II Encontro Nacional da Rede Alfredo de Carvalho Florianpolis, de 15 a 17 de abril de 2004

GT Histria da Mdia Visual Coordenao: Prof. Snia Luyten (Unisantos)

O TICO-TICO UM MARCO NAS HISTRIAS EM QUADRINHOS NO BRASIL (1905-1962) Maria Cristina Merlo
Mestre em Histrias em Quadrinhos pela Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo Professora Universitria do curso de Comunicao Social da Universidade Anhembi-Morumbi So Paulo Texto elaborado para participao do GT de Mdia Visual II Encontro da Rede Alfredo de Carvalho

Sinopse O objetivo principal foi estudar a Revista O Tico-Tico, 1905 a 1962, elaborada para o pblico infantil, mas de conotao adulta cuja importncia est centrada na construo da histria do quadrinho brasileiro e suas repercusses sociais, polticas e econmicas no contexto histrico da primeira fase da Repblica brasileira. A inteno foi de descrever um dos peridicos mais significativos desse perodo , a Revista O Tico-Tico (1905-962), a primeira revista infantil e de quadrinhos. Registrando sua importncia como a primeira revista infantil e em histrias em quadrinhos, desde a data de seu incio e quais foram os motivos de seu encerramento. Tambm, a pesquisa foi focada sobre o quadro histrico, educativo e social da revista na poca de sua publicao. Palavras-chave Histrias em quadrinhos; Levantamento bibliogrfico e histrico; Catalogao. 1. As primeiras histrias dos quadrinhos no Brasil A histria em quadrinhos com bales , historicamente, um fenmeno americano destinado aos adultos. As primeiras histrias em quadrinhos completas surgiram nas pginas do jornal New York World, em 5 de maio de 1895, desenhadas pelo artista Richard Felton Outcault em formato de charges, um colorido e outro em preto e branco, sob o ttulo "At the Circus in Down Hogan's Alley". Apareciam quadros com crianas de favelas, porm, no meio da gurizada havia um garoto de cabea grande, orelhudo, com traos orientais e usava um camisolo azul.

A partir de 5 de janeiro de 1896, seu camisolo j amarelo e os desenhos serviam de suporte para textos com mensagens e temas diversos. Em 16 de fevereiro de 1896, o New York World, pela primeira vez, imprime a cor amarela, a nica que ainda no havia sido impressa. O garoto amarelo transformou-se na principal atrao do jornal ficou conhecido como The Yellow Kid.1 A imaginao dos desenhistas no parou por ai, outras histrias e outros personagens surgiram como: "The Katzenjammer Kids (Os sobrinhos do Capito), em 1897, de Rudolph Dirks; Buster Brown de Richard F. Outcault, em 1902, para o New York Herald World que durou at 1910; Little Nemo in Slumberland, em 1905, de Windsor Mc Cay; Bcassine de Gauthier-Maurice Languereau, em 1905, aparece no La Semaine de Suzette. No Brasil, em 1860, o portugus Henrique Fleuiss foi um dos precursores na criao de um personagem, o Dr.Semana, publicado na Revista da Semana. Em 1867, o talo-brasileiro ngelo Agostini comeou a publicar sua histria ilustrada "As Cobranas", na revista O Cabrio. Em 30 de janeiro de 1869, surge a histria considerada a primeira novela-folhetim, ou tambm conhecida, segundo o estudioso e professor Dr. Antonio Luiz Cagnin, como a primeira graphic novel, com o ttulo "As Aventuras do Nh Quim" ou Impresses de uma viagem corte, na revista Vida Fluminense. A criao de Agostini narra a histria do personagem Z Caipora, um caipira perdido na cidade grande. Suas histrias, contadas em nove pginas duplas duraram at o dia 15 de dezembro de 1906, completando o captulo 75, na editora O Malho e apresentavam todas as caractersticas dos quadrinhos, s que 20 anos antes da apario do Menino Amarelo. A imprensa no Brasil enfrentou uma sociedade com pouca originalidade no campo da literatura e da prpria imprensa. Ambas eram apenas voltadas ao pblico adulto, urbano, politizado, elitista e intelectualizado. As imitaes dos moldes europeus e americanos em nossa cultura serviram como figurinos que trajvamos atravs de nossas idias, roupas, atitudes, cotidiano, consumo e hbitos. A falta de identificao provocou uma decadncia e estagnao, no Brasil, por uma outra cultura e conhecimento que no faziam parte de nossas razes. Atravs dos esforos da modernizao do pas e uma quase independncia da imprensa estrangeira na nossa cultura, que apareceram revistas de crticas, humorsticas e de outros gneros que acompanhavam as mesmas caractersticas e tendncias dos jornais, mas com uma maior visibilidade e preocupao grfica. Vale citar duas que iniciaram esse ciclo, foram: Revista da Semana e depois O Malho. Segundo Sodr:
Do ponto de vista da tcnica, as revistas ilustradas assinalavam o incio da fase da fotografia, libertada a ilustrao das limitaes da litografia e da xilogravura. 2

