Poesía y Lenguaje en Altazor

Poesa y lenguaje en "Altazor" Author(s): Federico Schopf Source: Revista Chilena de Literatura, No. 58 (Apr., 2001), pp.
5-18 Published by: Universidad de Chile Stable URL: http://www.jstor.org/stable/40356997 . Accessed: 10/04/2013 17:08
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I. ESTUDIOS
POESIA Y LENGUAJEEN ALTAZOR

Universidadde Chile
Federico Schopf
En homenaje a mi maestro Ambrosio Rabanales
es reunir materiales critica El proposito de estetrabajo paraunadiscusion el de de manera de poesiaque sujeto Altazor delconcepto expone explicita delpoema, endecisivos diseminados enpractica o intenta segmentos poner deltexto1 . en diversos (o momentos) lugares de presentation de esteconcepto a las condiciones Paraacceder y pracla notionde es reconstruir de necesario tica la poesia, preliminarmente en el poema. lenguaje que se despliega LA TESIS la es que,parael sujeto deAltazor, La tesis que sostengo (anti)po&ico es de la lengua -no solo su desconstruccion, razonadadestruction que de el actodedestruction el surgimiento conduce a la nueva poesia: permite en el poema. de la poesiaintentada los significantes a la conEl sujeto de la escritura de Altazor accedeintermitentemente de en el desarrollo del esta poesia poema. ception y practica
1Altazor de VicenteHuidobrofue publicadoen 1931 (Madrid,Compania Iberoamerilo testimonian cana de Publicaciones)pero -segun Huidobroafirm6 y segtin algunosfragmentospublicadosa partir de 1925-, fueproyectado muchoantes. y comenzado a escribir Ya en 1918, de paso por Madrid,Huidobrodeclara que era "portavozde un libra todavia in&lito"Voyage en parachute", en que resuelvenarduosproblemasesteticos"(La correspondencia de Espana, Madrid,24.11.1919).
Revista Chilena de Literatura N 58, 2001
A su vez, el poema exhibe,en su diacronia, del sujela transformation to. Sin embargo, esta diacronia o interrumes discontinua -esta interferida al mismosujetoo que pida porotrasdiacronias que simulan corresponder el sujetocreeque son parte de la suya.En estesentido, no es una diacronia se desarrolle en ms continuidad a la que paralela cronologia"natural"; reconstituirse medio de la del desconstruccion bien,puede por montaje. Habrfa no coincique suponer, que el sujetode estadiacronia portanto, de de manera el -actualizado en cada mocon permanente sujetopresente mento-de la escritura. Es un sujetoaparte, realizado, paesporadicamente ralelo,en su presenciay en su ausencia,a cada uno de los sujetosde los diversossegmentos a los que, pese a su discontinuidad, reordena. CONCEPCION DEL LENGUAJE Ya en el Prefacio de Altazor, el poetaadvierte en que "se debe escribir una lenguaque no sea materna"2, la lo que contradice escandalosamente afirmacion de es en la materna -comunmente admitida- que que el lengua se posesionaria hablante con propiedad de los significados y usos del idiomas tarde. ma,que solo con dificultad y nuncadel todose podrfan aprender Decisiva parael concepto de lenguajea que llega el poetade Altazores su constatacion de que el uso sistematico o figuradode la lengua-directo de experiencias nuevas. radicalmente impidela representation y referencia El poetaha comprobado de la lenreiteradamente los limites cognoscitivos El uso de la lenguaimponesignificados sobrela gua y la poesia heredados. la recubre experiencia, y tergiversa: Y puesto vivir que debemos y nonossuicidamos 1005 Mientras vivamos juguemos El simple de los vocablos sport De la pura palabra y nadamas Sinimagen dejoyas limpia tienen demasiada (Las palabras carga) 1010 Unritual de vocablos sinsombra de angel aliaenel infinito Juego
Huidobro,V., Prefacioa Altazor,en Obras Completas.Santiago,Zig-Zag, 1964, I, de esta edition,aiiadiendoel numero de los versos. p. 365. En adelante,se citard
Poesiay lenguaje en "Altazor"
