A metalinguagem presente na obra A Rosa do Povo de Carlos Drummond de Andrade Mariane Rocha1

Entendo que poesia negcio de grande responsabilidade, e no considero honesto rotular-se de poeta quem apenas verseje por dor-de-cotovelo, falta de dinheiro ou momentnea tomada de contato com as foras lricas do mundo, sem se entregar aos trabalhos cotidianos e secretos da tcnica, da leitura, da contemplao e mesmo da ao. At os poetas se armam, um poeta desarmado , mesmo, um ser a merc de inspiraes fceis, dcil s modas e compromissos. (Carlos Drummond de Andrade)

Metalinguagem a linguagem usada para descrever outras linguagens. Est presente em nosso cotidiano o tempo todo, mas se torna mais complexa quando vista como um processo autorreflexivo, onde o autor escreve sobre o processo artstico de sua escrita. Sobre ela, Chalhub reflete
[...] linguagem acerca de linguagem refere-se a tudo desde que o homem um animal simblico, o ser da fala. Sobre as coisas, o homem fala - assim se faz sua relao dialgica com o universo, em si j um sistema de sinais. Nesse sentido, portanto, linguagem da linguagem metalinguagem - uma leitura relacional, isto , mantm relaes de pertena porque implica sistemas de signos de um mesmo conjunto onde as referncias apontam para si prprias, e permite, tambm, estruturar explicativamente a descrio de um objeto. (Chalhub, 2005)

A metalinguagem caracterstica marcante em toda obra drummondiana. Poeta, apaixonado e ao mesmo tempo intimidado pela arte da escrita, escrever sobre o fato de estar escrevendo e, principalmente, sobre os sentimentos que isso lhe causava, parecia necessrio a Drummond. No livro A Rosa do Povo, publicado em 1945, encontramos essa caracterstica de forma ainda mais presente. Em um momento ps-guerra, como se o poeta questionasse mais seu papel nesse novo mundo em (re)construo. Atravs
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Acadmica de Licenciatura em Letras com habilitao Portugus/Ingls e respectivas Literaturas da Universidade Federal do Pampa (UNIPAMPA) Campus Bag; Bolsista do Laboratrio de Leitura e Produo Textual (LAB) da UNIPAMPA.

da metalingustica, Carlos Drummond de Andrade reflete sobre a sua funo e responsabilidade como escritor. O primeiro poema do livro, Considerao do poema, inicia-se com a declarao No rimarei a palavra sono/ com a incorrespondente palavra outono/ Rimarei com a palavra carne/ ou qualquer outra, que todas me convm., (1945, p. 7) informando o leitor desavisado sobre como a poesia drummondiana. Analisando literalmente, o autor nos diz que no far uso de rimas, o que era caracterstica predominante do perodo literrio do qual fazia parte. Contudo, o fato dele mencionar isso, em um nvel de interpretao mais subjetivo, nos mostra a relao intensa do poeta com as palavras. Com quaisquer delas. Na continuidade desse poema, Drummond afirma: As palavras no nascem amarradas,/ elas saltam, se beijam, se dissolvem,/ no cu livre por vezes um desenho,/ so puras, largas, autnticas, indevassveis.. A metalinguagem aqui explicita uma viso totalmente ideolgica romntica - das palavras, que nos afirma essa relao amorosa que o autor mantinha com elas. Relacionando com o prximo poema do livro, chamado Procura da poesia, talvez poema mais significativo de toda sua obra, onde Drummond fala sobre os elementos que no devem estar em uma poesia, percebemos uma anttese com o poema anterior: se em Considerao do Poema, o autor reflete sobre como a sua poesia, sobre a sua relao com as palavras, em Procura da poesia, ele fala a um interlocutor que deseja escrever, a respeito do que no deve estar na poesia, o que inaceitvel em um poema. No faas versos sobre acontecimentos./ No h criao nem morte perante a poesia./ [...] As afinidades, os aniversrios, os incidentes pessoais no contam. (1945, p. 11) Reflete tambm sobre como, afinal, se deve fazer uma poesia e nos diz,
Penetra surdamente no reino das palavras./L esto os poemas que esperam ser escritos./Esto paralisados, mas no h desespero, h calma e frescura na superfcie intata./Ei-los ss e mudos em estado de dicionrio./Convive com teus poemas, antes de escrev-los/Tem pacincia, se obscuros. Calma, se te provocam./Espera que cada um se realize e consume/ com seu poder de palavra e seu poder de silncio. (Drummond, 1945, pg 11)