MARNY, Jacques. Sociologia da histria em quadrinhos, pp. 18-29. Em 1896 foi publicada a histria The Yellow Kid and his new phonograph (O garoto amarelo e seu novo gramofone). O interessante desta histria que, alm da cor amarela, trazia os bales com palavras.
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Sodr, Nelson Werneck. Histria da Imprensa no Brasil, p. 300.

Dentre as revistas ilustradas publicadas e adaptadas a essa nova fase da imprensa brasileira, em 1902, surge a revista O Malho, fundada por Lus Bartolomeu de Souza e Silva, com contedo humorstico, poltico, crtico, artstico, cotidiano, ou seja, literria e noticiosa. A revista era composta por uma equipe com os melhores escritores e caricaturistas da poca. Sodr analisa a fase em que a produo das revistas ilustradas assume um estatuto literrio, mas mantm uma alienao cultural vigente marcada pelo momento:
As revistas ilustradas, aparecendo na fase em que imprensa e literatura se confundiam e como que se separando, ou esboando a separao entre as duas atividades, submeteram-se, inicialmente, ao domnio da alienao cultural ento vigente, buscando emancipar-se depois, ao se tornarem principalmente mundanas, e at femininas umas, e principalmente crticas outras. 3

Nesse mesmo contexto histrico e literrio voltado apenas para o pblico adulto devemos ressaltar o incio na imprensa por meio dos lanamentos de jornais e revistas tambm dedicados s crianas, exercendo um papel considervel no processo de formao e desenvolvimento da literatura infantil brasileira, como instrumentos de cultura e educativos. O pblico passa por segmentao, o que tambm significa uma maior definio na produo literria brasileira:
fora de dvida que devemos procurar nos jornais antigos, na vasta messe de peridicos de que nos ficaram exemplares as mais das vezes raros, elementos capazes de nos levar a uma orientao para o levantamento da pr-histria da literatura infantil brasileira. Elementos que possam fundamentar a sistematizao de fatos, a estruturar todo o caminho percorrido pelos precursores do gnero.4

Vale citar uma das primeiras publicaes de grande importncia surgida no Rio de Janeiro, O Jornal da Infncia, de 1898, revista semanal e ilustrada, propriedade de Joo de Pino & Cia e dirigida por Luiz H. Lins de Almeida. Nela eram publicados os gneros: religiosos, morais, cientficos, educativos, literrios. Entre os literrios: contos ilustrados, lendas, crnicas, poesias e recreativos com passatempos e concursos. Teve uma vida curta, com apenas 20 (vinte) nmeros publicados contendo 8 (oito) pginas em preto e branco. Para Nelly Novaes Coelho, foi o entre-sculos que proporcionou uma reviravolta nas reas literrias, educativas, culturais e ideolgicas na sociedade brasileira, em funo das profundas mudanas que colocavam a formao de uma identidade como meta para construo da nao. Diz ela: Simultaneamente ao aumento de tradues e adaptaes de livros
literrios para o pblico-infantil, comea a se firmar, no Brasil, a conscincia de uma literatura prpria, que valorizasse o nacional, se fazia urgente para a criana e para a juventude brasileira.5

Neste contexto, a primeira revista a publicar histrias em quadrinhos no Brasil foi O Tico-Tico (1905-1962). Seu fundador foi o jornalista Lus Bartolomeu de Souza e Silva, inspirado na publicao francesa La Semaine de Suzette, pois a personagem Felismina, que aparece nas pginas de O Tico-Tico apresenta semelhanas com Suzette. O Tico-Tico foi uma revista de quadrinhos dedicada inteiramente s crianas. Pode-se dizer que representou
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Ibid, p. 302. Arroyo, Leonardo. Literatura Infantil Brasileira, p.133. 5 Coelho, Nelly Novaes. Panorama Histrico da Literatura Infantil/Juvenil, p. 204.

