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silvio FISCHBEIN................. ....de la vida cotidiana.

Museo de Artes Plsticas

EDUARDO SIVORI
Av. Infanta Isabel 555 Buenos Aires del 20 de octubre al 20 de noviembre 2012

....from everyday life....

silvio FISCHBEIN
www.silviofischbein.com mail@silviofischbein.com

curador:

ricardo BLANCO
textos:

ricardo BLANCO malena BABINO

SIN TTULO, 2011 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, hierro, plstico, epoxi, leds. 80 cm x 60 cm 4

silvio FISCHBEIN
Silvio Fischbein es arquitecto, cineasta, profesor universitario, y artista plstico, esta multiplicidad de disciplinas que practica, a veces como a muchos, le dificulta el reconocimiento especial en alguna de ellas. Sin embargo, tal vez esa capacidad de generar percepciones en el observador de sus obras, le otorga desde cada prctica disciplinar un encuadre particular. Es posible que su formacin como arquitecto le otorgara un entrenamiento compositivo que en sus obras plsticas del inicio se pueden reconocer. As como en sus ltimas propuestas con la utilizacin de la luz puede tener algo que ver con el manejo de la iluminacin en la prctica cinematogrfica. No obstante, esas influencias disciplinares, en sus ltimos trabajos se funden en un lenguaje y se percibe una evolucin que pone a sus obras en un concepto de work in progress como una pregunta permanente que tiene varias respuestas. En momentos del arte actual, en los cuales los artistas dan por terminadas sus preguntas muy rpidamente, percibir una obra con expectativa positiva, es muy enriquecedor para el observador. La obra de Silvio Fischbein nos acerca a la consideracin de uno de los procedimientos que el arte contemporneo ha utilizado como argumento tanto compositivo como semntico: la acumulacin. Podemos encontrar este procedimiento en varios autores contemporneos y nos colocan en un lugar donde lo debemos considerar. Dicen que en una conversacin entre Marco Polo y el Kublaikan, este le dijo al veneciano el relato no est en la palabra sino en el odo, y de la obra de Silvio Fischbein podemos decir que el relato no esta en la obra sino en el espectador. Parecera que esto es considerar el nivel retiniano de la obra como lo nico importante pero creo que es un valor especial sabiendo el inters de Fischbein por el observador, sea ste uno o varios. Ms all del intento de expresarse en un lenguaje visual que muchos pueden apreciar, en la obra, su lenguaje, debe ser valorado como la escritura de un acontecimiento. Sus distintas manifestaciones apelan a la utilizacin de objetos existentes, objetos degradados, objetos de uso cotidiano, los que en su valoracin culta, son objetos de mal gusto pero con las operaciones de acumulacin toman otro carcter. La transformacin por la acumulacin en una obra donde los conceptos compositivos tradicionales estn a la vista: proporcin, color, composicin, simetra, se transforma en otra al considerar el descubrimiento por parte del observador, de la realidad formal de esos puntos acumulados, que son muecos, camiones, autos, etctera; entonces se logra que la obra tenga otra lectura. En su evolucin, Silvio Fischbein, al dejar de lado el soporte ortogonal por una concepcin ms libre invadiendo el espacio, le otorga a la obra una posibilidad de instalarse en una zona de significado abierto, que enriquece al espectador. En sus trabajos donde incorpora muebles como elementos de uso de otras dimensiones, como las escobas. va orientando al concepto de instalacin, alejndose del plano inicial que cargaba con hombrecitos como si el bastidor fuese un territorio que haba que habitar. Las obras del 2006 se presentan como una red que atrapa a los seres, luego en la serie Fragmentos urbanos se transformaron en bastidores que se convertan en territorios ocupados por comunidades de color con sus artefactos y sus equipos. Ya en la obra del 2009 comienza a percibirse organizaciones espaciales, de color y textura que avanzan en un espacio determinado, definiendo mapas, con vegetaciones y parcelas de territorios ocupados. En las obras de La celebracin se percibe una libertad expresiva al romper con el bastidor, incorporando el concepto de mancha y en la serie ...de la vida cotidiana... est entrando en el universo de las instalaciones, en las cuales, los bastidores cambian de escala y son ventanas donde lo matrico es importante y los minsculos hombres toman otra dimensin hasta casi desaparecer en nubes o en organismos mayores como muebles y sus nombres retablo, escobas comienzan a ser participantes del sentido que el observador le otorga. Ahora, los hombrecitos tienen acciones definidas uno las puede leer en su interaccin. En definitiva, en la obra de Silvio Fischbein presentada percibimos ms all de un recorrido denso y trabajoso, una obra que se perfila como un trabajo en proceso, que lo podramos ver como liberndose de ataduras formales, recurriendo a la libertad expresiva y nos augura y propone un futuro abierto y novedoso.

