SCHNBERG

ESPIRITUALIDAD Y VANGUARDIA

Del 20 de diciembre de 2007 al 9 de marzo de 2008 Centro de Historia Plaza San Agustn 2, Zaragoza

Organiza

Fundaci Caixa Catalunya

INFORMACIN BSICA

Exposicin

Schnberg. Espiritualidad y vanguardia

Exposicin abierta al pblico del 20 de diciembre de 2007 al 9 de marzo de 2008 Plaza San Agustn 2, Zaragoza Horario: de martes a sbado de 10h a 14h y de 17 a 21h domingos y festivos de 10h a 14h Entrada gratuita Informacin en el 976 205 640

CRDITOS DE LA EXPOSICIN
Organizacin y produccin

Fundaci Caixa Catalunya Director lex Susanna

Comisario

Coordinacin en Zaragoza Sociedad Municipal Zaragoza Cultural

Diseo grfico

Lali Almonacid Montaje Grop Audiovisuales BAF y Fotoleve Con la colaboracin: Arnold Schnberg Center

Benet Casablancas
Jefe de Exposiciones

Dami Martnez Coordinacin Pola Canteli Alexandra Benvenuti

PRESENTACIN
La Fundaci Caixa Catalunya, con la colaboracin del Arnold Schnberg Center Viena, organiza la exposicin Schnberg. Espiritualidad y vanguardia. Arnold Schnberg (Viena, 1874 Los Angeles, 1951) fue uno de los ms destacados y relevantes compositores del siglo XX. Heredero de la gran tradicin del romanticismo tardo centroeuropeo, supo integrar el doble legado de Wagner y Brahms y proyectarlo hacia el futuro, impulsando una evolucin radical del lenguaje musical. Defensor de la tica del creador, su msica se caracteriza por una intensa expresividad y un soberbio equilibrio formal. Por otra parte, su compromiso social se traducira en obras tan impresionantes como Un superviviente de Varsovia, sin duda la denuncia ms penetrante del holocausto. Pero la pulsin creativa de este gran compositor va ms all del mbito musical, pues abarca una intensa actividad como pintor, caricaturista, escritor, poeta, ensayista, terico de la msica, director, promotor de la nueva msica, inventor, diseador y, muy especialmente, como pedagogo. Schnberg. Espiritualidad y vanguardia es una exposicin de pequeo formato organizada por la Fundaci Caixa Catalunya y comisariada por Benet Casablancas, director del Conservatori Superior de Msica del Liceu, compositor, profesor asociado en la Universidad Pompeu Fabra y profesor invitado en la Universidad de Alcal de Henares. La muestra pretende destacar la importancia histrica de la figura y la obra de Schnberg, as como la influencia que el personaje ejerci sobre los compositores de nuestro pas. La huella de Schnberg, como la de otros msicos de la Segunda Escuela de Viena, se percibe en la lnea que enlaza las figuras de Robert Gerhard y Joaquim Homs, extendindose posteriormente a algunos de los nombres ms destacados de la siguiente

generacin, como Joan Guinjoan o Josep Soler, que a su vez enlazan con los compositores ms jvenes. El pasado mes de septiembre de 2006, se present en La Pedrera, en Barcelona, una primera versin de esta exposicin bajo el ttulo Schnberg-Barcelona. La exposicin de Zaragoza la ampla hasta reunir casi 50 obras originales: algunos de sus famosos autorretratos, partituras manuscritas, fotografas que permiten trazar un recorrido por su biografa, juegos y otros ingenios inventados por l mismo. Estas piezas provienen del Arnold Schnberg Center y de varias colecciones catalanas. La exposicin se complementa con un audiovisual que incluye entrevistas a intelectuales, como al filsofo Eugenio Tras o al director de la Jove Orquestra Nacional de Catalunya, Josep Pons, sobre el significado de la figura de Arnold Schnberg. Tambin se podrn escuchar algunas de sus composiciones ms importantes, como Gurrelieder (1900-1911), Pieza para piana op. 33b (1931) o Moiss y Aaron (1926-1932), entre otras, que el visitante podr escuchar en un auditorio que forma parte del recorrido de la muestra. Adems, el visitante ser obsequiado con una plaquette.

INTERPRETACIN MUSICAL 10 de febrero, a las 19.30h, en el Auditorio del Centro de Historia. Con motivo de la exposicin Schnberg, el Tro Arbs interpretar obras de Arnold Schnberg, Mario Davidovsky y Nikos Skalkottas.

Tro Arbs
Juan Carlos Garvayo, piano Miguel Borrego, violn Jos Miguel Gmez, violoncello Soneto n. 217 de Petrarca, Op. 24/IV (1920-23) (transcripcin de Flix Greissle) Chacona (1972) 8 Variaciones sobre una cancin popular Griega (1938) --Pausa-Verklrte Nacht op.4 (1899) (transcripcin de Eduard Steuermann) Arnold Schnberg (1874-1951) Arnold Schnberg (1874-1951) Mario Davidovsky (1934) Nikos Skalkottas (1904-1949)

