XILOGRAFIA

XILOGRAFIA a arte e processo de gravar em madeira. Tcnica de impresso, na qual so empregados caracteres de madeira ou pranchetas de madeira gravada, a fim de que possa ser reduzida, no papel, desenhos ou escritos, por meio de prensa manual ou tipografia. A prancheta assim gravada, estampa reproduzida por esse sistema, cpia mecnica dos veios de madeira, por meio de um clich que se obteve pelo tratamento qumico desta. Este tratamento pe em relevo os veios da madeira, processo que tem larga aplicao em decorao de superfcies. Sistema antigo de reproduzir gravaes foi a inciso em madeira na Europa, aparecem as primeiras xilografias no sculo XV So Cristvo, impressa em 1443 considerada a xilografia mais antiga de que se tem notcia alm de seu valor artstico, a gravao em madeira tem seu interesse histrico porque representa o marco da arte de imprimir e gravar, para proceder a xilografia, pode-se empregar dois mtodos: clssico, que consiste em lavr-la no sentido horizontal das fibras teis; o chamado mtodo de fibra, em que a madeira cortada em sentido horizontal em relao ao tronco, e que se lavra com os mesmos rubis usados para os metais. Primeiro mestre da xilografia foi o alemo Alberto Durero, e de seus seguidores mais notveis, destaca-se o grupo chamado os pequenos maestros, formado por Penez, Benhams. Atdorfer e outros. Alemanha e a Itlia lideraram esta arte, sendo que este ltimo pas teve como maior xilgrafo, Marco Antnio Raimondi somente, porm, no sculo XIX, que a xilografia alcanou a maior perfeio alguns artistas desprezaram a nobre arte manual, achando que outros processos revolucionrios acabariam por torn-la obsoleta porm, no sculo XX, os artistas franceses e alemes iniciaram a dignificao da xilografia, defendendo seu valor plstico. Povos do oriente cultivaram essa arte at conhecer a perfeio, e pode-0se afirmar que os artistas ocidentais no conseguiram ainda, alcanar o mesmo xito que os outros artistas orientais, notadamente os japoneses.

Tcnicas de gravura
Tcnicas de gravura, conjunto de processos de duplicao, criao e reproduo de imagens. Na gravura existem duas categorias bsicas: 1) As realizadas de forma fotomecnica, como as ilustraes de jornais e revistas ou reprodues de obras de arte originais, realizadas com fins comerciais. 2) As criadas mo, com reproduo limitada, atravs de tcnicas que requerem capacidade artstica e materiais especiais. O artista grfico pode utilizar qualquer mtodo de gravura manual: alto-relevo, baixo-relevo, planogrfico, monotipia ou estresido. O artista talha a imagem em um bloco de madeira, no sentido da fibra ou no sentido inverso. A gravura no sentido da fibra o mtodo mais antigo. Durante sculos, a tcnica bsica da gravura consistia em deixar vos em certas zonas da superfcie de um bloco de madeira para criar outra superfcie, com a forma da representao desejada. Tradicionalmente, as madeiras de rvores frutferas, como a cerejeira ou a pereira, so mais utilizadas do que o carvalho, duro demais para ser talhado. No sculo XX, os artistas tm preferido as madeiras mais macias, como o pinho. Primeiro, a superfcie aplainada e, depois, endurecida para ficar resistente presso do trculo e facilitar o entalhe de desenhos na superfcie. O artista pode fazer sua composio pintando ou desenhando na superfcie. Depois, esvazia a madeira em ambos os lados das linhas marcadas para que o contorno da imagem se sobressaia na superfcie do bloco. Em essncia, assim se faz uma imagem em alto-relevo. Com a ajuda de um rolo, o bloco de madeira impregnado com uma tinta base de leo. Coloca-se uma folha de papel absorvente, como o papel de arroz, sobre o bloco e, ento, o artista grava a imagem, friccionando a superfcie com uma colher ou outro instrumento. Tambm se pode colocar a madeira e o papel em uma prensa para que a imagem fique gravada atravs de presso. Quando se trata de gravuras coloridas, so utilizados blocos de madeira separados, um para cada cor. A gravura no sentido contrrio ao da fibra era utilizado, principalmente, para ilustrar revistas e livros. similar gravura na fibra. Para realizar uma gravura deste tipo, o artista trabalha com um cinzel diretamente sobre um bloco de madeira cortado no sentido transversal. Costuma-se empregar a madeira do buxo, mas tambm so adequadas as de cerejeira e pereira. As superfcies destas madeiras so duras e permitem a criao de imagens detalhadas e com linhas finas. Variando os espaos entre as linhas gravadas, surgem os sutis efeitos de tons, caractersticos desta tcnica. Ento, aplica-se sobre a superfcie uma tinta espessa, de maneira que no penetre nas linhas gravadas. Sobre a madeira colocada uma fina e suave folha de papel para se conseguir a impresso. Como o nome aponta, o contrrio da gravura em alto-relevo. Em vez de sobressair da superfcie, as linhas da imagem so talhadas numa prancha de metal. Existem dois tipos bsicos de gravura em baixo-relevo. Ou o desenho gravado na prancha com instrumentos de ponta, ou a prancha corroda pela ao

