Ficha Informativa sobre Cesrio Verde

Caractersticas realistas TEMTICAS

Caractersticas Caractersticas Caractersticas modernistas estilsticas temticas

Enquadramento QUANDO EstticoTUDO Linguagem e A cidade ACONTECEU... Literrio da A Estilo eo poesia de humilhao campo (Biografia) Cesrio Verde Resumo A Busca A Mltiplos da imagtica Questo Social olhares sobre a perfeio Feminina obra de Cesrio formal Verde O Impressionismo adaptado ao Real

Caractersticas realistas:

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objectos; impe o real concreto sua poesia. Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas). Situa espacio-temporalmente as cenas apresentadas (ex: Num Bairro Moderno - dez horas da manh). Ateno ao pormenor, ao detalhe. A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno); a doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a

desonestidade do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento dum Ocidental. A presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto socio-poltico em O Sentimento dum Ocidental. A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos. Pelo facto da sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa absorver pelas formas materiais e concretas.

Caractersticas modernistas:

A poesia de Cesrio Verde reflecte a crise do naturalismo e o desencanto pela esttica realista. O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso subjectiva marcante ao ponto de fazer vacilar a concepo de Cesrio Verde como poeta realista. (Elisa Lopes). Mesmos nos textos mais frequentemente citados como realistas, encontramos j um olhar subjectivo (porque selectivo), valorativo, que se manifesta num impressionismo pictrico, pois mais do que a representao do real importa a impresso do real, que suplanta o real objectivo. A realidade mediatizada pelo olhar do poeta, que recria, a partir do concreto, uma super-realidade atravs da imaginao transfiguradora, metamorfoseando o real num processo de reinveno ou recontextualizao precursora da esttica surrealista. Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade trivial e quotidiana. A. C. Monteiro chama-lhe o pendor subversivo. Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do real), de pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objecto real. Um certo interseccionismo entre planos diferentes, visualismo e memria, real e imaginrio, etc, (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas). topo

Caracters ticas estilsticas:

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aces protagonizadas por agentes/actores (ex: Deslumbramentos, Cristalizaes e Num Bairro Moderno). A estrutura deambulatria que configura uma poesia itenerante: a explorao do espao feita atravs de sucessivas deambulaes, numa perspectiva de cmara de filmar, em que se vo fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se configuram vrios planos, e O Sentimento dum Ocidental, em que h um fechamento cada vez maior dos cenrios apreendidos pelo olhar). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflecte o passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas); uma poesia transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno, O Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a cidade. O olhar selectivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor transfigurador, profundamente sinestsico (ex: Num Bairro Moderno). O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino. O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se configuram em cintilaes, descobrindo, presentificao e recriando a realidade (ex: O Sentimento dum Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial, como a luz metafrica que emana da viso da mulher. A incidncia da luz uma forma de valorizar os objectos, entendendo-se a luz como princpio de vida. Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, na sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao,

uma concatenao aleatria de ideias (ex: Contrariedades, O Sentimento dum Ocidental). Adjectivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjectivao, ao servio de um impressionismo pictrico. Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em enumerao, que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da construo pictrica.

topo Caractersticas temticas: Oposio cidade/campo, sendo a cidade um espao de morte e o campo um espao de vida valorizao do natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de liberdade, do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor, smbolo da morte, da humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as oposies belo/feio, claro/escuro, fora/fragilidade. Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de harmonia com a natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos malefcios da cidade (ex: Ns). A questo da inviabilidade do Amor na cidade. A humilhao (sentimental, esttica, social). A preocupao com as injustias sociais. O sentimento anti-burgus. O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras. Presena obsessiva da figura feminina, vista: negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana

mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso, geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire;

positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores salutares - mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos loiros, dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e Setentrional) tambm tem um efeito regenerador; mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os valores do campo na cidade, que regenera o sujeito potico e lhe estimula a imaginao (ex: as figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno); mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana, humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo (ex: Contrariedades); mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O Sentimento dum Ocidental

como objecto do estmulo ertico mulher objecto vista enquanto estmulo dos sentidos carnais, sensuais, como impulso ertico (ex: actriz de Cristalizaes).

topo

Mltiplos olhares sobre a obra de Cesrio Verde

Eduardo Loureno O universo de Cesrio no um universo pensado, crtico, maneira de Ea (...), um mundo sentido, palpado e ao mesmo tempo transcendido pelo sonho, que desejo de um lugar outro, de uma humanidade outra que inconscientemente o conforta na sua admirao pela fora, pela sade e energia que a memria e o sangue lhe denegam.

Jacinto do Prado Coelho Poeta do imediato, Cesrio tambm um poeta da memria... (colectiva em O Sentimento dum Ocidental, pessoal em Ns)

scar Lopes , porm, em O Sentimento dum Ocidental (...) que o poeta ultrapassa com maior flego estrutural o seu naturalismo positivista, no mesmo momento em que parecia, alis, consumlo em poesia. (...) Cesrio no se desprende da imanncia aos dados da percepo sensvel, mas articula-o com um modo inteiramente novo, precursor do Cubismo ou Interseccionismo. Para Cesrio, como depois para Pessoa, o eu, o tu, o ns, o tempo irreversvel e as dimenses reversveis do espao, as coisas mais simples constituem problemas e despertam nsias que a poesia apreende antes mesmo de se formularem em teoria.

Lus Mouro ... a sua poesia aparece, por isso, como um filtro por onde passa a cultura da Gerao de 70 para o Modernismo. E que Cesrio seja um personagem singular e sem escola, s mostra essa verdade natural de que entre o nascer e o morrer o mais difcil talvez seja o espao que vai de um ponto ao outro... topo

CESRIO VERDE
TEMTICAS

A cidade e o campo
A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos pintada nos seus poemas como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros por letras, por sinais) caracterstica impressionista, porque nas letras como um artista plstico. Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive por evocao da memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre assuntos e sofre uma opresso que lhe provoca um desejo absurdo de sofrer: ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras, bulcio...; o enjoo, a perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal soturnidade, h tal melancolia,/ Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. Sentimento de um ocidental) Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo idlico, mas a natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as colheitas.