INTRODUCCIN
Arnold Schnberg (Viena, 13-IX-1874 Los ngeles, 13-VII-1951), exponente central (junto con Alban Berg y Anton Webern) de la Segunda Escuela de Viena, es una de las figuras principales y ms influyentes de la creacin musical del siglo XX. Heredero de la gran tradicin del romanticismo tardo centroeuropeo y conspicuo impulsor del movimiento de la nueva msica surgido en la Viena de fin de siglo, Schnberg supo integrar el doble legado de Wagner y Brahms y proyectarlo hacia el futuro, promoviendo una vertiginosa sucesin de hallazgos y desarrollos. Plenamente insertado en la crtica de la cultura y la escuela de resistencia que afloran en la Viena del 1900, y muy prximo a personalidades como Kraus o Loos, Schnberg impuls una evolucin radical del lenguaje musical, que en obras como el monodrama Die Erwartung (La espera), las Cinco piezas para orquesta Op. 16 o Pierrot lunaire tiene algunos de sus referentes ms remarcables. De todos modos, por obras anteriores como Die verklrte Nacht (La noche transfigurada) y Gurrelieder, Schnberg se cuenta entre los autores ms grandes de todos los tiempos. Suspensin de la tonalidad, emancipacin de la disonancia y tematismo integral son algunos de los ejes de un proceso que, bajo el doble dictado de la necesidad interior y de la lgica del mismo material, lo llev a emprender una de las aventuras creativas ms apasionantes del siglo. La renombrada libre atonalidad (un trmino nada grato a Schnberg, quien de hecho no abandon nunca del todo la tonalidad), junto con la eclosin del movimiento expresionista, y la definicin del mtodo de composicin con doce notas, en un segundo estadio y haciendo suya la aspiracin a un nuevo clasicismo compartida por otras figuras coetneas son los aos del retorno a Bach y del rappel lordre, representan algunos de los hitos ms importantes de este proceso. Lejos de constituir un fin en s mismo, y con la sistematizacin de los materiales de orden precompositivo, el nuevo mtodo de composicin persigue antes que nada preservar la inteligibilidad, objetivo ltimo de la forma en msica, esforzndose por restablecer los puentes de comunicacin con el oyente y poniendo lmites al vrtigo incandescente del momento expresionista. La ntima fusin de tradicin e innovacin determina la posicin en cierta medida paradjica de Schnberg, denominado por Reich el revolucionario conservador. Como l mismo afirma: A la pregunta de por qu no escribo como la poca de La noche transfigurada, intento dar esta respuesta: "Eso es lo que hago, pero no puedo hacer nada si la gente no lo reconoce an". Los prejuicios y malentendidos dificultaron desde el comienzo, en la Viena hostil de fin de siglo, la aceptacin de su msica, por su pretendido cerebralismo, reproche del cual se defiende en un texto fundamental, El corazn y el cerebro en la msica, o por la supuesta invencin ex nihilo del mtodo de composicin dodecafnico, que no deja de ser una respuesta consecuente a las tendencias del mismo material. Firme defensor de la tica del creador, su msica se caracteriza por una intensa expresividad que no rehuye el misterio de la inspiracin y un soberbio equilibrio formal, de modo que, segn Swarowsky, la compulsin interior deviene necesidad lgica. Lejos del autismo endogmico de las vanguardias ms academicistas de la segunda mitad del siglo y de la torre de marfil de lart pour lart que Brecht le imput

injustamente, su compromiso social se traduce en obras tan elocuentes como la Oda a Napolen y, an ms, en la lacerante Un superviviente de Varsovia, con toda seguridad la denuncia ms desgarradora del Holocausto. La pulsin creativa de Schnberg sobrepasa el mbito musical, realizando una intensa actividad como pintor, caricaturista, escritor, poeta, ensayista, terico de la msica, director de orquesta, promotor de la nueva msica con la creacin de la Asociacin Privada de Conciertos, ejemplo de integridad artstica que mantiene toda su vigencia, inventor, diseador y, muy especialmente, como pedagogo. Schnberg dedic siempre una parte significativa de su energa tanto en Viena y Berln como, ms tarde, en los Estados Unidos a la pedagoga. Un extraordinario elenco de nombres acreditan el alcance y la calidad de su tarea, animados a la bsqueda constante en su propio interior, haciendo que prevaleciera la idea antes que el estilo: Alban Berg, Anton Webern, Winfried Zillig, Hanns Eisler, Nikos Skalkottas, Robert Gerhard, Viktor Ullmann, John Cage, Leonard Stein, etc. El talento es la capacidad de aprender; el genio, la capacidad de desarrollarse uno mismo, afirma Schnberg en uno de sus aforismos. Tarea sin duda exigente: Con el primer pensamiento surge el primer error, dice en otro aforismo. Y tambin: No es ningn arte dejar que los talentos claros se desarrollen con facilidad. Pero all donde se presentan problemas, descubrirlos, conocerlos y, last but not least, saber resolverlos: eso es maestra. (Carta a Emil Hertzka, Viena, 5-I-1910). Schnberg animaba a sus discpulos no a definir un estilo sino a captar el contenido y a reproducirlo de la forma ms precisa posible. Esta vertiente es inseparable de su actividad terica, que se traduce en un voluminoso corpus de textos, encabezados por la germinal Harmonielehre (Teora de la armona, dedicada a la memoria de Mahler) que tratan varios aspectos del organismo musical contrapunto, armona, anlisis formal, composicin, trabajos que le reservan un lugar de honor al lado de figuras tan destacadas como Fux, Albrechtsberger, Sechter, Riemann, Kurth o Schenker, y que nos permiten ahondar tanto en la comprensin de la gran msica del pasado como en la evolucin de sus propias concepciones artsticas. Schnberg proyect varios trabajos ms que no pudo realizar. Hay que destacar especialmente el manuscrito conocido como Gedanke (La idea musical y la lgica, tcnica y arte de su presentacin, 1923-ca. 1940). La trayectoria creativa de Schnberg, como la historia misma de la nueva msica, atraviesa un perodo indeciblemente fecundo a comienzos de la segunda dcada del siglo. El ao 1911, marcado por la muerte de Mahler, se convierte en una fecha muy significativa en la afirmacin de la modernidad musical. Schnberg termina la emblemtica Harmonielehre, culmina la orquestacin de los Gurrelieder, iniciados en los albores del siglo bajo la huella del Jugendstil y sus dorados resplandores otoales, y escribe Herzgewchse (Follaje del corazn), una pgina visionaria basada en un texto de Maeterlinck que comparte su carcter aforstico con las Seis piezas para piano op. 19, la ltima de ellas escrita en homenaje a Mahler, con unos toques de campana que bien podran evocar a Mompou. Tambin es el ao del estallido fauve de Petruska y de una de las realizaciones ms originales de este compositor, Zvedoliki (Le roi des toiles), obra que patentiza unas singulares concomitancias con el simbolismo ruso, del Castillo de

