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Coeso e Coerncia

Na maioria das vezes, sentimo-nos despreparados quando estamos diante de uma folha de papel em branco no propsito de fazer uma redao, no mesmo? As ideias no fluem, o tempo passa muito rapidamente, e quando percebemos... L se foi o tempo e no atingimos o objetivo almejado. Ento, possvel se familiarizar mais com a escrita lembrando-se da palavra texto. Ela, assim como muitas outras, origina-se do latim textum, que significa tecer, entrelaar ideias, opinies e pensamentos . Mas existe uma frmula mgica para se construir um bom texto? A resposta simples. Basta lembrarmos que toda escrita requer praticidade, conhecimento prvio do assunto abordado, e, sobretudo, tcnicas, que constituem a performance de todo texto bem elaborado. Para que um texto fique claro, objetivo e interessante, ele precisa realar beleza, para que sua esttica seja vista de maneira plausvel. Fazendo parte dessa esttica esto os elementos que participam da construo textual; entre eles, a coeso e a coerncia. A coeso nada mais que a ligao harmoniosa entre os pargrafos, fazendo com que fiquem ajustados entre si, mantendo uma relao de significncia. Para melhor entender como isso se processa, imagine um texto sobrecarregado de palavras que se repetem do incio ao fim. Ento, para evitar que isso acontea, existem termos que substituem a ideia apresentada, evitando, assim, a repetio. Falamos das conjunes, dos pronomes, dos advrbios e outros. Como exemplo, verifique: A magia das palavras enorme, pois elas expressam a fora do pensamento. As mesmas tm o poder de transformar e de conscientizar. Podemos perceber que as expresses: elas e as mesmas referem-se ao termo - palavras. Quando falamos sobre coerncia, nos referimos lgica interna de um texto, isto , o assunto abordado tem que se manter intacto, sem que haja distores, facilitando, assim, o entendimento da mensagem. Estes so apenas alguns dos requisitos para a elaborao de um texto, e estas tcnicas vo sendo apreendidas medida que nos tornamos escritores assduos. Por Vnia Maria Do Nascimento Duarte

Textos Escolhidos
DO LEITOR Ler um livro desinteressar-se a gente deste mundo comum e objetivo para viver noutro mundo. A janela iluminada noite adentro isola o leitor da realidade da rua, que o sumidouro da vida subjetiva. rvores ramalham. De vez em quando passam passos. L no alto estrelas teimosas namoram inutilmente a janela iluminada. O homem, prisioneiro do crculo claro da lmpada, apenas ligado a este mundo pela fatalidade vegetativa do seu corpo, est suspenso no ponto ideal de uma outra dimenso, alm do tempo e do espao. No tapete voador s h lugar para dois passageiros: Leitor e autor. Os rumores do momento no conseguem despertar o sonmbulo encantado, a caminhar sem vacilaes sobre o fio invisvel da fantasia. Descobriu, pela mo do autor, outro mundo, sublimado e depurado, e dentro dele algum gritou: terra! terra! Volveu a si mesmo.1