Palabra porpalabra Conluzpropia de astro vuelve vivo queunchoque Saltan del mientras mas violento y chispas choque 1015 Mas grande es la explosion El exceso inaceptable de cargaque portan las palabrascorresponde, en a los significados sedimentadosen ellas por su uso anterior general, que con su autoridad -con su fuerte sociocultural: asi habla podercoercitivo, la experiencia la comunidad-empujaa describir y a comprender por meconstituia los significados dio de ellos,es decir,a reducirla tradicionales, de experiencias anteriores. dos a partir la de modelosestablecidos Pero no solo la repetition -que conforman el poelas experiencias deforma normalingiiisticaque quierecomunicar se impone -un conjunto de restriccionesta. No solo la normalingiiistica el sujetode Altazor-el sistema tambien al hablante: -y asi lo experimenta es de asociacionessignificativas, un campovirtual de la lengua,que ofrece el de en interior libertad se su solo aparentemente libre,ya que ejercitarfa -como la del sujetomismode la oraci6n-, las que tergiversus estructuras del en el interior Es la libertad la experiencia. sarianfundamentalmente Es el instrumento de la lenguala que el poetaquierehacerestallar. sistema adecuada de el que impedinala comunicacion en su totalidad idiomatico su experiencia. de la actividad Esta proposition poeticacomo un choque de elementos /m&sgrande es la explosion"-no mas violento del lenguaje-"y mientras Breton3 de la retoma tiene la idea y que Reverdy simplemente prolonga dos lo de realidades la como nueva, aproximacion vanguardista, imagen mas alejadas posibles (alejamiento no solo espacial, sino temporal, semantico, etc.),operation que es un acto de violenciarespecontologico, cosmicoy de la poesia de la realidadcomo un sistema to a la comprension como una mimesisdel cosmos. de la poesia -la del poeta de Mayorcercaniadelataesta comprension de de Rimbaudy con los sentidos" el "sistematico con Altazordesarreglo en de mas radicales Marinetti, las declaraciones aunque, este ultimocaso, con otrotono-no el tonodeclamatorio, heroico,mas bien operaticamente
3 Pierre Reverdy,"L'image" Nord-Sud,Paris, 13 (Marzo 1918), s.p.; Andr6Breton, du surrealisme. Paris.Gallimard, du Surrealisme 1973,p. 31 . (1924), en Manifeste Manifeste
de bravata escenificadade diversas artesque caractey sin la interaction rizo a las intervenciones o happenings futuristas4. El Manifesto tecnicodella letteratura (1912) proclamaque futurista "es necesariodestruir a la sintaxis", el maximode desorden provocando de la "imagination sinhilos",que destruye el yo en la literatura partir y "lo con la materia, de la que se debe extraer la esencia a golpes de sustituye intuition" esto es, reemplazando al yo por "la obsesionlfrica de la materia"5. Pero mas afinidad encuentra el poeta altazoriano con las proposiciones de "La Victorie"(1917) de Apollinaire: O bouches l'homme esta la recherche d'unnouveau langage le grammairien rien a dire d'aucune n'aura Auquel langue
Et ces vielleslanguessonttellement presde mourir et manqued'audace Que c'est vraiment parhabitude a la poesie.. . Qu'on les faitencoreservir Mais enttons-nous a parler Remuonsla langue Lancons des postilions On veutde nouveauxsons de nouveauxsons de nouveaux sons On veutdes consonnessans voyelles Des consonnessans petent sourdement Imitezle son de la toupie Laissez pgtiller un son nasal et continu Faitesclaquervotre langue Servervous du bruit sourdde celui qui mangesans civility
4 Rimbaud, a PaulDemeny, 13.05.1871, enA. Rimbaud, Poesiescompletes, A.,Carta Paris, Gallimard, 1963, p. 220.Ed. De PascalPia. 5 F.T. Marinetti, "Manifesto tecnico dellaletteratura futurista" (1912),en L. de Maria (ed.)Marinetti Mondadori, Milano, 1973, ilfuturismo. pp.77 y ss.
Poesia y lenguaje en "Altazor"
