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Curso de Canto Popular - Aula 01 Introduo ao Canto

Entendendo o Canto: Para o canto, como no estudo de um instrumento, estudaremos musicalizao e tcnica. Musicalizao - trabalhamos a percepo, ouvindo, reconhecendo e repetindo o som na sua exatido, atravs das escalas, trades e ttrades maiores e menores, notas isoladas;para isso voc vai precisar da ajuda de um instrumento, de preferncia um piano, teclado ou violo. Nesse processo voc vai descobrir a sua tessitura vocal, que desde a nota mais grave at a mais aguda que sua voz alcana, e dentro dela, o registro mdio, que aquela regio onde sua voz fica mais firme e bonita. Descoberto e firmado esse registro atravs de exerccios, vai ficar mais fcil voc colocar as canes que e gosta nos tons mais adequados sua voz. Tcnica - o som da nossa voz resultado da vibrao do ar nas pregas vocais, no ato da expirao. Esse trabalho conta com o apoio do msculo diafragma, fundamental para o canto. Quando no usamos esse msculo da maneira adequada, colocamos muita fora na garganta, produzindo um som "seco", sem brilho, gritado, o que pode causar rouquido, cansao e machucar as pregas vocais. A respirao deve ser mista, isto , pelo nariz na introduo e intervalos maiores das canes, e pela boca entre as frases com intervalos curtos. O nariz filtra e aquece o ar, mas s quando h tempo suficiente respiramos por ele para cantar, pois precisamos de uma boa quantidade de ar e no tempo curto entre as frases melhor respirarmos pela boca. Tambm precisamos trabalhar a articulao das palavras, a abertura de boca para evitar o som muito anasalado, e a ressonncia do som na nossa "caixa acstica", a boca, faringe, fossas nasais e cavidades da cabea. O terceiro fator - esse independe do professor, pois o fator emocional. A laringe, que contm as pregas vocais, um filtro para as nossas emoes. Se voc tem bloqueios, inseguranas, nervosismo (o que pode acontecer com qualquer um, profissional ou no), j deve ter sentido uma espcie de "garra" na garganta, principalmente nos sons agudos, algo que nos impede de cantar como queremos. Os exerccios ajudam bastante a dar segurana, mas as emoes precisam ser trabalhadas para o som fluir tranqilo e afinado. Ento, para cantar bem, precisamos:

Entoar o som na sua exatido Respirar bem e sempre entre as frase Apoiar a sada do ar com o diafragma Articular bem as palavras Manter o som ressoando na nossa "caixa de som"

Vamos ver isso aos poucos, mas para comear voc pode verificar como est trabalhando com o msculo diafragma, fazendo o seguinte exerccio:

O diafragma fica sob o pulmo, um msculo elstico, que quando voc inspira ele abaixa, projetando o abdmen frente. Quando voc expira ele vai subindo, contraindo a base do pulmo, expulsando o ar. Como aprendemos a respirar errado, estufando o peito e encolhendo a barriga, ele fica sem firmeza. Vamos ento fazer um exerccio para reativ-lo e refor-lo. Expanso - Sentado(a), coluna reta, inspire bruscamente pelo nariz, deixando expandir o abdmen, SEM ESTUFAR O PEITO; expire logo em seguida pela boca suavemente, retraindo o abdmen. Faa-o 15 vezes seguidas, todos os dias. Se sentir tontura, pare uns segundos e recomece, normal. No exagere, 15 vezes est bem, o que importa a qualidade e a constncia. Esse exerccio para dar agilidade e firmeza ao msculo, mas para cantar o uso diferente, o que veremos na prxima aula, alm dos outros assuntos acima. Curso de Canto Popular - Aula 02 Conhecendo a sua Voz