o ponto de partida para atender uma carncia de leitura infantil e, tambm, foi a primeira pela sua importncia, pela modernidade de apresentao, pelo contedo atraente, educativo e cultural, pela efetiva aceitao por quantos com ele conviveram e pela durao, 56 anos. Trs geraes entretiveram-se com ela, encantadas, divertindo-se e aprendendo. Longevidade alcanada por poucos peridicos, talvez a maior registrada na histria da nossa imprensa ilustrada pela sua manifestao cultural. Seu domnio s foi paulatinamente minado medida que novas tcnicas e novos meios alargavam o imprio da imagem, acrescentando-lhe, alm das cores, o movimento, a facilidade de acesso, a variedade de formas, a avalancha de figuras. Diante disto fcil afirmar que foi de uma constncia invejvel, j que no deixou de circular uma vez sequer, embora, no fim da vida, fosse espaando mais a periodicidade, trocando as edies semanais pelas mensais, e finalmente, pelas bimestrais. Por isso O Tico-Tico foi uma revista exemplar, se levarmos em conta as circunstncias em que apareceu e a roupagem que exibiu. Cumpriu sua misso em relao obra de alfabetizao das crianas e cooperou para animar o corao da garotada, ilustrando, ensinando e divertindo. Nelly Novaes aponta para o fato de O Tico-Tico ter contribudo para a construo do imaginrio infantil nacional:
A prontido e maturidade da sociedade brasileira para absoro de produtos culturais mais modernos e especificamente dirigidos para uma ou outra faixa de consumidores expressa-se exemplarmente no surgimento, em 1905, da revista O Tico-Tico. O sucesso do lanamento, a longa permanncia da revista no cenrio editorial, a importncia de suas personagens na construo do imaginrio infantil nacional, a colaborao recebida de grandes artistas tudo isso referenda que o Brasil do comeo do sculo, nos centros maiores, j se habilitava ao consumo de produtos da hoje chamada indstria cultural.6

O Tico-Tico representou um marco na histria do ensino e educao no Brasil realizado de maneira digna, fiel, divertida e com muita paixo. Foi responsvel, em parte, pelo surgimento de grandes nomes de nossa literatura, artes e cultura em geral. O Tico-Tico oferecia vrios tipos de entretenimentos: na seo de correspondncia, os leitores enviavam suas cartas, trocavam experincias, fotografias, curiosidades e desenhos; na seo dos passatempos, resolviam os enigmas, adivinhaes e participavam de concursos; na seo de contos, havia histrias antigas de povos, contos da carochinha, de Natal, histria do Brasil, romances de aventuras com ilustraes belssimas, versos, peas teatrais e as histrias em quadrinhos que marcaram personagens durante anos com As Aventuras do Chiquinho e sua turma; na seo Gaiola do Tico-Tico os leitores encontravam o cantinho dos seus momentos de fama, blsamo de glria e imaginao ; nas Lies do Vov, conhecimentos e aprendizados sobre cincias, matemtica, geografia, artes e moral e cvica; propagandas com anncios das personagens representativos da revista demonstrando suas preferncias e indicaes pelos produtos. Outras sees ajudaram e colaboraram na formao e educao das crianas e jovens, como as instrues que recebemos hoje atravs de livros especficos e didticos. Arroyo mostra a abrangncia da revista, reiterando sua importncia:

Lajolo, Marisa e Zilberman, Regina. Literatura Infantil Brasileira, p. 25.

Observa-se uma coincidncia curiosa: desde o aparecimento de O Tico-Tico vai-se notar a diminuio do lanamento de jornais infantis, particularmente em So Paulo. Durante cinco anos seguidos no se registra outra publicao especialmente dedicada infncia. 7

Pode-se dizer que, por conta de seu sucesso de pblico, se formou uma equipe com diretores, escritores, redatores, desenhistas e funcionrios a qual respeitou e aprendeu a ouvir o seu pblico, suas necessidades, suas reclamaes, suas felicitaes, seu valor, at, por fim, dar o seu adeus. Sobreviveu a duas guerras mundiais, invases, exploraes e inovaes cientficas e alteraes significativas nos hbitos e costumes, resistncia ao tempo e oscilaes econmicas, no se importando com seus tropeos, mas, ao contrrio, preocupando-se com a sua essncia, que significou e significa para muitas pessoas 8 que lembram com saudades e profundo carinho de sua inesquecvel e querida revista O TicoTico voltada para a sociedade e cultura brasileiras. Moya lembra o surgimento da sociedade do consumo criando condies para o aparecimento e sucesso das histrias em quadrinhos, uma vez que a informao, seja ela de que tipo fosse, era algo a ser apropriado:
Principalmente necessrio que a histria em quadrinhos seja entendida como um produto tpico da cultura de massas, ou especificamente da cultura jornalstica. A necessidade de participao e envolvimento catrtico motivada pela alienao do indivduo, a metamorfose da informao em mercadoria, o avano da cincia, a nova conscincia da realidade, enfim, as coordenadas caractersticas do estabelecimento da sociedade de consumo criaram condies para o aparecimento e sucesso do jornal, cinema e histrias em quadrinhos. 9