Barbazul de Bartok, La cancin de la tierra de Mahler, El martirio de san Sebastin de Debussy, El caballero de la rosa de Strauss, Dafnis y Cloe de Ravel, la Sinfona del Universo de Ives y del estreno en Mosc de Prometeo. El poema del fuego de Scriabin. Aquel mismo ao, Schnberg y Kandinsky inician su relacin despus de que este ltimo, que acaba de publicar De lo espiritual en el arte, asistiese a principios de ao, el 2 de enero, a un concierto monogrfico de obras de Schnberg celebrado en Mnich: el Segundo cuarteto de cuerda, op. 10, las Tres piezas para piano, op. 11, las Cinco canciones y el Primer cuarteto de cuerda, op. 7. Kandinsky reflej el fuerte impacto de esta experiencia en un leo, Impresin III (Concierto), reconociendo en Schnberg unas preocupaciones anlogas a las suyas al postular la forma musical como expresin de la necesidad interior y del libre flujo del inconsciente (trascripcin anmica directa, como apunta en los Diarios de Berln de 1912), y rehuir la construccin para buscar nicamente la expresin. Ms adelante, Kandinsky incluira cuatro pinturas de Schnberg en la primera exposicin de Der Blaue Reiter; el importante ensayo La relacin con el texto y la partitura de Herzgewchse estn incluidos asimismo en el almanaque Der Blaue Reiter. Miradas y Visiones son ttulos lo suficientemente significativos de unas de sus realizaciones plsticas ms apreciadas por Kandinsky, quien valora su carcter visionario, trmino aplicado igualmente por Artaud a la pintura de Klee. El genio es nuestro futuro, haba escrito Schnberg en el ensayo sobre Mahler. Y si el componente mstico y proftico del artista ya afloraba en los textos de Novalis, el genio se nos aparece como un vidente, como un avanzado de la humanidad, introduciendo el tema teosfico del desarrollo superior: Ojos que ven el futuro, ojos que traspasan lo sobrenatural. La fecha de 1911 alcanza igualmente una significacin simblica al sellar el estrecho vnculo entre la renovacin radical de los lenguajes artsticos y las rupturas lingsticas que se derivan de ello y las preocupaciones de carcter espiritual, anhelo de trascendencia y bsqueda de lo absoluto que comparten muchos de sus protagonistas y que relaciona a Schnberg con pintores y literatos, y con compositores como Scriabin e Ives. Aqu, la influencia de Sraphita de Balzac es determinante. Su descripcin del cielo de Swedenborg alcanzar ms tarde, en el juego de simetras especulares y autorreferenciales del serialismo, su traduccin ideal: La unidad del espacio musical exige una percepcin absoluta y unitaria. El texto de Balzac con Strindberg en el trasfondo se encuentra en el origen de varios proyectos compositivos de Schnberg, en primer lugar una obra escnica para solistas, coro y orquesta, con textos de Dehmel, Tagore y la Biblia, que no realiz nunca, y tambin la primera de las Cuatro canciones, op. 22 (1913) y el oratorio Die Jakobsleiter (La escalera de Jacob, 1917-1922), obra extraordinaria por mltiples razones tales como la clara premonicin de las estrategias seriales, de gnesis dificultosa y que quedara igualmente en estado fragmentario, y en la que se advierte el eco de la primera de las obras mencionadas, con las almas flotando ingrvidas en el registro ms agudo. La relevancia creciente de la temtica religiosa se acenta con el compromiso de Arnold Schnberg con el judasmo. El mencionado oratorio, el texto dramtico El camino bblico, los Salmos modernos y otras realizaciones corales, y por encima de todo la pera, igualmente inacabada, Moiss y Aarn, en la que trabaja durante su estancia en Barcelona, reflejan la lucha del hombre moderno con la fe la fe del hombre