Entretanto, nem sempre a metalinguagem aparece de forma to explcita. Em A flor e a nusea, poema subsequente do livro, destaco a seguinte estrofe: Crimes da terra, como perdo-los?/Tomei parte em muitos, outros escondi/ Alguns achei belos, foram publicados/ (1945, p. 13), em que Drummond faz uma reflexo sobre a influncia e relevncia da sua prpria poesia e, mais alm, sobre o papel do poeta nesse mundo novo sobre o que ele deveria escrever? O que merece destaque? O que pode ser ignorado? Em Sentimento do Mundo (1940), Drummond j demonstraria essa preocupao. No poema Mundo Grande ele diz: S agora descubro como triste ignorar certas coisas (1940, p. 20) Anos depois, Drummond voltar a refletir sobre o momento crucial onde o poeta escolhe sobre o que vai escrever, na crnica Hoje no escrevo
Selecionando os retalhos de vida dos outros, para objeto de sua divagao descompromissada. Sereno. Superior. Divino. Sim, como se fosse deus, rei proprietrio do universo, que escolhe para o seu jantar de notcias um terremoto, uma revoluo, um adultrio grego - s vezes nem isso, porque no painel imenso voc escolhe s um besouro em campanha para verrumar a madeira. Sim, senhor, que importncia a sua: sentado a, camisa aberta, sandlias, ar condicionado, cafezinho, dando sua opinio sobre a angstia, a revolta, o ridculo, a maluquice dos homens. Esquecido de que um deles.

possvel inferir que Drummond via sua escrita, tambm, como uma ferramenta de evaso, atravs da qual poderia exprimir seus pensamentos e sentimentos. Era seu meio de mostrar ao mundo como se sentia. Isso pode ser observado no poema Ontem, onde poeta diz: Tudo foi breve/ e definitivo./ Eis est gravado/ no no ar, em mim,/ que por minha vez/ escrevo, dissipo./. (1945, p. 51) No poema Noite na repartio, a ideia da escrita como vlvula de escape, torna a aparecer. Dessa vez, Drummond, vai alm: fala sobre a necessidade da escrita.
Papel, homem, bicho, coisas, calai-vos Trago uma palavra quase de amor, palavra de perdo. Quero que vos junteis e compreendais a vida. Por que sofrers sempre, homem, pelo papel que adoras? A carta, o ofcio, o telegrama tm suas secretas consolaes. Confisses difceis pedem folha branca. No grites, no suspires, no te mates: escreve. Escreve romances, relatrios, cartas de suicdio, exposies de [motivos, mas escreve. No te rendas ao inimigo. Escreve memrias, faturas. (Drummond, 1945, p. 103)

