Caio Jardim Sousa

ANLISE LITERRIA: MEMRIAS SENTIMENTAIS DE JOO MIRAMAR

Belo Horizonte 2010

SUMRIO

1 1.1

CONTEXTO HISTRICO A Semana de Arte Moderna

Este evento comeou um legado de renovao cultural e arquitetnica da cidade de So Paulo, com artistas vindos da prpria cidade e do Rio de Janeiro. Os movimentos de vanguarda europeus serviram como motor do pensamento artstico revolucionrio dos novos poetas brasileiros, como exemplificado na seguinte frase de Oswald de Andrade sobre a Semana. A partir deste momento, comea a divulgao e o crescimento do Modernismo em territrio nacional. Alm do momento vanguardista da Semana de Arte Moderna, importante ressaltar a importncia do ano que marcava o centenrio da Independncia do Brasil, o que aumentou as ideias ufanistas e nacionalistas que perambularam pelos sales da Semana. Como diz no prprio prefcio do livro, Oswald de Andrade faz uma aberta crtica ao Tratado de Versalhes, o qual denomina glorioso, dizendo que nada serviu como um tempo para que os lderes da poca (Artur Bernardes, Lnin, Kamal, Mussolini, etc.) se ensaiassem para uma nova guerra. A recente I Guerra Mundial retratada como um banho de sangue para Oswald, que tanto a criticou. Ele explicita a sua vontade de fazer parte da revoluo do estilo telegrfico e lancinante, alm de criticar a poltica brasileira, proclamando a seguinte frase: Somos feudais, somos fascistas, somos justiadores.

ENREDO

Joo Miramar nasceu sem pai, sendo criado exclusivamente pela me. Toda sua infncia se passou em So Paulo, sendo influenciado, assim, pelas ideias burguesas do caf, da qual era herdeiro. De famlia bastante religiosa (principalmente por parte de sua me), estudou em um colgio de rapazes com seus dois amigos Jos e Gustavo. Passou a infncia e a adolescncia mudando de colgios, assim como seus primos e primas, que trocavam correspondncias descrevendo como era a realidade de seus internatos e escolas.1 Uma vez, passou momentos em Santos, anteriormente ao Natal, onde teve sua primeira amante.2 Aps algum tempo, Miramar decide se juntar a seu amigo Gustavo numa viagem Europa. Durante esta, diferentes personalidades eram descritas, desde homens argentinos e chilenos a ingleses feios. Dentro do prprio navio, Miramar conhece uma moa, chamada Rolah, com quem acaba se beijando.3 Em sua viagem Europa, passa por Tenerife, Gibraltar, Montjuc (Barcelona), Roma, Paris, Mnchen, Luxemburgo, Vaticano, Npoles, Veneza, Saboia, Aix-en-Province, Ceuta, Las Palmas, Almera, etc
1 Uma das principais passagens acontece no captulo XVI (Butant), no qual prima Nair relata a Miramar a falta de inocncia das meninas de seu internato, onde j havia lesbianismo desde os sete anos. 2 Num momento em que se constata que ela deixou no bolso de Miramar seu endereo. 3 Captulo XXXIII (Veleiro)