Bem, ento j vimos que para cantar precisamos de AR. A quantidade necessria varia de pessoa para pessoa, pelo tamanho fsico e da vontade de cada um, e de cano para cano. A vontade a maneira como voc quer cantar, se est mais para Elis Regina, precisa de mais ar e emoo, se mais para Joo Gilberto, menos ar e emoo mais contida, se nenhum dos dois, procure o meio termo. Se quer cantar "gritado" e rouco como alguns roqueiros, melhor redobrar o cuidado, pois a longo prazo isso pode criar calos vocais difceis de tratar. uma escolha sua, faa o possvel para respirar bem e apoiar a voz com o diafragma, forando a garganta o menos possvel. Tambm precisamos do uso do diafragma, que, ao inspirarmos, deve abaixar-se expandindo o abdmen, e ao comearmos a cantar, ele vai subindo, empurrando a base do pulmo e ajudando o ar a sair e vibrar nas cordas vocais; voc tambm ajuda retraindo o abdmen devagar at o ar acabar. necessrio tambm abrir a boca, deixar o ar ressoar dentro dela, nas fossas nasais e demais cavidades e, para isso, voc precisa concentrar-se, no afobar-se e jogar o ar fora de uma s vez. bom exercitar-se frente ao espelho, gravar-se e ouvir-se para voc mesmo(a) corrigir-se e escolher como quer cantar. O canto a expresso de sua alma, s voc pode saber como deseja express-la, por isso conscientize-se de si mesmo (a), oua-se, perceba-se. Os exerccios respiratrios so para fortalecer a musculatura, mas voc tambm pode faz-lo cantando, desde que o faa com conscincia e constncia, pois como qualquer msculo, o diafragma e as pregas vocais ficam sem fora pelo uso inadequado. Vamos ento descobrir a sua tessitura vocal e procurar o seu registro mdio: Voc vai precisar de um piano, teclado ou violo; localize a princpio a nota mais grave de sua voz, sem forar, cante e a procure no instrumento. Siga as instrues abaixo. CLASSIFICAO VOCAL: No piano ou teclado, procure o primeiro MI, o mais grave. No violo, a 6 corda, a primeira de cima para baixo. Essa a primeira nota da voz masculina denominada

BAIXO, a mais grave. Partindo dela, suba duas oitavas at o 3 MI. Em seguida, procure o 1 SOL mais grave nos trs instrumentos, e conte duas oitavas at o 3 SOL. Essa a extenso vocal para a voz mdia masculina, o BARTONO. Procure no teclado ou piano o 2 D e v com ele at o quarto D. No violo, o 1 d, melhor o da corda LA, 3 casa e v seguindo at o 3 d, subindo duas oitavas. Teremos nessa extenso a voz mais aguda masculina, o TENOR. Para o violo, pode-se usar as mesmas medidas para as vozes femininas: a do BAIXO para a CONTRALTO, a do BARTONO para a MEIO SOPRANO e a do TENOR para a SOPRANO. O Violo um instrumento mais limitado, no piano fica mais fcil, conta-se a CONTRALTO partindo do 2 at o 4 MI, a MEIO SOPRANO do 2 ao 4 SOL e a SOPRANO do 3 ao 5 D. Lembre-se: muito cuidado ao explorar sua voz, esse instrumento delicado, o ideal procurar um professor pois pela INTERNET difcil demonstrar, so apenas dicas, ok? A classificao vocal serve para se atuar em grupos vocais e para o canto lrico. Para o canto popular no importa muito se voc soprano ou tenor, o importante voc conhecer sua extenso vocal e trabalhar para fortalecer o registro mdio, que aquela regio onde sua voz soa mais brilhante, mais firme e bonita. Voc pode fazer isso tocando e repetindo nota por nota, de meio em meio tom, usando as vogais. Pode tambm usar a escala maior no sentido ascendente e descendente. simples: partindo da sua nota mais grave, no importa se um d, um sol ou mi, partindo dessa nota v subindo dos graves para os agudos em intervalos de TOM, TOM, SEMITOM, TOM, TOM, TOM, SEMITOM. Volte dos agudos para os graves com os intervalos no sentido contrrio. Passe para a segunda nota e v subindo novamente. Fica difcil demonstrar via Internet, se voc no conhece msica pea a algum que o ajude, ok? Voc pode exercitar-se com acordes maiores e menores, com trs, quatro, cinco notas, o importante descobrir seu limite e no ultrapass-lo para no machucar suas cordas vocais. A regio aguda mais difcil, v com calma e AR, apoiando com o diafragma. Existem muitos modos musicais para exercitar a voz e muitos exerccios para o diafragma e respirao, o importante exercitar. A "malhao vocal" fortalece a musculatura da laringe e sua voz sai mais fcil, mais segura e bonita. Sim, voc pode fazer isso somente cantando, mas preciso escolher um repertrio com canes que explorem bem os graves e os agudos. A maioria das pessoas tem duas oitavas de extenso, algumas chegam a trs, mas no preciso se preocupar com a quantidade e sim com a qualidade vocal, j que a maioria das canes cabem dentro de duas oitavas, ok? A s ir descobrindo os tons de cada cano para sua voz. Isso voc percebe ao sentir conforto ou desconforto quando canta. Se sua voz est sumindo nos graves, experimente subir um tom ou dois, s vezes meio tom resolve. Se o agudo que est difcil, experimente abaixar um tom, ou o quanto precisa at verificar que a cano est bonita em toda a sua extenso vocal. No force sua voz para cantar num tom inadequado, o instrumento conserta-se ou troca-se a corda, a voz no, n? Na prxima aula vamos falar sobre relaxamento, alongamento e aquecimento de corpo e voz.