 A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a misria, o grotesco, a beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a sade, o refgio durante a peste na cidade... Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a perverso do amor, e o campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade significa opresso, e o campo a recusa da mesma e a possibilidade do exerccio da liberdade. No campo, a vida activa, saudvel, natural e livre, por oposio vida limitada, reprimida e doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e tempor./ Nas duas boas quintas bem muradas, /Em que o Sol, nos talhes e nas latadas,/ Bate de chapa, logo de manh Ns) As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas facetas e segundo ngulos de viso de personagens vrias (Num Bairro Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum Ocidental). A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do campo (como por exemplo, a giga da rota, pequenina, azafamada rapariga em Num Bairro Moderno).

Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos valores urbanos a que, no entanto, adere. A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um foco de infeces, de doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de injustia, de industrializao, e surge, por vezes, como ponto de partida para evocaes, divagaes

 O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho produtivo e til, nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado fertilidade, sade, liberdade, VIDA. A fora inspiradora de Cesrio a terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora vital para Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, anima-o, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em contacto com a me-terra.
O campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e descrita to minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e os trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo ( Petiz). no poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiandoo por oposio cidade e considerando-o um salutar refgio. A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas que acaba por aprision-lo.

topo

A humilhao
a humilhao sentimental: a mulher formosa, fria, distante e altiva (Esplndida; Deslumbramentos; Frgida); a mulher fatal da poca/a humilhao do sujeito potico tentando a aproximao (Esplndida); a mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito potico que no ousa aproximar-se devido sua baixa condio social (Humilhaes); a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente humilhao do poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus gestos de neve e de metal., Deslumbramentos);

 a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta deseja e receia/a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos amorosos (Frgida). a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes convm, visto que os seus leitores/ Deliram por Zaccone; Agora sinto-me eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h dias/ Um folhetim de versos., Contrariedades). a humilhao social: o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);

o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os dois pulmes doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades); o povo dominado por uma oligarquia poderosa (a Milady de Deslumbramentos uma representante dessa oligarquia). topo

A BUSCA DA PERFEIO FORMAL Cesrio busca a expresso clara, objectiva e concreta;

As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois procura explorar a notao objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da paisagem campestre caractersticas de um realista. A preocupao com: a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia, a escolha dos sons...);

 o vocabulrio a expressividade verbal, a adjectivao abundante, rica e expressiva, a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o colorido da linguagem...; os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e para a perfeio formal; os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as sinestesias...; a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia evidente pela quadra que lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outros assuntos). topo

A imagtica Feminina
A mulher fatal, altiva, aristocrtica, frgida que atrai/fascina o sujeito potico, provocando-lhe o desejo de humilhao. o tipo citadino artificial, surge portanto associada cidade servindo para retratar os valores decadentes e a violncia social. Esta mulher surge na poesia de Cesrio incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a morte conduzindo a um erotismo da humilhao (Esplndida, Vaidosa, Frgida). A mulher anglica, tmida pombinha, natural, pura, acompanhada pela me, embora pertencente cidade, encarna qualidades inerentes ao campo. Desperta no poeta o desejo de proteco e tem um efeito regenerador (Frgil).

topo

Questo Social
O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados e admira a fora fsica, a pujana do povo trabalhador.

O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e analis-lo, embora sem interferir. Anatomia do homem oprimido pela cidade Integrao da realidade comezinha no mundo potico

topo

O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia

A poesia do quotidiano despoetiza o acto potico, da que a sua poesia seja classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que os objectos lhe deixam atravs dos sentidos|sensaes.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta percepciona a cidade e o eu o resultado daquilo que v. Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a concepo da poesia, no tinham nada de potico. Cesrio no s surpreende os aspectos da realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens e certas condies. A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas (viso objectiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva Cesrio procura representar a impresso que o real deixa em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa outra.

Linguagem e Estilo:
Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da perfeio formal atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico, esculpindo o concreto com nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm a necessidade de objectivar ou despersonalizar a poesia e corresponde reaco naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente literria so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspecto formal e h uma aproximao da poesia s artes

plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das cores e dos dados sensoriais. Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com objectividade e, quando recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade captada numa outra que s o olhar de artista pode notar. Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e da linguagem do quotidiano. A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade. A nvel morfossintctico recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia para as frases curtas.

Vocabulrio concreto Linguagem coloquial Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percepes Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do advrbio, no uso do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o sentimentalismo (equilibrar).

CESRIO VERDE (Poeta: 1855 1886) QUANDO TUDO ACONTECEU... 1855: A 23 de Fevereiro, num prdio da Rua da Padaria (junto S de Lisboa), nasce Jos Joaquim CESRIO VERDE, filho de Maria da Piedade dos Santos Verde e de Jos Anastcio Verde. 1857: Peste em Lisboa; a famlia Verde refugia-se na sua quinta de Linda-a-Pastora. 1865: Os Verde passam a morar na Rua do Salitre (Lisboa). Cesrio conclui a instruo primria e comea a

estudar ingls e francs. 1872: Cesrio comea a trabalhar na loja de ferragens do pai, na Rua dos Fanqueiros. Com 19 anos, tuberculosa, morre Maria Julia, irm de Cesrio. 1873: Cesrio matricula-se no Curso Superior de Letras, onde conhece e se torna grande amigo do escritor Silva Pinto. Publica os seus primeiros poemas no Dirio de Notcias. 1874: Publica mais poemas no Dirio de Notcias (Lisboa) e nos jornais do Porto Dirio da Tarde e A Tribuna. Ramalho Ortigo crava-lhe uma Farpa a propsito do poema Esplndida. Bomia revolucionria no Martinho. 1875: Cesrio conhece e faz amizade com Macedo Papana (futuro conde de Monsaraz). Continua a publicar poemas no Mosaico (Coimbra), nA Tribuna e nO Porto. Comea a dirigir a loja da Rua dos Fanqueiros e a quinta de Linda-a-Pastora. 1876: Desenvolve negcios. Frequenta a casa de Papana, na Travessa da Assuno, onde se cruza com Guerra Junqueiro, Gomes Leal e Joo de Deus. Os Verde mudam-se para a Rua das Trinas. 1877: Volta a colaborar no Dirio de Notcias. Queixase dos primeiros sintomas de tuberculose. 1878: Passa a viver em Linda-a-Pastora. Nos jornais publica Noitada, Manhs Brumosas, Em Petiz. 1879: Publica Cristalizaes no primeiro nmero da Revista de Coimbra. atacado pela republicana Angelina Vidal nA Tribuna do Povo e pelo monrquico Dirio Ilustrado. 1880: Publica O Sentimento dum Ocidental no nmero do Jornal de Viagens (Porto) dedicado ao tricentenrio de Cames. Os Verde exportam mas para Inglaterra, Alemanha e

