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Diccior-rario
d-e escaLas
y arpegios
SONORO
Crear melodas y solos con fundamento es una de las experiencias musicales ms enriquecedoras. Pero para ello hay que saber manejarse fluidamente entre las distintas posibilidades que el espectro sonoro nos ofrece. Para guiarte un poco en este largo caminar, ah tienes un surtido diccionario de escalas y arpegios con sus correspondientes explicaciones armnicas a modo de esquema. Por Javier Santos
a vimos hace tiempo el diccionario de
que yo te voy a presentar, aqullas que casitodo el mundo utiliza dentro de la msica moderna occidental. Como base, decir que las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Y con ellas se puede
Luego tenemos los acordes que yo llamo "visitantes", aquellos que no forman parte de la tonalidad original pero que introducimos entre medias
acorde de G mayor compuesto por las notas G B D (1, 3, 5 respectivamente) podr meter cualquier escala que lleve en su frmula general esas notas, aunque tenga otras muchas aadidas (que sern las que aporten el color diferenciador). Entre otras la mlxolidia (I 23 4 5 67, la idta (I 2 34#567) o la jnica (I234567). Como te puedes imaginar esto es muy sinttico, cuanto ms
que pod'nn aparecer en temas de cualquier estilo. Ahora vamos a hacer lo propio con el tema de las escalas y arpegios, ofreciendotoda una paleta de posibilidades para que puedas
convertirte en un fenmeno de la faceta solista. Sera imposible destripar en este art'aulo todas las opciones posibles que se nos presentan cuando traba.lamos con escalas sobre cambios de acordes. Pero s que se pueden dar unas normas generales para no perderse en una primera instancia. Te he dividido la enciclopedia en dos partes: una de escalas y otra de arpegios (cada una compuesta portres bloques independientes).
de una tonalidad concreta. Como es normal hay algunos de ellos que sonarn mejor que otros, algo que
solo se aprende tras aos de estudio y
prctica. Pues bien, la idea es saber analizar estos acordes visitantes para tocar sobre ellos la escala que les corresponde y que obviamente ser muy diferente a que la tonalidad original genera. En lazz eslo alcanza sus cotas ms altas, ya que aunque suele haber una primera tonalidad
profundices vers que muchas veces se pueden tocar escalas que no mantengan f ielmente ls notas.oase
. . pero esto es algo que se va aprendiendo con el
primer acorde de la tonalidad o en su defecto en el sexto que es su relativo menor (con lo que hablaramos de tonalidad mayor o menor natural respectivamente). Y modales son aquellos
q
continuamente segn
el tipo
de
cualquier otro Grado que no es el I ni el Vl (puedeserel ll, el lll, etc). Estose traduce en que si tenemos tanto un tema tonal como modal que utiliza slo acordes de sus correspondientes tonalidades sin salirse de ellas, podremos usar para toda la pieza la escala del tono o modo base sobre el que giran dichos Grados o acordes.
tiempo. Te he dividido las escalas y arpegios en 6 tablas bien diferenciadas. Las escalas y arpegios ms relevantes incluyen 5 dibujos a travs de todo el mstil (todos van encadenados como si de un puzzle se tratase: el 1 est
5,
existen. En la nuestra tambin hay decenas de ellas, sin embargo no son ya tantas las que se han asentado como "de uso comn". Estas son las
constantes de escalas segn el acorde que va sonando hay mil y una posibilidades. La norma es poder tocar cualquier escala que incluya las notas principales del acorde que va
con el 1). Las que son menos importantes te las he incluido en un solo diseo a titulo referencial, si te gusta su sonoridad solo tienes que duplicar las notas de su frmula intervlica a lo largo de todo el mstil.
acordes
Irtrl''IT.,1 : - 1'_'S
Pentatnica Mayor (1 2 3 5 6)
ay un poco de
oo
i l
? ?