Curso de Canto Popular - Aula 03 Relaxar e Aquecer

Hoje vamos falar um pouco sobre Relaxamento, Alongamento e Aquecimento: para cantarmos bem, necessitamos estar com a musculatura do corpo, principalmente a regio dos ombros, costas e pescoo, relaxada, alongada e com as pregas vocais devidamente aquecidas. Para esse fim, existem inmeros exerccios; abaixo, alguns dos mais usados: Relaxamento: 1. Do corpo: de p, pernas afastadas dois palmos, braos ao longo do corpo; girar o tronco para esquerda e direita, lentamente, os braos acompanhando o movimento, a cabea e o olhar tambm; o calcanhar direito levanta-se levemente e o joelho direito dobra um pouco quando o tronco gira para a esquerda, e viceversa. Durao: dois minutos ou at sentir o corpo relaxado. 2. Ombros: de p, pernas unidas, girar os ombros para trs algumas vezes e depois para a frente, com os braos pendentes e articulando bem, lentamente. Durao: dois minutos ou at relaxar. 3. Massagem: com as pontas dos dedos, massagear suavemente a regio do pescoo, rosto e couro cabeludo. Alongamento: 1. Do corpo: de p, pernas unidas, braos ao longo, iniciar uma inspirao pelo nariz, lentamente, ao mesmo tempo em que eleva os calcanhares e os braos ( lateralmente ) . Ao findar a inspirao, as mos devem estar unidas e os braos esticados para cima, os calcanhares elevados ao mximo. Feito isto, prende-se a respirao por 3 segundos e solta-se o ar suavemente pela boca, em sopro, ao mesmo tempo em que descem os braos e calcanhares. 3 vezes seguidas. 2. Pescoo: de p ou sentado, braos levantados lateralmente na altura dos ombros, e mos no peito; iniciar uma inspirao pelo nariz lentamente, ao mesmo tempo em que estica-se o pescoo frente, at encostar o queixo no peito; prender o ar 3 segundos e voltar posio inicial, soltando o ar suavemente em sopro e esticando o pescoo. 3 vezes seguidas. 3. Giro da Cabea: suavemente, girar a cabea para direita e esquerda, depois tombando-a para ambos os lados, para frente e para trs, e produzir o giro completo, executando cada posio quatro ou cinco vezes, sentindo o alongamento da musculatura do pescoo. 4. Rosto: inspirar e, com a boca fechada, produzindo um som em "m", movimentar lenta e largamente os msculos da face, como se estivesse mastigando. 3 vezes at acabar, depois 3 vezes com a boca aberta. Aquecimento: 1. Motorzinho: inspirar e soltar o ar produzindo um som gutural, como um motor, retraindo o abdmen, abrindo bem a boca, at o ar acabar. 3 vezes.