Ricardo Blanco / mayo 2012


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silvio FISCHBEIN
Silvio Fischbein is an architect, a film director, a university professor and a plastic artist. The multiplicity of disciplines practiced sometimes, as it often happens, makes special recognition of some of them difficult. However, maybe that capability to generate perceptions in the observer of his works derives from the particular framework every disciplinary practice has provided him with. His education as an architect has possibly given him a compositional training that can be recognised in his earliest plastic works. Likewise, his latest proposals with the use of light may have something to do with the handling of lighting in the cinematographic practice. Nevertheless, those disciplinary influences in his latest works blend into a language, and it is perceived an evolution that sets his works in the work in progress concept, as a permanent question that has several answers. At the times of current art, in which artists put an end to their questions very quickly, it is very enriching for the observer to perceive a work of art with positive expectation. Silvio Fischbeins work brings us closer to the consideration of one of the procedures contemporary art has used as both compositional and semantic argument: accumulation. This procedure can be found in several contemporary authors, and puts us in a place where we must consider it. It is said that in a conversation between Marco Polo and Kublai Khan, the latter told the Venecian the story is not in the word, but in the ear, and we can say that in Silvio Fischbeins work the story is not in the work of art, but in the spectator. This would seem to consider the retinal level of the work as the only important one, but I believe it is a particular value knowing Fischbeins interest in the observer, be this one or several. Further to the intent to express himself in a visual language that many can appreciate, in his work, his language must be valued as the writing of an event. His different artistic expressions resort to the use of existing objects, degraded objects, objects of everyday use, which in their cultured appreciation are "bad taste" objects, but with the accumulation operations they acquire another character. Transformation by accretion in a work where traditional compositional concepts are evident: proportion, colour, composition, symmetry, becomes another when considering the discovery of the formal reality of those accumulated "dots", which are dolls, trucks, cars, and so on, by the observer; then another reading of the work is achieved. As Silvio Fischbein leaves aside the orthogonal support for a freer conception invading space, he gives the work the possibility to settle in an area of open significance that enriches the spectator. In the works where he incorporates furniture as elements used in other dimensions, like brooms, he heads to the installation concept, moving away from the initial plan that loaded with little men as if the frame was a territory which had to be inhabited. The 2006 works are presented as a network that traps beings. Then, in the Urban Fragments series they were transformed into frames that became territories occupied by colourful communities with their gadgets and equipment. In the 2009 work, spatial organisations already begin to be perceived. Colour and texture advance in a given space defining maps with vegetation and plots of occupied territories. In The Celebration works, expressive freedom is perceived the moment he breaks with the frame, incorporating the stain concept, and in the from everyday life series, he is already entering the universe of installations, in which frames change scales to become windows where matter becomes important and the tiny men take another dimension until they almost disappear in clouds or in larger organisms such as furniture, and the names reredos, brooms begin to be participants in the sense given by the observer. Now, the little men have defined actions that can be read in the interaction. In summary, in the work shown by Silvio Fischbein, beyond a heavy and arduous journey, we perceive a work that looks like a work in progress, which could be seen as breaking free from formal ties, resorting to expressive freedom, and which augurs and proposes an open and novel future.

Ricardo Blanco / May 2012


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serie

fragmentos URBANOS URBAN fragments

pag 9

serie

La celebracin The celebration

pag 13

serie

....de la vida cotidiana.... ....from everyday life....

pag 17

SIN TTULO, 2010 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, plstico, epoxi. 120 cm x 120 cm

SIN TTULO, dptico, 2010 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, aluminio, plstico, epoxi. 240 cm x 120 cm

fragmentos URBANOS URBAN fragments


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Sus obras aluden a la vida contempornea, a las relaciones que en ella se tejen y a una sociedad de masas que absorbe al hombre hasta convertirlo en texturas lejanas. Texturas en la que se pierde y no logra identificarse, dejando de ser sujeto para transformarse en objeto. Sin embargo, dentro de la imagen de un mundo catico que despersonaliza al ser humano, el artista rescata lo particular de cada individuo.
Cecilia Quinteros Macci, Florencia Tagliaferri y Dolores Snchez Acosta, nico y Repetible.