O leitor ingnuo simplesmente ator. Quero dizer que, num folhetim ou num romance policial, procura o reflexo dos seus sentimentos imediatos, identificando-se logo com o protagonista ou heri do romance. Isto, alis, se d mais ou menos com qualquer leitor, diante de qualquer livro; de modo geral, ns nos lemos atravs dos livros. Mas no leitor ingnuo, essa lei dos reflexos toma a forma de um desinteresse pelo livro como obra de arte. Pouco importa a impresso literria, o sabor do estilo, a voz do autor. Quer divertir-se, esquecer as pequenas misrias da vida, vivendo outras vidas desencadeadas pelo bovarismo da leitura. E tem razo. H dentro dele uma florao de virtualidades recalcadas que, no encontrando desimpedido o caminho estreito da ao, tentam fugir pela estrada larga do sonho. No fundo, o Joo mais resignado pensa como os seus demnios: ou Csar, ou nada! A leitura, nesse caso, ser um anestsico dos complexos de humilhao e parece dizer, como o nosso poeta.: Vou-me embora pra Pasrgada Aqui eu no sou feliz.2 No leitor ingnuo, mais acentuada a dissociao entre realidade e fantasia. O mundo presente, complexo de sensaes importunas, mal consegue romper o crculo da sua concentrao. A posio incmoda na cadeira, o peso do livro, todos os tropeos que estorvam a abstrao da leitura, no sacodem o distrado nem despertam o dorminhoco. Est roncando o seu lindo sonho O tipo representativo do leitor ingnuo o devorador de romances que salta captulos inteiros para chegar ao fim e saber de uma vez qual foi o prmio do heri, se o moo casou com a moa e o dedo de Deus castigou o mau. De tal modo se identificou com o heri, passando a viver da sua existncia sublime, que deseja saber o seu destino como quem quer desvendar o prprio futuro. Ele, simples Joo, o conde de Monte-Cristo. Agigantado, corre nas suas veias outro sangue, mais generoso. Enquadra na grande aventura as suas desventuras. Os olhos vidos, arrastados linha a linha, pgina a pgina, pelo galope da fantasia, esto dizendo: esta a verdadeira vida, a outra no passa de um pesadelo. Inconscientemente, repete o gesto simblico de Rubio em Quincas Borba - com uma coroa de brisa, ele prprio se coroa rei. A imaginao, velha duea experiente que protege os amores da vida e do sonho, no aquela "folle du logis" proverbial. Bem sabe que tudo depende do contrato entre o cinismo e a esperana. Vende iluses. Cobra caro, s vezes, mas quem poder pagar uma iluso? Quando Alonso Quijano deixou de ler os livros de cavalaria andante, amargou saudades de si mesmo. E a est o exemplo clssico da identificao do leitor com a personagem fictcia. Alonso Quijano enganchou-se garupa dos cavaleiros andantes e tentou viver as suas leituras. Aos quinze anos, quem j no foi mosqueteiro de Dumas, perdendo, porm, o penacho aos primeiros desmentidos da realidade? Relendo, por volta dos quarenta, os romances devorados na adolescncia, quando o mundo enorme e parece inesgotvel a disponibilidade da fantasia, compreendemos a importncia da educao sentimental contida nos livros de fico. O que predominava no leitor monstruoso que j fomos um dia, era a delcia de criar, acima da realidade, um ambiente de refgio, onde tudo palpitava de uma vida mais intensa. A larva dos desejos, dos incertos e impuros desejos, vestia as asas do sonho, e abrir o livro era liquidar os cuidados importunos, cortando qualquer n de um s golpe, ao simples virar das folhas.