2. Baforada: inspirar e soltar o ar como uma baforada, lentamente, como um "A" susurrado, at o ar acabar. Retrair o abdmen devagar e relaxar a garganta. 3 vezes. 3. Lngua: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "TR", soltando o ar e sentindo a vibrao da lngua no cu da boca, sempre retraindo o abdmen devagar, controlando o ar. 3 vezes. 4. Lbios: inspirar e produzir uma vibrao com os lbios, em "BR", at o ar acabar, trabalhando abdmen.3 vezes. 5. Ressonncia: inspirar e produzir som de "DZ", com a ponta da lngua encostada nos dentes frontais da arcada superior, at o ar acabar, trabalhando o abdmen. 3 vezes. 6. Glissando: inspirar e produzir som com "TR" ou "BR", comeando do som mais grave e subindo gradativamente at o mais agudo da voz, voltando ao grave da mesma forma, como uma escala.3 vezes. Obs: Todos os exerccios devem ser executados com muita ateno respirao e o uso do diafragma, controlando o ar expirado, sem forar a garganta. Alm desses exerccios, o aquecimento com vocalizes, trabalhando vogais e consoantes com boa articulao, em escalas, trades ou ttrades, tambm devem ser feitos ao menos uma hora antes de cantar, por vinte minutos no mnimo. Na prxima aula: Ressonncia vocal, vocalizaes e exerccios para afinao e percepo. Curso de Canto Popular - Aula 04 Ressonncia Vocal

Colocao do ar nas cavidades de ressonncia: O ar vibra e se coloca de forma diversificada nas cavidades de ressonncia, conforme os tons sejam graves, mdios e agudos. Nos graves, o ar sai dos pulmes e vibra na parte anterior do cu da boca, e um pequeno filete vibra nas fossas nasais. O movimento maior pra fora. Nos mdios, o ar divide-se igualmente para as fossas nasais e o cu da boca, vibrando com mais intensidade na parte posterior deste. O movimento para dentro e para fora. Nos agudos, o ar vibra nas cavidades da cabea, seios paranasais, nariz e seio frontal. O movimento mais para dentro. a chamada "voz de cabea" ou falsete. Segue figura que ilustra essas ressonncias:

A - As linhas indicam a diviso do ar na ressonncia palatal, na tessitura mais grave das vozes masculinas e femininas. B As linhas indicam a diviso do ar na tessitura mdia. C - As linhas indicam a diviso do ar na ressonncia da cavidade da cabea, na tessitura aguda. 1 - Ressonncia no seio frontal.

Timbre, Intensidade e Altura: Timbre a qualidade vocal, aquilo que caracteriza uma voz conferindo-lhe personalidade, diferenciando-a das demais. No h timbres iguais, apenas semelhantes; a identidade vocal. Intensidade a qualidade que diferencia a voz forte da voz fraca e depende da amplitude de vibrao das cordas vocais, da emoo e vontade de quem canta. Altura a qualidade que diferencia a voz grave da aguda. A altura da voz depende da extenso e espessura, ou massa das cordas vocais. Para exercitar as cordas vocais e perceber sua ressonncia, faa vocalizaes, cante pequenas frases com vogais ou Larar, como voc quiser, explorando os graves, mdios e agudos de sua voz, respirando bem e apoiando como o diafragma, com o abdmen retraindo devagarinho. Faa-o concentradamente para perceber a ressonncia do som nas cavidades como na figura dada. Se voce conhece msica, pode trabalhar com as escalas, cantar as notas dos acordes maiores e menores indo e voltando, acordes com 7M, 7, 6, 5#, 4 , 4#, um timo exerccio para afinao, toque as notas seguidas dos acordes e as repita.