SIN TTULO, 2010 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, placas de yeso, plstico, espejo, epoxi. 120 cm x 120 cm

SIN TTULO, 2010 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, placas de yeso, plstico, espejo, aluminio, epoxi. 120 cm x 120 cm

His works refer to contemporary life, to the relationships that are woven within it, and to a mass society that absorbs man until it is turned into distant textures, textures where man gets lost and cannot achieve identification, where he stops being a subject to turn into an object. However, within the image of a chaotic world that depersonalizes the human being, the artist rescues the particularity of each individual.
Cecilia Quinteros Macci, Florencia Tagliaferri y Dolores Snchez Acosta, Unique and Replicable.

SIN TTULO, 2010 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, placas de yeso, plstico, espejo, epoxi. 120 cm x 120 cm

SIN TTULO, 2009 de la serie: fragmentos URBANOS.


madera, aluminio, plstico, epoxi. 120 cm x 120 cm

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URBAN fragments fragmentos URBANOS

SIN TTULO, 2011 de la serie: La celebracin. poliestireno expandido, plstico,


espejos, acrlico, epoxi, leds. 120 cm x 120 cm

La celebracin The celebration


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SIN TTULO, 2011 de la serie: La celebracin.


poliestireno expandido, plstico, espejos, acrlico, epoxi, leds. 120 cm x 220 cm

The celebration La celebracin

SIN TTULO, 2011 de la serie: La celebracin.


placas de yeso, plstico, espejos, acrlico, epoxi, leds. 220 cm x 160 cm

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SIN TTULO, 2009/2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, papel, plstico, epoxi. 90 cm x 90 cm

....de la vida cotidiana.... ....from everyday life....


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En anteriores ocasiones sealamos que la obra de Silvio Fischbein, centrada en el protagonismo del color y el sentido constructivista de las formas, iniciaba una 1 transicin hacia el final de lo puro que Arthur Danto vislumbraba como una de las matrices del arte contemporneo. As, ampliaba la esfera de lo pictrico hacia la exploracin del objeto real, en un avance de formas ms libres y azarosas, impulsadas por una actitud ldica y experimental. Esta va queda profundizada aqu con obras integradas en una nueva dimensin perturbadora. En esta serie aparece la intrusin de un cuerpo extrao en la normalidad 2 y, con ste, la irrupcin del desorden. Ahora hay caos y el sujeto tambalea en sus certezas porque la realidad se le vuelve extraa, problemtica y amenazadora. No se trata de buscar belleza complaciente, sino de afirmarse en una encrucijada donde el artista ponga en duda el estatuto racional de lo real. La experiencia esttica deja bajo sospecha cualquier certeza o convencin, por eso, ventanas, puertas, mesitas de luz o juguetes, objetos todos del universo de lo cotidiano -ante la impertinencia de una extraa conjuncin-, se vuelven metforas de extraamiento de la realidad. Se trata de un esfuerzo de representacin donde la enunciacin revela caos y desmoronamiento y, sobre todo, la arbitrariedad de todo significado. Pero, como suele suceder en el mundo del arte, todo desmoronamiento lleva implcita la posibilidad de una fecundacin despus de la catstrofe. Por eso, Silvio Fischbein nos muestra ahora la dramtica imagen de una belleza provocativa e irreverente.

On previous occasions we pointed out that Silvio Fischbeins work, centred on the protagonism of colour and the constructivist sense of shapes, began a transition to the end of the pure that Arthur Danto envisioned as one of the matrixes of contemporary art. Thus, it expanded the sphere of the pictorial to the exploration of the real object, in an advance of freer and hazardous shapes, driven by a playful and experimental attitude. This way is deepened here with works integrated in a new disturbing dimension. In this series, the intrusion of a foreign body in normalcy, and with it, the irruption of disorder appear. There is chaos now, and the subject staggers in their certainties because reality turns strange, troublesome and menacing. It is not about seeking pleasing beauty, but to assert itself at a crossroads where the artist questions the rational statute of the real. Aesthetic experience leaves any certainty or convention under suspicion, that is the reason why windows, doors, bedside tables or toys, all objects of the universe of everyday life at the impertinence of a strange conjunction- , become metaphors of the estrangement of reality.

