Incipit du Ravissement de Lol V.

Stein de Marguerite Duras : reet dun roman anti-narratif

Laurence Bougault
Universit Rennes-II bougault.laurence@wanadoo.fr

Rsum : Lincipit du Ravissement de Lol V. Stein a fait couler beaucoup dencre. Nous tentons de laborder uniquement dans une perspective stylistique, du point de vue du discours rapport, pour montrer quil est le microcosme du roman, lequel nobit pas, selon nous, la logique du rcit, telle que dcrite par Grard Genette. Abstract : The incipit of Durass Ravissement de Lol V. Stein is a microcosm of all the novel. The deep structure of the utterance does not respond to the logic of narration as described by Grard Genettes Figure III. Is it possible to think a novel without the scheme of the traditional analysis of narration? We try to answer yes.

Le Ravissement de Lol V. Stein 1 dbute sur ce qui pourrait sembler un incipit assez traditionnel : prsentation du personnage ponyme, partir de sa naissance : Lol V. Stein est ne ici, S. Thala . Nanmoins, le lecteur est demble confront au sentiment dun manque informationnel qui induit une torsion de la narration et, par contrecoup, invite le rcepteur sinterroger sur la place du narrateur et en particulier sa position par rapport au personnage central. En y regardant de plus prs, lincipit se construit en ralit comme une mise en abme de tout le roman, mettant en scne, par limbrication des discours rapports, les relations du trio central que forment le narrateur, Tatiana Karl et Lol V. Stein et remet nalement en cause le statut narratif du roman.

1.

M. Duras, Le Ravissement de Lol V. Stein [1964], Paris, Gallimard (Folio), 1981.

Questions de style, n3, 2006, p. 25-32, 7 fvrier 2006

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Le lacunaire et le fantasme : mise en place dune anti-narration Le lacunaire comme principe de structuration textuelle
Le lacunaire sinscrit comme le premier principe de composition du roman. Ds le titre, en effet, les mots manquent pour dire le personnage principal : linitiale V. laisse en blanc une partie du prnom et le diminutif Lol apparat comme une amputation du nom propre, symbolique de lincompltude du personnage. Ce principe architectonique du texte aussi bien que de ltre des personnages se retrouve dans la gure du narrateur, la fois intra- et homodigtique (il dit je et connat la meilleure amie du personnage principal) mais nigmatique : il ne dit pas son nom et le genre masculin nest indiqu quincidemment par labsence daccord du participe pass de la proposition relative : qui mait frapp . On ignore sa relation avec le personnage principal et son statut de narrateur en focalisation externe en fait presque un anti-narrateur, si lon en juge par la rptition des tournures ngatives : je ne lai jamais vu , Je nai rien entendu dire , tournures qui laissent penser que le narrateur ne sait rien de son personnage et fait le rcit de son ignorance plutt que celui de son personnage. La traditionnelle prsentation des personnages nest pas moins lacunaire. On ne sait rien de Tatiana Karl, si ce nest sa relation Lol : sa meilleure amie durant leurs annes de collge , et ce qui nous est livr sur Lol elle-mme est extrmement fragmentaire : les deux premiers paragraphes posent un cadre gnral : le lieu : ici, S. Thala , et un contexte familial trs vague o linformation est tronque : les dtails prcis : Son pre tait professeur lUniversit. Elle a un frre plus g quelle de neuf ans , ne permettent pas en fait de construire une image du personnage et cachent mme souvent un manque informationnel qui les empchent dtre signiants : ainsi, on ne connat ni lge de Lol ni celui de son frre. Le troisime paragraphe est quant lui centr sur un dtail de lenfance de Lol qui semble premire vue insigniant : Tatiana et Lol dansaient le jeudi aprs-midi dans le grand prau vide du collge. La distorsion informationnelle saccrot lorsquon passe sans transition dun vnement habituel (tous les jeudis) un vnement ponctuel : ce jour-l .

Lanti-narration ou lcriture du fantasme : ni ction, ni ralit mais anamnse du Dsir

Se prsentant comme un roman, le Ravissement de Lol V. Stein ne se laisse pourtant pas si aisment apprhender sous les catgories traditionnelles de la narration, telles que Genette les a observes dans Figure III. La temporalit et le traitement linguistique du cadre spatio-temporel ne ressortissent pas du fonctionnement habituel du rcit.

