su burla. A m me parece que en aquel momento Matisse es taba actuando, en forma caracterstica, como un miembro del pblico picassista. >".Incidentes como stos no son excepcionales. Sirven para confirmar la regla general de que siempre que

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ser'

nocin yo tengo la palabra "pblico" no en particular; se refiere un que la por una experiencia all de la al maduro, no tanto que el Teto que lanza al puesta. Por lo

En cuanto a la .. n ....",,- con eso la sensaci6n de el furor b el fastidio que y a veces sien te frente a un nuevo y joven, me' ensearon importancia, n'l'""ml'!"'1"I es sentan (lo cona duracin. no hay arte tiempo. En caso, . ltimos cen conservado, por mucho tIempo su , de inaceptable. Lo podra cond uen que el rechazo inicial de tantas obras primeros aos de la dcada de 1 , de lo que era 'entonces la vanguardIa en forma distinta en favor del exSugirieron que la violencia bru, que produjeron esas pintums all de los de la y las hacan esencialmente inaceptables. demostrarlo rechinando los dientes satisfacci6n, que muy personas compraban Actualmente sabemos esa falta de comprar era plazo habitual diez aos o menos. A fines de la de abstracta escabo, no haba en esas pinturas. durante algn tiempo, mientras empezbamos a. apronosotros, los del pblico

mento, arte que cada tenido una nn, .. ",,,, na el ..arte moderno. y en ese que el desconcierto que :a un nuevo estilo no tiene dura mucho: en rel'llidad sI dura: lo hemos un siglo. y la del dolor causa el arte moderno es como un una nosotros que como la Runo tiene un arte ..... "n. ..n nos parece vivir a medias. No padecen, esa ansiedad constante, o esa o esa incomodidad nuestro estado nonnal y que yo llamo "la publico", Por 10 tanto, esa confus.in tiene importancia porque es a la vez y endmica, decir que ms tarde o ms temprano a uno le toca padecerla, ya sea o filisteo, y que por lo tanto merece ser lomada seriamente en cuenta.

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Cuando una obra nueva y aparentemente ncomprenentra en escena, omos del crtico sensible que tnrtlediatamen(e la salud ,como una va realdad", o del coleccionista que reconoci en eHa una gran oportunidad de inversin. Por Olra parte, que se me decir en favor los no la entendieron. Al encon>irarse delante de una nueva obra de arte pueden sen excluido:; de, algo en lo que crean participar;, es como una sensacin de frustracin, privacin de algo, y f:S un pin tor tambin el que mejor lo ha Cuando en 1908 Georges Braque vio vez LeS!. d'Avignorl, dijo: "Es como se pretendiera que cambiramos nuestra dieta habitual por estopa y parafina", Las palabras importantes, en esa son: nuestra dieta habitual. nad,a sirve decirle a un hombre: "Mira, no te la' pintura moderna, por qu no te desinteresas de ella? Por qu te preocupa?" sanas para quienes un de direccin prensible del arte, algo que realmente desconcierta o, preocupa, es bien un cambio o mejor dicho, un.a reduccln de la racin d aria con la uno cuenta" lo mismo durante una m.ar cha f9f2.ada o en la Y mientras personas qU,e Sientan e,s.o po.r el arte, no interesa que se diga que eXisten tambln Ciertos esnobs cuyos fingidos disimulan una indiferencia verdadera, Ya s ql.le hny 5ufidentc3 personas que st: sienten trastornadas por cambios orientacin producidos en el arte, Yeso deQera tal' algo de dignidad a lo que llamo "h con del pblico", Hay un sentido desconcierto, un tierro repentino de algo se le niega vohmlaria. mente, a veces la sensacin de que la cultura o la exacumulada de lino se encuent)'a desvalorada . expuesto al espo ntual. Y esa expenencia puede afectar todava ms " a, un artista a un a ficionado, sentido de prdIda o desconCIerto se be con demasiada rresimplemente falla en apreciacin artstica o como una pHa percibir los va