Brasil. 1881: Cesrio participa no Grupo do Leo e convive com Abel

Botelho, Alberto de Oliveira, Fialho de Almeida, Gualdino Gomes e com os pintores Jos Malhoa, Silva Porto, Columbano e Rafael Bordalo Pinheiro. 1882: Morre, tuberculoso, Joaquim Toms, irmo de Cesrio. 1883: Cesrio viaja para Frana, numa tentativa malograda de exportar vinhos portugueses. 1884: Publica Ns. Deixa de frequentar os meios literrios. Activa negcios, produz, compra e exporta frutas. Recolhe-se a Linda-a-Pastora. 1885: Agrava-se o seu estado de sade mas regressa a Lisboa e continua a trabalhar na loja da Rua dos Fanqueiros. 1886: Extremamente doente, instala-se em Caneas. Vai depois para casa de um amigo, no Lumiar (s portas de Lisboa), onde vem a morrer a 19 de Julho. 1887: Silva Pinto edita O Livro de Cesrio Verde. O CANCRO E A LARANJA (OU TALVEZ LIMO) Releio Malraux. Quando Perkens, uma das suas personagens, compara o tempo a um cancro, recordo os versos de Cesrio Verde escritos em 1874: (...) Vai-nos minando o tempo - o cancro enorme Que te h-de corromper o corpo de vestal. (...) Coincidncia? Pouso o livro, pego noutro. Folheio Las Uvas y el Viento de Pablo Neruda, editado em 1954. No poema Lmpara Marina, diz o chileno: Cuando t desembarcas en Lisboa (...) las casas, las puertas, los techos, las ventanas

salpicadas del oro limonero. (...) E ento lembro-me dos versos de Cesrio escritos em 1879: (...) E o sol estende, pelas frontarias, Seus raios de laranja destilada. (...) Coincidncia, ao repetir-se, deixa de o ser. Mastigo a deduo e quanto basta para saltar para a segunda metade do sculo XIX em busca do realista, do impressionista, do poeta conciso to ignorado pelos seus contemporneos. o que normalmente acontece queles que se afastam do rebanho das convenes. Fernando Pessoa conhece bem tais desencontros. No Livro do Desassossego ir escrever: Vivo numa poca anterior quela em que vivo; gozo de sentir-me coevo de Cesrio Verde, e tenho em mim, no outros versos como os dele, mas a substncia igual dos versos que foram dele.

PESTE Jos Anastcio Verde tem uma loja de ferragens na Rua dos Fanqueiros, em Lisboa. um comerciante bem sucedido e dono ainda de uma quinta em Linda-aPastora (a uns quinze quilmetros da capital). Em 1852 casa com Maria da Piedade dos Santos. O casal vai morar num andar de um prdio na Rua da Padaria, prximo da velha S de Lisboa. Em 1853 nasce-lhes Maria Julia, a primognita. Em 1855 o segundo filho, Jos Joaquim CESRIO. E no ano seguinte, Adelaide Eugnia, menina que morrer com 3 anos. Em 1858, Joaquim Toms, o quarto filho. E em 1862, Jorge, o quinto e ltimo filho. Prximo da Rua da Padaria h um arco escuro onde se acumulam excrementos e cabeas de peixe. A Baixa de Lisboa toda assim, no lhe faltam focos de infeco em becos e vielas. No Vero de 1857 irrompe a febre amarela, peste a ceifar a vida dos lisboetas. Os Verde abandonam a capital, refugiam-se em Linda-a-Pastora. Cesrio evocar a fuga:

(...) Foi quando em dois veres, seguidamente, a Febre E o Clera tambm andaram na cidade, Que esta populao, com um terror de lebre, Fugiu da capital como da tempestade. Ora meu pai, depois das nossas vidas salvas, (At ento ns s tivramos sarampo) Tantos nos viu crescer entre uns montes de malvas Que ele ganhou por isso um grande amor ao campo! Se acaso o conta, ainda a fronte se lhe enruga: O que se ouvia sempre era o dobrar dos sinos; Mesmo no nosso prdio, os outros inquilinos Morreram todos. Ns salvmo-nos na fuga. (...) Sem canalizaes, em muitos burgos ermos, Secavam dejeces cobertas de mosqueiros. E os mdicos, ao p dos padres e coveiros, Os ltimos fiis, tremiam dos enfermos! Uma iluminao a azeite de purgueira, e noite, amarelava os prdios macilentos. Barricas de alcatro ardiam; de maneira Que tinham tons dinferno outros arruamentos. (...) E o campo, desde ento, segundo o que me lembro, todo o meu amor de todos estes anos! Ns vamos para l; somos provincianos, Desde o calor de Maio aos frios de Novembro! MARIA JLIA

Aos 10 anos Cesrio conclui a instruo primria e comea a estudar francs e ingls, prepara-se para ser o correspondente comercial da firma do pai. Entretanto os Verde tinham-se mudado para um prdio da Rua do Salitre. Os ares, por ali, so mais saudveis do que os da Rua da Padaria ou da Rua dos Fanqueiros (onde a famlia tambm chegara a morar). O que no evita que Maria Julia, aos 19 anos (1872), morra tuberculosa. Cesrio ir record-la, sempre: (...) Unicamente, a minha doce irm, Como uma tnue e imaculada rosa, Dava a nota galante e melindrosa Na trabalheira rstica, alde. E foi num ano prdigo, excelente, Cuja amargura nada sei que adoce, Que ns perdemos essa flor precoce, Que cresceu e morreu rapidamente! Ai daqueles que nascem neste caos, E, sendo fracos, sejam generosos! As doenas assaltam os bondosos E - custa a crer - deixam viver os maus! (...) E que fazer se a gerao decai! Se a seiva genealgica se gasta! Tudo empobrece! Extingue-se uma casta! Morre o filho primeiro do que o pai! Mas seja como for, tudo se sente Da tua ausncia! Ah! Como o ar nos falta, flor cortada, susceptvel, alta, Que assim secaste prematuramente!