Entretanto, Miramar retorna ao Brasil, encontrando com sua prima Clia. Tendo em vista os negcios da famlia e sua propriedade, Joo Miramar decide voltar fazenda da famlia no interior (Nova Lombardia) para vingar com o prspero comrcio de caf da repblica. Inevitavelmente, acaba por enamorar-se de Clia, sua prima. 4 Rapidamente, casa-se com ela.5 Passando lua de mel na Europa, os dois acabam por terminar morando no Rio de Janeiro, no bairro do Botafogo6, por ocasio de problemas familiares, j que os dois no foram to bem-vindos quando regressaram capital. Seu primo, Pantico, enviado a internatos na Europa, sendo procurado por [tia] Gabriela e suas cunhadas. Por sua influncia e passado abastado, Clia tenta fazer com que seu marido se misture elite intelectual paulistana: Dr. Pilatos e Dr. Pepe, Fleas, Machado Penumbra, etc. Expressa o desejo de seu marido atingir posio e emprego nobilitantes no Rio, onde Miramar at cita a possibilidade de se tornar lutador de box.7 Alm disto, seu poder econmico foi aumentando gradativamente com o sucesso das exportaes de caf mundo afora. Passaram a ter automveis e outros luxos considerados exclusivos na poca. Ento, nasce sua filha.8 Comea, na obra, uma referncia I Grande Guerra, com o alerta de que Pantico pode morrer, pois est na Blgica sob constante ameaa dos alemes. 9 Por isto, quando mademoiselle Rolah antiga amiga da viagem de Miramar a Paris foge da Primeira Guerra Mundial e vive de favor com sua me para Joo, torna-se sua amante. 10 At tentou utiliz-la como recurso para fazer vingar uma produtora cinematogrfica o que no chegou a funcionar, resultando em desperdcio de capital cafeeiro. Aps descobrir o romance entre mademoiselle Rolah e seu marido 11, Clia decide separar-se de Joo Miramar, utilizando o amigo do marido, Jos Chelinini, para depor a seu favor. O homem acaba por falir e ser abandonado por sua amante e esposa, enquanto seu crculo de amigos entra em emboscadas mortais.12 Mais tarde, Clia morre de pneumonia, como no trecho do captulo 156: faleceu anteontem, na Fazenda dos Bambus, comarca de Pindobaville, na juvenil idade de 28 anos, sucumbido a uma terrvel peneumonia, a Exma. Sra. D. Clia Cornlia da Cunha. No final, sua situao melhora economicamente, apesar de emocionalmente ainda cultuar as memrias sentimentais de sua esposa numa circunspeo. Com a ajuda de seu cunhado, Jos Elesbo, consegue encontrar sua filha, Cliazinha que fugiu com sua prima Nair . Detalhe que Cliazinha j se encontrara milionria com a herana da me. No final,
4 A relao de Clia e Miramar primeiramente retratada no captulo LX (Namoro), no qual ambos esto a comer amora juntos, trocando beijos. 5 Esta comprovao de casamento rpido no muito bem explicada, pois a comprovao de seu casamento vem poucos captulos depois (LXII Comprometimento), no havendo alguma relao ali de perodo cronolgico. 6 Captulo LXVI (Botafogo etc.) 7 Captulo LXVII (Instituto de Damasco) 8 Captulo LXXV (Natal) 9 Vide tomada de Bruxelas e Lige (Captulo LXXIX Terremoto) 10 Captulo XCV (Promessa pelada) 11 Captulo CXXIX (Ato III. Cena I) 12 Este momento bem explcito no poema Verbo Crackar (Captulo CXCVI), onde Miramar afirma Eu empobreo de repente/Tu enriqueces por minha causa/Ele azula para o serto/Ns entramos em concordata.

terminou vivendo com Cliazinha num apartamento art-nouveau na Praa do Arouche. Jos Chelinini teve um triste final, empobrecido devido ao divrcio com Nair e sendo professor de shimmy-trot na Itlia. 3 3.1 PERFIL DOS PRINCIPAIS PERSONAGENS Joo Miramar

Alm de ser o personagem principal, Joo Miramar todo o centro da obra. Representa o homem brasileiro burgus antirrevolucionrio e contra inovaes. Pode ser comparado s reaes de horror que homens e mulheres da classe alta paulistana demonstraram na Semana de Arte Moderna ocorrida dois anos antes durante a leitura dOs Sapos. Miramar a representao de algum que desvaloriza a rica cultura nacional e segue as imposies culturais e estticas europeias. 3.2 Clia

Clia a mulher de Joo Miramar durante grande parte do livro. Por ser sua prima, uma aproximao dele. [hereditariamente] rica e por ser de certo modo uma madame brasileira possui vrias amizades nos crculos intelectuais de So Paulo a representao de um conservadorismo, possivelmente a marca que estabelece a relao simpatia-antipatia entre Monarquia e Repblica, Miramar e Clia.13 3.3 Cliazinha

Garota instruda, filha de Clia e Joo Miramar, ficaria mais tarde milionria. Pode-se dizer que o nascimento de Cliazinha uma unio entre os abastados (Clia) e a crescente burguesia agrria (Miramar), representando o nascimento do novo momento poltico no Brasil. Um exemplo de seu desprezo ao antigo regime est no Captulo 161 (Histria do Brasil), onde Celiazinha critica abertamente os antigos Imperadores do pas, ensinando Histria a seu pai. 3.4 Mademoiselle Rolah

Atriz cinematogrfica, Rolah no tem muita relevncia para o enredo, mas sim para o significado da obra. Em comparao a Rolah, Clia parece uma imitao da cultura europeia, uma tentativa do Brasil de se europeizar culturalmente. J Rolah a seduo europeia (francesa) em si, o que atrai Miramar. Esta atrao natural do brasileiro burgus pela Europa exemplificada pela superioridade sensual de Rolah em relao prpria esposa de Miramar. Por isto a cultura europeia aparece mais atrativa que as demais. 3.5 Jos Chelinini

Colega de escola de Miramar, Chelinini aproveitador e soberba. De incio, aliado a Miramar, consegue casar-se com a prima do outro, chamada Nair. Vive luxos por toda a Europa, tornando-se conde e infernizando a vida de Pantico, primo de Miramar. Sempre planejando sobressair os demais, ajuda Clia no processo de separao com Miramar; mas por
13 Simpatia-antipatia: relao estabelecida por alguns filsofos do sculo XVII e explicada por Michel Foucault em As Palavras e as Coisas (1966).

acaso, acaba tendo o mesmo destino de seu antigo amigo, separando-se de Nair, que lhe tomou todo o dinheiro, empobrecendo-o. Fugiu para a Itlia e l se tornou um professor de dana.