positivos de una experiencia novel. Ms. ms temprano, el hombre lo neva tro- lo entender o lo . Pero ni contenido positivo en a lo nuevo. Ahora bien, supongamos que se descnbe esa como una difcultad en mantenerse a la de los sacrificios prjimo a su a" tfa_ lal explicar 10 que yo saet:1(wo . en , ,una obra de arte original. Volvamos a la lene de vlvre . Matisse, el cuadro que tanto a sus colegas y crticos, Matisse aastorn con l Ciertas usuales, Por ejemplo, siempre se haba. ante una pintura figurativa. deba unO guras que encerrara, es se ..... ,f"''",.. Y'. por una, en el orden unO pintadas, al parecer, ... retener una mirada prolongada, con toda la experiencia artstica de que dlspona, uno , tener derecho a recompensa agradable al enfocar' su mirada sobre pintadas, en' ......." figuras eran femeninas y si se miran tamente las de ese carece por completo de Falta las figuras no tienen . . turaL Sus lneas han SIdo trnadas ta la presencia ni la funcin' de los huesos dentro, y de las estn 'relleno scuro, esas lneas "gruesas como el de las 4 ue st: En el primera' habra' sido de cir: "Ese no sabe dibujar". Pero tenamc;3 los estudios preliminares para las individuales del cuadro una serie de es plndidos.- que que el pintor era uno de los dibujantes ms entendidos el mundo ha Pues despus de' umtos esbozos torios en el cuadro terminado, a una dibujo en que su destre.za mor tificada o sacrificada, Los gruesos contornos que rodean a esas ninfas impiden toda materializacin de volumen o densidad, Parecen robar energa al ncleo de la figura e irradiarla en el la rodea.

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sea nuestra visin la que se en cuanto una ha sido vemos obligados a va, rtmico. Es como cuando se mira caer una al . seguimos COn la mirada los Crculos, que se y es un de voluntad casi perverso, para contemplando el punto en que se produjo el impacto., quiz porque I}O produce ninguna satisfacci6n'. Y tal ve'!. quiso Ma tiss.e que sus figuras les, ran nosotros, como esa piedra hundida, para obligarnos a reconocer un diferente. Porque la analogLa que la naturaleza con ese tipo de dibujo no es una escena ni un escenario en que se despliegan fonnas una exacta sera 'un sistema como en una cmo en la donde la interrupcin en cua.lquier punto implica estado :;eo que Ma.tisse tuvo que sentIr que al . dibUjar bIen en el sentido tradicional -es decir, en la y el tono sentan una slida con una ubicacin concreta en el tipo de dibujo h,abra tratado de y mirada. estabiliindola en una concentracin llamando sl la sobre los slidos mismos; y no era e! de visin que sus Hemos la suerte sd adultos en d ao de 1006. porque no duda de que no preparados los hbi adquiridos en la contemplacin de las obras maestra:> y lanzarlos por la borda, de la noche a la maana, merced a un solo cuadro. Actualmente ese tipo de an se ha vuelto corriente, porque una parte importante de la pintura de este siglo del ejemplo de Las formas y colores que, fluyen libremente en Kandinsky y Mir? y toda la pintura ulterior, que representa la real dad o La. como condicin de cambio, deben su o su libertad a las por esta obra. , eso no poda haberse previsto en 1906. Y casi . 'se a sospechar que parte del va lar de un cuadro