This is about an effort of representation, where the enunciation reveals chaos and collapse and, above all, the arbitrariness of all meaning. However, as it often happens in the world of art, all collapse implies the possibility of conception after catastrophe. That is the reason why Silvio Fischbein now shows us the dramatic image of a provoking and irreverent beauty.

Malena Babino / marzo de 2012

Malena Babino / march, 2012

Arthur Danto, Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de la historia, Buenos Aires, Paids, 2006. 2 Se trata de una expresin que acua el crtico Rafael Cippolini para explicar el modo con que el arte contemporneo se desacomoda de las prcticas convencionales, cfr. Contagiosa paranoia, IZ Ensayos, Buenos Aires, 2007.
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....from everyday life.... ....de la vida cotidiana....

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana... Escobas de Guinea, pala de metal, plstico,
epoxi, leds. 250 cm x 170 cm x 15 cm

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SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, algodn, plstico, espejo, epoxi. 70 cm x 100 cm

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, algodn, plstico, epoxi. 70 cm x 100 cm

Me interesa lo que emociona. Me genera conocimiento. No pretendo que se comprenda. Alcanza que duela. O que hiera. S.F.
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I am interested in what touches people. It generates knowledge in me. It is not meant to be understood. It is enough if it is painful. Or if it hurts. S.F.

....from everyday life.... ....de la vida cotidiana....

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, epoxi, leds. 140 cm x 100 cm x 30 cm

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SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, hieroo, epoxi, leds. 40 cm x 60 cm x 15 cm

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, hieroo, epoxi, leds. 60 cm x 120 cm x 35 cm

....from everyday life.... ....de la vida cotidiana....

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Yo no pinto lo que veo, yo pinto lo que me pregunto. Yo no pinto con pintura, yo pinto con colores. Yo no pinto objetos, los incorporo. Las luces son sombras necesarias. Las obras de una serie constituyen miradas de una misma pregunta. Las obras van entrando y saliendo de una serie a la otra, ellas solas se van acomodando y cada vez, en relacin a sus compaas ocasionales, adquieren sentidos diversos, formulaciones provisionales. S.F.

I do not paint what I see, I paint what I wonder. I do not paint with paint, I paint with colours. I do not paint objects, I incorporate them. Lights are necessary shades. The works of a series are the looks of a single question. Works enter one series and leave for another, they arrange themselves, and every time in relation to their occasional companies, acquire different senses, provisional formulations. S.F.

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, epoxi, leds. 80 cm x 70 cm x 35 cm 24

....from everyday life.... ....de la vida cotidiana....

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, hierro, epoxi, leds. 100 cm x 100 cm x 40 cm 26