Le raclement ducrachement ferait aussiunebelle aspire consonne6 Sin embargo, la biisquedadel poetade Altazorllegaramas lejos -incluso en su fracasosignificanteen sus que la emprendida por Apollinaire ultimos poemas. La concienciade vivirel finde un mundo-presente ya en "Zone", de en Apollinaire, iba 1913- era ya muyintensa pero acompaiiadade un gran voluntarioso, respecto al porvenir."L'Esprit optimismo,quizas algo Nouveau et les Poetes" -publicadoen 1918, poco despuSsde su muertede los nuevostiempos, en que los poetastendran el advenimiento proclama de imaginar -como siempre ha ocurrila "tareaprofetica" anticipadamente los cientifido, aclara Apollinaire-los inventos que enseguidarealizaran cos y los tecn61ogos7. en la poedel poetano alcanza a despedazarse totalmente Perola figura la melancoliao el humor, sostenida sia de Apollinaire, por el entusiasmo, En cambio,el sujetode Altazor-que aun no se cautelosa"sensatez". cierta es mas precario liberadel todode las redesde la ontoteologiay mas precariamente tragico8. en "La Victoire", el poeta a la de Apollinaire De maneraequivalente las lenguas"en manos del vecino tragico", altazoriano proclamamuertas inutilmente formulas estoes, de los poetasque repiten gastadas.Su proporecrearlasdesde la lisa y el juego provositoes resucitarlas -rehacerlas, cando 988 enlas frases Concortacircuitos Y cataclismo enla gramatica
6 G. "La victoire"en Calligrammes (1918), Paris, NRF, 1966, p. 180. El Apollinaire, vez en Nord-Sur,1 (15.03.1917), pp. 8-10. poema apareciopor primera 7 G. "L' esprit nouveauet les poetes".NRF, 491 (1918), p. 25 y ss. Apollinaire, 8 El cardeter no surge-segun Heideggerde y la metafisica ontoteol6gico la ontologfa a la expositionplatoen el pensamiento escolasticode la Edad Media, sino que se retrotrae nica de la verdad.Vid. M. Heidegger,"PlatonsLehre von der Wahrheit" (1930-1931), en Frankfurt, Klostermann,1967, pp. 109-144. Tb. "Einleitung zu was ist Wegmarken, de la metafisiop. cit.,pp. 195-212. Ademds,"La constituci6n ontoteol6gica Metaphysik", ca", Revistade Filosofia. Santiago,XIII, 1 (1967), pp. 95-113.
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MATERIALES PARA LA NUEVA POESIA La cntica y rechazode una seriede modelosde hacerpoesia -que se lleva a cabo en variosmomentos de las esde Altazor9- y la destruction tructuras a acumulacion sistemticas de la conduce la normativas lengua y de restos en la (re) construcidiomaticos y otrosmateriales que adquieren, tion poetica,un carcter en de constituirse diversas maneras significante los signos. Una recopilacion de materiales en que se reconozcansignos o signila de un nuevoc6digoprovisional ficantes -desde el que se podrfa realizar del poema- suponeal menoscuatrofuentes de sus lectura o procedencias signos: 1) La utilizationparodica (camavalesca, sarcastica)de formas poeticas incluidasalgunasformas del vanguardismo. anteriores, rupturistas de un impulsodestrucintencional del lenguaje-a partir 2) La demolition tivo desencadenado, la desesperacionpor quizas, por la impotencia, medio de su violentacion directa o por medio de una desconstruccion formativos de la lenguao bien pone que tomaen cuentalos principios en practica combinaciones arbitrarias (por ejemplo,falsasderivaciones meteoro, metecobre, meteplata). etimologicas: Las del ruinas el las idiomaticas, grietas, procesode desmoronamiento 3) se han -en con el horizonte interacci6n de poema que expectativasconvertido en nuevos significantes: el paso del tiempo-mas o menos modifica la orientation acelerado, segunlas circunstanciassignificante de los signos 10. 4) La transformation alegoricadel texto-aunque tieneseccionesincombustibleso de mala combustionse en fragmentos que se incendian, consumen como poesia. y, asi, acontecenpropiamente
9 Esta crftica rechazose lleva a cabo en diversos del extenso y segmentos poema,porej. 194-198,284-291, 301-320, 375-379, 521-524, 564-567, 568-582, 600-607, 608-624, 632633, 675-681, 906-965, 983-1022, 1032-1043, 1275-1276, 1370-1375, 1914-1919,etc. 10 Ilam6 la atenci6nsobreeste procesofiieEnriqueLinn,quien en 1968 Quien primero seiialo que el poema era "en parteuna ruinainservible, en parteuna canterao msbien un de lo que no debe hacerseporningtin modo de maneraanaloga" ("Pensar ejemploedificante en Huidobro",Union,La Habana, 3, (1968), p. 83).