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como se retroactvamente, .a medida que su po tencial se en por del prjimo. Pero cuando Matsse pint6 aquel cuadro. an a'ndaba por aJI Degas, con diez aos ms vida por delante, Sin duda, toclav/a-era posible dibujar con garra y No es asombroso que muy pocos es.tuvieran dispuestos a con Matisse en el tipo crificio que pareca implicado en su lnea vacilante. y el primero en celebrar la pintura no fue un colega pintor un aficionado con tiempo de sobra: Leo Stein, el hermano de Gertrudis como todos, em. pez rilidndolo, pero volvi6 una vez y otra a con templarIo hasta que, al cabo de unas cuantas semanas, declar6 era una gran obra y procedi a adquirirla. haba Heg.ado al convencimiento valla la pena en "ista de una experiencia nueva y positlva que no podra haberse logrado en otras condiciones. Que yo el critico que haya hablado un nuevo artstico en trminos de sacrificio tue Baudelaire. su dedicado a menciona un "retroceso de las espirituales" lngres se a s mismo para poder alcanzar un ideal fro y clsico en el espritu de Rafael. l cree. A no le lngres; siente que toda imaginacin y movimiento sido desterrados de su obra.. Pero declara: percepcin del cnrdcter de como para e,ostener en l eso representa una inmolaci6n heroica, un sacrificio ,ante el altar de esas facultades que l como ms nobles y ms tonces, dando un considerable, COma Ingres con a tampoco aprecia mucho. Llama a Courbet "un hombre de voluntad indomable, que ha logrado resultados que pata mentalidades presentan mll. yor encanto que los de los maestros de la tradicin rafaelista. debido, sin a su solidez poy su falta descarada de . Pel'o Baudelaire encuentra en Courbet la misma mental que en porque tambin ha sacrificado su imaginacin sus facultades. "Pero

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la diferencia en que el sacrificio heroico realiza do por el seor lngres, en honor a la idea y la tradi cin de la belleza rafaelista, est por el seor Courhet en de una naturaleza externa, tiva 'e contra la a motivos pero sus dos opuestas de los conducen a la molacin". Baudelaire ha rechazado a Courbet. ticar eso ,que Su sea diferente de la pintor? No es probable, pues la mente Baudelaire era ms sutil, sensitiva y adulta que la de Courbet. Tampoco creo yo que Baudelaire, como literato, pueda ser acusado de una caracterstica ante los vavisuales o Ese de Courbet nifica simplemente que, como tena' sus propios idea les, no estaba preparado sacrificar las que Courbet descartado. como cualquier slo sus propias metas positivas; los valores descartados (por ejemplo la imaginacin, la "belleza ideal") haban perdido l, desde ,hada su virtud positiva y, por tanto, no representaban una Pero Baudelaire todava consideraba pues erela quiz que la imaginacin y la ideal no se haban an, y creo que eso es lo que significa, o puede significar, cuando que alguien, delante de una obra de arte. "no est con . significar sencillamente que, como tiene un fuerte :;o a no s.ometerse a \In desconocido en que esos mismos valores estn lizados. Yeso, cr.:!o yo, es nuestra confusin ms de las veces, El arte contemporneo nos. invita constantenumte a aplaudir la destruccin de valores a que todavla somos que pocas veces est ]a causa postiva en favor de la cual se lleyan a cabo esos sacrificios. Por lo tanto, los saCri. ficios parecen obras de demolicin o desmantela miento sin motivo; como la de se le antQjaba simplemente a Baudelaire un revolu 'cionri gratuito.

Vamos a tomar un ejempl ms americano y que mi propia experiencia.' A principios de un joven pintor llamado Jasper Johns real1 su exposicin individual en Nueva York, Los que presentaba -producto de muchos ailos trab.ajo- desconcertantes. pinal leo o al '.encausto, presentaban variaciones sobre cuatro temas, Nmeros, expuest,Ds en orden regu}ar, una hilera tras otra de arriba abajo del cuadro, ya fuera en color ,o en blanco sobre blanco, presentadas la misma forma. bandera norteamericana: no un cuadro de al vien la o heroica, sino tiesa, la
y de lira, de tres colores o 10, talmente blancos o verdes, a veces con de las cua'les el pintor habia colocado yeso de anatmicas, visiblemente humanas. 'Otros cuantos temas resultaron un simple terceto: una percha de alambre, colgada una . de un campo moteado. Un na otro lienzo ms pequeo pegado al primero cara contra cara, modo lo nico que se vea .era el (Canvas). Otro se 'titulaba Drawer (Cajn) era la parte frontal de un cajn madera con sus tiradores en pegada a la parte baja de un lienzo pintado de Cmo reaccion la Los que tenan algo que respecto a esas nevas obras trataron incluiren alguna trama histrica. Algunos se encogi<;ron hombros diciendo. "Ms dadasmo; ya hemos vjsto antes cosas como expresionismo viene el antiarte, justo como en la dcada de 1 . Un neoyorquino hostil la exposicin como parte de una Lamentable degeneracin, otro paso hacia el drenaje contenido en el arte moderno. 1 Un crtico francs "No tenemos que
I Como este critico crea desde hacia tiempo el arre de todo contenido, menos abstracto habla quedado deberla haberse dado cuenta de la hazaa que vaciar lo vaclo,