desilusionado y la necesidad de encontrar una nueva manera de rezar, enfrentado con Hofmannsthal y su Carta a Lord Chandos, pero tambin con Wittgenstein al reto supremo e inalcanzable de expresar lo inexpresable. Schnberg practica la pintura intensamente durante el perodo 1910-1911, estimulado por el pintor expresionista Richard Gertsl. Esta actividad, lejos de suponer una ancdota, ocupa un lugar central en su vida y se convierte en algo esencial para comprender cuestiones principales de su potica. El captulo ms importante de su produccin en este terreno, que impresion a artistas como Kandinsky, Kokoschka, Marc, Moll u Oppenheimer, lo constituyen los autorretratos ms de setenta y la serie de impresiones y fantasas, que manifiestan una fuerte tendencia a la introspeccin, a la mirada interior. Tambin encontramos retratos y estudios, caricaturas, bodegones en nmero limitado, pero con un aliento potico inquietante y estudios y figurines teatrales. Afirmaciones como el arte no nace de la habilidad sino de la necesidad o el artista no hace lo que los otros consideran bello sino slo lo que le es necesario (Harmonielehre, 1911) adquieren aqu todo su sentido. Keller lo corrobora cuando afirma: Strauss buscaba la belleza; Schnberg, la verdad. Schnberg se traslada a Barcelona por motivos de salud, aconsejado por los mdicos, para paliar sus problemas de asma con un clima ms benigno. Su relacin con msicos catalanes como Robert Gerhard y Pau Casals fue determinante en su decisin de establecerse en la Ciudad Condal, que ya haba visitado anteriormente, en el ao 1925, con ocasin de la presentacin de varias de sus obras en concierto. La estancia se prolong poco ms de ocho meses, sin agotar el perodo que va del 1 de octubre de 1931 al 30 de junio de 1932, que consta en su contrato de alquiler de la casa del barrio barcelons de Vallcarca, Baixada de Briz, 20-22 (antes 14), casa construida por el arquitecto modernista Salvador Valeri i Pupurull, y que posteriormente sirvi de modelo para su residencia de Los ngeles. Pero aquel invierno fue inusualmente duro, contrario a las expectativas codiciadas. En este perodo se confirman las premoniciones ms sombras de Schnberg: el nazismo y el antisemitismo creciente le hacen imposible permanecer en Berln cuando le expulsan de la Academia, poco despus de abandonar Barcelona. En Pars, en el ao 1933 y en presencia de Marc Chagall, se vuelve a convertir al judasmo antes de emprender el camino de la dispora y el exilio a los Estados Unidos. En Barcelona, sin embargo, Schnberg haba terminado su ltima obra pianstica publicada, la Pieza Op. 33b (8-10 de octubre de 1931), y buena parte del segundo acto de Moiss y Aarn, firmado con fecha del 10 de marzo de 1932, despus de reemprender la composicin a partir del comps 543 (Gtter, seht uns vor Euch auf den Knien ). Durante la estancia en la capital catalana, Schnberg y Webern haban sido invitados a dirigir la orquesta de Casals. Webern en una carta a Berg alaba la calidad de la orquesta y la interpretacin del poema sinfnico Pellas et Mlisande, bajo la direccin del propio autor, Schnberg. En Barcelona tambin nace su hija Nria (el 8 de mayo de 1932), casada despus con el compositor italiano Luigi Nono. Schnberg conoce y trata, adems de los mencionados Casals y Gerhard, a personajes como Carles Sindreu, el Dr. Ramon Sarr, Higini Angls (que bautiza a su hija) o Conxita Badia. Entre diciembre del ao 1932 y enero de 1933, regresara una vez ms a Barcelona, invitado nuevamente por Gerhard.

En Barcelona, Schnberg haba seguido cultivando sus aficiones natacin, tenis, pingpong, compartidas con algunos de los amigos catalanes. As mismo, no dej de practicar la pintura, un hobby que comparta con Gershwin, cuya msica tena en alta estima. Sin embargo, Schnberg no limitaba sus inquietudes creativas al terreno artstico, sino que despleg igualmente una destacable labor en el campo del bricolaje, el diseo y la invencin de nuevos juegos. De sus manos surge una serie de utensilios, artefactos y muebles extraos, desde una mquina futurista de escribir msica hasta colecciones de cartas, cajitas para ordenar las series dodecafnicas y un nuevo juego de ajedrez, con un sistema altamente sofisticado para cuatro jugadores, abierto a las alianzas y de concepcin antimilitarista. Todo ello deja entrever una innegable vertiente ldica, presente tambin en su obra musical y en parte de su produccin pictrica, particularmente en las caricaturas de crticos. Schnberg, de quien hay que recordar realizaciones claramente humorsticas como Die eiserne Brigade (La brigada de hierro) o arreglos como Funicul, funicul (L. Denza), y las citas de tonadillas populares en un contexto serio, interioriza la irona del poeta Heine Au meinen grossen Schmerzen / mach ich die kleinen Lieder, afirmando: Estticamente, pero tambin por razones lgicas de economa, no existe contraste ms noble que hablar de forma ligera de una gran afliccin. Si bien fue en Madrid donde por vez primera fue presentada en concierto una obra de Schnberg (Primer Cuarteto de Cuerda en Re menor, op. 7, 1920, Cuarteto Ros), la intensa relacin del compositor con Barcelona -donde tambin estuvieron algunas de las figuras ms notorias del momento, como Strauss, Webern, Stravinsky o Britten- ratifica el compromiso de Catalua con la modernidad musical, que tiene, en la celebracin, en el ao 1936, del Festival de la Sociedad Internacional de Msica Contempornea, su referente ms emblemtico. El estallido de la Guerra Civil interrumpe traumticamente esta realidad y las consecuencias que dicho proceso de abertura hubiera podido acarrear para el futuro. La continuidad viva e interpelante de la tradicin ms autntica nunca es algo que pueda improvisarse, y las circunstancias descritas generaron una ruptura difcil de reparar, a pesar de los loables esfuerzos de tantos por disminuir sus efectos. La influencia de Schnberg y la Segunda Escuela de Viena sobre los compositores espaoles se aprecia en la lnea directa que enlaza las figuras de Robert Gerhard y Joaquim Homs, y en la produccin de autores de la Generacin del 27 como Rodolfo Halffter y Fernando Remacha, alcanzando posteriormente a algunos de los nombres ms destacados de las generaciones siguientes, como Cristbal Halffter, Luis de Pablo, Joan Guinjoan, Jos Luis Dels, Xavier Benguerel o Josep Soler, que enlazan, a su vez, con los compositores ms jvenes, surgidos a finales de los aos setenta y primeros ochenta. En un plano ms general, como sucede con todas aquellas figuras que marcan poca el caso de Wagner y su Tristn es paradigmtico, la influencia de Schnberg, poco o mucho, con ms o menos pertinencia, por activa o pasiva, tiene un alcance muy amplio y condiciona de un modo determinante la evolucin de la historia musical. Ms all del dictado parricida de Boulez Schnberg est mort, atribuible al distanciamiento natural entre las generaciones, el legado de Schnberg permanece hoy muy vivo. Ms