O fato de no ter concorrentes entre os peridicos, fez de O Tico-Tico um atrativo irresistvel para as crianas. O nico, alis, pois as crianas da poca no tinham esta avalancha de imagens de toda a forma e tipo, como temos hoje: jornais, revistas, cinema, tev, videocassete, DVD, games, muito menos Internet. Em outras palavras, O Tico-Tico era tudo. A dcada de 40, para a revista O Tico-Tico, segundo Ortiz
...foi um momento em que se viabiliza, com a consolidao da sociedade urbano-industrial, uma cultura popular de massa10 no Brasil, reconhece que a imprensa, desde o incio do sculo, tentara dinamiz-la, por intermdio dos jornais dirios, das revistas ilustradas e das histrias em quadrinhos. Todavia, para que os modos comunicativos institussem concretamente uma cultura de massas socialmente abrangente impunha-se a prpria reestruturao da sociedade. 11

O Tico-Tico, no caso, mesmo com o alcance nacional e seu preo popular, entrou nos lares que cultivavam o hbito de leitura e construiu uma certa brasilidade, mas tambm sofreu com a concorrncia dos clssicos infanto-juvenis, entre outros que habitualmente estavam nos lares daqueles que liam tradicionalmente.

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Arroyo, Leonardo. Literatura Infantil Brasileira, p.141. Revista Cinqentenrio de O Tico-Tico, outubro de 1955. 9 Moya, lvaro de. Shazam, pp. 108 e 109. 10 Cultura de massas aqui entendida a partir da abrangncia da revista, quando o produto cultural passa a ser mais uma mercadoria a ser consumida socialmente. 11 Ortiz, Renato. A moderna tradio brasileira, p. 38.

Por outro lado, O Tico-Tico era lido no s pelo pblico infanto-juvenil, mas por seus familiares, amigos, entre outros, o que contribuiu para difundir a histria, cincias e literatura, reas estas que a revista se propunha a divulgar com palavras e imagens na tentativa de atingir pessoas que no eram leitoras habituais, o que proporcionava mais um aspecto positivo a sua produo. Alm de O Tico-Tico, outras publicaes fizeram parte dos quadrinhos nacionais. Foi nessa poca que comearam a circular os primeiros comics books12, ou revistas que reuniam tiras com as aventuras de determinados personagens. No Brasil, a dcada de 40 foi o auge de A Gazetinha, do Suplemento Juvenil de Adolfo Aizen, encarte do jornal A Nao, que trazia histrias com os principais personagens americanos. Mais tarde, causando disputa com as publicaes de Adolfo Aizen, foi lanado o Globo Juvenil encartado pelo jornal O Globo de Roberto Marinho, responsvel pela criao da revista Gibi, nome que se popularizou como sinnimo de revista em quadrinhos. Com o surgimento de outras publicaes e novos gneros, a revista O Tico-Tico comeou a ficar menos atraente devido comparao com os gibis ilustradssimos, com pouco texto e com uma tendncia fico fantstica associada ao fator novidade, bem ao gosto de um pblico em transio que no queria ser mais identificado como infantil, ingnuo, pacato e sem graa.13 2. A Revista O Tico-Tico A enorme e extraordinria empreitada qual se lanou o fundador e principal responsvel pela existncia da revista O Tico-Tico, Luis Bartolomeu de Souza Silva, rendeu, sem meias palavras, uma das mais espetaculares pginas da Histria da Imprensa Brasileira. A grata surpresa deste homem e de seus associados e talentosos artistas, muito antes das 11h da manh do dia 11 de outubro de 1905, dia do lanamento da revista, ao verificarem que toda a tiragem inicial da primeira publicao com histrias-em-quadrinhos a cores no Brasil tinha se esgotado por completo, assinalou, pelos prximos 56 anos que viriam at a ltima edio, em 1962 -, a firme deciso destes profissionais de continuarem entretendo e educando a criana brasileira, numa poca marcada pela transio de um Brasil agrrio para um Brasil urbano, em pleno incio do sculo XX. E entre os homens que empreenderam essa brilhante aventura de editar O Tico-Tico, estava a sua figura maior, Luis Bartolomeu de Souza Silva. Mineiro de Rio Pardo, teve destacada atuao na vida jornalstica e pblica de vrios Estados brasileiros, principalmente no Rio de Janeiro, ento Capital Federal, onde inclusive angariou, neste meio tempo, uma fundamentada experincia editorial ao fundar vrios jornais e peridicos, ter sido redator e diretor de redao de alguns outros ttulos da poca, como A Repblica
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Expresso no idioma ingls traduzida como livro cmico ou a revista em quadrinhos. claro que um gnero mais dinmico como o que foi introduzido pelos gibis deu a conotao de pacato e sem graa ao Tico-Tico, o que no pode ser generalizado ao tempo de sucesso do almanaque que foi precursor dos posteriores com um pblico habituado e sedento de novidades.