Curso de Canto Popular - Aula 05 A Higiene Vocal

Alguns cuidados so necessrios para manter a voz em bom estado, principalmente para quem a usa profissionalmente: - O que evitar: 1. A fumaa quente do cigarro agride todo o sistema respiratrio e, principalmente, as pregas vocais causando irritao, pigarro, tosse, edema, aumento de secreo e infeces; a fumaa agride diretamente a mucosa que protege as pregas, aumentando o muco e provocando pigarro, favorecendo irritao e alterao na voz. 2. O lcool causa irritao semelhante produzida pelo cigarro; embora a pessoa que ingere lcool sinta-se mais solta, h uma leve anestesia na faringe, e pode-se abusar da voz sem que se perceba. Quando passa o efeito, pode-se sentir ardor, queimao e voz rouca e fraca. 3. As drogas inalatrias ou injetveis tem ao direta sobre a laringe e a voz, podem alterar a mucosa e causar leses no septo nasal. 4. Se voc sofre de problemas nas vias respiratrias, evite umidade, mofo, poeira, agasalhos de l, perfumes, inseticidas, desinfetantes, tintas frescas e tudo que possa desencadear suas crises. 5. Bebidas geladas ou quentes agridem o muco, se no d para evit-las deixe uns segundos na boca antes de engolir; caf altera o sistema nervoso e agride o muco pelo calor; leite e chocolate aderem ao muco; balas, pastilhas e sprays podem mascarar a dor do esforo vocal, prejudicando as mucosas. 6. Roupas apertadas na cintura e no pescoo impedem a livre movimentao do diafragma e da laringe. 7. Pigarrear e tossir com freqncia contribui para alteraes nas pregas vocais, pelo atrito. Melhor inspirar e engolir a saliva, tomar gua e fazer gargarejos para limpar a garganta.

8. Mudanas bruscas de temperatura e o ar condicionado, favorecem alteraes na mucosa. - O que podemos fazer: 1. Tomar gua na temperatura ambiente antes, durante e depois da apresentao, para repormos os sais perdidos pelo esforo e hidratarmos as pregas vocais. 2. A ma excelente para a voz, auxilia a limpeza da boca e da faringe; suco de laranja auxilia a absoro do excesso de secreo. No caso de garganta irritada, gargarejos de gua morna com sal, meio copo para uma colher de caf ou de gua morna com tintura de prpolis, meio copo para dez gotas ajudam bastante. Cristais de gengibre auxiliam, mas em excesso agridem. 3. Fazer relaxamento, alongamento e aquecimento do corpo e pregas vocais antes de cada apresentao, por quinze, vinte minutos ou meia hora, o mais prximo possvel da hora de cantar. 4. Ingerir comidas proticas e leves, como massas, que digerem rpido, ao menos uma hora e meia antes de cantar, temos alto gasto energtico no palco, e precisamos dessa energia. Cantar de barriga vazia cansa e de barriga cheia atrapalha a movimentao do diafragma. 5. Dormir bem, pois a voz necessita de energia e do corpo descansado. 6. Caminhar e nadar so os melhores exerccios para quem canta, pois trabalham de forma geral a musculatura e respirao. OBS: sentindo alteraes na voz por perodo prolongado ou muita freqncia, procure um fonoaudilogo ou otorrinolaringologista. Principal fonte destas informaes: Higiene Vocal, de Mara Behlau e Paulo Pontes. Prxima aula: Dico e exerccios para o controle do ar.

Curso de Canto Popular - Aula 06 Dico e Exerccios para o Controle do Ar Alguns exerccios ajudam a termos a percepo de como podemos controlar o ar na hora do canto, pois muitas vezes jogamos muito ar fora logo na primeira palavra, a no conseguimos acabar a frase ou desafinamos. Confira alguns abaixo: Bexiga de ar: Inspirar enchendo todo o pulmo, sem estufar o peito, encher de uma vez s uma bexiga de ar e vedar a sada com o indicador e o polegar. Inspirar de mesma maneira e soltar o ar devagar, em sopro, controlando a sada, ao mesmo tempo em que solta o da bexiga com os dedos. Devem acabar juntos, o seu ar e o da bexiga. No

