sublimatio tristitiae

El Club de la Pelea: Teoras y Filosofa de Tyler Durde

http://www.youtube.com/watch?v=QMWykFtfti4&feature=related proximamente:
----- SUPER POBRE (o porque no soy Brad Pitt) -----

anagrama: Conjunto de formas que sirven de representacin grfica de una marca comercial. Suele confundirse con el logo aunque se diferencia de l en que no usa letras. Palabra o palabras formadas por la reordenacin de las letras que constituyen otra u otras palabras

Performativo:
Hacia una definicin de Performance Diana Taylor, NYU Traduccin, Marcela Fuentes

Del 14 al 23 de Junio de 2001, el Instituto Hemisfrico de Performance y Poltica reuni a artistas, activistas y acadmicos de las Amricas para su Segundo Encuentro Anual con el objetivo de compartir las distintas formas en que utilizamos performance en nuestro trabajo para intervenir en los escenarios polticos que nos (pre) ocupan . En el Encuentro del Instituto Hemisfrico de Performance y Poltica, todos parecan comprender a que aluda la palabra "poltica", pero el significado de "performance" era ms difcil de consensuar. Para algunos artistas, performance (como se utiliza en Latinoamrica) se refiere a performance o arte de accin, perteneciente al campo de las artes visuales. Otros artistas jugaron con el trmino. Jesusa Rodrguez, la artista de cabaret/ performance ms escandalosa e influyente de Mexico, se refiri a los trescientos participantes del encuentro como "performensos" (idiotas), y muchos de sus espectadores estaran de acuerdo en que hay que estar loca para hacer lo que ella hace cuando confronta al Papa y al Estado mexicano. Tito Vasconcelos, uno de los primeros performers en asumirse pblicamente como gay, perteneciente a la generacin de comienzo de los ochentas en Mxico, subi al escenario como Marta Sahagn, antigua amante, ahora esposa, del presidente mexicano, Vicente Fox. Vestido con traje blanco y zapatos haciendo