de cidos. Graas a estes diferentes mtodos, a gravura em baixo-relevo alcana uma ampla gama de efeitos visuais. A talha doce uma tcnica que, em funo da colocao e espessura das linhas, permite ao artista conseguir imagens imprecisas e leves ou imagens de grande detalhe, densamente delineadas. Quando a imagem j est fendida na prancha de metal ou madeira, aplica-se em toda a lmina uma tinta suave, procurando fazer com que a tinta penetre em todas as frestas. Em seguida, limpa-se a superfcie da prancha deixando, porm, a tinta das frestas. Coloca-se, depois, a lmina na prensa. Por cima dela, o papel umedecido. E por cima deste papel, algumas camadas de feltro. Apertando-se a prensa, o papel e o feltro secam a tinta das frestas fazendo com que a imagem fique estampada no papel. Para fazer uma gravura em gua-forte, uma lmina de metal recoberta com uma substncia protetora base de cera e resistente aos cidos. Com uma ponta metlica muito afiada, o artista desenha a imagem sobre a lmina e vai eliminando a camada de cera. Em seguida, submerge a lmina em cido. A ao do cido dissolve a zona de metal desenhada que ficou sem proteo. O tempo de imerso da lmina no cido determina a profundidade da linha na gravura em gua-forte. A tcnica de gua-tinta surgiu no sculo XVIII, pelo empenho dos artistas em recriar, nas gravuras, os efeitos das aquarelas e dos desenhos de aguada. A guatinta um processo de gravura em baixo-relevo, similar gua-forte. Amplos segmentos da lmina so expostos ao do cido, criando zonas de tons. Para criar uma gravura em gua-tinta, certas pedaos da lmina so aquecidos e banhados com resina para que a resina grude. Em seguida, a lmina imersa em cido suave que dissolve a superfcie nos locais no cobertos pela resina. Se o artista quer que algumas regies fiquem mais escuras, ele as expor a uma ao mais prolongada do cido. O mtodo da gua-tinta difcil de controlar e costuma ser utilizado em combinao com as tcnicas do gua-forte e da ponta seca. A ponta-seca uma tcnica parecida com a gravura a buril. O artista desenha a imagem sobre uma lmina de zinco ou cobre, utilizando um instrumento que parece um lpis, geralmente com ponta de diamante. medida que vai fazendo a inciso, aparece, em ambos os lados do sulco, uma espcie de suaves ondas de metal chamadas rebarbas. Estas rebarbas retm maior quantidade de tinta e do ao trao da ponta seca um aspecto rico e aveludado. As rebarbas so delicadas e se desgastam com a contnua presso da prensa, motivo pelo qual no podem ser feitas mais de 20 ou 30 tiragens. Como no processo da gua-tinta, a estampagem ponta-seca se faz passando tinta na lmina, limpando-a, colocando um papel umedecido sobre ela e introduzindo-a na prensa. Outro tipo de estampagem realizado pelo mtodo da gravura em baixo-relevo a meia-tinta. Os instrumentos necessrios so diferentes tipos de raspadores e o buril de meia-tinta, um utenslio pesado com uma aresta semicircular dentada, que, ao ser aplicado com um movimento de balano sobre a lmina de cobre, deixa as marcas dos dentes na superfcie. O movimento do buril imprime na superfcie sulcos bordeados de rebarbas, como na tcnica da ponta seca. um procedimento demorado e cansativo, pois o artista tem que trabalhar sobre toda a superfcie, raspando primeiro num sentido, depois em ngulos retos, depois diagonalmente nos dois sentidos e, por ltimo, entre todas as diagonais. Se, nesta etapa do processo, a lmina fosse pintada para a estampagem, a imagem resultante seria de uma cor negra de consistncia aveludada. O artista deve criar a imagem raspando a superfcie da lmina, reduzindo ou eliminando as marcas do buril de meia-tinta.

