BARROCO El Barroco, adems de un periodo de la historia del arte, fue un movimiento cultural que se extendi en la literatura, la escultura, la pintura,

la arquitectura, la danza y la msica desde el 1600 hasta 1750 aproximadamente. Artistas ms representativos: Bernini, Borromini, Annibale Carracci, Caravaggio, Giordano, Van Dyck, Rubens, Rembrandt , Frans Hals, Vermeer, Velzquez, Ribera, Zurbarn, Murillo, Alonso Cano, Valds Leal, Pedro Rodn Gregorio Fernadez, Martnez Montas, Jos Benito de Churriguera...
Frente a la armona, equilibrio y sentido esttico que haba predominado en la arquitectura renacentista, se impone ahora el gusto por los contrastes, tanto cromticos (utilizando diferentes materiales) como lumnicos (alternando zonas de luz y zonas de penumbra). Igualmente se impone un inters por el movimiento tanto en las plantas y alzados como en los propios elementos aislados. Las plantas de los edificios pierden sus formas tradicionales y ahora son ovales, mixtilneas, etc. Siguen utilizndose la planta basilical y central pero con predominio ahora de la lnea curva: plantas elpticas, circulares y mixtas Respecto al alzado, los muros se quiebran y se ondulan, se rompen los frontones y entablamentos; hay un apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y salientes y de la columna salomnica. Respecto a la decoracin juega ahora un papel destacado, multiplicndose progresivamente hasta no dejar un hueco libre de decoracin. Se produce una simbiosis plstica entre arquitectura, escultura y pintura. El material ms utilizado es la piedra; sin embargo, para determinados edificios y en especial para los interiores, se usa el mrmol de varios colores. Aparece un repertorio de infinitas curvas: elipses, parbolas, hlices... que sustituyen a la obra equilibrada y racional del Renacimiento; ahora las columnas se retuercen en hlices salomnicas, los frontones son curvos y mixtilneos. Los muros se curvan a la bsqueda de nuevas perspectivas y efectos luminosos. La escultura y la pintura se aliarn con la arquitectura creando un todo, en el que la percepcin visual no sabr distinguir donde empieza lo uno y dnde termina lo otro. El arco utilizado es el de medio punto y las bvedas de can y de arista, pero tambin se experimenta tambin con bvedas estrelladas y se multiplican las cpulas exteriores. La cpula, uno de los mximos logros del Renacimiento, seguir usndose en su apariencia externa, pero en su interior quedar oculta su superficie semiesfrica pura, por la profusin de figuras que parecen ascender al infinito. La arquitectura ocultar las estructuras fundamentales mediante enlucidos, relieves, quebrando las cubiertas con fingidos cielos. Las fachadas de las iglesias se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro, fachadas cncavas y convexas, que se relacionan con el espacio urbano y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el que van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales; las fachadas se llenan de esculturas; las columnas se desprenden del muro y el efecto en general es de mayor riqueza y movimiento. Hay un gusto por la escenografa y el ilusionismo, generado por perspectivas atrevidas y por la decoracin escultrica. Desarrollo del espacio urbano capaz de producir placer al caminante. La interconexin y reciprocidad entre el espacio interno y el externo, recurriendo a las superficies curvas como expresin de ese dilogo. Ampliacin del campo arquitectnico a nuevos edificios. En arquitectura la cronologa del barroco se fija entre 1.630 con las obras de los grandes arquitectos italianos Bernini y Borromini y 1.750, momento en que cede paso al Rococ y a las primeras manifestaciones del Neoclasicismo

2. Francesco Castelli (Borromini) Aspectos biogrficos

Arquitecto italiano perteneciente al periodo Barroco romano. Lleg a Roma como alumno de Maderno para las obras de ampliacin y fachada de San Pedro. En oposicin a la composicin modular y antropomrfica de la

poca, prefirio la composicin geomtrica, que hered y continuo Guarini, las iluminaciones indirectas, los puntos de vista forzados, en el fondo una arquitectura que superaba las formas clasicistas
Transform la antigua Roma en una ciudad barroca. En sus edificios, el vaco y el lleno se combinan en una culminacin de la bsqueda barroca de espacios dramticos. SANT IVO ALLA SAPIENZA Capilla de la universidad de Roma, borromoni realizara la capilla entre 1642 y 1660, Esta capilla tiene una planta centralizada generada a partir la interseccin de dos tringulos equilteros que crean un hexgono, A este hexgono se le intersectan tambin una serie de crculos que generaran una serie de formas espaciales, alternando espacios cncavos y convexos. La cpula es muy caprichosa, encontrndose concebida para el interior y enmascarada al exterior. Esta cubre el cuerpo de la iglesia sin un rasgo estructural de transicin, continuando la forma de estrella del plano, abrindose en la base de cada segmento una gran ventana. Las lneas verticales de las pilastras se continan en las molduras doradas de la cpula que repiten y acentan la divisin tripartita en vanos de abajo. A pesar de la fuerte barrera horizontal del entablamento, las tendencias verticales tienen una fuerza tremenda. Al ir elevndose los sectores de diversas formas de la cpula, los contrastes disminuyen gradualmente hasta que el movimiento descansa bajo la linterna en la forma pura del crculo, decorada con doce grandes estrellas. La entrada principal de SantIvo se abre al final del patio construido por Della Porta. Al exterior la estructura abovedada se compone de cuatro partes diferentes. Primero un tambor alto, hexagonal de enorme peso que neutraliza por su proyeccin convexa el retroceso cncavo de la fachada de la iglesia en el cortile, dividindose cada uno de los lados en dos vanos pequeos y uno grande. En los puntos donde los dos sectores convexos se encuentran, el orden est reforzado aumentando la sensacin de vitalidad y tensin. Sobre este tambor se asienta una pirmide escalonada, dividida por vigas como contrafuertes que se apoyan en los puntos reforzados. La pirmide esta coronada por una linterna con dobles columnas entrantes cncavos entre ellas. Todo el conjunto se remata con una escultura espiral monoltica que nos recuerda a los zigurat mesopotmicos. En el exterior tambin vemos motivos decorativos de montaas y estrellas que hacen referencia al escudo de Alejandro Chigi.

Sant'Ivo alla Sapienza, iglesia que el arquitecto remat con una espectacular linterna-aguja helicoidal, de prodigioso impulso ascendente.
El templo se levanta a partir de un hexgono regular estrellado, pero lo ms original es su cpula hexagonal sin transicin con la planta, construida como una continuacin solidaria con la geometra fundamental del templo.

GUARINI

BIBLIOGRAFIA http://www.telecable.es/personales/angel1/arqbar/borromini/ http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/borromini.htm http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=22

No inventa lineas ni cornisamentos como borromini