Tudo isso repetido vezes sem conta e criado o hbito da fuga, claro que volvamos a este mundo estreito com uma vaga saudade do outro, onde no havia sabatinas complicadas nem deveres urgentes para com a famlia. quase sempre no ginsio, alis, que a seduo dos primeiros romances comea a exercer seu imprio sobre o adolescente. A monotonia mesmo da rotina escolar serve nesse caso de contraste oportuno; de sbito, no meio da anlise lgica, a "Prece" do Guarani, ou qualquer pgina de grande escritor, destinada a agitar a imaginao entorpecida, cai sobre o incauto como um doce raio de luz, provoca a fermentao dos devaneios, e o livro cartonado e sujo, que parecia a bblia do tdio, abre-se em perspectivas de mistrio e delcia. Comea uma vida nova para o leitor que desabrochou agora mesmo no estudante bisonho. Gula das leituras interminveis, noite adentro, acompanhando a sorte dos heris com verdadeira angstia, enquanto os aborrecimentos rondavam a concentrao do visionrio, sem licena de entrar. Era uma ebrieza como a outra e deixava, ao passar, um gosto melanclico de cabo de guarda-chuva - a nostalgia de um paraso perdido. Ainda hoje as edies Garnier de capa vermelha me perturbam como velhas fraquezas mal recalcadas. No dizer a ningum, rumino comigo, quanto sonho est enterrado naquelas relquias, nem o mal que me fizeram aos quinze anos. em vo, por exemplo, que Alencar se reveste de outra roupagem e ressurge sob a cor da folha morta nesta edio Melhoramentos por sinal bastante melhorada, como feitura grfica e reviso do texto. Quando abro o volume, tenho a impresso de retomar o mesmo volume antigo, e apesar da brochura e da cor, parece que a mesma capa encarnada que estou sentindo entre as mos. Mas o leitor mudou. Apalpa desconfiado o miolo do livro, talvez com medo de no encontrar mais a iluso de outros tempos, quando passava horas no pio literrio e vivia, estirado na cama, as aventuras de Arnaldo Loredo, o sertanejo, ou do altivo Estcio das Minas de prata. Parafraseando o provrbio alemo, ningum passa impunentemente sombra das palmeiras de Alencar. [...] s vezes, to intenso era o prestgio da fico, que, entre uma cena comovente apenas imaginada ou lida e o espetculo real das misrias humanas, a lgrima no hesitava: escolhia os olhos do leitor. Parece que a feira da realidade, com seus dramas em carne e osso, a estancava logo, por no sei que absurdo mistrio da contradio. No fundo, a piedade hipcrita de um lascivo amador de sensaes. Whats Hecuba to him or he to Hecuba That he should weep for her? Eu pergunto e passo: constato apenas o prestgio dos fantasmas e um dos extremos de aberrao a que pode chegar o leitor, espcie de ator potencial, sob a influncia do esprito romanesco. Assim ramos ns ento, por no sabermos ler nas entrelinhas. E daquela primeira fase de educao sentimental, que parecia inevitvel como as espinhas, passava quase sempre o jovem monstro para uma crise de hipercrtica. Devido necessidade de um restabelecimento de equilbrio, o excesso engendrava o excesso contrrio. A pouco e pouco os romnticos perdiam terreno em proveito dos naturalistas. Dava-se uma verdadeira subverso de valores na escala da sensibilidade e a fantasia comprazia-se em derrubar os antigos dolos. Formava-se muitas vezes, coincidindo com manifestaes mrbidas que so do domnio da psicanlise, um pedantismo da clarividncia, to nocivo como a intemperana imaginosa ou

sentimental, e talvez mais ingnuo, pois refletia um ressentimento de namorado ainda ferido nas suas primeiras iluses. Proust escreveu pginas admirveis sobre o encanto da leitura, ao prefaciar a sua traduo de Sesame and Lilies, V. John Ruskin, Ssame et les Lys, traduction, notes et prface par Marcel Proust, quatrime ed. Paris, Mercure de France, 1906. Manuel Bandeira, Libertinagem, 1930. ( sombra da estante, 1947.) ALVORADA A alvorada lembra um linho sem mancha, aparando a orvalhada. H musselinas, contas claras de mianga entre as folhas frescas do pomar. Na meia-luz trmula, qualquer cousa espera. O jardim ajoelhou, num misticismo doce. Incensrios de corolas, folhas que fossem lbios de seiva, murmurando em prece.. No linho puro, sob o altar da alvorada, a missa eterna. Passarinhos, campainhas vivas... Toda a alvorada religiosa adora a luz na lenta elevao do sol. (Corao verde, 1926.) IRONIA SENTIMENTAL Coaxar dos sapos, quando a noite calma, sem jardins simbolistas, nem repuxos cantantes, nem rosas msticas na sombra, nem dor em verso... Coaxar dos sapos, longamente, quando o cu palpita na moldura da janela, num mistrio doce, num mistrio infinito, e em cada estrela h um lbio, um lbio puro que treme, e um segredo na luz que palpita, palpita... QUERNCIA Paisagem longa, na ondulao das coxilhas longas... Debruns de caponetes... Longes... Oh! linhas suaves, como se houvesse em cada coxilha uma saudade do cho