juego, di la bienvenida al pblico a la conferencia de "perfumance". Sonriendo, Vasconcelos como Sahagn admiti que no entenda de qu se trataba todo eso y reconoci que a nadie le importaba un comino nuestro trabajo, pero que a pesar de eso ella nos daba la bienvenida. "PerFORqu?" pregunta la mujer confundida en una historieta de Diana Raznovich. [IMAGEN 1] Las bromas y juegos de palabras revelan, al mismo tiempo, la ansiedad por definir a qu refiere el trmino "performance" y la perspectiva que abre como un campo emergente para nuevas intervenciones artsticas y acadmicas. Las performances funcionan como actos vitales de transferencia, transmitiendo saber social, memoria, y sentido de identidad a travs de acciones reiteradas , o lo que Richard Schechner ha dado en llamar "twice behaved-behavior" (comportamiento dos veces actuado ). "Performance", en un nivel, constituye el objeto de anlisis de los Estudios de Performance- incluyendo diversas prcticas y acontecimientos como danza, teatro, rituales, protestas polticas, funerales, etc, que implican comportamientos teatrales, predeterminados, o relativos a la categora de "evento". Para constituirlas en objeto de anlisis estas prcticas son generalmente definidas y separadas de otras que las rodean. Muchas veces esta diferenciacin forma parte de la propia naturaleza del evento- una danza determinada o una protesta poltica tienen principio y un fin, no suceden de manera continuada o asociadas con otras formas de expresin cultural. En este nivel, entonces, decir que algo es una performance equivale a una afirmacin ontolgica. En otro plano, "performance" tambin constituye una lente metodolgica que les permite a los acadmicos analizar eventos como performance . Las conductas de sujecin civil, resistencia, ciudadana, gnero, etnicidad, e identidad sexual, por ejemplo, son ensayadas y reproducidas a diario en la esfera pblica. Entender este fenmeno como performance sugiere que performance tambin funciona como una epistemologa. Como prctica in-corporada, de manera conjunta con otros discursos culturales, performance ofrece una determinada forma de conocimiento. La distincin es/ como (performance) subraya la comprensin de performance como un fenmeno simultneamente "real" y "construdo", como una serie de prcticas que anan lo que historicamente ha sido separado y mantenido como unidad discreta, como discursos ontolgicos y epistemolgicos supuestamente independientes. Los diversos usos de la palabra performance apuntan a las capas de referencialidad, complejas, aparentemente contradictorias, y por momentos mutuamente sostenidas. Victor Turner basa su comprensin del trmino en la raz etimolgica francesa, parfournir, que significa "completar" o "llevar a cabo por completo". Para Turner, as como para otros antroplogos que escribieron en los sesentas y setentas, las performances revelaban el carcter ms profundo, genuino e individual de una cultura. Guiado por la creencia en su universalidad y relativa transparencia, Turner propuso que los pueblos podan llegar a comprenderse entre s a travs de sus performances. Para otros, performance significa exactamente lo opuesto: el ser construdo de la performance seala su artificialidad, es "puesta en escena", anttesis de lo "real" y "verdadero". Mientras en algunos casos el nfasis en el aspecto artificial de performance como "constructo" revela un prejuicio antiteatral, en lecturas ms complejas lo construdo es reconocido como copartcipe de lo "real". Aunque una danza, un ritual, o una manifestacin requieren de un marco que las diferencie de otras prcticas sociales en las que se insertan, esto no implica que estas performances no sean "reales" o "verdaderas". Por el contrario, la idea de que la performance destila una verdad ms "verdadera" que la vida misma llega desde Aristteles a Shakespeare y Caldern de la Barca, desde Artaud y Grotowski hasta el presente. La gente de negocios parece utilizar el trmino ms que nadie, aunque generalmente para significar que una persona, o ms a menudo una cosa, se comporta de acuerdo a su potencial. Los supervisores evalan la eficiencia de los trabajadores en sus puestos, su "performance", como se evalan autos, computadoras y mercados, supuestamente con vistas a superar el desempeo de sus rivales. Los consultores polticos concluyen que performance como estilo ms que como accin cumplida o logro generalmente determina el xito poltico. La ciencia tambin ha comenzado su exploracin en el comportamiento humano reiterado y la cultura expresiva a travs de los "memes": "Los Memes son relatos, canciones, hbitos, habilidades, invenciones, y maneras de hacer cosas que copiamos de otras personas