comeo difcil, mas um timo exerccio de percepo. Depois tente controlar o ar com as frases longas das canes. Vela: Acender uma vela, posicion-la a um palmo da boca; inspirar como acima e soltar o ar, como em sopro, controlando a sada retraindo o abdmen devagar, sobre a chama da vela, sem apag-la. Procurar manter a chama sempre danando da mesma maneira, se ela diminuir muito ou apagar, voc soprou muito forte, se ela ficou ereta, seu ar falhou. Freqncia dos exerccios: trs vezes cada, trs vezes na semana. Dico: A boa dico muito importante para o canto, pois se voc no articula bem as palavras, fica difcil de se entender o que voc est dizendo, e se no abre a boca o suficiente, a voz sai anasalada. Um exerccio fcil cantar exagerando na articulao, ou ler textos exagerando, abrindo mais a boca do que necessrio, pra que ganhe mais abertura. Voc pode tambm cantar os vocalizes articulando bem as vogais e consoantes, usando slabas como: - TRA, TRE, TRI, TRO, TRU - BLA, BLE, BLI... - LARA, LERA... - VINE...VIVIU - AU...AI...A...I - NAU...NOIM... enfim, invente e articule! Um bom exerccio para "amaciar" e relaxar a boca fazer uma mastigao de boca fechada e depois aberta, fazendo muita careta, com som de "humm". 2a. voz: A segunda voz uma mesma frase da cano cantada com notas diferentes da primeira. A mais comum quando voc canta as mesmas notas da primeira frase uma tera acima ou abaixo, ou uma quinta. Muita gente tem essa percepo natural e faz isso sem nunca ter estudado msica, mas isso no deve se constituir uma regra. A 2a. voz qualquer frase cantada com notas diferentes da primeira, mas que soe bonito, harmnico, que combine. Voc pode treinar isso escolhendo canes de algum cantor ou cantora cuja voz se aproxime da sua na extenso vocal, ou seja, que voc consiga cantar junto sem fazer muito esforo, ento voc ao invs de cantar na mesma altura, com as mesmas notas, v tentando fazer diferente, cantando mais grave ou mais agudo um pouco, procure gravar e oua com ateno pr ver se soa harmnico, se est combinando. Trmulo: O trmulo, aquela tremidinha no final das frases que alguns cantores fazem, na minha concepo um recurso natural, da personalidade de cada um, eu desconheo tcnica para isso. Se voc der uns soquinhos na barriga a voz treme, mas no natural. Prxima aula: tipos de canto e trabalho com o microfone.

Curso de Canto Popular - Aula 07 Tipos de Canto

Existem dois tipos bsicos de canto, com tcnicas diferenciadas: o Lrico e o Popular. O lrico, tambm chamado de Bel Canto, tem a voz como instrumento - o que emociona o som, no tanto o texto. o caminho da virtuose, como a pera. Exige um esforo fsico e emocional muito maior, so horas de treino para ter a voz em boas condies de cantar, h muito trabalho por trs de um cantor lrico, a impostao da voz bem diferente do canto popular. O popular, ao qual nos dirigimos neste curso, alm do timbre e emoo, importa tambm o assunto, o sentido da mensagem e o modo como ela passada (forma, melodia, o sentimento aliado palavra). Por isso, ao escolher canes para seu repertrio, procure ver se o que a letra est dizendo tem a ver com o que voc pensa, ou se s est repetindo mecanicamente o que ouve. Isso importante para voc aliar emoo palavra, para cantar de maneira mais integral, corpo e alma. Procure a sua forma de cantar, que deve ser nica, voc pode ter cantores e cantoras como parmetros mas nunca cantar igual a ningum, pois para isso precisaria ter a mesma estrutura fsica e emocional que aquela pessoa. Impossvel, certo? Procure tambm os estilos que mais gosta. Estes estilos so muitos e variados, dentro da MPB mesmo h diversos estilos. Romntico, pop, rock, samba, blues, heavy, bossa, enfim, voc pode cantar em portugus ou qualquer outra lngua qualquer estilo. Invente, crie, pesquise. Procure ouvir muito, ver bons shows, no se atenha s ao que a mdia, como TV e rdio, lhe impe, h muita msica de qualidade excelente que no aparece na mdia. Procure rdios alternativas e TVs educativas se quiser aprimorar seu conhecimento musical. Busque nos jornais de sua cidade os cadernos culturais, onde com certeza h indicaes semanais de timos shows, e por fim procure em lojas de CD onde possa ouvir e escolher o quer levar. Lembre-se que nenhum professor tem o poder de lhe transformar num cantor assim ou assado, ele s um instrumento para lhe mostrar o caminho, mas o esforo maior para encontr-lo seu, pois s voc pode saber o que realmente sua alma, mente e corpo necessitam. Se voc prefere ser autodidata, recomendo que procure vdeos e livros sobre o assunto, alm de ouvir muita msica. A dica que posso dar o livro da Clara Sandroni, "260 dicas para o cantor popular". O curso pela Internet limitado pois impede a demonstrao, por isso voc deve procurar um professor em sua cidade, para depois que aprender o bsico, tentar sozinho. Vamos falar um porquinho sobre os elementos bsicos da cano, que o casamento da msica com a letra.

