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Media Noche en Paris El inicio de la pelcula esta basado en una secuencia que maneja un concepto de Anacrnica que nos

presenta la posible Mirada particular del Director del lugar en el cual se desarrolla la Historia, adems de esto la secuencia cuenta con cierto ritmo lento que se logra con la lenta sucesin de planos acompaada de una msica caracterstica que refuerza el ritmo. Luego de esta Apertura nos ensean una secuencia que tiene una caracterstica sucesiva doble; es decir acontecimientos sucesivos mostrados sucesivamente. Luego existe una elipsis definida (1 Da) la cual nos lleva a un suceso del cual los personajes haban discutido previamente (La visita a los campos), luego recurre de Nuevo a la sucesin doble y luego a la elipsis para pasar a acontecimientos sucedidos al final del da (Cata de Vinos). Cuando entramos en la parte crucial de la historia nos encontramos con estructuras cronolgicas complejas pues el personaje sufre un cambio de temporalidad que es mostrado y se hace efectivo (Cuando suenan las campanas) este cambio de situacin temporal cabe en la figura de Analepsis sin embargo esta estara algo deformada pues la historia presentada hasta el momento se ve fracturada cuando suenan las campanas; de esta manera tendramos entonces que esta especie de Analepsis da un cambio de ritmo al discurso pues cambia el estado psquico del personaje y adems la historia comienza a avanzar en su estructura Inicio-Nudo-Desenlace, adems de lo anterior podemos decir que el personajes principal Gill esta en una capsula en donde el relato externo (el primer relato sobre la boda, su esposa, Pars de da) continua normalmente y adems de esto el relato interno (Gill viajando en el tiempo, conociendo todos los personajes, visitando los diferentes lugares) se desarrolla de manera paralela a este externo pues la noche sigue su transcurso cronolgico natural pero se intenta crear dos tiempos en simultaneo. Dentro de esta capsula en la cual se encuentra Gill (1910) nos vemos de nuevo frente a elementos discursivos simples como las Escenas, que son alimentadas por el Plano y el Contra plano, nos llevan en un orden de causa y efecto, todas las temporalidades se ven marcadas por una frecuencia mltiple (la accin de subirse a un carro caracterstico de la poca a la cual se va a viajar). Este tipo de saltos temporales ocurren uno dentro del otro; un ejemplo de esto es cuando mientras Gill esta de visita en la poca de oro (1900) se ve frente a la oportunidad de viajar aun mas atrs en el tempo y visitar La belle poque con su compaera Adriana, este tipo de estructuras que maneja la pelcula (un tiempo dentro de otro tiempo para viajar atrs en el futuro es una manera atractiva de esa Elipsis amorfa (si as se puede llamar)). En la pelcula no se nos muestran acciones bajo figuras como el Resumen o la Extensin ya que todo sucede mediante escenas y elipsis, si se quiere al principio de la pelcula podemos tener una especie de pausa cuando nos muestran esa serie de escenas de Pars. Pasando a elementos diferentes tenemos que la pelcula cuenta con un ritmo lento en cuanto a la duracin de la historia pues los acontecimientos van avanzando de manera lenta al verse interrumpidos por los cambios de temporalidad y no tiene mucha relacin las acciones de la temporalidad 1 (Cenas en restaurantes, visitas tursticas por Paris, compra de accesorios para el hogar) con las acciones de la temporalidad 2 (Fiestas, encuentros con famosos artistas, salidas a caminar, reuniones sociales antiguas) estas dos

temporalidades generan mas bien esa especie de contraste entre el Gill que vive Paris de da; con su esposa y lo padres de esta; comprando artculos para su casa y discutiendo con personas indeseadas y el Gill que vive Paris despus de que suenen las campanas; libreado; explorador; amante del arte y todo lo artstico, lo anterior es quiz el punto de tensin mas interesante y lo que probablemente convierte ese lento suceder de las acciones en una apasionante bsqueda de todos los detalles posibles en cada uno de los viajes de Gill al pasado dndole a la historia ese valor de lo interesante y lo mgico que quiere expresar el director, es ese recurrir a la fantasa para mostrar la historia por medio de un discurso que es atractivo solo para quienes buscan mas all de la secuencialidad de la misma y empiezan a descubrir realmente lo mgico que puede ser Pars en la media noche. Julin Garca Escobar Anlisis Audiovisual 100 911 902

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