credibilidad hay que otorgar al mismo Boulez exencin hecha de la carga de dirigismo historicista, venturosamente obsoleto cuando afirma que no hay ningn compositor de relieve de la segunda mitad del siglo xx que no haya experimentado en algn momento la necesidad del serialismo, como parece corroborarlo la trayectoria de figuras tan distintas como Britten, Chostakovich, Dallapiccola, Dutilleux o el mismo Stravinsky, y ms tarde, Carter, Berio, Henze o Harvey. La cuestin ha perdido hoy buena parte de su actualidad. Las aportaciones de Schnberg han sido incorporadas al caudal de la tradicin musical, integrndose de manera natural en el rico y heterogneo arsenal de materiales y procedimientos de los que dispone el compositor de nuestros das, en un contexto creativo caracterizado por un pluralismo y una diversidad sin parangn. La figura de Schnberg, su msica y su pensamiento son, ms all de posiciones tcnicas y estticas concretas, un referente ineludible de la creacin artstica del siglo XX y de la modernidad musical. Peridicamente se alzan voces que cuestionan el alcance y la naturaleza del legado musical y artstico de Schnberg. Quiz es su integridad artstica y humana, que se ha querido identificar interesadamente con un sectarismo en unos tiempos posmodernos marcados por el pensamiento dbil, lo que incomoda a algunos. En este punto, quiz sea oportuno mencionar la respuesta de Berg a las objeciones de Canetti a Wagner, que el escritor recoge, avergonzado, en su autobiografa: Usted no es msico; si lo fuese, no hablara as. Benet Casablancas i Domingo

Benet Casablancas (Sabadell, 1956) es compositor y musiclogo. Formado musicalmente en Barcelona y Viena, es tambin licenciado en Filosofa y Letras por la Universitat Autnoma de Barcelona, y doctor en Musicologa por la misma universidad. Sus obras, distinguidas con numerosos galardones nacionales e internacionales (Ciutat de Barcelona, Musicien's Accord de Nueva York, Premio Nacional del Disco, Composer's Arena de Amsterdam, etc.), gozan de amplia difusin, y se han interpretado ltimamente en Barcelona, Bruselas, Madrid, Sevilla, Dsseldorf, Alicante, Lausana, Londres, San Petersburgo y Caracas. Asesor de varias instituciones, colabora regularmente con medios especializados (The New Grove, Arietta, Quodlibet) y es autor del libro El humor en la msica. Broma, parodia e irona (Reichenberger, 2000). Ha publicado el cd Petita msica nocturna. Obra de cambra, pianstica i vocal (Columna Msica, 2004). Ha sido director pedaggico de la Jove Orquestra Nacional de Catalunya, y actualmente es profesor asociado de la Universitat Pompeu Fabra, y profesor invitado de la Universidad de Alcal de Henares. En 2002 asumi la direccin del Conservatorio Superior de Msica del Liceu, funcin que comparte con la composicin y la investigacin.

GUIN DE LA EXPOSICIN Introduccin El arte es el grito de ayuda de aquellos que experimentan el destino de la humanidad en su propia carne, que no se conforman con ste, sino que le hacen frente [...]. A menudo, tambin cierran [los ojos] para percibir lo que los sentidos no pueden captar, para mirar hacia el interior de lo que slo sucede como apariencia externa. Y es en su interior, dentro de ellos mismos, donde se produce el movimiento del mundo; afuera no llega ms que su eco: la obra de arte. (A. Schnberg, 1909)

1. Arnold Schnberg (Viena, 1874 - Los ngeles, 1951)

El talento es la capacidad de aprender; el genio, la capacidad de desarrollarse uno mismo. (Aforismos, ca. 1909) El odo constituye toda la inteligencia de un msico. (Harmonielehre, 1911) Arnold Schnberg, exponente central junto con Alban Berg y Anton Webern de la Segunda Escuela de Viena, es una de las figuras ms destacadas y ms influyentes de la creacin musical del siglo XX. Heredero de la gran tradicin del romanticismo tardo centroeuropeo, y prximo a personalidades como Kraus o Loos, Schnberg impuls una evolucin radical del lenguaje musical, que en obras como el monodrama Die Erwartung (La espera) o Pierrot lunaire tiene algunos de sus referentes ms remarcables. Asimismo, por obras anteriores como Die verklrte Nacht (La noche transfigurada) y Gurrelieder, Schnberg se cuenta entre los autores ms importantes de todos los tiempos. Pero la pulsin creativa de este gran compositor sobrepasa el mbito musical, ya que comprende una intensa actividad como pintor, caricaturista, escritor, poeta, ensayista, terico de la msica, director de orquesta, promotor de la nueva msica, inventor, diseador y, muy especialmente, como pedagogo. Schnberg protagoniz una de las aventuras creativas ms apasionantes del siglo. La renombrada libre atonalidad (un trmino nada grato a Schnberg, quien de hecho no abandon nunca del todo la tonalidad), paralela a la eclosin del movimiento expresionista, y la definicin del mtodo de composicin con doce tonos, que haca suya la aspiracin a un nuevo clasicismo, son algunos de sus hitos ms importantes. La ntima fusin de tradicin e innovacin determina la posicin en cierta medida paradjica de Schnberg, denominado por Reich el revolucionario conservador. Como l mismo afirma: A la pregunta de por qu no escribo como en la poca de La noche transfigurada, intento dar esta respuesta: "Eso es lo que hago, pero no puedo hacer nada si la gente todava no lo reconoce". Defensor de la tica del creador, la msica de Schnberg se caracteriza por una intensa expresividad y un soberbio equilibrio formal. Su compromiso social, por otro lado, se