e O Pas, antes mesmo de fundar a revista ilustrada O Malho, em 1902, talvez a sua principal criao at aquele momento e que, com o corpo editorial fora-de-srie que possua com artistas do porte de ngelo Agostini, J. Carlos, Alfredo Storni, Max Yantk, Luis S e tantos outros - , comeou seriamente a pensar em dedicar especial ateno educao, infncia e tambm ao pblico leitor feminino. Graas ao rpido incremento da Imprensa internacional, em plena passagem do sculo XIX para o XX, haja vista o que se publicava em cidades como Nova York e Paris, onde j havia revistas voltadas para essas novas reas que comeavam a rondar os interesses de Luis Bartolomeu, e tambm graas a algumas incurses do brilhante ilustrador talobrasileiro ngelo Agostini, ao publicar histrias-em-quadrinhos em O Malho, a equipe principal da revista decidiu ento apostar suas fichas num formato novo, indito no Brasil. A idia seria produzir algo que se inspirasse nos moldes da revista ilustrada francesa La Semaine de Suzette, e que fosse, por sua vez, voltada especificamente para o pblico infantil brasileiro com temas brasileiros, utilizando contos, histrias-em-quadrinhos, pginas de armar, passatempos, algumas pginas impressas a cores e que aproveitasse da melhor forma possvel a mo-de-obra que Luis Bartolomeu tinha disposio. A idia de criar a revista infantil partiu de trs jornalistas de O Malho, Cardoso Jnior, Manuel Bonfim e principalmente Renato de Castro. A princpio reticente com o projeto, Luis Bartolomeu, calculando como aquilo influenciaria sua publicao principal, tanto econmica quanto politicamente pois afinal, lanar uma revista para crianas multiplicaria em muito sua responsabilidade social -, ele decidiu primeiramente consultar, pesquisar junto a seus leitores tal viabilidade, se havia mesmo tal interesse, ao mesmo tempo em que ia publicando, para atiar a vontade destes mesmos leitores, algumas pginas infantis coloridas em O Malho, tendo obviamente j em vista o novo projeto que sempre contou, inclusive, com o ilustrador e caricaturista Renato de Castro como sua figura-chave. A contrapartida positiva do pblico motivou finalmente o lanamento de O Tico-Tico, lanamento este que foi amplamente celebrado pelos leitores e por toda a Imprensa de 1905. Sobre a criao do nome O Tico-Tico, no entanto, as hipteses existentes so trs, sendo a primeira delas a de que a prpria filha de Luis Bartolomeu, Carmen, assim teria batizado a revista, uma outra, a de Manuel Bonfim, onde lembrava a forma como eram chamadas as escolas primrias da poca, de tico-tico e, finalmente, a do nome de Becassine, personagem principal dos quadrinhos da revista ilustrada francesa La Semaine de Suzette e que teria inspirado o nome da revista ligado ao nome de um pssaro por ser becassine ele mesmo a denominao de um pssaro, na Frana. Da O Tico-Tico. No Brasil daquela poca, como havia jornais ilustrados na Imprensa e nos grandes colgios, muitos anos antes inclusive da apario de O Tico-Tico, a tradio brasileira neste tipo de publicao s viria por assinar embaixo a demanda inacreditvel que a revista de Luis Bartolomeu teve que atender, sempre com as graas do seu fiel pblico leitor, ao longo de 56 anos de existncia.