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hablar de prematuramente". slo aplicando la cautela pasado; tena la de ha ber sido Por otra parte, de hombres y . ,de Nueva York respondieron con un en. sin poder explicar la causa de su fascmaCI6n. Un director de museo sugiri que q ui fuera r610 el salir del abstrae. que, tanto se: contemplado te los incitaba a disfrutar la obra de anos, lo Johns; esas expl!caciones no ser muy senas .. Hubo qUIen pens6 que el pintor buscaba corrientes porque, dada nuestra col!tumbrc de u. COsas simples de la vida, l las vls1bles por primera vez. Otros pensaron que el enca.oto de aquellos cuadros en la ex. medios mismos y el qUlSlta deliberadamente los temas ms ' o sea para en la eso no por dos razones: primero, porque no haba acuer?o a si aquellas cosas estaban . bien (Un critico neoyorquino ru. tmano diJO al pnnClp10 que los temas eran buenos ma} pi y porq ue John5 quendo q'lle su tema se volviera imi. slble a' de trivialidad, habia fracasado sin duda del . en que una pasar madvertlda en un baile acude a l con panta. Iones vaquero!. Si intentado presentar un tema , habra acertado pintando una abstraccin comu.n .Ia que todo el mundo sabe Que no hay que mqlllrlr el tema. Pero en esas obras nuevas lemas eran destacados, aunque slo fuera por el contexto. S la Johos hubiera estado colgad-a en un cuartel habra LUI""<:V do en un campo tiro, un blanco ra lOad'venldo; pero cuidadosamente copiados para ser contemplados a quemarropa en una galera de arte, . esos temas sal a la vista. parecer, durante ese primer encuentro obra de Johns. pocas personas supieron cmo

te:

, mientras los crticOS de vanguardia s seguros aplicaban normas de vanguardia probad-as parecan, de haber envejecido y ser buepara el cesto de basura. Mi reaccin nonnal. exposicin me buena gana la habra calHicado de abuPero me dej y no podEa descubrir qu. Entonces empec a diagnosticar en m ms.. todos los sntomas clsicos una re4cci6n filistea ,lOte el arte moderno. furioso con el cOfia si slo me hubiera invitado a una comida algo tan incomible como estopa J:AI:L'Ulil. irritado contra algunos de mis que les gustaba, pero con de que quiz tes gustara en por estaba. enojado conmigo por mostrarme y contra la situaci6n porque me pona en

mientras tanto, llevaba esas pnt,uras dentro de . 'me y me depriman, Pensar en ellas una sensacin muy clara de amenaza de pero Habla una en particular, titulada con Cllalro, Era un liemo bastante no constaba ms que un blanco tiro en amarillo y azul- y, encima de enjonados detrs una tabla de madera con gras. cuatro o, mejor dicho, mascarillas, puesto que la parte superior del rostro, in, habla sido suprimida. El cuadro pareca extraamente rgido por tratarse de una obra de arte, y recordaba la objeci6n de Baudel.aire a In gres: "Se acab6 la imaginacin, por lo tanto 'se acab el .movimiento". Podra sacarse de aquello algn significado? Record lo profanado estaba all el rostro humano, brutalmente en objeto y no con nimo aceptable de una protesta social, sino graQuise que el cuadro me diera nauseabunda del sacrificio humano, de ..... '"... ,"..... recogidas o plantadas como trofeos, Entonces yo que todo el asunto p;:reciera hipntico y como una seal primitiva de poder, volv a mirar, todo el cuento se vino abajo.