I
controversia sobre el origen de estas escalas de 5 notas, hay quien dice que surgieron en Asia, otros en Sudamrica... Sea como fuere, la
gran mayora de ellas son
aoa
reducciones de escalas ms complejas nacidas al amparo de culturas muy distintas. Hay decenas, pero en la msica occidental se han adoptado slo unas pocas de color mscontemporneo. En realidad lo mejor de las pentatnicas es que
pueden sonar muy diferentes segn cmo se toquen. Las que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan son las pentatnicas mayor y
menor, idneas para estilos de amplio espectro: rock, pop, blues, world music, funk... A f inales del siglo XIX se hicieron muy populares tambin las pentatnicas de blues
mayor y menor o escalas de blues, que no son otra cosa que las pentatnicas antes citadas a las que se les ha aadido una noia extra de
Blues Mayor (1 2 3b 3 5 6)
aire netamente bluesero: la llamada "blue note", que en la mayor es la 3b y en la menor la 5b. Sobre una composicin que est en tono mayor se puede improvisar, de forma genrica, tanto con la
pentatn ica mayor como con la menor (o sus correspondientes de blues claro). Eso s, siempre y cuando sea un tema con acordes de 3 notas tanto mayores como menores (triadas). Al usar las mayores daremos un sonido ms alegre o popero, y con las menores conseguiremos un tono ms agresivo, cercano al rock y al blues. S es una composicin a base de acordes cuatriad a (Maj7,
m7...)
lo
Pentatnicas tienes los dibujos de cada una de ellas a travs del mstil. ))
Las tonalidades y escalas mayores son ms alegres y luminosas y las menores ms oscuras y melanclicas. Con ellas se puede componer o improvisar a nivel tonal o modal
REPORTAJE
Diccionario
Ce escalas
y arpe$ios *
TO\TAI_,IDADE S PRI}JOItrAi_,tr
)) Hay 4 tonalidades standard que casi todas las msicas occidentales utilizan como base de sus composiciones. A partir de ellas se pueden meter acordes de otros tonos, entremezclarlas entre s, etc.
Estas son:
. Tonalidad
(composicin:
2 3 4 5 6 7).
Genera 7 escalas-modos con sus correspond ientes acordes. Se utiliza en todos los estilos: del clsico al pop, del rock al jazz...
. Tonalidad
56b7b)
456b7).
Tonalidad de base eminentemente barroca, se utiliza sobre todo en msica neoclsica, flamenco y
iazz.
Tonalidad menor meldica (1 2 3b 4 5 6 7).Tambin llamada escala de jazz por su particular sonoridad, genera igualmente 7 escalasmodos-acordes. Su uso es potestad
sobre todo de la msica clsica,
Menor Armnica (1 2 3b 4 5 6b 7)
. Tonalidad Mixia
6b 7). Es una menor armnica con la 3u mayor. Se suele utilizar en combinacin con esta ltima generando sonidos ms complejos y elaborados. En la Tabla de las Tonalidades Principales te he adjuntado los dibujos de cada una de ellas en las 5 posiciones del diapasn.
Menor Meldica
2 3b 4 5 6 7)
{
Los acordes
"visitantes" son
aquellos que no forman parte de la tonalidad original pero que introducimos entre medias de una tonalidad concreta
8
I
r(
MixtaMayor(123456b7)
acordes
LOS
Modales v Sintttcas
Modo Drco / ll
T.Mayc' (123b4567b)
t.l
lll
T.lv4ayor
5 6D 7b)
Modo Ldo / lV T.Mayor Modo Mxoldo / V T.Mayor Modo Locro / Vll TMayor (1234567b) (1 2b 3b 4 5b 6b 7b)
(12s4#567)
os modos no son otra cosa que siete escalas-acordes que se forman a partir de
OO
(|oao
oaoo
O(
cada una de las notas que forman las tonalidades principales (mayor-menor, menor armnica y menor meldica). Los 6 nuevos modos surgen de iniciar cualquiera de dichas escalas-base desde cada una de las 6 notas restantes que no son la tnica. Esto hace que el
reparto de intervalos se desplace, de forma que cada nueva escala resultante tendr ahora una frmula o disposicin diferente. Por e.jemplo, el segundo modo es el que nace
ir
o o
o-o
.O
O
Dsmnuda (Octfona) (1 2sb45b6b67)
Frga Mayor/ V M.Amnca Oveone / lV M.Meldica Alt.Domnante / Vll M.Mel. (1 2b3456b7b) (1 (1#234567)
234#567b)
(1234#5#6#)
De Tonos
Jnico:
1234567 Dr@fusnJattrL
Frigio: I2b3b456b7b
Sonidoluminoso,mayor. S.meditenneo,
af lamencado.