traducira en obras tan lacerantes como Un superviviente de Varsovia, con toda seguridad la denuncia ms desgarradora del Holocausto. 2. De lo espiritual en el arte. Atonalidad y trascendencia Libertad de color y expresin, una flexibilidad de forma libremente flotante y no reprimida, exenta de las coerciones de la "lgica". Yo me esfuerzo por: libertad absoluta con respecto a todas las formas, a todos los smbolos de cohesin y lgica. As pues: dejemos de lado el "trabajo temtico". Mi msica tiene que ser "breve". Concisa! En dos notas: no construida sino "expresada"! (Carta a Ferruccio Busoni, 24-VIII-1909) La fe de los nios es un fragmento de la conciencia de la eternidad y de la infinitud que deberan preservar si descienden al mundo de nuestros problemas y dudas. (Modern Psalm, sin numeracin, 1951) La trayectoria creativa de Schnberg atraviesa un perodo indeciblemente fecundo a comienzos de la segunda dcada del siglo. El ao 1911, marcado por la muerte de Mahler, se convierte en una fecha muy significativa en la afirmacin de la modernidad musical. Schnberg termina la emblemtica Harmonielehre, culmina la orquestacin de los Gurrelieder, iniciados en los albores del siglo bajo la huella del Jugendstil, y escribe Herzgewchse (Follaje del corazn), una pgina visionaria basada en un texto de Maurice Maeterlinck que comparte su carcter aforstico con las Seis piezas para piano op. 19. Aquel mismo ao, Schnberg y Kandinsky comienzan su relacin despus de que este ltimo, que acaba de publicar De lo espiritual en el arte, asistiese a principios de ao, el 2 de enero, a un concierto monogrfico de obras de Schnberg celebrado en Mnich. Vassili Kandinsky reflej este impacto en su leo Impresin III (Concierto), reconociendo en Schnberg unas preocupaciones anlogas a las suyas, al postular la forma musical como expresin de la necesidad interior y del libre flujo del inconsciente, rehuyendo la construccin para buscar nicamente la expresin. Kandinsky incluira cuatro pinturas de Schnberg en la primera exposicin de Der Blaue Reiter. Miradas y Visiones son los ttulos de algunas de estas realizaciones plsticas tan apreciadas por Kandinsky, por el carcter visionario que tienen. La fecha de 1911 sella simblicamente el estrecho vnculo entre la renovacin radical de los lenguajes artsticos y las preocupaciones de carcter espiritual, anhelo de trascendencia y de absoluto que relaciona a Schnberg con pintores y literatos, y con compositores como Scriabin e Ives. La influencia de Sraphita de Balzac es determinante en obras como el oratorio Jakobsleiter (La escalera de Jacob), pero la relevancia creciente de la temtica religiosa se acenta por su compromiso con el judasmo y culmina en la pera Moiss y Aarn, en la que trabaj durante su estancia en Barcelona en 1932. Todas estas obras reflejan la lucha del hombre moderno con la fe la fe del hombre desilusionado y la necesidad de encontrar una nueva forma de rezar, enfrentado al reto inalcanzable de expresar lo inexpresable.

3. Schnberg pintor En sus obras usted ha hecho realidad lo que yo, igualmente de una forma incierta, he estado buscando en la msica con tanto afn [...]. Creo que, por ahora, la armona no se tiene que buscar a travs de lo geomtrico sino de lo que es directamente antigeomtrico, ilgico. Y este es el camino de las "disonancias en el arte", tanto en pintura como en msica. Porque la disonancia actual de la pintura y la msica no es otra cosa que la consonancia del "maana". (Carta de Kandinsky a Schnberg. Mnich, 18-I-1911) El arte no reproduce lo visible; hace visible. (Paul Klee, Credo del Creador, 1920) Schnberg practica intensamente la pintura durante el perodo 1910-1911, espoleado por el pintor expresionista Richard Gertsl. Esta actividad, lejos de suponer una ancdota, ocupa un lugar central en su vida y se convierte en algo imprescindible para comprender cuestiones esenciales de su potica. El captulo ms importante de su produccin en este terreno, que impresion a artistas como Kandinsky, Kokoschka, Marc, Moll u Oppenheimer, son los autorretratos ms de setenta y la serie de impresiones y fantasas, con una clara tendencia a la introspeccin, a la mirada interior. Tambin encontramos retratos, caricaturas, bodegones, estudios y figurines teatrales. Afirmaciones como el arte no nace de la habilidad sino de la necesidad o el artista no hace lo que los otros consideran bello sino slo lo que le es necesario (Harmonielehre, 1911) adquieren aqu todo su sentido. Keller lo corrobora cuando afirma que Strauss buscaba la belleza; Schnberg, la verdad.

4. Schnberg en Barcelona. De Viena a Los ngeles, pasando por la Ciudad Condal Aqu [en Barcelona] nieva desde hace tres das: un hecho inconcebible para la gente; y ya vuelvo a padecer mis viejos males, aunque, por suerte, no tan fuertes: tos, fiebre, disnea. (Carta a Hans Rosbaud. 13-II-1932) Schnberg se traslada a Barcelona por motivos de salud, para paliar los problemas de asma con un clima ms benigno. Su relacin con msicos catalanes como Robert Gerhard y Pau Casals fue determinante en la decisin de establecerse en la Ciudad Condal, que ya haba visitado anteriormente, en el ao 1925, con ocasin de la presentacin de varias de sus obras en concierto. La estancia se prolong poco ms de ocho meses (sin agotar el perodo que va del 1 de octubre de 1931 al 30 de junio de 1932, que consta en el contrato de alquiler de la casa donde vivi, que an existe, en la Baixada de Briz, en el barrio barcelons de Vallcarca). Aquel invierno fue inusualmente duro, contrariamente a las expectativas codiciadas. En seguida se confirman las premoniciones ms sombras de Schnberg, y el antisemitismo creciente le hace imposible permanecer en Berln cuando le expulsan de la