por imitacion (65)" en suma, aquellos actos reiterativos que he venido denominando como performance- aunque performance no necesariamente se limita a comportamientos mimticos. Tambin en los estudios de performance las nociones acerca del rol y la funcin de performance varan ampliamente. Algunos especialistas aceptan su carcter efmero, arguyendo que desaparece porque ninguna forma de documentacin o reproduccin captura lo "en vivo". Otros extienden su comprensin de performance al hacerla copartcipe de memoria e historia. Como tal, performance, participa en la transmisin y preservacin del conocimiento. Tericos provenientes de la filosofa y de la retrica (como J. L Austin, Jacques Derrida y Judith Butler) desarrollaron trminos como "performativo" y "performatividad". Un performativo, para Austin, refiere a situaciones en las que "la emisin del enunciado implica la realizacin de una accin" (6). En algunos casos, la reiteracin y diferenciacin que anteriormente asoci con performance es clara: es dentro del marco convencional de un casamiento donde las palabras "S, acepto" conllevan peso legal. Otros acadmicos continuaron desarrollando la nocin de performativo ofrecida por Austin de distintas maneras. Derrida, por ejemplo, va ms lejos al subrayar la importancia de la citacionalidad y de la iterabilidad en el "evento de habla", planteando la cuestin de si "una afirmacin performativa [podra] tener xito si su formulacin no repitiera un elemento "codificado" o repetitivo". Sin embargo, el marco en el que se basa el uso de performativity que hace Judith Butler- el proceso de socializacin por el que gnero e identidad sexual (por ejemplo) son producidos a travs de prcticas regulatorias y citacionales- es difcil de identificar porque el proceso de normalizacin lo ha invisibilizado. Mientras que en Austin, el performativo apunta al lenguaje que hace, en Butler va en direccin contraria, al subordinar subjetividad y accin cultural a la prctica discursiva normativa. En esta trayectoria el performativo deviene menos una cualidad (o adjetivo) de performance que del discurso. A pesar de que tal vez ya sea demasiado tarde para reclamar el uso del performativo en el terreno no discursivo de performance, quiero sugerir que recurramos a una palabra del uso contemporneo de performance en espaol- performtico- para denotar la forma adjetivada del aspecto no discursivo de performance. Cul sera la importancia de ello? Porque es vital para sealar que los campos performticos y visuales son formas separadas, aunque muchas veces asociadas, de la forma discursiva que tanto ha privilegiado el logocentrismo occidental. El hecho de que no dispongamos de una palabra para referir a ese espacio performtico es producto del mismo logocentrismo que lo niega. De esta manera uno de los problemas para utilizar performance, y sus falsos anlogos, perfomativo y performatividad, proviene del extraordinariamente amplio rango de comportamientos que cubre- desde la danza hasta el comportamiento cultural convencional. Sin embargo, esta multiplicidad de usos deja al descubierto las profundas interconexiones de todos estos sistemas de inteligibilidad entre s, y las fricciones productivas que se dan entre ellos. As como las distintas aplicaciones del trmino en diversos mbitos- acadmico, poltico, cientfico, de negocios- raramente se comprometen entre s de manera directa, performance ha tenido tambin una historia de intraductibilidad. Irnicamente, el concepto en s mismo ha sido sometido a los compartimentos disciplinarios y geogrficos que pretende desafiar, y se le ha denegado la universalidad y transparencia que algunos claman que performance promete a sus objetos de anlisis. Estos diversos puntos de intraductibilidad son, de manera clara, lo que hace del trmino y sus prcticas un campo tericamente inclusivo y culturalmente revelador. Aunque las performances no nos dan acceso a la comprensin de otras culturas, como Turner hubiera querido, ciertamente nos dicen mucho acerca de nuestro deseo de ser eficaces y de tener acceso a otras culturas, por no mencionar nada acerca de las implicaciones polticas de nuestras interpretaciones.