S. enigmtico, siniesfo.
2b3b 4 5b 6b 7b
S. siniestro, fusionero
desde la segunda nota y en tonalidad mayor recibe el nombre de drico (1 23b 4 5 6 7b). Bajo la Tabla de los lVlodos te he escrito los siete modos generados en la tonalidad mayor (Modo I o Jnico) con sus respectivas frmulas y su sonoridad escalstica aproximada. Las tonal idades menor armnica y menor meldica se subdividen tambin en 7 Grados, cada uno con su propia frmula y sonoridad especifica. En la Tabla de los Modos tienes algunos de todos estos Modos citados con su equivalencia segn a la tonalidad base a la pedenecen.
trSCAI_,AS EXOTICAS
Hrejosh (1
23b56b)
(1
2b456b)
Kumo
(1
Engmtica 2b3b5b6b7b7)
(1
2bs45b67b)
Orental
Pelog (1 2b 3b 5 6b)
prender todas las que existen en el mundo sera tarea ardua, algo ascomo intentar aprender el idioma de todos y cada uno de los pueblos del planeta. Sin embargo s podemos adaptar algunas a nuestra msica para poder
-t
(1
34#57)
China
Japonesa (1 2b456b)
Hngara Gpsy
(1
2sb4#56b7b)
Napolitana Mayot
(1
2b3b4567)
a
i
-t
a
dar un color diferente dentro de un tema. Con ellas podremos crear piezas con reminiscencias japonesas, hinds, chinas, egipcias, rabes, etc. Algunas de ellas las usamos en msica occidental pero con otra denominacin. Por ejemplo, mucha gente llama escala hind a la elica mayor y viceversa (subescala deaie" jazzi" nacida al amparo de la tonalidad menor armnica). Y es que muchas de estas escalas fueron adaptadas a lo largo de aos de h istoria, de invasiones, migraciones, etc... slo que con nombres ms acorde a la terminologa occidental. En la Tabla de las escalas exticas tienes tambin algunas de las ms
conocidas.
acordes
REPORTAJE
Diccionario
d"e
escalas r arpe$ios =
(12sb4#567b)
Romana
(12b356)
Scrabn
t1
? a
Lo que casi todos los ejecutantes de msica moderna usan son la pentatnica mayor y menor, idneas para estilos de amplio espectro: rock, PoP, blues, world music...
AFPEGIOS
)
-Y| I \-/
-Y-n
| I
arpegio es la ejecucin
un
norr"norizada de
Arpegio Mayor (1 3 5)
como cuando hacemos rtmicas). Por ejemplo, un acorde mayor se constituye de las notas I 3 5, uno menor de la 1 3b 5, etc. Al igual que
las escalas, se uti I izan para crear
melodas o para improvisar Pero no sobre progresiones enteras sino slo sobre cambios de acordes. Y es que,
en sentido general, cada arpegio solo nos vale para un acorde en concreto y no para vanos. Quiero decir, si tengo un acorde de DmajT en un comps, solo podr tocar su arpegionotas que lo componen sobre l mrsmo y no sobre el resto. Si en el
Arpegio Menor (1 3b 5)
t
comps siguiente aparece un Bm7, tendr que cambiar al arPegio de Bm7 y no seguir con el de DmajT que utilic en el comps anterior. Entendido? As, el poder improvisar de manera fluida con arpegios sobre constantes cambios de acordes es un recurso de altos vuelos que puede tardarse aos en dominar. No en vano son los jazzistas los que han
llevado este rudimento a sus cotas ms altas. De todos modos no es
ol
Arpegio Disminuido (1 3b 5b)
t
t
I
necesario llegartan lejos, con tocar de vez en cuando arpegios sobre algunos de los acordes de la composicin ser suficiente (no sobre todos). Lo tdeal es mezclar
I 0 acordes
resultado ser ms elegante y sutil. Tambin es importante indicar que no es ste un recurso potestad del jazz, hay muchos otros estilos que tambin hacen sobrado uso de l: clsico, rock, pop, fusin, blues, etc. En las Tablas de los arpegios tienes algunos de los ms utilizados con sus diseos ms recurrentes.o
acordes
ll
'irillffi
--:
Un arpegio es la ejecucin
pormenorizada de un acorde a
travs de las notas que lo componen
Arpegio 6
(1356)
Arpego n6 (1 3b56)
Arpego 6/9
(1
3569)
Arpego Sus2
(1
2s)
Arpegio 7sus2
(1
257b)
t(
t(
tt
Arpego 7(9)
(1 357b9)
Arpegio 7(9b)
(1
Arpegio 7(9#)
(1
357b9b)
357be#)
A
I
a
Arpego MajT(5b)
Arpego Mayor"addg"
(135e)
(135b7)
Arpego MajT(5#)
(1s5#7)
-t
l2
acordes