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Targcl wirh I01lr foces< 1955. Moldes yeso.' ,peridico sobre lienzo -76 6(} cm-o En la colecci6n Museum of Modern Arl. cortesl" de la Leo, Casrell GaHeI"Y. Nueva York.

, Aqul?llos rostros -los cuatro estaban all, no en estaban cortados ba , , tilados, pero sin que ello crue.]ldald, que cupieran en sus y estaban metidos en . aquel entrepao superior' como una cosa era sa razn suficiente para 1"I$',,.,r>1m me por qu no era tan sencillo, porque lo deprima era lo senta que eran aquel1as obras en (od el esto del arte. que los cuadros de Klne estaban de en el mismo que las de Giotto. Todo:;, al mismo tiempo, en pintores de ilusin. Al fin y al Kline un trazo de queda transfigurado. Uno puede representa Jo menos, es el enel;gla o parte un objeto q lIe se mueve o en contra de un espacio -blanco. La lienzo ms de lo que son pigmento siendo el medio visible algo o sentido, que el pigmento ah, en esa Jasper Johns, de acab la transformacin Ese hombre, mensones, recurre un molde de _cajn guardarlo. Cuando puede pintar lo liso: CO, una bandera. Parecer/a que cualquier otra cosa un engao, un juego infantil, una Por 10 tanto, lo liso es liso y lo slido es sional y la les son los hechos del arte o no arte. No hay metamorfosis, no ms magia medio, Me como la. muerte de una pintura, una interrupcin abrupta, el final del sendero.. Yo no soy pintor. pero me interesaba Jasper Johns en dos Nueva York. Uno de ellos "Si eso es pintura, mejo' ser que yo el otro dijo resignadamente; "Pues bien, yo sigo l senta que el sue , lucrado en el ensueo".

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o detooa una vida respecto a lo que fue o pudiera haba sido sacrificado protervamente qUiz ,por un joven demasiado' o ' so para haber' soado an. y todo eso se cha ,al de respecto haba terminado con la imaginacin. Por lb tanto, los cuadros me dejaron y segu ontemplndolos. y poco a poco algo me atra. ves, soledad ms., lo que hubiera visto en pmtur:as de de:s0lacln pura y simple. En 8 l anco ron rostro.s me dI cuenta de mI pavorosa inversin de I?s valores. Con una indiferencia o inhumanidad 'se haban nivelado lo orgnico y lo inorgn.u:o. Un rOstro mutilado, multiplicado, se Tepue Cuatro veces por de la mirada sonal de un blanco, El blanco y los rostros ciegos pero como costumbre accidente, sin el menor Intento Como si los que tan parecer un rostro ms valioso, elocuente o notable hubieran de existir, como si quienes pu. mantener e Imponer tales valores no estuvieran presentes. Entonces, otra inyersin. Empec a preguntarme lo que era unblanco y llegu a la conclusin de que existir como puntO en el espaCIO, all, a Cierta' dIstancia., Pero el blanco Johns sie?1preest ".aqu", es todo el campo exIStente. Ha perdIdo Su lejana definitiva. Me puse a pensar en el rostro humano y negu a la conclus' un. rostro .l!O sentido a. menos ql1e aqu . A Oferta distanCIa se puede ver el cuerpo la ca?eza:, hasta el perfil de una persona. Pero en to .se reconoce -algo como cara, ya no es objeto sino Un polo en una sLuacin, de tiene, como el rostro propio, una "presencia" fa: Por lo t:anto, sin duda el Blanco con Y()IS{rru de J:sper Johns logra una puesto que un .blanco, que debe a distancia. ha ob. t!!nldo toda la "presencia disponible mientras que los rostros estn encajonados.