As gradaes tonais, que vo das zonas de negro consistente at as do branco puro, produzem os fortes contrastes pelos quais esta tcnica conhecida. Na tcnica da impresso planogrfica, a imagem criada diretamente sobre a superfcie de uma pedra ou de uma lmina de metal, sem cortar nem fazer incises. O mtodo mais comum a litografia, processo baseado na incompatibilidade do leo e da gua. Emprega-se uma pedra calcria especial, muito pesada e cara, geralmente da Baviera. O calcrio sensvel gua, especialmente nas zonas da superfcie que no foram tratadas. Tambm se costuma empregar lminas de zinco ou de alumnio. Em primeiro lugar, o artista faz o desenho sobre a superfcie recm-polida da pedra com um lpis grosso ou com um pincel banhado em uma tinta oleosa pouco densa. Em seguida, aplica, em toda a superfcie da pedra, uma mistura de cido ntrico e goma arbica. Isto aumenta sua capacidade de reter a umidade quando, novamente, a pedra molhada. A gua repelida pelo leo do desenho, mas absorvida pela superfcie no desenhada. Em seguida, o artista passa, sobre a pedra, um rolo impregnado de tinta oleosa que aderir s zonas desenhadas e ser repelida pelas zonas molhadas. A pedra, com um papel por cima, colocada na prensa que transfere a imagem para o papel. A monotipia uma variedade de impresso nica: s permite uma boa reproduo de cada lmina. O artista desenha sobre qualquer superfcie lisa, utilizando leo, aquarela ou tinta. Em geral, usa-se o vidro, alm de uma lmina de cobre polido ou de porcelana. A imagem pintada sobre a superfcie da lmina, ou mediante um processo de inverso que consiste em cobrir a prancha com uma fina camada de pigmentos, eliminando-os, depois, com os dedos ou com um pincel at formar a imagem. Em seguida, aplica-se o papel sobre a lmina e a imagem ser transferida. O processo de estresido j era utilizado na Roma antiga (ver imprio romano), mas alcanou a popularidade nos Estados Unidos durante a dcada de 1960, quando muitos artistas utilizavam as cores puras e as imagens de contornos marcados. Um estresido uma tela com zonas abertas e fechadas. A melhor forma de trabalhar recortando a imagem desejada numa folha de cartolina. O desenho aparece como um espao aberto com zonas slidas ao redor. O molde assim conseguido colocado sobre uma nova folha de papel, na qual se aplica a pintura sobre toda a superfcie. As zonas de pintura que chegam na folha inferior ficam limitadas forma dos buracos do molde, criando a imagem desejada. Para realizar uma serigrafia, ou estampado sobre seda, coloca-se sobre um bastidor uma pea de seda ou de outro tecido poroso. No mtodo mais direto, o artista desenha no tecido com um agente bloqueador que pode ser um molde, cola ou cola combinada com solvente. Por baixo do tecido, coloca-se um papel. Com ajuda de um rascador, espalha-se a tinta sobre toda a superfcie da tela. Quando passa pelas zonas que no tm agente bloqueador, a tinta atravessa o tecido e se deposita no papel de baixo, criando o desenho. Na criao de gravuras tambm so utilizadas tcnicas fotogrficas e papel de estresido para mimegrafo.

Xerografia
Xerografia, processo de impresso eletrosttica a seco utilizado para a reproduo de imagens ou documentos em copiadoras, nas reas de comrcio e indstria.

Foi inventado pelo norte-americano Chester F. Carlson em 1937 e comercializado pela primeira vez em 1950. Baseia-se no princpio de fotocondutividade, isto , na capacidade que alguns corpos tm de se tornarem condutores sob a influncia da luz. O silcio, o germnio e o selnio so maus condutores de eletricidade, at que alguns de seus eltrons absorvam energia da luz e, ao passarem de um tomo para outro, permitam que a eletricidade flua por eles quando lhes aplicada uma determinada voltagem. Quando se retira a luz, eles voltam a ser maus condutores eltricos. A xerografia utiliza uma camada isolante fotocondutora de selnio ou de alumnio, ou ainda de outro suporte metlico condutor. Uma das aplicaes baseadas integralmente nesse processo a cpia de documentos de escritrio.
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