Eu que de vezes tenho o desprazer De reflectir no tmulo! E medito No eterno Incognoscvel infinito, Que as ideias no podem abranger! (...)

UM POEMA E UMA FARPA O desprazer de reflectir no tmulo... Estar ocioso estar doente, trabalhar ter sade! Aos 17 anos Cesrio arregaa as mangas na loja da Rua dos Fanqueiros: escreve cartas para o estrangeiro, lana dbitos e crditos, calcula a converso das moedas, recebe caixeiros viajantes, compra e vende, pesa pregos e parafusos, monta e oleia fechaduras, experimenta ferramentas, atende valadores, calafates e marceneiros, ao balco ouve, entende e vive as aflies do povo mido que labuta para ganhar a vida, muitas vezes a sobrevida. Consome intensamente o dia. Nos fins de tarde, e noite, gosta de ler, escreve poemas. Mas detesta abstraces, acha que o pensamento o patamar superior dos sentidos, tangem-no excitados, sacudidos, o tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto. Acha que um poema deve ser um cristal, superfcies vrias, cada verso a reflectir uma das faces do real. Para escndalo do pai (literatos so ociosos...), em 1873 Cesrio matricula-se no Curso Superior de Letras (como se elas l estivessem...). Temor infundado, o de Jos Anastcio: Cesrio alrgico retrica, literatice impingida e, poucos meses depois da matrcula, arma umas discusses e abandona o Curso. Cesrio tem o furor da discusso, diz sempre o que pensa e bate-se por aquilo que acha certo, incansavelmente, no concilia. Mas quando reconhece que est errado, no hesita em dar o brao a torcer, frontalidade. Esta sua postura ir atrair antipatias em vrios meios, principalmente nos literrios. Da sua passagem pelo ateneu sobra-lhe apenas a amizade de Silva Pinto, candidato a escritor, cujo pai, um industrial, o expulsara de casa porque ousara liderar

uma greve dos seus operrios... Silva Pinto tem um dio febril aos burgueses, um republicano, um socialista inflamado pela Comuna de Paris. Tudo nele paixo, v tudo a preto e branco, alto contraste, ou explorador ou explorado, ou isto ou aquilo, ou sim ou no. Comea por ter um desprezo radical por Cesrio, Cesrio arregaa as mangas na loja da Rua dos Fanqueiros: escreve cartas para o estrangeiro, lana dbitos e crditos, calcula a converso das moedas, recebe caixeiros viajantes, compra e vende, pesa pregos e parafusos, monta e oleia fechaduras, experimenta ferramentas, atende valadores, calafates e marceneiros, ao balco ouve, entende e vive as aflies do povo mido que labuta para ganhar a vida, muitas vezes a sobrevida. Consome intensamente o dia. Nos fins de tarde, e noite, gosta de ler, escreve poemas. Mas detesta abstraces, acha que o pensamento o patamar superior dos sentidos, tangem-no excitados, sacudidos, o tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto. Acha que um poema deve ser um cristal, superfcies vrias, cada verso a reflectir uma das faces do real. Para escndalo do pai (literatos so ociosos...), em 1873 Cesrio matricula-se no Curso Superior de Letras (como se elas l estivessem...). Temor infundado, o de Jos Anastcio: Cesrio alrgico retrica, literatice impingida e, poucos meses depois da matrcula, arma umas discusses e abandona o Curso. Cesrio tem o furor da discusso, diz sempre o que pensa e bate-se por aquilo que acha certo, incansavelmente, no concilia. Mas quando reconhece que est errado, no hesita em dar o brao a torcer, frontalidade. Esta sua postura ir atrair antipatias em vrios meios, principalmente nos literrios. Da sua passagem pelo ateneu sobra-lhe apenas a amizade de Silva Pinto, candidato a escritor, cujo pai, um industrial, o expulsara de casa porque ousara liderar uma greve dos seus operrios... Silva Pinto tem um dio febril aos burgueses, um republicano, um socialista inflamado pela Comuna de Paris. Tudo nele paixo, v tudo a preto e branco, alto contraste, ou explorador ou explorado, ou isto ou aquilo, ou sim ou no. Comea por ter um desprezo radical por Cesrio, esse aprendiz de comerciante, esse burguesinho metido a escritor... Mas ao ler os seus poemas convertese no seu mais fervoroso admirador, no amigo para toda a vida. Cesrio ampara-lhe os desequilbrios, sensibiliza-o aquele amor alucinado aos oprimidos.

- Como tu tens tempo, meu amigo, para sofrer tanto! E Silva Pinto responde-lhe: - Como tu tens tempo, meu amigo, para me acompanhar no sofrimento! Eduardo Coelho o director do Dirio de Notcias. Em tempos idos fora caixeiro na loja de Jos Anastcio Verde e continua a respeitar o antigo patro. quanto basta para Cesrio conseguir publicar no jornal os seus primeiros poemas. Um deles, Esplndida, escrito ao jeito de Joo Penha (Vinho e Fel), pardia anti-romntica, merece a Farpa n. 22 de Ramalho Ortigo: (...) Averigua-se que o realismo baudelaireano est fazendo mais numerosas e mais lamentveis vtimas do que o velho romantismo de Byron, de Lamartine e de Musset. (...) Tal a deplorvel influncia (...) na poesia moderna representada na obra de um dos seus cultores, o snr. Cesrio Verde, ao qual sinceramente desejamos que estas modestas observaes contribuam para que continue a ilustrar o seu nome, tornando-se cada vez menos Verde e mais Cesrio. Uma farpa desperta instantaneamente a braveza de um touro. Esta Farpa ir certamente despertar o realismo instantneo de Cesrio.