Academia, y lo empuja a exiliarse a los Estados Unidos. En Barcelona haba terminado su ltima obra pianstica publicada, la Op. 33b (8-10 de octubre de 1931) y buena parte del segundo acto de Moiss y Aarn, firmado con fecha del 10 de marzo de 1932, despus de reemprender la composicin a partir del comps 543. Durante su estancia en la capital catalana, Schnberg y Webern haban sido invitados a dirigir la orquesta de Pau Casals. Webern en una carta a Berg alaba la calidad de la orquesta y la interpretacin del poema sinfnico Pellas et Mlisande, bajo la direccin del propio autor, Schnberg. En Barcelona nace su hija Nuria (el 8 de mayo de 1932), casada despus con el compositor italiano Luigi Nono. Schnberg conoce y trata, adems de los mencionados Casals y Gerhard, a personajes como Carles Sindreu, el Dr. Ramon Sarr, Higini Angls (que bautiza a su hija) o Conxita Badia. Entre diciembre del ao 1932 y enero de 1933, regresara an una vez ms a Barcelona, invitado nuevamente por Gerhard.

5. El Schnberg ldico e inventor La nia, Nuria, comenz un poco ms tarde, y he visto nios de su edad que juegan al tenis mejor que ella. Pero el chico, Ronald, es calificado por todos como un talento natural. Comenz a practicar solo, mientras jugaba contra nuestras ventanas, a seis dlares el cristal, y quiz esta circunstancia fue la que desarroll su tcnica. (Carta al Dr. Jones. Los ngeles, 6-VI-1947) Schnberg tena multitud de aficiones natacin, tenis, ping-pong y no limitaba sus inquietudes creativas al terreno artstico, sino que despleg igualmente una destacable labor en el campo del bricolaje, el diseo y la invencin de nuevos juegos. No deja de practicar la pintura, una aficin que comparta con Gershwin, cuya msica tena en alta estima. De sus manos surgen toda una serie de utensilios, artefactos y muebles extraos, desde una mquina futurista de escribir msica hasta colecciones de cartas, cajitas para ordenar las series dodecafnicas y un nuevo juego de ajedrez, con un sistema altamente sofisticado para cuatro jugadores, abierto a las alianzas y de concepcin antimilitarista. Todo ello deja entrever una innegable vertiente ldica, presente tambin en su obra musical y en sus caricaturas de crticos. Schnberg, de quien hay que recordar realizaciones abiertamente humorsticas como Die eiserne Brigade (La brigada de hierro) o arreglos como Funicul, funicul (L. Denza), y sus citas de tonadillas populares en un contexto serio, interioriza la irona del poeta Heine, al afirmar: Estticamente, pero tambin por razones lgicas de economa, no existe contraste ms noble que hablar de forma ligera de una gran afliccin.

6. Schnberg despus de Schnberg Slo debemos recordar las obras perfectas, las Cinco piezas para orquesta (exceptuando sta, yo podra tolerar la prdida de los primeros diecinueve nmeros de opus), Herzgewchse, Pierrot, la Serenata, las Variaciones para orquesta y, por su orquesta, la cancin de Sraphita, del op. 22. Por estas obras, Schnberg se encuentra entre los ms grandes compositores. Durante largo tiempo, los msicos se orientarn por ellas, pues constituyen, juntamente con algunas pocas obras de no muchos compositores, la autntica tradicin. (gor Stravinsky) Si bien tuvo una intensa relacin con Barcelona, fue en Madrid donde se present por primera vez en Espaa una obra de Schnberg en concierto (Primer Cuarteto de Cuerda en Re menor, op. 7, 1920, Cuarteto Ros). La influencia de Schnberg y la Segunda Escuela de Viena sobre los compositores espaoles es perceptible en la lnea que enlaza las figuras de Robert Gerhard y Joaquim Homs, y en la produccin de autores de la Generacin del 27 como Rodolfo Halffter y Fernando Remacha, extendindose posteriormente a algunos de los nombres ms destacados de las generaciones siguientes, como Cristbal Halffter, Luis de Pablo, Joan Guinjoan, Jos Luis Dels, Xavier Berenguel o Josep Soler, que enlazarn, a su vez, con los compositores ms jvenes, surgidos a finales de los aos setenta y primeros ochenta. Como sucede con todas aquellas figuras que marcan poca, la influencia de Schnberg tiene un gran alcance y condiciona la evolucin de la historia musical. Ms all del dictado parricida de Boulez Schnberg est mort, el legado de Schnberg permanece hoy muy vivo. De hecho, muchos de los grandes compositores del siglo XX tambin sintieron en algn momento como propia la necesidad del serialismo (Britten, Chostakovich, Dutilleux o el mismo Stravinsky, y ms tarde Carter, Berio, Henze o Harvey). Schnberg no desatendi nunca la comunicacin con el oyente. El nuevo mtodo de composicin, lejos de constituir un fin en si mismo lo cual s justificara el reproche de cerebralismo responde a esta voluntad de preservar la inteligibilidad, objetivo ltimo de la forma en msica. Las aportaciones de Schnberg han sido incorporadas al caudal de la tradicin musical, integrndose de manera natural en el rico y heterogneo arsenal de materiales y procedimientos de los que dispone el compositor de nuestros das, en un contexto creativo caracterizado por un pluralismo y una diversidad sin parangn. La figura de Schnberg, su msica y su pensamiento, constituyen, ms all de posiciones tcnicas y estticas concretas, un referente ineludible de la creacin artstica del siglo XX y de la modernidad musical.