Une temporalit non-narrative

Que cette distorsion se fasse jour justement sur la temporalit nest pas innocent, car le rcit, demble, nobit pas la temporalit qui lui est, dordinaire, propre. Aucun

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pass simple ici ne vient marquer la successivit temporelle et causale des vnements. Le pass compos permet mme Duras de mettre en place une temporalit ambivalente qui nest ni le pass ni le prsent mais ce prsent pass de la mmoire vivante. Cette ambivalence permet de douter du statut de certaines formes : dans Lol V. Stein est ne ici sagit-il dun pass compos qui renvoie linstant rvolu de la naissance ou sagit-il dun prsent suivi dun participe pass adjectiv qui inscrit lune des caractristiques de ltre de Lol : tre ne ici ? Le prsent resurgit dailleurs dans la suite du paragraphe : elle a un frre , Ses parents sont morts [] . La temporalit de cet incipit nest donc pas une temporalit narrative. Peut-tre mme ny a-t-il pas rcit dans ce roman. Cette temporalit est celle, proprement, de la rminiscence de lobjet nomm , pour parler comme Mallarm, cest--dire de la prsentication de cet objet du dsir quest Lol pour le narrateur (on peut alors parler danamnse fantasmatique). La construction fantasmatique du personnage de Lol par le narrateur ne peut tre quune construction au prsent. Lcriture du fantasme nest pas narrative, elle est potique, elle a pour fonction de crer lobjet manquant, ou du moins den crer le simulacre pour en jouir.

La pseudo-deixis
Du coup, le cadre spatio-temporel ne se construit pas non plus comme dans la plupart des romans. Ds la premire ligne, la prsence de ladverbe de lieu dictique ici invite rchir sur lmergence dun chronotope original. En effet, dans le roman traditionnel, dont le prototype serait par exemple les romans de Balzac, le chronotope se met en place grce aux noms propres et aux dates dont le fonctionnement rfrentiel correspond essentiellement ce que les grammaires appellent rfrence dnominative et quelles dnissent de la manire suivante :
La rfrence dnominative opre une dsignation rigide en identiant le rfrent au moyen dun nom propre 2.

Du point de vue pratique, dans le roman, cela signie que lapparition du nom propre (et celui de la date qui fonctionne de la mme manire) permettent de postuler lexistence dun lieu prcis qui servira de cadre au rcit. Deux solutions se prsentent alors : le nom propre renvoie un lieu rel, comme Paris par exemple, ou le nom propre renvoie un lieu imaginaire. Dans le premier cas, on dira que le rcit construit un principe de rfrenciation raliste , fond sur la possibilit qua le lecteur de faire concider la digse avec un espace-temps rel, historiquement dni (ce qui ne prsuppose pas que lhistoire soit vraie mais simplement quelle est plausible dans ce chronotope-l). Dans le second cas, le rcit construit un principe de rfrenciation imaginaire , cest--dire que la digse est explicitement rapporte un espace-temps

2.

M. Riegel, J.-C. Pellat, R. Rioul, Grammaire mthodique du franais, Paris, PUF (Linguistique nouvelle), 1974, p. 574.

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ctif. Dans notre incipit, la mise en place du chronotope ne fonctionne ni de manire raliste , ni de manire imaginaire . Ici, S. Thala pose en effet ce que jappellerai volontiers une pseudo-deixis : ni tout--fait dictique, ni tout--fait dnominative. Ladverbe de lieu ici , dictique par excellence, plonge le lecteur dans le chronotope du narrateur. En mme temps, le nom propre S. Thala produit un effet de ction, parce quil nappartient pas lunivers de croyance du lecteur. Lacunaire lui aussi, ce nom propre nest pas immdiatement identiable (sil tait complet, le lecteur pourrait le chercher dans un dictionnaire des noms propres, mais cette possibilit est inhibe par labrviation). Lambivalence est maintenue, car il existe un certain nombre de lieux maritimes dont le nom est Thala. Dun autre ct, ce nom parat trop symbolique pour tre vrai : thala voque le diminutif du grec thalassa qui signie mer , mer qui, on le sait, va jouer un rle important la n du roman, justement en ce qui concerne lanamnse de lpisode du bal. Leffet la rception dun tel nom propre est donc trs ambivalent : il apparat plus plausible que rel, une sorte de pseudonyme dun lieu rel trop identiable et donc trop dangereux pour le narrateur. Lensemble du complment de lieu produit donc la fois un effet de ralit (en particulier cause du dictique) et un effet destompage de cette ralit qui nest pas livre tout entire et qui, du coup, peut tre suspecte dtre dguise. Mais ce dguisement valide justement une existence relle . La rupture temporelle que constitue le complment circonstanciel ce jour-l est sans doute plus complexe encore. Elle occasionne le brusque passage de litratif ( le jeudi pour tous les jeudis ) au singulatif (pour reprendre les catgories de Genette). Ce passage permet daugmenter leffet de rel du discours direct libre, qui ne peut tre que singulatif. Le dcrochage cre donc une mimse du discours de Tatiana, discours oral, non strictement dni quand la rfrenciation, justement parce quil est de lordre du souvenir ancien. Cet effet de mimse accrot considrablement la tension pathtique, en mettant laccent sur le sujet de lnonciation, tension pathtique qui sert le dploiement du fantasme du narrateur. Lcriture rete donc au plus juste ce que le narrateur posera comme principe dcriture : je connais Lol V. Stein de la seule faon que je puisse, damour 3. Lentier du roman est discours et non pas rcit, discours du fantasme.