y una vez !ms sent que la niveLan de esas categoras, son los mojones del esp,aclo, plicaba un pimto de vista totalmente fuera de no: era como si la. conciencia subjetiva, que es la ca que puede dar significado a las palabras .all", prximd y lejano, hubiera cesado de y empec a comprender que todos los cuadros Jasper Johns transmitan un sentido de espera desolada. El lienzo de cara a la pared espera que le den vuelta, el cajn espera lo abran. Esa bandera rgida, est esperando que enarbolen o la saluden? No cabe duda de que los blancos do que disparen contra ellos. Johns hizo un cuadro con una persiana que, como espera <1ue la levanten, La cuelguen la ropa de alguien. . escritas. compOner alguna palabra, y los n' meros, como en una tabla de sumar, esperan que los cuenten, Hasta de yeso tienen el aspecto de COsas provisionalmente para al fin. Sin embargo. mirar esos objetos se sabe con certidumbre que ha pasado su que nada ha suceder, que esa persiana nunca. ser levantada, que esos nmerqs nunca a ser sumados y que el colgador jams llevar prendas veuir.. En Su obra hay no solamente una del tema humano como en gran parte del arte abstractO, sino una mplicadn de ausencia y -esto es lo lo hace ms pattico-; de humana en un ambiente creado por el hombre. Al final, esas cuadros de Jasper Johns llegaron a impresionarme como po dra hacerlo una ciudad muerta, pero una ciudad muerta qtfe fuera terriblemente familiar. Slo quedan ob jetos. seales hechas por el hombre que, en aus.encia de .10$ hombres, se han convenido en objetos. Y ]ohns ha previsto su abandono. Tales fueron entonces algunas de reflexines nostlgicas mientras contemplaba los cuadros de Iohns. y ahora me encuentro a cierto nmero de y una cierta. Lo que he dicho, encont1'aba en los cuadros o acuerdo con la intend6n del lo le en ellos? Est

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pintor? Se ajustar a la de otras para tranquilizarme de que mis sensaciones son las? No lo Puedo ver que eSQs que parecer for'osamente artsticos, cosa que se ha tenido como solucin de problemas mucho ms dif ciles. Ni s si son arte, si son grandes buenos 'ni de obtener precios elevados. y sea cual, fuere ]a que yo haya tenido en el ms. bien me que me en' vez de Se me reta a que valorice el valor' esttico de: digamos, un cajn metido en un liemo, Pero nada tie lo que yo he antes me r cmo lograrlo. Estoy solo con esa cosa y a mi me toca valorarla a falta de normas disponibles. valor dar a pone a prueba mi valor personaL Aqu podr si estoy preparado para la colisin, el impactO de una nueva experien, cia:. No me estar escabuHendo al mostrarme analtico. Habr estado escuchando lo otros han dicho? Al tratar de formular vistos en este arte, no se tratarl de demostrar algo acerca de m o ser una autntica? Esas preguntas no tienen fin y no taso .Es una especie de aULOanlisis una imagen nueva puede' provocar y que Me quedo en un estado de incertidumbre causada por el cua :i ro, acerca de la pintura, acerca de m mismo. Y sspecho que codo ello es bueno.' De poca' confianza en personas que, cuando 'se les nuevas obras lo'que es y lo que ser duradero. AIfred del Museo Arte Moderno, ha dicho que s uno de diez los cuadros que ese museo ha co.mprado su valor retroactivo, seria un buen promedio, Considero que estono es una confesin de juicio sino una acerca de la natura del arte contemporneo. El arte moderno se en que no en una zona. valores lo menos desde Czanne, y