BOMIA Silva Pinto arrasta o poeta para a bomia revolucionria no Martinho das mesas espelhentas. Alto, magro, louro, activo, sensual, Cesrio tem boa figura, seduzem-no e seduz mulheres, mas as que mais o fascinam so actrizes, a Lusa Cndida - do Condes - , a Palmira de Souza - do Variedades - , e ainda a Tomsia Veloso, com quem, ao que parece, ter um romance. Fialho de Almeida ir descrev-lo. Assim: O tipo era seco, com uma ossatura poderosa, a pele de fmea loura, rosada, de bom sangue, a cabea pequena e grega, com uma testa magnfica, e feies redondas, onde os olhos amarelo-pardos de esttua, ligeiramente mopes, tinha a expresso

profunda, rectilnea, longnqua, que a gente nota nos martimos acostumados a interrogar o oceano por dilatadas extenses. E a vem uma actriz, talvez a Tomsia, a saltitar por entre as obras de uma rua: (...) E aos outros eu admiro os dorsos, os costados Como lajes. Os bons trabalhadores! Os filhos das lezrias, dos montados; Os das plancies, altos, aprumados; Os das montanhas, baixos, trepadores! Mas fina de feies, o queixo hostil, distinto, Furtiva a tiritar em suas peles, Espanta-me a actrizita que hoje pinto, Neste Dezembro enrgico, sucinto, E nestes stios suburbanos, reles! Como animais comuns, que uma picada esquente, Eles, bovinos, msculos, ossudos, Encaram-na, sangunea, brutamente: E ela vacila, hesita, impaciente Sobre as botinhas de taces agudos. Porm, desempenhando o seu papel na pea, Sem que inda o pblico a passagem abra, O demonico arrisca-se, atravessa Covas, entulhos, lamaais, depressa Com os seus pezinhos rpidos, de cabra!

BAUDELAIRE...? O realismo baudelaireano... Sim, alguma coisa Cesrio tomou de Baudelaire. Mas enquanto o francs fez da realidade um trampolim para alcanar os

parasos artificiais, o portugus vai bolinando por entre todas as coordenadas do real. A sua vida de comerciante e agricultor ser a sua poesia. At quando recorda Maria Julia, observa: (...) procura da libra e do shiling Eu andava abstracto e sem que visse Que o teu alvor romntico de miss Te obrigava a morrer antes de mim. (...) At quando passeia no campo, com uma prima, no se esquece de apontar: (...) Numa colina azul brilha um lugar caiado. Belo! E arrimado ao cabo da sombrinha, Com teu chapu de palha, desabado, Tu continuas na azinhaga; ao lado Verdeja, vicejante, a nossa vinha. (...) Ao escrever a Silva Pinto, ento a morar no Porto, Cesrio define, define-se: "A mim o que me rodeia o que me preocupa. Baudelaire ficou longe...

CONTROVERSAS E UM DUELO MALOGRADO Cesrio continua a publicar poemas no Dirio de Notcias, no Dirio da Tarde e nA Tribuna (ambos do Porto) no Mosaico e nA Evoluo (estes de Coimbra). O seu implcito republicanismo provoca um violento ataque do monrquico Dirio Ilustrado. Cesrio responde em verso:

(...) Na praa, de manh, havia, rei brutal! Montes de sordidez horrvel e avinhada... - Nascera o Ilustrado - um vmito real! Contudo, a inexistncia de retrica nos seus versos, leva um tal Juvenal Pigmeu a publicar nA Tribuna do Povo um artigo insultuoso. Cesrio desafia-o para um duelo e o ridculo vem tona: Juvenal Pigmeu pseudnimo de Angelina Vidal, pedagoga e activista republicana... Atacado por monrquicos e republicanos, singularidade, Cesrio plantado para alm do tempo que lhe cabe viver agora... Escreve ao seu amigo Bettencourt Rodrigues, estudante de Medicina em Paris: est farto, tem vontade de sair de Portugal, foco de mandriice e de asneiras...

O SENTIMENTO DE UM OCIDENTAL O Hotel Pelicano fica na Rua dos Fanqueiros, perto da loja dos Verde. A vizinhana e o gosto pelas letras promovem a amizade entre o hspede Antnio de Macedo Papana (futuro conde de Monsaraz) e Cesrio. Entretanto este vai tomando a direco da loja e da quinta, desenvolve negcios, exporta mas para a Inglaterra, a Alemanha e o Brasil, escreve versos. Mais tarde, na sua casa da Travessa da Assuno, Papana promover saraus literrios onde Cesrio se cruza com Guerra Junqueiro, Gomes Leal e Joo de Deus. Nenhum prestar ateno aos seus poemas, onde j se viu um comerciante a poetar? Ainda por cima opinativo, conflituoso... 1880, comemoraes do tricentenrio da morte de Cames! O Jornal de Viagens, do Porto, lana um nmero especial: Portugal a Cames. Nele, entre inditos de autores vrios, vem publicado O Sentimento dum Ocidental, poema de Cesrio em quatro cantos: I - Ave-Marias, II - Noite fechada, III - Ao gs, IV - Horas mortas.

(...) O cu parece baixo e de neblina, O gs extravasado enjoa-me, perturba; E os edifcios, com as chamins, e a turba, Toldam-se de uma cor montona, londrina. (...) Semelham-se a gaiolas, com viveiros, As edificaes somente emadeiradas: Como morcegos, ao cair das badaladas, Saltam de viga em viga os mestres carpinteiros. (...) Toca-se as grades, nas cadeias. Som Que mortifica e deixa umas loucuras mansas! O aljube, em que hoje esto velhinhas e crianas, Bem raramente encerra uma mulher de dom. (...) A espaos, iluminam-se os andares, E as tascas, os cafs, as tendas, os estancos, Alastram em lenol os seus reflexos brancos; E a lua lembra o circo e os jogos malabares. (...) Mas tudo cansa! Apagam-se nas frentes Os candelabros, como estrelas, pouco a pouco; Da solido regouga um cauteleiro rouco; Tornam-se mausolus as armaes fulgentes. D da misria!... Compaixo de mim!... E, nas esquinas, calvo, eterno, sem repouso, Pede-me sempre esmola um homenzinho idoso, Meu velho professor nas aulas de latim!