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Con estos-y sindudaotrosmateriales se va constituyendo parasitariamente uncontra-codigo en aplicacion o interprovisorio que modifica, vention el sentido la de escritura de Altazor. suplementaria, significante Podria no hacemasque continuar el uso argumentarse que Huidobro del como base su de Desde este de vista, figurado lenguaje poesia. punto ya el verso es unafigura fonica a las estructuras semanticas, que se sobrepone etc.de la escritura. La escritura sintacticas, fonologicas, graficas, poetica introduce -comose insiste desdelos anosde los formalistas rusos-una diferencia a otros usosde la lengua; en cierto contradice sentido, respecto los usosnormales, es unaviolentacion -una"violencia de la organizada"diversas transforintensidades, lengua que tiene que ejerce presiones para marla. Peroestos usosfigurales se constituyen aunenel interior delsistema de la lengua fundantes. Son sobreestructuras montadas sobre y susestructuras la baselingiiistica normal su destruction. y no sobre la pretension En cambio, ultima delsujeto de la escritura altazoriana es de la lengua la la destruction de formas -traontoteologica y production hendidurassobrelos materiales zos, grietas, que se harian significantes de la lengua anterior. deshechos de Altazor La (sobre)escritura se despliega, asi,comounactopoetico ser una de escritura montada sobre la desintermitente; pretende especie de truction losmodelos anteriores a los poeticos y susrespectivos codigos, a la manera de los propulsores desechables de unanaveespaque utiliza a la fuerza de gravedad, elevandose cial,necesarios o, paracontrarrestar masbien, -en discontinuamente en desplazandose magnitudes espaciales o abajo-en buscade la (im)posible que ya no hayarriba (re)presentacion del (no)fundamento de la existencia. LA POESIA ES UN INCENDIO de Altazor, Ya en el prefacio el jugador aereo, que es el protagonista, "los nos informa verdaderos son incendios. La poesia se poemas que todas iluminando sus con consumaciones estremecipropaga por partes, de placer mientos o de agonia"11.
11Altazor, op. cit.,p. 366.
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Esto es, la poesia aconteceen la medidaen que el textose actualiza, La poesia es un acontecimiento llega a su consumacion. (Ereignis)a partir de la aniquilacidn Es una aparicion del texto. sobrela base de una desaparicion. El texto de la poees material (o consunci6n) para la consumacion La maximo de sia. reuneun poesia no es eterna:duraen tantoconcentra, en la intensidad. Portalas huellasde su temporalidad y de la no presencia la muerte12. que termina por desaparecer: Por ello, el poema nunca sera una presenciaplena,absoluta,positiva, enteramente objetiva:"Un poema es una cosa que sera.Un poema es una cosa que nuncaes, peroque debieraser.Un poema es una cosa que nunca ha sido,que nuncapodrdser"13. LA ENERGIA DEL POETA El sujetoque accede a este acontecerde la poesfay lo sostienehasta en cenizas (el Ave Fenix de la poesia) es un sujetoque que se convierte carece de energiaconstante. El poeta de Altazoragota su energfa en la bruscos cortes del Padece mantenci6n acontecimiento busqueday poetico. de energia-la energiase le agota- y recae en (dis) posicionesde antaiio, o en falsasapariencias del munen la depresion de dominio que lo hunden fuEs un sujetode identidad do, de si mismoo de la historia. intermitente, en el acontecimiento gaz, flotante porque (des) apareceesporadicamente tico.Su fragmentarizacion o figuras lo esparceen una seriede simulacros en los que no se reconocey que tampocoquieretener como identidad. Es un poeta rapsodicoque emergea trozos-(des) trozado, hecho pedazosen tanto a las identidades sustituyendo temporalmente que va desechando se consumecomo un fuegofatuoque lograiluminar el paipormomentos otrasformas de saje en ruinasy el (no) fundamento que puede motivar vida. Contrasta su exaltacion intermitente -de la que son secuey efectividad las sus frecuentes cambiosde dnimoy recaidasen posicionesanteriorescon la tenacidad con que el sujetode Residenciaen y relativa regularidad