Os elementos que estruturam uma composio musical so a Melodia, a Harmonia e o Ritmo. Pode ser s instrumental ou com letra, habituamos a chamar esta ltima de cano. Melodia a sucesso ascendente e descendente de notas, a intervalos e alturas variveis, formando um fraseado, de forma consecutiva. o que faz a voz do cantor ou o solista do instrumento. Harmonia a sucesso de acordes combinados a partir da tonalidade da cano, que formam a base e a sustentao para a melodia. Acordes so conjuntos de notas combinadas tocadas simultaneamente. aquilo que faz o violo, o piano, o acordeo, quando acompanham o melodista. Ritmo a sucesso regular de tempos fortes e fracos, cuja funo estruturar uma cano. A lei do ritmo baseia-se na diviso ordenada do tempo. As mais comuns so: compasso binrio (2/4), ternrio (3/4) e o quaternrio 4/4. Existem diversas outras combinaes e s um estudo mais aprofundado de msica nos d esse conhecimento. Dadas as nossas limitaes, falarei um pouquinho de cada um desses trs, mais usados na nossa MPB. O dois por quatro (2/4) tem o acento forte no primeiro tempo e fraco no segundo, e muito usado nos sambas e algumas bossas. O trs por quatro(3/4) tem o primeiro tempo forte e os dois seguintes fracos, so as valsas, como por ex: Rosa, de Pixinguina, Joo e Maria, do Chico Buarque, Romaria, do Renato Teixeira, Coleo do Cassiano, etc. O quatro por quatro (4/4) o mais comum, se encontra na maioria das canes. Tem o primeiro acento forte, o segundo fraco, o terceiro meio forte e o quarto fraco. O andamento indica se o ritmo rpido, lento ou mdio. A intensidade, se tocado ou cantado de maneira suave, mediana ou forte. A letra tem muita importncia na cano popular brasileira, e bom se pensar na mensagem que est passando quando canta uma cano. A mensagem est na letra e na msica, faa as suas escolhas conscientemente, o cantor tambm um educador, certo? J pensou nisso? O que voc quer dizer para as pessoas a quem dirige o seu canto? Que emoo quer passar? Curso de Canto Popular - Aula 08 Uso do Microfone

Muita gente fica inibida com o microfone, mas para ns, cantores populares, ele nosso grande aliado. Com ele utilizamos menos fora fsica, podemos lapidar a emisso vocal tirando ou colocando graves, mdios e agudos, se a mesa de som for boa. bom que voc se acostume a ser seu prprio tcnico, ou ao menos ter uma noo, pois h lugares em que voc vai se apresentar que no dispem de um tcnico para o som.

