EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CLERA Gabriel Garca Mrquez Mike Newell EL cine y la literatura son dos bellas

s artes que comparten la magia de trasladar a quien las vive, bien sea mediante el mundo audiovisual o el de la lectura, a universos paralelos tan complejos como el propio; y nuevas realidades se revelan a travs de la vida de otros. El vnculo que comparten estas dos artes, es tan fuerte que muchas de las grandes obras del cine son adaptaciones de las grandes obras de la literatura universal. Ahora bien, ello no significa que toda gran obra literaria llevada al cine es por antonomasia una buena pelcula. El amor en los tiempos del clera, es uno de esos trabajos literarios llevados al cine, que no obstante la limpieza de ambas piezas, es decir, de la novela y la pelcula, una vez se sopesan de manera conjunta, no logran hechizar como s lo hacen cuando se miran de manera individual. Cada pgina de Garca Mrquez es una lucha constante entre l, su ego y las palabras. El amor en los tiempos del clera encarna una literatura en la que nada sobra, pero tampoco hace falta: la limpieza y sencillez de la prosa encantan al lector de principio a fin; la descripcin de paisajes, sensaciones y sentimientos lograron trasladarme al momento y lugar donde ocurri cada acontecimiento, as mismo, me hicieron sentir lo que sentan los protagonistas. Mientras lea, pensaba en la belleza de la obra llevada al cine y construa en mi cabeza sus imgenes: posibles e imposibles; al mismo tiempo, recordaba las palabras de uno de mis maestros de la universidad, quien suele afirmar que cada trabajo de Garca Mrquez en s mismo un guin cinematogrfico. Por su parte, la adaptacin cinematogrfica de la novela, llevada a la gran pantalla por Mike Newell, goza de la misma limpieza que la obra de Gabo. Los paisajes exuberantes, el profesionalismo de los protagonistas, la calidad de la imagen, la manera misma de emplear el lenguaje audiovisual; suscitan en el espectador, a m modo de ver, sensaciones parecidas a las del libro. El dolor y la pasin de los amantes, la debilidad de Florentino y la determinacin de Fermina, la fuerza arrolladora de la personalidad de Juvenal, el vigor de la juventud y la madurez de la edad adulta, se desvelan en cada escena y secuencia y a su vez, marcan el hilo pausado pero gil, que como el libro, va sin prisa pero sin pausa. Esto si miramos el libro y la pelcula desligados, pero si se miran conjuntamente y como lo que en realidad deberan ser, es decir, como dos miradas de un mismo universo, hay que decir que la pelcula se queda corta con respecto a la obra de Gabo. En el intento de ser fidedigna a la novela, se olvida de detalles minsculos que le quitan al cine, la fuerza de la literatura: as por ejemplo, suprime el personaje, tan importante en el libro, de Leona Cassini y pasa corriendo por algunas de las historias entre Florentino Ariza y sus mujeres: Amrica Vicua y Rosalba, son despojadas del protagonismo que representan en la vida del Florentino del Gabo. En fin, que muchos de los rasgos caractersticos de las personalidades de Florentino, Fermina y Juvenal en el libro, son de alguna manera ignorados en la pelcula y ello, dificulta la comprensin de algunos detalles, lo que para m, aleja el universo audiovisual de Newell, del literario de Garca Mrquez; universo que a m parecer, el director intentaba recrear exacto. Por Carolina Saldarriaga Taborda