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Picasso' dijo una vez que lo que tiene ms mportanca para Tlosotros en Czanne, ms que sus cuadros, es su ansiedad. Me parece. que es una funcin del arte moderno el transmitir esa ansed::d al de tal forma que l encuentro con la obra es lo menos mientras conserva su novedad- un . problema Como el Dios la obra nos fastidia con Su absurdo forma que Johns se me cuantos aos. una algo de su cualidad es un "acto. de fe", ..,"" de Kierkegaard. Y que un sacrificio de Abraham las normas de la moral, el cuadro parece arbitrario, cruel, iA-adonal, pide fe pero no promete recompensas, En palabras, es natural en el arte contemporneo original como un ml trance. Y ,nosotros, el pblico, e inclusive los artistas. deberamos al hallamos en es apur.o, porque dra parecemos completamente al cabo, se supone que el arte es el Estaba leyendo el xodo, capitulo 16. que describe la cada del man en el desierto, y me venir al caso: y cuando el roda ces de descender, he aqu sobre la faz del una cosa me nuda, redonda, menuda com una sobre la tierra. y vindolo los hijqs de no saban era. Entonces Moiss les dijo: Es el pan que Jehov os da comer. Recoged de l cada uno' segn lo pudiere comer. y los hijos de Israel lo hicieron y recounos o.tras menos; y 10 median por gomer, y no sobr al que haba recogido mucho, ni falt al que habla recogido cada uno a lo que

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dejal'on dio para otro da) y y hedi. y la casa de lo llam y su sabor ra como de hojuelas con miet y dijo Moiss: un gomer de y a fin guardad lo para vuestros de que vean el que el desierto. y delante Testimonio lo 15uardarlo.

de

EL LIENZO

por E. C. Goossen
-E. Goossen, inve.9tiga el origen hist'rico un fenmeno cont.empornt;o. Explica lo. tllJble de fas nuevas dirroerll"lanes e ul.entl!lca la

leer todo eso ne y en la que existe entre ese man y el arte contemporneo; no solamente por ser, un don de Dios

porque

,alimento en el deSierto

ni

porque nadIe

podia .. , porqu "no saban qu era". Ni tan porque algo de ello inmediatamente en un museo, ni nu,,'V'{'\ sabor sigue siendo, un misterio, puesto que la traducida aqu como con miel" es, prcticamente, un 'acertijo; esa hebrea no se repite i,m otra parte de antigua, y nasabe lo que significa. ah la leyenda de el man tena, para hombre; el sabor que l d;!seaba; aunque venia de la nada, su sabor en la boca er,a de.l . Pero Jo que me llam la atencin por su analog-la fue este mandamiento: deberis diacada uno segn lo que y no contar con como un inversin para el futuro, haciendo .acto de Ee.

respuesta que correspcmde. Su. la uln inters partcular en el cf!ntexto c0'!l'temporneo, en vista de que ImpOf'tanCla. del ta1YJXl.o se prolx:mga en un arte mtl. reclente que el de referencia en este atlcUlo. pr.ofeJ)Of' GOOJ.sIe7l naci en 192() y eS' sidente. del departam.ento de. A rle t"rl Hu.nter
College; anteriormernle fue director de expoposicicmes en Benm'ngt,on dondJe bin fue profeiM'f. H{J.J escrito crUica dJe arte desde 1948 paro muchas pllbUcacton'es incluyendo Arts Art Intemational y Arl y es autor die' una rn...onagrafa sobre DavS, publicflldA en ]959.'
HA(.,"E UNOS 'tREINTA Y cinco Erwin b un ensayo tituLado o the . o Human Proportions as a ReflectlOfl of the HlStory oE (La historia .de teona de proporciones como :reflejo de la histOria de los esulos). siendo uno de los de la marena y lo han reeditado recientemente. Pero puede ver que corto en ejemplos el desarrollo de la teora se a avanza en nuestro Como el haba la figura como co razn de su tema, se encontr particularmente indeciso

se

.c

Publicado por vez primera en Art ll1lernatiorlol, torno 2. No. 8, noviembre de 1958, pgs. 45-47.

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