(...) E os guardas, que revistam as escadas, Caminham de lanterna e servem de chaveiros; Por cima, as imorais, nos seus roupes ligeiros, Tossem, fumando, sobre as pedras da calada. E, enorme, nesta massa irregular De prdios sepulcrais, com dimenses de montes, A Dor humana busca os amplos horizontes, E tem mars, de fel, como um sinistro mar! Andam todos distrados, ningum repara neste caudal. S decnios depois, muitos, Fernando Pessoa (um simples empregado de escritrio, um bbedo, um doido que julga ser poeta) que ir induzir o seu heternimo lvaro de Campos a bradar: - Cesrio Verde, Mestre!

O GRUPO DO LEO Em 1881 comeam as reunies do Grupo do Leo (referncia ao restaurante Leo de Ouro). Literatos muitos: Abel Botelho, Alberto de Oliveira, Mariano Pina, Fialho de Almeida, D. Joo da Cmara, Gualdino Gomes e Cesrio, entre outros. Tambm pintores, tais como Jos Malhoa, Silva Porto e os irmos Columbano e Rafael Bordalo Pinheiro. Fialho mostra-se insatisfeito com o naturalismo na pintura, afirma que a arte no deve ser uma cpia da natureza, antes a expresso roaz do pensamento. Cesrio apoia Fialho, veemncia. Mas os pintores discordam, esto ancorados no imutvel cu azul, nas vaquinhas malhadas por entre os prados verdes, nas messes loiras, nos rebanhos ao entardecer, nos muros cobertos de musgo, nas pontes sobre os riachos, nos moinhos l no alto das colinas... Mais tarde, ao pintar o Grupo do Leo, Columbano ir esquecer-se de colocar Fialho e Cesrio entre os convivas. Esquecimento? Talvez no seja... E se algum j sabe (e talvez Alberto de Oliveira saiba) das exposies impressionistas de Paris (a primeira ocorreu em 1874), cala-se! Do Grupo do Leo um

no-pintor, Cesrio quem antecipa o impressionismo em Portugal. O seu poema De Tarde como tela de Renoir:

Naquele pic-nic de burguesas, Houve uma coisa simplesmente bela, E que, sem ter histria nem grandezas, Em todo o caso dava uma aguarela. Foi quando tu, descendo do burrico, Foste colher, sem imposturas tolas, A um granzoal azul de gro de bico Um ramalhete rubro de papoulas. Pouco depois, em cima duns penhascos, Ns acampmos, indo o sol se via; E houve talhadas de melo, damascos E po de l molhado em malvasia. Mas, todo prpuro, a sair da renda Dos teus dois seios como duas rolas, Era o supremo encanto da merenda O ramalhete rubro das papoulas! SE EU NO MORRESSE, NUNCA Mas afinal o anticlericalismo sempre est na poesia de Cesrio: (...) Duas igrejas, num saudoso largo, Lanam a ndoa negra e fnebre do clero; (...) Tambm ali est a stira ao militarismo de opereta:

(...) De sbito, na volta de uma esquina, Sob um bico de gs que abria em leque, Vimos um militar de barretina E gales marciais de pechisbeque. (...) Ali est a simpatia pelas classes oprimidas: (...) Povo! No pano ora rasgado das camisas Uma bandeira penso que transluz! Com ela sofres, bebes, agonizas. Listres de vinho lanam-lhe divisas E os suspensrios traam-lhe uma cruz! (...) Ali est o seu enlevo pelos frutos a vindimar: (...) pobre estrume, como tu compes Esses pmpanos doces como afagos! Dedos de dama: transparentes bagos! Tetas de cabra: lcteas carnaes! (...) Mas tambm est o que a indolncia das meninges no deixa perceber, a alucinada justaposio de dois instantes do real, abrangncia: (...) E nesse ms, que no consente as flores, Fundeiam, como a esquadra em fria paz, As rvores despidas. Sbrias cores!

Mastros, enxrcias, vergas! Valadores Atiram terra com as largas ps. (...) Ali esto os aparelhos para descobrir e assinalar a realidade: (...) Eu tudo encontro alegremente exacto, Lavo, refresco, limpo os meus sentidos E tangem-me, excitados, sacudidos, O tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto. (...) Ali est um advrbio a subverter o corriqueiro: (...) E sujos, sem ladrar, sseos, febris, errantes, Amareladamente, os ces parecem lobos. (...) Tambm um adjectivo a perturbar: E os olhos de um caleche espantam-me sangrentos. Ali esto os pequenos prazeres quotidianos: Cheiro salutar e honesto ao po no forno. Ali esto enjauladas as crianas da capital: Os querubins do lar flutuam nas varandas. Ali est um pormenor a ressoar durante a noite, cidade deserta: Um parafuso cai nas lajes, s escuras. Ali est a sbita associao de vegetais com as formas femininas:

(...) H colos, ombros, bocas, um semblante Nas posies de certos frutos. E entre As hortalias, tmido, fragrante, Como dalgum que tudo aquilo jante, Surge um melo, que me lembrou um ventre. (...) Ali esto as trabalhadoras, as genunas, no as que a Angelina pespegava em panfletos: (...) Vazam-se os arsenais e as oficinas; Reluz, viscoso, o rio; apressam-se as obreiras; E num cardume negro, hercleas, galhofeiras, Correndo com firmeza, assomam as varinas.