Tambm fundamental lembrar a rapidez e o profissionalismo daqueles hbeis redatores e desenhistas de O Tico-Tico, uma vez que tinham que proporcionar semanalmente, todas as quartas-feiras e de forma ininterrupta, pginas ilustradas a cores e em preto-e-branco, sendo que eles trabalhavam no complicado processo litogrfico que era o que havia de mais moderno na poca sendo que, por exemplo, a aventuras em quadrinhos de Buster Brown e seu cachorro Tige, personagens criados pelo cartunista americano Richard Felton Outcault e de grande sucesso nos EUA, cujos desenhos eram decalcados para a publicao brasileira, tambm foram plenamente adaptados para a nossa realidade, tendo esses personagens recebido os nomes popularssimos de Chiquinho e Jaguno, respectivamente, e que foram estrondosos sucessos de leitura por toda a vida da revista, amealhando milhes de fs Brasil afora. Chiquinho e Jaguno, portanto, viraram mania nacional. Assim sendo, O Tico-Tico, estrondoso sucesso editorial cuja longevidade jamais foi alcanada por nenhuma publicao brasileira at hoje, tornou-se um marco, referncia cultural, foi cantada e lembrada em prosa, verso e canes, e principalmente foi a primeira a estabelecer, de norte a sul do Pas, um importante vnculo com seu pblico leitor, naquela poca, vido por novidades e mensagens positivas e de intensa brasilidade, fazendo ao mesmo tempo papel educacional e de entretenimento leve. O Tico-Tico trazia em suas pginas tanto dicas de moral e civismo como textos ilustrados de clssicos da Literatura mundial, em captulos semanais, e principalmente lanou uma gama de personagens de quadrinhos que ficaram famosos nacionalmente como Faustina e Z Macaco, Reco-Reco, Bolo e Azeitona e os j citados Chiquinho e Jaguno em suas estripulias com o negrinho Benjamin, personagem que s foi aparecer em 1915. No entanto, importante ressaltar que o pblico variado e extenso de O Tico-Tico pois tanto crianas como adultos se deliciavam com suas pginas era formado basicamente de leitores de poder aquisitivo e que tivessem o raro acesso educao existente no Brasil do incio do sculo XX. O Tico-Tico, desta forma, sobreviveu a crises, a duas guerras mundiais, a falecimentos de muitos de seus idealizadores e artistas, mas nunca tendo perdido a essncia e de vista a sua principal preocupao, basicamente educacional e recreativa. Para conseguir tal feito, a revista se valeu de expedientes como as colunas e sees onde muitos de seus leitores colaboravam com fotos, desenhos, poemas, passatempos e textos, garantindo assim a vendagem semanal, e, portanto foi a pioneira ao atingir tal nvel de interatividade na Imprensa da Amrica Latina. Colunas e sees como A Lio do Vov eram lidas com grande interesse, pois nelas os editores tinham espao para responder aos anseios e questionamentos dos leitores, mirins ou no, com aconselhamentos carinhosos, dicas as mais variadas e todo o tipo de curiosidades. Na revista havia ainda espao para edies semanais, comemorativas ou simplesmente ligadas a contedos programticos escolares, publicava tambm partituras, notcias esportivas, entrevistas e anncios publicitrios.

O Tico-Tico tambm teve a importante e curiosa participao na implantao do movimento escoteiro no Brasil, graas a seu poder de unificao do pblico no vasto territrio nacional e at mesmo fora dele, atravs de exemplares que chegavam a leitores do outro lado do Oceano. A revista lutou contra o analfabetismo de forma prtica e ldica em suas pginas para os pequenos, com material cuidadosamente criado por educadores da poca. Entrou com firmeza em campanhas contra o alcoolismo ao mesmo tempo em que, contraditoriamente, em alguns de seus anncios publicitrios, permitiu que seus famosos personagens Chiquinho e Jaguno fossem garotos-propaganda de marcas de cigarro, o que obviamente incitava o tabagismo. Nas edies especiais de O Tico-Tico, de carter essencialmente educativo, a revista tencionava ganhar a simpatia e o apoio de pais e professores. Da mesma forma, parte do sucesso editorial da publicao se deveu forma folhetinesca de suas sees, como a dos romances a exemplo de As Viagens de Gulliver, de Jonathan Swift e As Aventuras de Robinson Crusoe, de Daniel Defoe todas ricamente ilustradas a cores e que eram publicadas em captulos. Sucessos tambm foram suas colunas femininas para as meninas e suas mes, com receitas, bonecas de vestir, msicas, poemas e toda sorte de instrues para a mulher moderna. As fotos publicadas de seus leitores, os livros da Biblioteca do Tico-Tico, maravilhosamente impressos, os calendrios de efemrides, os concursos literrios, as histrias-em-quadrinhos com seus personagens queridos e clebres, as pginas de armar e os passatempos e textos enviados pelos leitores garantiam, assim, a vendagem da revista por anos a fio. De fato, O Tico-Tico marcou uma poca, trilhou seu caminho num Brasil em transio, atravessou geraes e criou toda uma tradio na Imprensa Brasileira, de uma forma ou de outra. 3. As Histrias em Quadrinhos no Tico-Tico Entrar no universo de O Tico-Tico sem a compreenso de como a revista utilizou histrias-em-quadrinhos entender somente uma parte dela. Muitas tem sido as definies, ao longo de mais de um sculo de vida, daquilo que chamamos histrias-em-quadrinhos, desde que podem ser entendidas como uma manifestao da caricatura, a definies como a que diz serem elas um encadeamento entre textos e imagens, sugerindo uma seqncia lgica, utilizando ao mesmo tempo os recursos imagticos da pintura e estilsticos e narrativos prprios da Literatura, tornando-se, assim, uma tcnica narrativa e no propriamente uma linguagem com um fim em si. Portanto, uma tcnica em que textos e imagens, colocados de forma complementar e em seqncia, estariam a servio de uma trama, de um enredo. Autores importantes como o americano Will Eisner, ao mesmo tempo terico e autor genial de quadrinhos, atenta para o carter seqencial das HQs, delimitando apenas para os quadrinhos o fato de que, ao l-los, o pblico dispe de mais opes e liberdades de leitura