Triangulation fantasmatique du dsir et imbrication des discours Enchssements des discours rapports
Or, on le sait, le fantasme passe par la triangulation du dsir, qui sera largement explicite thmatiquement dans la suite du roman : triangulation originaire Lol V. SteinMichael Richardson-Anne-Marie Stretter, triangulation catalytique Tatiana-Pierre Beugner-Jacques Hold, triangulation de lanamnse : Tatiana Karl-Jacques Hold-Lol

3.

M. Duras, Le Ravissement, p. 46.

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V. Stein. Si cette triangulation est bien le cur du roman, alors lincipit remplit parfaitement sa fonction, non au niveau thmatique mais au niveau linguistique : elle est inscrite minutieusement dans lagencement des discours rapports. Visuellement, cette premire page se prsente comme une prose continue, organise par des paragraphes successifs, prose qui serait le discours dun je, le narrateur. Mais plusieurs discours senchssent dans ce discours premier. La subtilit des marques du discours indirect libre met laccent sur une des fonctions de ce type de discours : leffacement de linstance nonciative. En effet, le passage du prime discours au discours rapport se fait sous la forme dune sorte de prtrition : Je nai rien entendu dire sur lenfance de Lol V. Stein qui mait frapp, mme par Tatiana Karl, sa meilleure amie durant leurs annes de collge. Cette prtrition annonce en fait le discours rapport de Tatiana, discours indirect libre crit classiquement limparfait : dansaient , voulaient , prfraient , laissait , taient , savaient , accordait , jouait , se contentaient , entendait , mais partiellement subordonn au prime discours par le transfert de la premire personne la troisime personne, Elles au lieu de nous ici, et discrtement indiqu par lincise dit Tatiana qui achve den faire le discours mixte par excellence. Dans ce discours indirect libre senchsse un autre discours, celui de Lol, sous la forme de discours direct libre, cest--dire de discours direct, mais priv des marques typographiques qui normalement aident son reprage : On danse, Tatiana ? , allez Tatiana, allez viens, on danse Tatiana, viens. Labsence de majuscule dans la deuxime occurrence insiste encore sur la fusion des instances nonciatives, qui est aussi la fusion des voix ici, puisque Tatiana dit les mots de Lol Jacques Hold. Au nal, les discours rapports se construisent donc selon une logique de lenchssement et de la fusion :
Lol V. Stein est ne ici, S. Tahla, et elle y a vcu une grande partie de sa jeunesse. Son pre tait professeur lUniversit. Elle a un frre plus g quelle de neuf ans je ne lai jamais vu on dit quil vit Paris. Ses parents sont morts. Je nai rien entendu dire sur lenfance de Lol V. Stein qui mait frapp, mme par Tatiana Karl, sa meilleure amie durant leurs annes de collge.

Elles dansaient toutes les deux, le jeudi, dans le prau vide. elles ne voulaient pas sortir en rangs avec les autres, elles prfraient rester au collge. On les laissait faire, dit tatiana, elles taient charmantes, elles savaient mieux que les autres demander cette faveur, on la leur accordait. on danse, tatiana ? Une radio dans un immeuble voisin jouait des danses dmodes une mission-souvenir dont elles se contentaient. les surveillantes envoles, seules dans le grand prau o ce jour-l, entre les danses, on entendait le bruit des rues, allez tatiana, allez, viens, on danse tatiana, viens. Cest ce que je sais 4.

4.

En romain le discours du narrateur. En italique le DIL de Tatiana Karl. En soulign le DD de Lol.

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On pourrait schmatiser cet enchssement trs simplement ainsi :

Narrateur

Tatiana Karl

Lol V. Stein

Fonction programmatique de lenchssement des discours

Leffacement voulu de la frontire entre chaque discours, tantt par le discours indirect libre qui permet au narrateur de prendre partiellement en charge les propos de Tatiana, tantt par le discours direct libre qui permet de faire fusionner la voix de Tatiana et celle de Lol, indique clairement le dsir fantasmatique de fusion du narrateur et la position de chacun dans ce trio fusionnel : Alors que Tatiana est associe franchement Jacques Hold par le discours indirect libre, fonctionnant comme une partie du moi qui va permettre datteindre lautre, la voix de Lol reste indpendante et entirement personnelle, mais ne peut tre atteinte qu travers celle de Tatiana. La structure des discours rapports de lincipit rete donc la fonction exacte de Tatiana dans la construction du fantasme du narrateur : elle est le catalyseur qui permet Lol V. Stein darriver physiquement jusquau narrateur.