silvio FISCHBEIN
Argentino, naci en 1949. Artista plstico y cineasta, vive y trabaja en Buenos Aires. Recibi los ttulos de Arquitecto, ao 1974 y Planificador Urbano, ao 1980, de la Universidad de Buenos Aires. Es Profesor Titular Regular de Diseo Audiovisual, FADU, UBA y profesor Titular Ordinario de Realizacin en la Facultad de Arte, Universidad del Centro. Actualmente preside CIBA, Regional Ibero Americana de CILECT, Centre International de Laison des cole de Cinma et Tlvision. Ocup diversos cargos de gestin en la Universidad de Buenos Aires, entre ellos fue Director de la Carrera de Diseo de Imagen y Sonido, FADU UBA, en cuyo marco cre y dirigi La Fbrica Audiovisual. Como artista plstico expone sus obras desde 1965. Exposiciones individuales: Galera Lirolay, Bs. As., 1965; Galera Rubbers Bs. As., 1966; Galera Carrillo, Rosario, 1966; Galera Rubbers, Bs. As., 1967; Sala Exposicin FADU, Bs. As., 2003; Galera Vctor Najmias, Bs. As., 2006; Museo de Bellas Artes deTandil, 2006; Palais de Glace, Bs. As., 2009; Galera Pisouno, La Plata, 2009, Fundacin Standard Bank, Bs. As., 2009; Centro Cultural Virla de Universidad de Tucumn, 2010; Museo de Arte Contemporneo, Salta, 2010. Museo de Bellas Artes de Tandil, octubre 2010. Galera Pasaje 17, 2010/2011. Fragmentos Urbanos, Centro Cultural Rector Ricardo Rojas, abril 2011. La Celebracin del Juguete, Galera Pabelln 4, Buenos Aires, 2011; Museo de Arte Contemporneo Latinoamericano de La Plata, 2011; Asociacin Cultural La Chapelle de Fitou, Francia, 2012. Como director cinematogrfico realiz treinta cortometrajes y cinco largometrajes de ficcin: Mam Querida (1988), Hasta donde llegan tus ojos (1995), Tus ojos brillaban (2004) Las Liendres (unitario TV, 2004) y Opciones Reales (2010). Particip en festivales de Argentina, Alemania, Bolivia, Brasil, Bulgaria, Colombia, Cuba, Egipto, Espaa, Francia, Inglaterra, Israel, Italia, Puerto Rico, Suecia, Uruguay y Venezuela. Particip como docente en numerosos Seminarios de formacin audiovisual, Congresos Internacionales y Jurados en Argentina, Australia, Brasil, Bulgaria, Chile, China, Espaa, Estados Unidos, Finlandia, Francia, Grecia, Italia, Mxico, Rusia, Sud frica y Uruguay. Fue Director del Festival de Cine Argentino de Tandil del 2006 al 2008. Dirigi 3 proyectos de investigacin internacionales acreditados por CILECT y 2 proyectos UBACYT. Por su desempeo como docente y artista ha sido reconocido en reiteradas oportunidades por los Gobiernos de Francia y Canad.

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silvio FISCHBEIN
Argentinean, born in 1949. A plastic artist and film director, he lives and works in Buenos Aires. He graduated from the University of Buenos Aires (UBA) as an architect in 1974, and as an urban planner in 1980. He holds the chair of Audiovisual Design, FADU, UBA, and of Directing at the Art School, Universidad del Centro. At present he chairs CIBA, CILECT Ibero America, Centre International de Liaison des cole de Cinma et Tlvision. He has held several management positions at the University of Buenos Aires, among them he was director of the Sound and Image Design Program, FADU - UBA, under whose framework he created and directed La Fbrica Audiovisual (The Audiovisual Factory). As a plastic artist, he has exhibited his works since 1965. Solo exhibitions: Lirolay Gallery, B.A., 1965; Rubbers Gallery, B.A., 1966; Carrillo Gallery, Rosario, 1966; Rubbers Gallery, B.A., 1967; FADU Exhibition Hall, B.A., 2003; Vctor Najmias Gallery, B.A., 2006; Museum of Fine Arts of Tandil, 2006; Palais de Glace, B.A., 2009; Pisouno Gallery, La Plata, 2009, Standard Bank Foundation, B.A., 2009; Virla Cultural Center of the city of Tucumn, 2010; Museum of Contemporary Art, Salta, 2010; Museum of Fine Arts of Tandil, October 2010; Pasaje 17 Gallery, 2010/2011; Urban Fragments, Rector Ricardo Rojas Cultural Centre, April 2011; The Celebration of the Toy, Pabelln 4 Gallery, Buenos Aires, 2011; Latin American Museum of Contemporary Art of La Plata, 2011, La Chapelle de Fitou Cultural Association, France, 2012. As a film director he has made thirty shorts and five fiction feature films: Mam Querida (1988), Hasta donde llegan tus ojos (1995), Tus ojos brillaban (2004) Las Liendres (unitary - TV, 2004) and Opciones Reales (2010). He has participated in Film Festivals in Argentina, Bolivia, Brazil, Bulgaria, Colombia, Cuba, Egypt, England, France, Germany, Israel, Italy, Puerto Rico, Spain, Sweden, Uruguay and Venezuela. As a professor, he has participated in numerous seminars on audiovisual education and in international congresses, and has been on juries in Argentina, Australia, Brazil, Bulgaria, Chile, China, Finland, France, Greece, Italy, Mexico, Russia, South Africa, Spain, USA and Uruguay. He was the director of the Argentine Film Festival in Tandil from 2006 to 2008. He has directed three international research projects credited by CILECT, and two UBACYT projects. On several occasions he has received acclaim for his performance as a professor and as an artist from the governments of Canada and France.