CARACTERSTICAS DO ESTILO DE POCA

A obra foi escrita no perodo do Modernismo, muito prxima da Semana de Arte Moderna. Pode-se concluir, com isto, que seria um fortssimo rompimento com a esttica at ento considerada perfeita. Quase todas as obras desse primeiro perodo eram escritas em forma de poemas, fugindo completamente da mtrica. A forma em curtos captulos, que passam mensagens e situaes diferentes, cinematogrfica, caracterizando-se assim como uma sequncia modernista, uma sequncia inovadora. J a linguagem puramente nova. No modernismo, buscava-se a inovao ao estremo, o rompimento literal com tudo o que j foi feito. Por isto, os escritores da poca tentavam ao mximo fazer o diferencial, e foi o que Oswald de Andrade conseguiu. A linguagem diferente do agraciado, com muitos estrangeirismos, palavras em Ingls, palavras caractersticas de certos grupos sociais e at mesmo a esttica do prprio livro, que se altera ao longo das pginas. gritante a grande presena de neologismos em toda a obra. Pode-se dizer que Oswald de Andrade foi o grande lanador da tcnica cinematogrfica no romance brasileiro, trazendo como caracterstica principal a descontinuidade cnica. Miramar possui influncias gigantescas das artes plsticas vanguardistas. Assim como estas, a literatura modernista teve muitas divergncias em seu incio. notvel a presena do cubismo e do futurismo em alguns trechos plstico-estilsticos, como em: Um co ladrou porta barbuda em mangas de camisa e uma lanterna bicor mostrou os iluminados na entrada da parede. possvel, da, imaginar uma obra vanguardista com as mesmas descries. Outro exemplo : mas a calada Figura - Moulin Rouge no Quartier rodante de Pigalle levou-me sozinho por tapetes Pigalle, em Paris. deluzes e de vozes ao matabicho decotado de um dancing com grogs cetinadas pernas na mistura de corpos e de globos e de gaitas com tambores14. Oswald faz muitas referncias, o que pode transmitir a mensagem de que apenas entender plenamente quem tenha algum pr-texto rico.15

14 O trecho se refere ao Quartier Pigalle, local de Paris aonde se encontra o famoso cabar Moulin Rouge. Por isto possvel associar as cortinas, o cetim, aos tapetes e, principalmente, as pernas e mistura de corpos. 15 Isto ocorre no captulo XIII, quando Oswald cita Sebastian Kneipp, padre bvaro que desenvolveu os sistemas de medicina naturoptica, que se desenvolveria nas futuras alopatia e homeopatia. Tambm se d de forma similar com o pintor italiano Rafael Sanzio, no captulo XLI e com Thomas Cook e sua agncia Thomas Cook and Son no captulo XLIII. Muito conhecimento artstico sobre pianistas surrealistas e outros pintores e filsofsos necessrio (vide momentos que citam Cocteau, Mozart, Lamennais, etc.)

O NARRADOR

O tipo de narrador que apresenta esta obra o narrador protagonista. Alm de estar em primeira pessoa, todos os fatos giram em torno de Joo Miramar, que em si mesmo encerra todas as descries dos fatos do livro. Ele, alm de dar seu tom pessoal estria como um todo, d a sua viso crtica e percepo fsica de tudo o que acontece. Logo, pode-se caracterizar o narrador como narrador em primeira pessoa protagonista. 6 EXPERINCIA DE LEITURA