Lincipit : miroir du roman Fonctions traditionnelles de lincipit

Traditionnellement, lincipit a pour fonction de poser le cadre de la ction. Chronotope dune part, personnage(s) de lautre. Cette fonction est gnralement mene de manire thmatique explicite : le narrateur donne le lieu, la date, le nom propre du ou des personnages. De ce point de vue, lincipit du Ravissement est incomplet : le narrateur ne se nomme pas, lpoque nest pas dnie, les personnages sont prsents de manire lacunaire. Mais il serait htif den conclure que lincipit de Duras relve dune criture de lindtermin. Si lincipit a, de manire plus profonde, pour fonction de faire pntrer le lecteur dans un univers o le hasard est exclu, o rgne lanthropomorphisme, et qui tire sa signication de la cohrence et des correspondances qui stablissent entre les signes dun langage spcique 5, lincipit du Ravissement apparat comme tout fait conforme cette fonction.
5. J.-P. Beaumarchais, D. Couty, A. Rey, Dictionnaire des littratures de langue franaise, Paris, Bordas, 1987.

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criture du ressassement et fonctionnement spcique de lincipit durassien

De fait, il permet dtablir, entre le lecteur et le narrateur, un pacte de lecture. On pourrait dnir celui-ci comme un pacte de lecture de connivence. En effet, le fonctionnement pseudo-dictique, les lacunes informationnelles et la maximalisation du discours pathtique au dtriment du rcit, vise induire une adhsion de principe lcriture. Faute de cette adhsion, le lecteur jette le livre. Le jeu de miroir qui stablit entre la structure en abme des discours et le thme du roman : la triangulation fantasmatique du dsir, implique ds lors une troisime triangulation, extra-digtique et elle aussi pathtique : celle qui doit stablir entre lauteur, le lecteur et le personnage de Lol V. Stein. Ce jeu de miroir entre structures profondes de lcriture et surface thmatique entrane proprement le ravissement du lecteur qui est impliqu par le pacte de lecture dans le vortex de lcriture pathtique. La cohrence et les correspondances qui stablissent entre les signes stablissent non seulement en surface mais aussi dans les structures profondes du langage, do, sans aucun doute, la fascination que le roman a exerce sur les psychanalystes. La trace mnsique du fantasme est en effet communique tant au niveau conscient du thme quau niveau subconscient (les grammairiens diraient subsigniant) des structures de pense que vhicule larchitecture du langage. Chaque fragment (car ce qui est vrai de lincipit vaut pour tous les passages du roman) rete la totalit du principe de triangulation du dsir, triangulation impossible contenir dans le langage, do le ressassement inni au niveau thmatique dans la reproduction indnie de lvnement de T. Beach, quau niveau linguistique dans la rptition des mmes motifs structuraux. La nouveaut de lincipit rside donc dans le fait que rien de plus ne sera dit dans la suite du roman. Tout le roman ne fera que rpter ce dsir de fusion du trio, de mme que Lol V. Stein ne fera que rpter avec Jacques Hold et Tatiana Karl, lpisode du bal. La digse est ici inexistante : aucun cheminement, aucun vnement supplmentaire. Lvnement est antrieur au roman. Donc, le rcit aussi.

Conclusion
Le Ravissement de Lol V. Stein invite ainsi, ds lincipit, sinterroger sur les catgories traditionnelles du roman, essentiellement observ du point de vue du rcit et de son analyse narratologique. Il nest pas sr que le roman durassien obisse encore cette logique du rcit. Kte Hamburger signalait dj, dans Logique des genres littraires 6, les problmes de typologie que soulve le roman la premire personne. Ici, lambivalence est plus grande encore, tant donn que cette premire personne est ctive. Ni lyrique, ni narratif, le roman durassien questionne le genre de manire radicale : plutt quune narration, il construit en fait une criture de type fantasmatique, discursive,
6. K. Hamburger, Logique des genres littraires, Paris, Seuil, 1986.

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pathtique, qui se construit dans la mise en abme des discours, la subjectivit tant seule mode du croire mais aussi du savoir. En ce sens, le roman de Duras illustre, par lcriture, une modernit qui a su tirer les leons de la menace objective, celle du scientisme dvastateur de la seconde guerre mondiale. Pour reprendre les mots de Bonnefoy, la question quil faudrait se poser cest : comment, aprs la rvlation de ses gouffres, la parole en gnral peut-elle se sentir autorise poursuivre sans de profondes rformes de son discours conceptuel, de ce quon peut dire sa rhtorique ? 7. Or cette question, lcriture du Ravissement de Lol V. Stein la pose et y rpond de manire originale.

7.

Y. Bonnefoy, Entretiens sur la posie, Paris, Mercure de France, 1990, p. 274.