En Latinoamrica, donde el trmino no tiene equivalente ni en espaol ni en portugus, performance ha sido comnmente referida como arte de performance o arte de accin. Traducido simplemente pero sin embargo de manera ambigua como el performance o la performance, travestismo que invita a los angloparlantes a pensar acerca del sexo/ gnero de performance, el trmino est empezando a ser usado ms ampliamente para hablar de dramas sociales y prcticas in- corporadas . De manera bastante generalizada la gente se refiere actualmente a lo performtico como aquello que tiene que ver con performance en un sentido amplio. A pesar de las acusaciones de que performance es una palabra sajona, y de que no hay manera de hacerla sonar natural ni en espaol ni en portugus, acadmicos y artistas estn comenzando a apreciar las cualidades multvocas y estratgicas del trmino. A pesar de que performance pueda parecer una palabra extranjera e intraducible, las estrategias performticas estn profundamente enraizadas en las Amricas desde sus orgenes. Sin embargo, el vocabulario que refiere a aquellos saberes corporales mantiene un vnculo firme con las artes visuales (arte de accin, arte efmero) y con las tradiciones teatrales. Performance incluye pero no puede reducirse a los trminos que usualmente se utilizan como sus sinnimos: teatralidad, espectculo, accin, representacin.Teatralidad y espectculo, capturan lo construdo, el sentido abarcativo, de performance. Las maneras en que la vida social y el comportamiento humano pueden ser vistos como performance aparece en esos trminos, aunque con una particular valencia. Teatralidad, desde mi punto de vista, implica un escenario, una puesta en escena paradigmtica que cuenta con participantes supuestamente "en vivo", estructurada alrededor de un guin esquemtico, con un fin prestablecido (aunque adaptable). De manera opuesta a las narrativas, los escenarios (peripecias) nos obligan a considerar la existencia corporal de todos los participantes. La teatralidad hace de esa peripecia algo vivo y atrayente. De modo diferente a tropo, que es una figura retrica, la teatralidad no depende exclusivamente del lenguaje para transmitir un patrn establecido de comportamiento o una accin. Los argumentos teatrales estn estructurados de manera predecible, respondiendo a una frmula, que hace que se puedan repetir. La teatralidad (como el teatro) hace alarde de su artificio, de su ser construda, pugna por la eficacia, no por la autenticidad. Connota una dimensin consciente, controlada y, de esa manera, siempre poltica, que performance no necesariamente implica. Difiere de espectculo en que la teatralidad subraya la mecnica del espectculo. Espectculo, coincido con Guy De Bord, no es una imagen sino una serie de relaciones sociales mediadas por imgenes. De esta manera, como ya lo afirm en otro trabajo, "ata a los individuos a una economa de miradas y de mirar" (1997: 119) que puede aparecer ms "invisiblemente" normalizadora, esto es, menos teatral. Ambos trminos, sin embargo, son sustantivos sin verbo- por eso no dan lugar a la nocin de iniciativa o accin individual de la manera en que "performar" lo hace. Mucho se pierde, a mi entender, cuando resignamos el potencial para la intervencin directa y activa al adoptar trminos como teatralidad o espectculo para reemplazar a performance. Palabras tales como "accin" y "representacin" dan lugar a la accin individual y a la intervencin. Accin puede ser definida como acto, un happening vanguardista, un arte- accin, una concentracin o una intervencin poltica. Accin concita las dimensiones estticas y polticas de actuar, en el sentido de intervenir. Pero es un trmino que no da cuenta de los mandatos econmicos y sociales que presionan a los individuos para que se desenvuelvan dentro de ciertas escalas normativas- por ejemplo, la manera en que desplegamos nuestro gnero y pertenencia tnica. Accin aparece como ms directa e intencional, y de esa manera menos implicada social y polticamente que perform que evoca tanto la prohibicin como el potencial para la transgresin. Por ejemplo, podemos estar desplegando mltiples roles socialmente construdos en el mismo momento, an cuando estemos involucrados en una definida accin anti-militar. Representacin, an con su verbo representar, evoca nociones de mmesis, de un quiebre entre lo real y su representacin, que performance y performar han complicado productivamente. A pesar de que estos trminos han sido propuestos como alternativa al forneo "performance", ellos tambin derivan de lenguajes, historias culturales, e ideologas occidentales.