Por j ter feito um trabalho que constava Oswald de Andrade, j sabia o que me esperava, pois o modernismo j havia penetrado na minha mente, mudando minhas concepes completamente sobre o que eu pensava. Por saber que era um livro com poesias, me senti um pouco frustrado: sou um amante assduo das prosas, principalmente as moldadas. Ao comeo, a esttica e a forma geral do livro me assustou, pois no estava acostumado quele tipo de literatura, especialmente vindo de uma tradio de leituras de romances naturalistas e realistas. No consegui compreender muito, at que relesse por trs ou quatro vezes o mesmo poema, o mesmo captulo. Apenas aqueles que mais se diferenciavam passavam por minha mente j memorizados, mas o resto nada fazia. Para que eu conseguisse juntar todas as informaes do livro que possua em um simples enredo foi mais complicado ainda, pois a histria se repete sucessivas vezes, os flashes cinematogrficos so rpidos e muitos, alm da grande quantidade de captulos acessrios que dificultavam a compreenso do texto. No mais, foi uma leitura que abrangeu minhas concepes, podendo compreender o que era a aura da literatura da primeira-fase do modernismo, principalmente porque ela se apresenta em forma de poemas, e no em prosa. diferente do tipo de leitura clssica porque, alm de brasileira, no feita nos moldes simtricos de pargrafos e outras caractersticas textuais que so muito prezadas por parnasianos e realistas.

QUESTES DE VESTIBULAR SOBRE O TEMA

1) (PUCCAMP) O alpinista de alpenstock desceu nos Alpes O texto acima, captulo do romance Memrias Sentimentais de Joo Miramar, exemplifica uma tendncia do autor de: a) Procurar as barreiras entre poesia e prosa, utilizando estilo alusivo e elptico. b) Explorar o poema em forma de prosa, satirizando as manifestaes literrias do Prmodernismo. c) Buscar uma interpretao lrica de seu pas, explorando a forca sugestiva das palavras. d) Utilizar o poema-piada, para satirizar tudo o que no fosse nacional.
7

e) Procurar ser regional e puro em sua poca, negando influencias das vanguardas europeias. Justificativa: Esta alternativa mais justificvel porque a frase seria mais bem posta em forma de prosa, e quando coloca as diferentes partes da sentena em diferentes frases, h a economia e omisso destas; quebrando a linha, j que h a dificuldade de separar a poesia da prosa. 2) Em vrios captulos de Memrias sentimentais de Joo Miramar, Oswald de Andrade apresenta a paisagem urbana e catica bem como a diversidade da populao:
Higienpolis fervilhou iluminaes passos no jardim idas rua de crianas com jogos. O irmo de Jos Chelinini interveio esgalgo almofadinha impvido com sobriquete de Periquito e furtados cigarros. Back batuta de campeonatos sapecava shoots no muro longe do quintal, tratando de canjas a mim e ao conde, interventores estabanados. Os pais vieram si sinhore lembrando nos olhos praias satisfeitas de golfos humildes de Itlia. E gaffes jantaram vinhos finos. (Oswald de ANDRADE. Memrias sentimentais de Joo Miramar).

a) Com base no comentrio acima, redija um texto explicando o espao urbano em que se desenrola este fragmento da narrativa. Assim que a narrativa se transfere a So Paulo, Oswald de Andrade comea a fazer uma grande explicitao do espao urbano catico e chocante. A cidade descrita como uma mistura de sons, de agitaes, de grupos sociais e diferentes realidades e festejos. Desde as cenas de Higienpolis, do Braz; at o Quartier Pigalle em Paris, ou as aventuras de Joo Miramar em Londres, no Picadilly Circus e no Soho Square. Todos estes momentos do livro servem para reforar o pluriculturalismo presente no espao urbano. b) Identifique, nos estrangeirismos acima, trs influncias culturais que se mesclaram cultura brasileira no incio do sculo XX. Um dos estrangeirismos do trecho de Memrias sentimentais de Joo Miramar remete influncia da lngua inglesa no pas no final do sculo XIX e no incio do sculo XX. Estas influncias ocorreram pelo fato do crescimento da indstria cinematogrfica principalmente a americana no perodo, esta influncia que est clara em toda a obra. Tambm, a presena de um grande nmero de imigrantes vindos para trabalhar na indstria brasileira, em especial os italianos, como na frase si sinhore. J a terceira influncia vem da palavra francesa gaffe, que exemplifica os padres franceses presentes na sociedade brasileira desde os tempos do imprio, onde a Frana era vista como espelho cultural e esttico pela elite. 8 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

COLGIO WEB. Tipos de narrador. Disponvel em: http://www.colegioweb.com.br/portugues/tipos-de-narrador.html. Acessado em: 27 abr 2012 s 3h42min

ANDRADE, OSWALD DE. (1924) Memrias Sentimentais de Joo Miramar. So Paulo: Difuso Europeia do Livro, 1964. 170 p. SCHWARTZ, JORGE. Brasil, 1920-1950 De la Antropofagia a Braslia . Valena: Institut Valenci d'Art Modern, 2000. 638 p. AMARAL, ARACY A. (1970) Artes plsticas na Semana de 22; 5 edio revista e ampliada. So Paulo: Editora 34, 1998. 336 p. STEVE. Moulin Rouge meia-noite. 2007. 1 fotografia