OBRA EXPUESTA
ARNOLD SCHNBERG Autorretrato, 1931 Lpiz de color sobre papel Coleccin particular, Barcelona ARNOLD SCHNBERG Autorretrato, 1908 Tinta china a pluma y pincel sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Autorretrato verde, 1910 leo sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Autorretrato, 1935 Acuarela sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Mirada penetrante, 1910 leo sobre cartulina Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Roja mirada penetrante, 1910 leo sobre cartulina Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Recuerdo de Oskar Kokoschka, 1910 leo sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Alianza, 1910 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Manos, ca. 1910 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Carne, ca. 1909 leo sobre cartulina Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Cristo, 1910 leo sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Visin de Cristo, 1919 Acuarela sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Gustav Mahler, 1910 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Ingeniero H. ?, 1910 leo y tizas de color sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Alexander Zemlinsky, 1910 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Caricatura, 1935 Lpiz de color, pluma y tinta sobre papel de carta Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Jardn, ca. 1906 1907 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Paisaje, 1910 leo sobre tela Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Nocturno III, 1911 leo sobre trptico Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Escena invernal, 1910 leo sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Expectacin (Escena 2), ca. 1911 Tizas de color, pastel y aguada sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Expectacin, ca. 1911 Acuarela, pastel y tinta china sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena

ARNOLD SCHNBERG La mano afortunada (escena 3), 1910 leo sobre tabla Arnold Schnberg Center, Viena VASILI KANDINSKY Xilografas - Les Chevaliers/Los caballeros Fotograbado en boj Arnold Schnberg Center, Viena VASILI KANDINSKY Xilografas - Les Oiseaux/Pjaros Fotograbado en boj Arnold Schnberg Center, Viena VASILI KANDINSKY Xilografas Lglise/Iglesia Fotograbado en boj Arnold Schnberg Center, Viena VASILI KANDINSKY Xilografas Les Femmes au Bois / Mujeres en el bosque Fotograbado en boj Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Cuatro canciones para orquesta op. 22, 19131916 Partitura autgrafa Archivo de la Universal Edition AG, Viena ARNOLD SCHNBERG Serafita, Cuatro canciones para orquesta op. 22 nm. 1, 19131916 Partitura autgrafa Archivo de la Universal Edition AG, Viena ARNOLD SCHNBERG Moiss y Aarn, 1931 Manuscrito encuadernado Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Moiss y Aarn, 1932 Manuscrito encuadernado Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Pieza para piano, op. 33b, 1931 Primera copia Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Herzgewchse (Brotes del corazn), op. 20, 1911. Impreso original para el almanaque Der Blaue Reiter Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG La escalera de Jacob (esbozos), ca. 1922

Cuarto cuaderno de esbozos Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Naipes, 1909 Acuarela, pluma y tinta china sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena M.D. BERLITZ Mtodo-Berlitz para la enseanza de idiomas modernos, parte espaola Berln: Siegfried Cronbach; Nueva York: M.D. Berlitz, 1927. (manual de lengua espaola de Arnold Schnberg) Arnold Schnberg Center, Viena S. GRFENBERG Spanisch (Metoula-Sprachfhrer) Berln: Langenscheidt, 1912 (manual de lengua espaola de Arnold Schnberg) Arnold Schnberg Center, Viena HONOR DE BALZAC Sraphta Pars: Ernest Flammarion, s.f. Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Caja serial dodecafnica de la partitura de Moiss y Aarn, ca. 1930 Arnold Schnberg Center, Viena Cuaderno de prcticas de espaol de Gertrud Schnberg ARNOLD SCHNBERG Autorretrato, 1931 Acuarela sobre papel Coleccin particular, Barcelona Dau al Set, 1951 Cuartillas del nmero dedicado a Arnold Schnberg Coleccin particular, Barcelona Programa del concierto que el Club 49 organiz en homenaje a Schnberg Coleccin particular, Barcelona ARNOLD SCHNBERG Juego de ajedrez de la coalicin, ca. 1920-1925 Tablero: tinta china sobre papel Piezas: tcnicas mixtas Rplica de Lawrence Schnberg Arnold Schnberg Center, Viena ARNOLD SCHNBERG Mquina de escribir elctrica para notacin musical, 1909 Pluma y tinta china sobre papel Arnold Schnberg Center, Viena

AUDITORIO La exposicin incluye un pequeo auditorio donde el visitante podr escuchar una seleccin de las composiciones ms importantes dArnold Schnberg. Las piezas musicales que se podrn escuchar son:
Arnold SCHNBERG Gurrelieder, 1900-1911 342 Arnold SCHNBERG Herzgewchse (Brotes del corazn), 1911 308 Arnold SCHNBERG Die eiserne Brigade (La brigada de hierro), 1916 048 Arnold SCHNBERG Die Jakobsleiter (La escalera de Jacob), 1917-1922 200 Arnold SCHNBERG Pieza para piano op. 33b, 1931 319 Arnold SCHNBERG Moiss y Aaron, 1926-1932 221 Alban BERG Concierto para violn, 1935 204 Robert GERHARD Impromptus n. 1, 1950 234 Arnold SCHNBERG Fragmento de la conferencia My Evolution, 1949 203

AUDIOVISUAL QUE FORMA PARTE DE LA EXPOSICIN En la exposicin se incluye un audiovisual que recoge entrevistas a intelectuales catalanes sobre el significado de la figura de Arnold Schnberg. Es un audiovisual interactivo en el que los visitantes podrn escoger que entrevista quieren ver seleccionndola mediante un mando. Los entrevistados en el audiovisual son:
Benet Casablancas Compositor Eugenio Tras Filsofo Cristbal Halffter Compositor y director de orquesta Jordi Pons Profesor de Esttica Joan Guinjoan Compositor Victoria Cirlot Filloga Jos Ramn Encinar Director de la Orquesta de la Comunidad de Madrid Josep Pons Director de orquesta Juan Jos Olives Director de la Orquesta de Cmara del Auditorio de Zaragoza Luis de Pablo Compositor

SUMARIO

Informacin bsica Crditos de la exposicin Presentacin Introduccin Guin de la exposicin Obra expuesta Auditorio Audiovisual que forma parte de la exposicin

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