O uso do imperativo subentende que escrever seja a ordem nesse momento. Quando gritar, suspirar e at mesmo se matar no funciona, Drummond sugere que escrever a nica sada possvel. Logo depois, o poema prossegue com: Pensa na doura das palavras. Pensa na dureza das palavras./ Pensa no mundo das palavras. Que febre te comunicam. Que riqueza./, onde h uma quebra de expectativa. O poeta ameniza o tom do poema, para termin-lo explicando que a necessidade pela escrita se d no somente por uma angustia, mas sim pelo amor que as palavras emanam. Em contrapartida, encontramos tambm em A Rosa do Povo, a metalinguagem demonstrando a insatisfao do poeta com a escrita, a percepo de que escrever no o suficiente para salvar o mundo. Analisa-se isso no poema Cidade Prevista, onde Drummond nos fala: Guardei-me para a epopeia/ que jamais escreverei. Em seguida, diz O que eu escrevi no conta./ O que desejei tudo. (1945. p. 149) Pode-se inferir, ento, que nesse momento, Drummond sente determinado conformismo ao concluir que os poemas que escreve so apenas poemas e eles no tm significativa importncia na realidade em que est inserido. O que ele desejou, o que fez efetivamente pelo mundo o que vlido. O poeta menospreza o valor de sua poesia. Sobre a metalinguagem presente nessa obra, podemos ento, tecer algumas consideraes. A metalinguagem em romances se d, geralmente, atravs de um narrador que faz reflexes e sugestes sobre a construo da histria. Podemos perceber esse aspecto em grandes nomes da literatura brasileira, como Clarice Lispector e Graciliano Ramos. J em poemas, essa metalinguagem fica um pouco mais restrita ao devaneio do eu-lrico. Associa-se, quase sempre, o eu-lrico ao poeta, e infere-se que os processos metalingusticos sugeridos no poema, so os mesmos processos que o autor presenciou ao escrever, uma vez que no h uma histria ficcional a ser contada. A metalinguagem em A Rosa do Povo demonstra processos diversos - a relao do poeta com a poesia em diversos momentos: o amor pela escrita, a angstia diante do ato de escrever, a necessidade de escrever, a desiluso com a escrita e at mesmo, reflexes sobre como escrever. Podemos, ento, dizer que a escrita um processo multifacetado, e que cada poema resultante de um momento de vida diferente, por isso, demandou sentimentos e pensamentos distintos para sua escrita.

E, atravs da metalinguagem, possvel entender as mltiplas faces desse processo de escrita do qual resulta um poema. Challub nos fala que,
O poema que se pergunta sobre si mesmo e, nesse questionamento, expe e desnuda a forma com que fez a prpria pergunta um poema, digamos assim, marcado com o signo da modernidade. Constri-se contemplando ativamente a sua construo. [..] uma tentativa de conhecimento do seu ser, uma forma peculiar e singularssima de episteme, deixar mostra os recursos que usa para formular sua questo. (Challub, 2005, pg 41)

E entender esse processo, ter esse nvel de conhecimento sobre a escrita de um poema, faz com que, de certa forma, o leitor consiga organizar sua viso de mundo para a leitura de um poema. O poeta orienta o leitor sobre como deve ser feita essa leitura, quando mostra de que forma foi feita a escrita, ao colocar a nu o processo de criao da obra (CHALLUB, 2005). Alm disso, pode-se observar que a reflexo-crtica sobre a poesia que Drummond faz em seus poemas, faz dele um crtico literrio, ainda que jamais tenha produzido ensaio, artigo ou qualquer material discutindo poesia: no era um terico, no estudava o assunto. Lendo seus poemas metalingusticos, entretanto, conseguimos encontrar uma grande crtica sobre o modo do fazer potico, o que sem dvidas, estimulou progresso da poesia no Brasil. Segundo FAUSTINO (1978), Drummond um exemplo de competncia, de autodomnio, de autocrtica, de unidade, de conteno, de poeta que sustenta sua poesia, atravs dos anos, em um nvel quase sempre digno dela mesma..

REFERNCIAS ANDRADE, C. D. A Rosa do Povo. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1945. ANDRADE, C. D. O Sentimento do Mundo. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 1940. ANDRADE, C. D. Crnica Hoje no escrevo. Disponvel em

<http://oglobo.globo.com/pais/noblat/posts/2011/12/27/carlos-drummond-de-andradehoje-nao-escrevo-423392.asp> Acesso em 05/11/12. CANDIDO, A. Inquietudes na poesia de Drummond. In: Vrios Escritos. CHALHUB, S. A metalinguagem. So Paulo: tica, 1986. COMPAGNON, A. O demnio da teoria: literatura e senso comum. Belo Horizonte: UFMG, 1999. GLEDSON, J. Influncias e impasses: Drummond e alguns contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras, 2003. FAUSTINO, M. Poesia Experincia. In BRAYNER, S. (Org.) Carlos Drummond de Andrade: Fortuna Crtica. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978.