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SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, hierro, epoxi, leds. 40 cm x 40 cm x 35 cm

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Asociacin Amigos del Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori

Alicia Doglio de Faltracco Bettina Garfunkel de Teubal Ivelise Grimaldi Viviana de la Vega Taty Rybak Hayde Arce Enrique Scheinsohn Irma Musiera Perla ngel Laura Feinsilber Adrin Gualdoni Pedro Luis Faltracco Arturo Grimaldi Nora Bricchetto de Lara

SIN TTULO, 2012 de la serie: ...de la vida cotidiana...


madera, plstico, vidrio, epoxi, leds. 60 cm x 60 cm

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AUTORIDADES DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD DE BUENOS AIRES


Jefe de Gobierno Mauricio Macri Ministro de Cultura Hernn Santiago Lombardi Subsecretaria de Cultura Mara Victoria Alcarz Director General de Museos Pedro Aparicio Directora del Museo de Artes Plsticas Eduardo Svori Arq. Mara Isabel de Larraaga

MIEMBROS DEL MUSEO DE ARTES PLSTICAS EDUARDO SVORI


Direccin Arq. Mara Isabel de Larraaga Secretaria Norma Guzmn Prensa Laura Quesada Claudio Bonifacio Beatriz Zardain Departamento Museografa Lic. Graciela Limardo rea Exposiciones Lic. Ethel Cohen Bale Claudia Cambours rea Produccin Audiovisual Lic. Nicols Javaloyes Lic. Mariel Carrubba Leticia Orieta Salones y Concursos Marta Martnez Sandra Piccioni Biblioteca Bib. Marcela Diorio Montaje/Depsito Rufino Viveros Jorge Barn Jos Barrionuevo Alejandro Greco Oscar Villarruel Extensin Cultural Prof. Hctor Destfanis rea Educativa Lic. Ren Cruz Prof. Mara Florencia Olivera Teatro de cmara Prof. Clara Vaccarone Daniel Kargieman Actividades para Ciegos Alicia Salmn Feijo Docente Visitas Animadas Prof. Mara Anglica Zinny Coordinador de Eventos Prof. Alejandro Chekherdemian Sem/Estadstica Lic. Germn Barbizzotti Alberto Posadas Concursos de Manchas Patricia Carrea Conservacin/Restauracin Reserva tcnica/Doc. fotogrfica Carlos Melo Lic. Eliana Castro Juan ngel Cnsoli Luis Dardene Prof. Silvina Echeveste Ernesto Gaetani Elena Giosa Karina Gonzlez Prof. Martn Hayet Gabriel Kargieman Otilio Moralejo Paola Nievas Investigacin y Archivo de Arte Argentino y Latinoamericano Mgter. Silvia Marrube Prof. Mara Claudia de Len Arquitectura y Mantenimiento M.M.O. Luis Bruzzone Auxiliares Tcnicos Daniel Grela Miguel Angel Llanes Juan Carlos Vega Auxiliares Mantenimiento Hctor Horacio Galvn Ricardo Antonio Grosse Berta Vallejos Meja Vernica Viana Administracin Roberto Payva Personal Patricia Clapi Cecilia Abdala Correo Adriana Forastieri Supervisin Rubn Osvaldo Villa Luis Mara Echazarreta Asistentes de Sala Elba Abruzzese Hctor Becco Sofa Irene Celiz Nancy Martnez Abelardo Olmedo Sosa Sergio Prez Estela Maris Virasoro Colaboradores Agustina Abada Luca Belusci Cecilia Giorgio Marcelo Humano Marcos Krmer Ana Cecilia Lobeto Marina Martnez Mara Eugenia Mousseaud Mara Prez Colman Mariela Prez Mariano Ricardes

silvio FISCHBEIN................. ....de la vida cotidiana.


Museo de Artes Plsticas

EDUARDO SIVORI
Av. Infanta Isabel 555 Buenos Aires del 20 de octubre al 20 de noviembre 2012

....from everyday life....