e escolhas do que o espectador de cinema, por exemplo, uma vez que detm o primeiro a mera possibilidade fsica de virar pginas adiante e antecipar o fim da histria antes mesmo de chegar a ler. Ler quadrinhos, portanto, no considerada tarefa fcil. Tal leitura baseia-se, fundamentalmente, na comunicao visual de elementos pr-estabelecidos e h muito transformados em smbolos compreensveis, de ligao estabelecida, portanto, entre a pgina de HQ e seu leitor, atravs de elementos que aos poucos vo sendo inventariados pelo ltimo, como se fosse um hierglifo a ser decifrado. Enfim, trata-se da complementaridade entre texto e imagem, tendo como fundamento principal a presena fsica do personagem em cena que, dramaticamente colocado, conduz a narrativa, sendo exatamente ele uma interpretao grfica (e por que no caricatural) de nossas prprias experincias, da a traduo da palavra personagem, como que significando a mscara que atua, pois atravs dele so mostradas experincias, dramticas ou cmicas, com as quais nos identificamos e acompanhamos graas aos recursos tcnicos da narrativa quadrinstica. O conhecimento e a utilizao prtica desses recursos narrativos das HQs foram aos poucos sendo apreendidos e compreendidos pelos primeiros realizadores da tcnica, como ngelo Agostini, Topffer, Busch e tantos outros, no incio da Histria da Imprensa ilustrada. Da, chegar ao que se produziu de quadrinhos para O Tico-Tico, seria entender todo um raciocnio de desenvolvimento paulatino da arte de contar histrias por imagens e textos, desde quando utilizavam, em seus primrdios, imagens seqenciadas com legendas em seus rodaps at as quadrinizaes pioneiras utilizando j o recurso dos bales elemento, alis, criado especificamente para este meio de comunicao, bem como as onomatopias. Curioso saber que, mesmo tendo chegado alguns anos depois da publicao massiva de quadrinhos pelos grandes jornais estrangeiros, O Tico-Tico baseou sua fama primordialmente em seus quadrinhos e os utilizou exausto, como diferencial de mercado, enquanto pde. Sendo a leitura de O Tico-Tico feita, na poca, tanto por adultos quanto por crianas, os editores acharam mais razovel adaptar quadrinhos estrangeiros s nossas necessidades culturais, como foi no caso de Buster Brown, criado por Outcault. O homem-chave da redao da revista, Renato de Castro, passa a Luis Loureiro, entre outros, a incumbncia de decalcar o personagem americano para as pginas coloridas de O Tico-Tico, j com o nome abrasileirado de Chiquinho. Desta forma, e acompanhando as alteraes industriais da Imprensa e dos costumes, foram diversos artistas da revista que utilizaram seus pincis e tintas para transcreverem, escreverem, desenharem e redesenharem o personagem Chiquinho ao longo dos 56 anos de O Tico-Tico. O sucesso estrondoso de Chiquinho e Jaguno nas pginas da revista e a eles se juntou, como vimos, a simptica figura do negrinho de recados Benjamin, tpico personagem presente nas casas de famlias abastadas da poca nunca se abalou, nem