12Huidobrotuvodesde una aguda percepci6n de la temporalidad de la poesia: temprano "La vida de un poema dependede la duraci6n Me pregunto si los habra de su cargael6ctrica. eternos" 1925, op. cit. p. 670). ("Manifiestode manifiestos". 13Altazor, cit., 366. op. p.
13
la Tierra(1925-1935) de Nerudamantiene su disposition frenindagatoria en te a un exterior sumido una sensation de derrota indefiniimpenetrable, en el limite su energia da, peroresistiendo y regulando pacientemente para o de una accumulation de a largo plazo y no del instante una estrategia instantes14. EL LENGUAJE DE LA NUEVA POESIA El paracaidascon que cae o, mas bien, se desplaza Altazor-que es la "rosa de la muerte"alegorizaambiguamente parasubidas, pararrayos, lenguaheredada,el lenguajeque sostienela distanciade la vision,pero a tambi&ila escritura des(cons)tructiva que, por las exigenciasextremas en la la se de el somete la escritura, desintegra alegoricamente sujeto que del espacio semantico. -acumuladao sistematicainmensidad de distancia delespacio-la production la apertura Sin embargo, y tiempo el uso de la lengua,el lenguajecomo vehiculoes tamde ver-que permite de un sentidosobrelas cosas: el bien,como hemos visto,la proyeccion una transparencia falsared de de una significados, y aplicacion transporte la lo sobre el diseiio no vemos la de mente abierto, absoluta, que arroja que de su reticula: influencia el doblede si mismo SoyyoAltazor a frente frente obrar El que se mira y se riedelotro de su estrella El que cayode las alturas anos Y viajoveinticinco de suspropios delparacaidas prejuicios Colgado
130
una y otravez, a En el comienzo-en un puntode partida que retorna es imaginada de estosprejuicios mas deslavado-,la liberation menudo por de un arriba aiinporla verticalidad el poetaen un espacio enmarcado y un del como el abismo: del fundamento el es tanto lugar abajo, que 30 ya? ^No vesque vascayendo tucabezade prejuicio y moral Limpia
14Federico Pablo Neruda,Residencia en la tierra.Santiago, Schopf,"Introducci6n", de Neruda", Ed. Universitaria (2a ed.), 1996, pp. 13-32. Tambien"Una lecturafinisecular literatura latinoamericamodernidad: et al., La dificil en Inke Gunia,Katharina Niemeyer, na. Berlin,TranviaSur,en prensa.
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Y si queriendo alzarte nadahasalcanzado Dejatecaer Acasoencuentres unaluz sinnoche Perdida enlas grietas de los precipicios Pero esta perspectiva -limitadaa la tierra como lugarnatural del hommorada tumbaen el transcurintermitentemente bre, y queda sobrepasada so de la peripetiade Altazory su intento de alcanzaruna escritura (un la malla ontoteologica de la lenguaheredada. salto) que traspase No es solo su experiencia de un mundo ya fragmentado -descompuesto al la alienation la cosificacion del ser humano-la que desorienta por y de la escritura lo en una crisis: su solo interioridad sujeto y arroja tampoco erosionadapor la soledad, la incomunicacion y la escision de la unidad en no se encuentra exclusivamente psiquica (en que desde Freudel centro la conciencia).Es tambien -y m&sque nada- un sujetoque, en su indagacion, busca salir de la malla ontoteologica que lo envuelvey se estiraa o medidaque el avanza,la trata de traspasar -poseido porla desesperacion de el juego- para conectarsecon el exterior medio de una por especie matesinestesiacatastrofica iluminao retiene que, desespedazadamente, rialespara una (re)visiondel (no)sery la existencia (supuestamente)cafda. del Este sujetode la escritura -en su extrema violentacion y destruction del de su intenta liberar los sentimientos sensaciones aparato lenguajey en un retorno a los de los anteriores retroplenificacion signos, significados a su reconocimiento en los topicosheredados que los entregaria (incluyendo el de lo indecible), en la lenguay en la poesia anterior, que cualesquiera sea la aparienciade novedadque exhibiera su escritura. Por el contrario, o mas bien precipitando la escritura en la direction catastrofiempujando sensaciones libres ca, aspiraa que los sentimientos y queden para sostener la elaboration de imageneso, en su defecto, la indication a los correlatos situadosmas alia de la malla ontoteologica. Por ello -embargadopor su deseo de orientation centnfugaproclama: 523 Solo creoenlos climas de la pasion Solo deben hablar los quetienen el corazon clarividente