Para isso, plugue o microfone e v treinando, falando ou cantando, e mexendo nos botes de graves, mdios, agudos e no "reverb", o eco. Quando estiver cantando, afaste um pouquinho o microfone quando for emitir agudos ou quiser colocar mais fora fsica e emocional, no afaste demais a menos que tenha uma baita potncia vocal e quiser mostr-lo. Nos graves, aproxime-se mais do microfone. Deixe sempre a boca prxima, mas no grudada. Cuidado com as palavras com a letra "P", que produz aquele "puff" incmodo, e o "S". No exagere nas terminaes porque ele sibila. No mais, treinar e se ouvir. O repertrio Bom, isso vai do gosto de cada um e depende do que voc pretende com a msica. A maioria das pessoas comea cantando na noite, em bares, ou numa banda que monta com os amigos. Agora, com o videok, muita gente se descobre tambm. No princpio a maioria canta ou toca por hobbye, mas existem aqueles que j nascem sabendo que sero msicos profissionais, que estudam desde cedo e j sabem o que querem como msicos, outros descobrem-se mais tarde e outros tem sempre a msica como lazer. Onde voc se encaixa? O trabalho com banda muito legal, pois voc aprende a trabalhar em grupo e a conhecer os outros instrumentos. A ensaiar e conseguir lugar para tocar. O trabalho de voz e violo ou teclado mais intimista, sozinho ou em duplas, ou ainda acrescentando a percusso, ou flauta, fica bom e mais fcil de arrumar trabalho, pois com o videok diminuiram os espaos para msica ao vivo. Em bares, geralmente faz-se duas ou trs entradas de cinquenta minutos, ou quarenta. Descansa-se quinze minutos nos intervalos. Isso muito cansativo para o cantor principalmente, a produo da voz um trabalho fsico e emocional que libera muita energia, voc deve tomar bastante gua natural na temperatura ambiente, antes, durante e depois de cada entrada, para repor os sais perdidos, siga os passos de "aquecimento, etc e higiene vocal". Nos intervalos coma algo leve,uma ma, uma barra de cereal,que calrica e no pesa no estmago. Em cada entrada voc canta mais ou menos 10, 12 msicas, depende de como as canta, se repete a cano, se o msico sola. A mdia para 50min so doze msicas. Se voc faz apenas um show, em teatro ou outro espao, a mdia da apresentao de uma hora ou pouco mais, uma hora e vinte. A voc escolhe umas quinze msicas, pensa nos arranjos, nos solos. Em videok voc fica limitado ao repertrio do local, e deve tentar colocar a msica num tom adequado para sua voz, tem l os comandos que abaixam e levantam os tons, v tentando, at chegar no mais confortvel pra voc, testando graves e agudos. Comece tendo um repertrio de no mnimo trinta msicas, isso vale pra todos, pra voc poder variar, e j as tenha nos tons adequados para sua voz, trabalhe com o msico que o acompanha, o violonista ou tecladista para descobrir esses tons. J o trabalho prprio diferente. Sozinho ou em banda, voc tem que acreditar muito em sua msica e batalhar para conseguir ser ouvido, pois a maioria das pessoas, como diz um amigo meu, "aplaude a

prpria memria", ou seja, aplaude aquilo que j conhece, claro que isso no uma regra, mas a maioria quer ouvir o que conhecido. Mas se voc pensar que, para aquela cano ter se tornado conhecida, precisou que algum se dispusesse a ouvi-la primeiro, isso tambm pode acontecer com a sua. Uma boa dica mesclar, colocar um pouco de msicas conhecidas e ir intercalando com as suas, at que as suas fiquem conhecidas. Ou se voc tem um bando grande de amigos, lev-los sempre que pode para seus shows de canes prprias. O importante saber que o meio musical difcil, mas no impossvel, preciso acreditar, estudar e trabalhar muito, ter objetivos bem claros e direcionar-se para eles. Tambm procure a sua turma, h bares e espaos para todo tipo de msica, aproxime-se do que combina com voc, com suas idias e sua msica. Quem procura acha, n? Pergunte, informe-se. Curso de Canto Popular - Aula 09 Voz e Instrumento Para quem toca e canta, o trabalho dobrado e a ateno dividida, mas muito compensador, pela independncia e autonomia que nos d. No caso do piano ou teclado e voz mais fcil, no s pela posio, pois ficamos mais eretos e podemos prestar mais ateno ao diafragma e respirao, mas pelo piano ser um instrumento mais completo e no precisar adequar os tons, pela facilidade de qualquer acorde soar bem. No caso do violo ou guitarra, um namoro mais difcil, mas muito prazeroso quando se entra num acordo entre o que quer a voz e o que pode o instrumento. Tambm precisamos prestar mais ateno postura, para no comprimir o diafragma. H quem cante e toque bateria, percusso, acordeon, baixo, etc, mas o trabalho sempre o mesmo: dividir a ateno entre a voz e o instrumento, da maneira mais harmoniosa possvel. Para isso, so necessrios estudo e treino, se possvel dirios. Voc pode escolher entre se aprimorar no instrumento, fazendo solos inclusive, ou s se acompanhar com a parte harmnica e rtmica, deixando a melodia para a voz. Tudo questo de escolha. Bom, aqui termina o curso, espero que tenha sido legal para vocs. Espero que vocs aproveitem bem o material e procurem outras fontes de informao, procurem professores, livros, vdeos, pois a voz um instrumento delicado e merece todo o cuidado.