Vm sacudindo as ancas opulentas! Seus troncos varonis recordam-me pilastras; E algumas, cabea, embalam nas canastras Os filhos que depois naufragam nas tormentas. (...) Ali est a sua mgoa, arredar o real o poeta no consegue: (...) Nas nossas ruas, ao anoitecer, H tal soturnidade, h tal melancolia, Que as sombras, o bulcio, o Tejo, a maresia Despertam-me um desejo absurdo de sofrer. (...) Contudo, est ali tambm a sua esperana, embora v:

(...) Se eu no morresse, nunca! E eternamente Buscasse e conseguisse a perfeio das cousas... (...) RIQUEZAS QUMICAS NO SANGUE... Em 1876 os Verde fogem do centro da capital, mudam-se para a Rua das Trinas. No mesmo ano o Dr. Sousa Martins avisa Silva Pinto: - O poeta Cesrio Verde est irremediavelmente perdido. Em 1877 Cesrio queixa-se: - Agora trago sempre no pescoo umas escrfulas que se alastram, que se multiplicam depressa. No sei se resultado sifiltico, se o que . Em 1882 morre, tuberculoso, Joaquim Toms, irmo de Cesrio. Como dez anos antes morrera Maria Julia... (...) Uma tuberculose abria-lhe cavernas! D-me rebates ainda o seu tossir profundo! E eu sempre lembrarei, triste, as palavras ternas Com que se despediu de todos e do mundo! (...) Pobre da minha gerao exangue De ricos! Antes, como os abrutados, Andar com os sapatos ensebados E ter riquezas qumicas no sangue. (...)

DEIXA-ME DORMIR

Em 1883 Cesrio vai a Paris numa tentativa malograda de exportar vinhos portugueses. Regressa. Sente-se debilitado mas continua a trabalhar na loja e na quinta, ficar ocioso dar o flanco doena. Em 1884, em Linda-a-Pastora, ainda tenta exorcizar a morte, esse medonho muro: (...) Oh! que brava alegria eu tenho quando Sou tal-qual como os demais! E, sem talento, Fao um trabalho tcnico, violento, Cantando, praguejando, batalhando. (...) Em 1886, para fugir humidade martima de Linda-a-Pastora e aos consequentes acessos de tosse e hemoptises, vai para Caneas, a dois passos de Lisboa, porm serra, clima seco. Silva Pinto e Antnio Papana visitam-no. Cesrio tem apenas 31 anos mas j perdeu as iluses: - Curo-me? Sim, talvez. Mas como ficou eu? Um cangalho, um canastro, um grande cesto roto, entra-me a chuva, entra-me o vento no corpo escangalhado... Resolve subitamente abandonar Caneas, fugir, fugir... Recolhe-se casa de um amigo, junto ao Pao do Lumiar, s portas de Lisboa. No patamar da escada Jos Anastcio Verde e Silva Pinto encontram-se, abraam-se, choram. A 19 de Julho, Jorge, o ltimo dos irmos, pergunta a Cesrio: - Queres alguma coisa? - No quero nada. Deixa-me dormir. So as ltimas palavras do poeta. No ano seguinte Silva Pinto colige os versos e edita O LIVRO DE CESRIO VERDE, 37 poemas, cento e muitas pginas, 200 exemplares.

topo

Cesrio Verde
Resumo Poesia: - parnasianismo: arte pela arte -> Tendncia artstica que procura a confeco perfeita atravs da poesia descritiva. Preocupao com a perfeio, o rigor formal, a regularidade mtrica, estrfica e rimtica. Retorno ao racionalismo e s formas poticas clssicas. Busca da impessoalidade e da impassibilidade.

- impressionismo: acumula pormenores das sensaes captadas e recorre s sinestesias. As palavras antecipam a simbolismo.

- poeta-pintor: capta as impresses da realidade que o cerca com grande objectividade; transmite as percepes sensoriais.

- Pintura literria e rtmica de temas comuns e realidades comezinhas, escolhendo as palavras que melhor os reflectem.

- No canta motivos idealistas, mas coisas que observa a cada instante; descreve ambientes que nada tm de potico.

- No d a conhecer-se, nem d a conhecer o que sente -> oposto ao romantismo

- recorre raramente subjectividade -> imaginao transfiguradora

- poesia do quotidiano: nasce da impresso que o fora deixa no dentro do poeta.

- Interesse pelo conflito social do campo e da cidade.

- Nvel morfossintctico: expressividade verbal, adjectivao abundade, rica e expressiva (hiplage), preciso vocabular, colorido da linguagem, frases curtas e acumulativas, quadras em versos dicassilbicos ou alexandrinos.

- O mito de Anteu permite caracterizar o novo vigor que se manifesta quando h um reencontro com a origem, com a me-terra. assim que se pode falar deste mito em Cesrio Verde na medida em que o contacto com o campo parece reanim-lo, dando-lhe foras, energias, sade.

Binmios e Dicotomias em Cesrio Verde: Cidade Campo

Mulher fatal Mulher anglica Morte Vida

- Cidade: - deambulao do poeta; melancolia; monotonia; desejo absurdo de viver; vcios; fantasias mrbidas; misria; sofrimento; poluio; cheiro nauseabundo, seres humanos dbios e exploradores; ricos pretenciosos que desprezam os humildes; incomoda o poeta e os trabalhadores que nela procuram melhores condies de vida.

Mulher citadina: fatal, frgida, calculista, madura, destrutiva, dominadora, sem sentimentos, ertica, artificial, predadora, vamprica, formosa, fria, altiva.

Subjectividade do tempo e a morte: cidade = certeza para a morte

- Campo: - vida rstica de canseiras, vitalidade, sade, liberdade, rejuvenescimento, vida, fertilidade, identificao do poeta com o povo campesino, local de trabalho onde

acontece alegrias e tristezas (oposto ao local paradisiaco defendido por poetas anteriores).

Mulher campesina: proporciona um amor puro e desconfinado, frgil, terna, ingnua, despretensiosa.

Subjectividade do tempo e a morte: Salvao para a vida.

Poemas:

- Bairro Moderno: - Poema representativo da cidade - Transfigurao de elementos do campo para a cidade - Poesia do quotidiano

- Contrariedades:

- Poesia do quotidiano. - impresso que o fora deixa na alma do poeta (cruel, frentico, exigente, impaciente) - Alterao do estado de esprito -> causa: depravao nos usos e nos costumes; injustia da vida pela doena que destri a vizinha (abandono e explorao); recusa dos jornais em publicarem os seus versos; fim do poema: intervencionismo, denuncia e acusao do mundo injusto e pouco solidrio.