Imposible no recordarque Apollinaire -en "La jolie rousse" de comenzo Calligrammes, publicadoen 1918, ano en que, segunHuidobro, a escribir exactamente Altazor- anunciabacomo poesia nueva,al parecer, lo contrario:
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O Soleil c'est le tempsde la Raison ardente
en la relation, Instalados estos dos textos cruce,friction, trabajoentre -en que cabeza y corazon, razony sentimiento hanintercambiado sus atride oximoron, butostopicamente distintivos en forma de conexionde signiantiteticosda la impresion de que nos encontraraficadosrelativamente la elaboration de la poesia mos ante dos proposiciones para divergentes en la que la actividad nueva:aquella -la de Apollinairemodifipensante de su realization esta en el origen o aquella en que cada porel sentimiento las relacionescon los o la sensationapuntany retienen el sentimiento correlatosde la experienciae intentamodificarlos significadospara la de nuevas experiencias adecuarlosa estos correlatos (im)posibilitando sentido inedito en la de imaalgun significativo y cumplimiento aparicion gen o en la ausenciade ella. llevar a cabo el poetadeAltazor-el que intenta En esteultimo programa o las sensaciones sonlos que abren del sentimiento la intensidad y direction de la la relationcon los correlatos en que se constituye las dimensiones de los contacla elaboration sentidos hacen y (im)posible que experiencia la nuevapoesia. tos que comunicaria las reuney separael dobleoximoron Peroa ambasoperaciones -produde atributos, simetrico relativamente cido porel intercambio por su traslade estos atride rasgos. El intercambio do a una mecanicade reversion motivadobutos-un desplazamiento produce, poruna gnoseologicamente los la de de modificaciones lo significados inteligibilidad, parte, repito, soen el efectode las sensaciones tradicionales, y sentimientos originadas decisivade la elabouna reorientacion breellos y,porotraparte, precipita ration conceptualde la experienciay sus correlatos, provocadapor los hala direction de este trabajo, sostienen sensaciones sentimientos que y de esta expede los correlatos o no una nuevaconfiguraci6n ciendosurgir riencia. en que el poetade Altazorpuededecir Este ultimo pareceserel sentido -al es esencialla destruction escritural su esfuerzo ontoteologicaque que del lenguaje: los restosdiseminados hace fulgurar
680 de sangrey corazon La palabraelectrizada de Dios Es el granparacafdas y el pararrayos
la precariedad de su heroismolas conEl poeta -anunciando presiente solidaria de hacer estallar el radicaly entramado secuenciasde su promesa
16
sobrevivira a la que,sinembargo, dellenguaje, tentativa fragmentarizado, llevar a cabo la sino noporsuimposible total, porque podra cumplimiento en su a terror en parte solo esporadicamente, inabarcable, magnitud por no continua: es su intensidad de la energia parte porque
580 Yo poblarepor mil aiios los sueiiosde los hombres Y os dareun poema lleno de corazon En el cual me despedazareportodoslados
hadesdeel presente noestabasicamente delpoeta La mirada dirigida de la el resultado norecogen Sus imagenes cia el pasadode la experiencia. ivre" de Rimbaud: en "Le bateau comoocurre anterior, experiencia
en eclairs,et les trombes Jesais les cieux crevant Et les ressacset les courants: je sais le soir, V Aube exalteeansi qu'un peuplede colombes, Et j'ai vu quelquefoisce que Thommea cm voir!15
deltiempo la inminencia ante Porel contrario, que pasay se va aceleexclama: rando,