Entonces por qu no usar un trmino de uno de los lenguajes no- europeos, como Nhuatl, Maya, Quechua, Aymara o alguno de los cientos de lenguajes indgenas que todava se hablan en Amrica? Ollin, que significa movimiento en Nahatl, aparece como un posible candidato. Ollin es el motor que est detrs de todo lo que acontece en la vida- el movimiento repetido del sol, de las estrellas, de la tierra, y de los elementos. Ollin, adems, es el nombre de un mes en el calendario mexica y, as, permite especificidades temporales e histricas. Y Ollin tambin se manifiesta a s mismo/ a como una deidad que interviene en asuntos sociales. El trmino, simultneamente, captura la amplia e integral naturaleza de performance como un proceso reiterativo y de traspaso, as como su potencial para la especificidad histrica y la intervencion cultural individual. O podra adoptarse Areto, el trmino para cancin- danza? Los Aretos, descriptos por los conquistadores en el Caribe en el siglo XVI, constituan un acto colectivo que inclua canto, danza, celebracin, y veneracin, que clamaba por una legitimacin esttica tanto como socio-poltica y religiosa. Este trmino es atractivo porque borra todas las nociones aristotlicas de gneros, pblicos y lmites. Refleja claramente la asuncin de que las manifestaciones culturales exceden la compartimentacin ya sea por gnero (cancin- danza), por participantes/ actores, o por efecto esperado (religioso, socio- poltico, esttico) que fundamenta el pensamiento cultural occidental. Llama a cuestionar nuestras taxonomas, sealando nuevas posibilidades interpretativas. As que, por qu no? En este caso, considero, reemplazar una palabra- con una reconocible aunque problemtica historia- como performance- por otra, desarrollada en un contexto diferente y sealar una visin del mundo profundamente distinta, sera un acto de pensamiento esperanzado, una aspiracin a olvidar nuestra historia, compartida, de relaciones de poder y de dominacin cultural, que no desapareceran an cuando cambiaramos nuestro lenguaje. Performance, como un trmino terico ms que como un objeto o una prctica, es algo nuevo en el campo. Mientras que en Estados Unidos surgi en un momento de giros disciplinarios con el fin de abarcar objetos de anlisis que previamente excedan los lmites acadmicos (por ej. la esttica de la vida cotidiana), no est, como teatro, cargado de siglos de evangelizacin colonial o actividades de normalizacin. Encuentro la mera imposibilidad de definicin y la complejidad del trmino como reaseguradoras. "Performance acarrea la posibilidad de un desafo, incluso de auto- desafo, en s mismo. Como trmino que connota simultneamente un proceso, una prctica, una episteme, un modo de transmisin, una realizacin y un medio de intervenir en el mundo, excede ampliamente las posibilidades de las otras palabras que se ofrecen en su lugar. Adems, el problema de intraductibilidad, segn lo veo yo, es en realidad positivo, un bloqueo necesario que nos recuerda que nosotros- ya sea desde nuestras diferentes disciplinas, o desde nuestros idiomas, o ubicaciones geogrficas en Amrica- no nos comprendemos de manera simple o sin problemas. Mi propuesta es que actuemos desde esa premisa- que no nos comprendemos mutuamente- y reconozcamos que cada esfuerzo en esa direccin necesita dirigirse en contra de nociones de acceso fcil, de descifrabilidad, y traductibilidad. Este obstculo desafa no slo a los hablantes de espaol o portugus que se enfrentan a una palabra extranjera, sino a los angloparlantes que crean que

Confutacion: Epifania_ . Festividad que se celebra el 6 de enero, es la Adoracin de los Reyes. Elega: f. Composicin potica lrica en que se lamenta la muerte de alguien. Poesa lrica triste. Por lo comn, se lamenta la muerte de una persona y se exaltan las que fueron sus virtudes., En espaol se escribe generalmente en tercetos o en verso libre. Por extensin, cualquier discurso en alabanza de una persona fallecida.

f. Composicin potica lrica en que se lamenta la muerte de alguien. Poesa lrica triste. Por lo comn, se lamenta la muerte de una persona y se exaltan las que fueron sus virtudes., En espaol se escribe generalmente en tercetos o en verso libre.

In medias res (en latn, en medio de las cosas) es una tcnica literaria donde la narracin comienza en mitad de la historia, en vez de en el comienzo de la misma (ab ovo o ab initio). Los protagonistas, lugares y la trama son descritos a travs de flashbacks. Ejemplos de esta tcnica son la Eneida de Virgilio, o La Ilada y La Odisea de Homero. Los trminos in medias res y ab ovo (literalmente desde el huevo) toman el nombre de Ars Poetica de Horacio, donde desde el huevo hace alusin a Helena de Troya, nacida de uno de los dos huevos que puso Leda Consuetudinarios: adj. Que est basado en la costumbre o tradicin. irreverente adj. Que no tiene reverencia, respeto. Filigrana: La filigrana es un trabajo manual que utiliza hilos de colores o mtalicos, o papeles pequeos, doblados y moldeados de distintos colores, que se acomodan sobre una superficie para dar como resultado figuras diferentes. Pero tambin se le conoce as a la marca que queda grabada en el papel al momento de fabricarlo. Inedia: 1. f. Falta de la alimentacin suficiente. 2. f. Estado de debilidad que aquella provoca ineluctable: adj. Se dice de aquello contra lo que no puede lucharse, inevitable inveterados: Perfrasis: Figura que consiste en expresar por medio de un rodeo de palabras algo que hubiera podido decirse con menos o con una sola. Renuencia: Repugnancia por hacer una cosa

Ubicuidad adj. Que est presente a un mismo tiempo en todas partes,

omnipresente. el modo de ser consistente en estar todo en el espacio y en cualquiera de sus partes