- O sentimento dum Ocidental:

- Poema representativo da cidade em vrias fases do dia - Poesia do quotidiano - Capturao de factos sem referir causa/efeito - opo pelas formas impessoais, construes nominais e sinestesias (materializar o abstracto/imaterial e o seu estado de esprito)

- Cristalizaes:

- Poema representativo da cidade - Poesia do quotidiano

- Ns:

- Poema representativo do campo - Crtica cidade - Campo: refgio dos males da vida e recordao da famlia. - oposio entre sociedades indstriais e sociedades rurais - oposio entre proprietrios e trabalhadores

- De Tarde - Poema representativo do campo

- Em Petiz - Poema representativo do campo De Tarde - tom irnico em relao aos citadinos - recordao do passado: companheira e campo

- Deslumbramentos

- Poema representativo da mulher citadina

- Vaidosa

- Poema representativo da mulher citadina - A mulher arrasta para a morte

- Esplndida

- Poema representativo da mulher citadina - A mulher arrasta para a morte

- Frgida

- Poema representativo da mulher citadina - mulher -> smbolo directo da prpria morte

- A Dbil

- Mulher campesina retratada na cidade

Revises Cesrio Verde

Analise dos poemas de Cesrio

Contrariedades - A critica scio cultural. Deslumbramentos, A dbil, Manhs Brumosas A diversidade dos perfis femininos. De tarde A aguarela impressionista. Ns O campo e a cidade. Cristalizaes Apologia do povo trabalhador, num ambiente citadino. Sentimento de um ocidental A viso nocturna da cidade Realismo/ Simbolismo topo

Enquadramento histrico da poesia de Cesrio Verde

Transformaes da sociedade portuguesa a partir de meados do sc. XIX

1- 1- Introduo No perodo em que viveu Cesrio Verde (1855 a 1866 ), o Portugal velho est em profunda transformao. Vimos o longo perodo da crise provocada pelas invases napolenicas, pelas lutas liberais, pela perda da colnia brasileira, pela ascenso da burguesia ao poder, pela instabilidade poltica e governativa, crise essa que se caracterizou a primeira metade do sculo XIX em Portugal e em que se enquadrou o nosso Primeiro Romantismo. Vimos depois, que o levantamento militar de Saldanha, em 1851, introduziu um perodo de estabilidade poltica, sob a gide do partido regenerador, que encaminhou a sua

actuao para os melhoramentos materiais, difundindo confiana no progresso. Baseando-se no crdito financeiro nacional ou estrangeiro, o governo da Regenerao deu primazia ao lanamento dos meios de transporte e de comunicao que conduziram ao desenvolvimento da agricultura, sem que a industria e a pequena burguesia urbana tenham sido alvo de idntico apoio. O descurar dos sectores primrio e secundrio da economia e a tendncia para a especulao desenfreada levaram queda do governo regenerador em 1868 ( revolta da Janeirinha ) e conduziram crise de 1876. Entretanto, neste perodo de aparente progresso inserimos a produo literria de Jlio Diniz, alheia ainda ao processo de industrializao, foi no segundo Romantismo. A terceira gerao romntica surge nos anos 70 ( realismo) e coincide com o regresso ao poder de Fontes Pereira de Melo (1871-1877). Aquando da crise econmica de 1876, surge o partido progressista que ir alternar com o regenerador at ao fim da monarquia, no tendo sabido nenhum deles resolver os grandes problemas scio-econmicos , entre outros, com que o pas se deparava. neste perodo que se insere a poesia de Cesrio e, por isso, convm acompanhar mais detalhadamente as alteraes, sobretudo as urbanas, sofridas pelo pas a partir dos anos 70, algumas delas registadas nos seus poemas. 2- 2- Desenvolvimento capitalista e processo de urbanizao em Portugal a partir de 1870

O Fontismo Regenerador ( 1871-1877) traz profundas transformaes: incremento sensvel da produo industrial, fomento agrcola, facilitao na comercializao dos produtos, aumento do consuma e das classes trabalhadoras assalariadas (operrios da indstria e da construo civil), aumento dos transportes, desenvolvimento da minerao , das pescas, da indstria do tabaco... A multiplicao dos meios de transportes (caminhos de ferro, transportes urbanos colectivos) e dos meios de comunicao (jornal, telgrafo) favorece o desenvolvimento de todos os sectores da economia. Paralelamente, verificam-se migraes internas para a cidade uma enorme emigrao para o Brasil, como sintoma das dificuldades no campo e do apelo exercido pelos meios urbanos. Lisboa conhece os problemas peculiares do rpido desenvolvimento urbano a que o poder no sabe dar resposta, designadamente no que diz respeito salubridade pblica (tuberculose, febre amarela e peste). Assim, o desenvolvimento capitalista revela-se, desde o seu incio, grosseiro e catico, ainda mais em Lisboa do que nas outras cidades europeias industrializadas.

Enquadramento Esttico-Literrio da poesia de Cesrio Verde

Poeta da cidade, um dos maiores em qualquer tempo em qualquer lngua, por isso mesmo que genuno, original, profundamente renovador, quer ao descrever os quadros e

os tipos citadinos, quer ao denunciar, em sbrias palavras, as atitudes subjectivas provocadas pela vida exterior. Cesrio tem o culto da descrio, da conteno. A sensibilidade e a fantasia so nele dominantes pela esttica anti romntica, pela reserva irnica, pela sbia composio, pelo gosto de polir a frio os seus versos. H certo candismo nesta fuga a nfase e ao derrame lrico. H tambm o propsito ser do seu temperamento, ostensivamente positivo e natural. Se bem ponderarmos Cesrio s anti-retrico no sentido da retrica tradicional, incontida e verbosa; a arte de escrever tomou para ele grande importncia medida que se descobriu como poeta: escrever bem era em Cesrio ver bem, seleccionar e dosear as impresses, realar as linhas e os volumes, o agradvel e o acerbo, o nobre e o corriqueiro, por meio de alternncias e contrastes premeditados que emitem o desfile descontnuo e o regresso obsessivo das ideias fortuitas. Sem dvida, vivia em grande parte pelos sentidos, euforicamente, na cidade como no campo, antecipando-se lio antimetafsica de Alberto Caeiro: Lavo, refresco, limpo os meus sentidos. E tangem-me excitados, sacudidos, O tacto, a vista, o ouvido, o gosto, o olfacto!