e alvos capes de nuvens muito brancas no pampa azul de um infinito azul... (Corao verde, 1926.) GAITA Eu no tinha mais palavras, vida minha, palavras de bem-querer; eu tinha um campo de mgoas, vida minha, para colher. Eu era uma sombra longa, vida minha, sem cantigas de embalar; tu passavas, tu sorrias, vida minha, sem me olhar. Vida minha, tem pena, tem pena da minha vida! Eu bem sei que vou passando como a tua sombra longa; eu bem sei que vou sonhar sem colher a tua vida, vida minha, sem ter mos para acenar, eu bem sei que vais levando toda, toda a minha vida, vida minha, e o meu orgulho no tem voz para chamar. (Corao verde, 1926.) LUA BOA Quando a lua sair ns iremos ao campo esmagar o capim, passo a passo, bem juntos como dois namorados que no gostam de falar quando a lua mais clara e o corao mais limpo. Ns mergulharemos na simplicidade, mo na mo, sonhando as palavras que ficam, enquanto os marics noivarem, calma grave e nupcial, tristeza boa

para a gente saber que vai morrendo, para provar no lbio um gosto que abenoa. Quanta doura virgem de ervas! Mesmo noite os trevais tm cheiro azul de manh, e o capim o capim esmagado perfuma os ps que o pisaram, santamente. (Giraluz, 1928.) MINUANO Ao Liberato Este vento faz pensar no campo, meus amigos, Este vento vem de longe vem do pampa e do cu. Ol compadre, levanta a poeira em corrupios, assobia e zune encanado na aba do chapu. Curvo, o choro arrepia a grenha fofa, giram na dana de roda as folhas mortas, chamins botam fumaa horizontal ao sopro louco e a vaia fina fura a frincha das portas. Ol compadre, mais alto mais alto! As ondas roxas do rio rolando a espuma batem nas pedras da praia o tapa claro... Esfarrapadas, nuvens nuvens galopeiam no cu gelado, altura azul. Este vento macho um batismo de orgulho: quando passa lava a cara enfuna o peito, varre a cidade onde eu nasci sobre a coxilha. No sou daqui, sou l de fora... Ouo o meu grito gritar na voz do vento - Mano Poeta, se enganche na minha garupa! Comedor de horizontes, meu compadre andarengo, entra! Que bem me faz o teu galope de trs dias quando se atufa zunindo na noite gelada... mano Minuano upa upa na garupa! Casuarinas cinamonos pinhais largo lamento gemido imenso, vento! Minha infncia tem a voz do vento virgem: ele ventava sobre o rancho onde morei.

Todas as vozes numa voz, todas as dores numa dor, todas as raivas na raiva do meu vento! Que bem me faz! mais alto compadre! derruba a casa! me leva junto! eu quero o longe! no sou daqui, sou l de fora, ouve o meu grito! Eu sou o irmo das solides sem sentido... Upa upa sobre o pampa e sobre o mar... (Poemas de Bilu, 1929.) DISTNCIA H uma vrzea no meu sonho, Mas no sei onde ser... Em vo, cismando, transponho Coxilhas enluaradas, Cristas serrilhadas, Solides do Caver. Leito do trevo e flechilha, Vrzea azul, da luz da lua, Verde vrzea - onde ser? No ar da tarde flutua Fino aroma de espinilho E de flor de maric. Era alm do azul da serra, Era sempre noutra terra, Era do lado de l... Em vo, cismando, transponho Poentes e madrugadas, Interminveis estradas Perdidas ao deus-dar. H uma vrzea no meu sonho, Mas no sei onde ser. (Poesias, 1957.) ELEGIA DE MAIO Longo, lento, infindvel o crepsculo. Na larga enseada uma tinta imprecisa antes do lusco-fusco insinua-se em tudo, esmaiada. Corre um brusco arrepio de brisa, encrespa-se de leve a gua vidrada.

Difuso em tudo, o ouro da luz de outono resiste, como a clara recordao de um longo dia pra e ainda hesita, antes da noite e o sono. Escurecer que quase amanhecer... Um no sei qu de claridade escura diludo em tudo, em tudo arde e perdura: j quase noite o longo dia e a noite espera e sonha: ainda dia. L no alto, o adeus da tarde que ficou... dia ainda, o sol acorda agora no largo oceano o sono de outra aurora, mas derrama no seio do meu rio todo o ouro do dia que passou. Serena esta luz de ouro em meu outono: recordao, antes do grande sono... (Poesias, 1957.)