El marquiereveneer Y por lo tanto no haytiempoque perder 1050 Ah entonces se veralo que hayque ver. Mis alia del ultimohorizonte
a sonvenideras las visiones de Altazor Es deck,en el sujeto respecto de la experiencia No surgen su presente. pasaday ni sioriginariamente del o presencia -no hayaparicion deltodoo solodelpuro presente quiera en el totalmente se en no el fundamento presente (no) presente, constituye en el instalado sinomasbienel sujeto, unaimagen del (no)fundamento-, las la las condiciones vision, destruye lepara puntual, prepara presente abrir la escritura intenta la del normativizada, y perception yes lenguaje del o el presentimiento(no)fundamento haciala prevision (o el que viene del delpropio trabajo proviene y que,en parte, que creeque debevenir) sujeto poetico. no tiene haciael futuro Peroestamirada y, ontoteologica pretension en una la intenta mucho menos, esperanza prolongar viejae improductiva
15 A. Op.cit. Rimbaud, p.73.
17
trascendencia -esto es, ima promesade vida etema- que se alcanza, m&s alia del tiempo, en el porvenir. La salida (el cambio,el no fundamento) que Por ello, -aunque esta no es la linica el sujetobusca es en el tiempo16. la etemidad en esta obra- la premura del cambio se de no aparecer forma opone a la eternidad: 1345 La eternidad veneer quiere Y porlo tanto nohay tiempo queperder Entonces Ahentonces horizonte Mas aliadelultimo lo quehayque ver Se vera
ABSTRACT de la lengua que lleva cabo uno de los sujetos de la escriturade El acto de destruction Para este de nuevossignificantes. Altazorabre el espacio y el tiempo para el surgimiento de la lengua-cumpliendola normalingiiisticaimpidela represujeto,el uso sistemdtico nuevos. Este sentation(aparicion de imdgenes)y referendade correlatosradicalmente que sigue y coexistecon otros,en especial,con un sujetovoluntarioso, sujetoes discontinue divina. a la traditionalconceptiondel mundo, fundada en la trascendencia aferrdndose Las operacionessobre la lengua de este poeta altazorianose realizan,sobre todo,como de la lengua,como transformautilization parodica de ella, como demolitionintentional como uso alegorico de la lengua (en el en significantes, tion de las ruinas idiomdticas sentidosugeridopor W.Benjamin).Este sujeto altazorianopropone orientary sostener de nuevas imdgenes la constitution sentimentalmente (en el sentidode los universales fantdsticosde Vico). La poesia se hace, asi, acontecimiento (Ereignis, segun lo nombra en la Heidegger),actividadcuya plenitud se produce en su consumaciony consuncion, de su temporalidad mostracion fundante.Pero la energia del poeta no alcanza para la del acontecimiento continuidad poetico-en el caso de que sea posible-,para la urgenciay necesidadde su aparicion. carriedoutbyone ofthesubjectsin thewriting Theact oflanguagedestruction of "Altazor", use For suchsubject,thesystematic to thebirth ofnewsignifiers. opensbothspace and time creation the hinders to the norm, (the of images) representation linguistic sticking oflanguage and coexists to radicallynew co-relatives.Such subjectis discontinuous and thereference
16Creo la eternidad, es uno de los -colonizar temporalmente temporalizarlaque e*ste interno/ las palabrasdel poeta dan un mareo sentidos de "Las palabrascon fiebre y vertigo celeste.../ (Canto I, 568 y ss.). epidemiade rosas en la eternidad"
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withothers,inparticular,witha willful subjectthatkeeps its allegiance to thetraditional worldview,based on divinetranscendence. The languageoperations ofthisaltazoreanpoet are effected, above all, as parody; as transformation and debrisintosignifiers; ofidiomatic as an allegorical use of language (in thesense suggestedby Walter Benjamin). The altarzoreansubjectproposes to orientate and sustainsentimentally thecreationofnew " universals of Vico). In thisway,poetrybecomes images (in the sense of the "fantastic 'event'("Ereignis", as namedby Heidegger)an activity whosefullnesis achievedthrough its realizationand consumption, in theexhibitionof itsfounding tenporality.

Poesía y Lenguaje en Altazor

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Poesa y lenguaje en "Altazor" Author(s): Federico Schopf Source: Revista Chilena de Literatura, No. 58 (Apr., 2001), pp.

POESIA Y LENGUAJEEN ALTAZOR

En homenaje a mi maestro Ambrosio Rabanales

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

Poesiay lenguaje en "Altazor"

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

Poesia y lenguaje en "Altazor"

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

Poesia y lenguaje en "Altazor"

11Altazor, op. cit.,p. 366.

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

Poesia y lenguaje en "Altazor"

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

Poesia y lenguaje en "Altazor"

O Soleil c'est le tempsde la Raison ardente

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

deltiempo la inminencia ante Porel contrario, que pasay se va aceleexclama: rando,

Poesia y lenguaje en "Altazor"

Revista Chilena de Literatura N 58, 2001

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