mesmo depois da morte de Richard Outcault, nem mesmo sob a batuta de vrios desenhistas, nem mesmo sofreu algum tipo de represlia reclamando por direitos autorais por parte de seus editores americanos, nem mesmo por causa da Primeira Guerra Mundial. No perodo ps-guerra, no entanto, aps 1918, com o declnio das importaes de produtos americanos, que Chiquinho e Jaguno ficaram ainda mais brasileiros do que nunca. Eles foram, portanto, personagens testemunhas de um Brasil em transio, principalmente depois da I Guerra Mundial, quando houve a troca da influncia cultural francesa pela norte-americana. Chiquinho e seu co Jaguno acompanharam de perto as mudanas sociais e culturais do Brasil que leu as pginas de O Tico-Tico, e foram contemporneos de tantos outros personagens que surgiram na revista, bem como de outros que surgiram, importados ou no, nas pginas de outros rgos de Imprensa da poca, tendo chegado dupla, inclusive, a alcanar as telas de cinema, em filmes prprios de animao, produzidos pelo cineasta lvaro Marins, o Seth, tal a fama que obtiveram. 4. Panorama das Histrias em Quadrinhos no Brasil A existncia das histrias-em-quadrinhos pela mesma Imprensa (e finalmente, em O Tico-Tico), como meio de veicular mensagem editoriais, publicitrias, autorais ou no, e sua existncia como caracterstica de um momento especfico na base tecnolgica de uma revoluo industrial, diga-se, no setor ligado aos meios de comunicao impressos, principalmente em fins do sculo XIX e no incio do sculo XX. Desta forma, as HQs caracterizam-se por serem produtos de uma cultura de massas e, portanto, mesmo sem a assinatura presente de alguns profissionais envolvidos em sua produo, tanto na rea de cores, desenho, roteiro e arte-final, raramente se sabe com exatido quem fez o que e quantas pessoas estiveram por trs de suas pginas, alis, algo bem tpico da produo em srie, uma das facetas do capitalismo de consumo. Portanto, alm do fator incgnito dos artistas que produzem uma HQ, precisamos considerar a perturbadora invaso de quadrinhos estrangeiros, cuja vendagem a preos irrisrios e em enorme quantidade, acaba por cercear as maneiras pelas quais o material produzido em territrio nacional precisa chegar aonde mais interessa no pblico interno -, fazendo com que muitos desses artistas acabem ganhando suas vidas em reas outras que no os quadrinhos, propriamente. Alm disso, nota-se a presena cada vez maior do material ilustrado jornalstico de crtica social, poltica e de costumes bem mais acirrada, portanto, em perodos de crise econmico-financeira. quando as charges e as caricaturas ganham um exato poder de fogo junto aos leitores, quase como num processo catrtico, via posicionamento deste ou daquele rgo de Imprensa perante os mais variados assuntos, como se fossem atuar como porta-vozes do pblico leitor. Dentro deste contexto e a partir das caractersticas j levantadas aqui sobre os propsitos educativos e de entretenimento de O Tico-Tico, vamos observar que ao longo de sua trajetria de mais de meio sculo, a revista sofreu influncias e tambm influenciou,

fazendo assim uma ponte entre passado e futuro, estabelecendo dilogo editorial e conceitual com publicaes as mais diversas, tanto antes como depois dela. O Tico-Tico acabou trazendo novidades ao seu pblico leitor, atravessou inovaes tecnolgicas, viu nascer e morrer um sem-nmero de ttulos de revistas de propostas parecidas, portanto, de possveis concorrentes. Assim, manteve inabalvel, por boa parte de sua Histria editorial, sua posio no ranking como a mais querida e esperada pelos brasileiros. Pode-se dizer, inclusive, que a revista sentiu fortemente a entrada de quadrinhos estrangeiros a custos baixssimos no mercado brasileiro, principalmente vindos dos EUA, por muitos editores concorrentes, nas dcadas seguintes ao seu lanamento, enquanto ela mesma mantinha intacta e sempre presente a produo prpria de material essencialmente nacional. Jornais como A Gazeta e O Suplemento Juvenil trouxeram, cada um em sua dcada de estria, diversos personagens americanos em suas pginas como as criaes de Pat Sullivan (O Gato Flix), Alex Raymond (Flash Gordon, O Agente Secreto X-9, Jim das Selvas), Winsor McCay (Little Nemo), entre muitos outros. As edies O Cruzeiro chegaram a levar s bancas quadrinhos nacionais (como os de Ziraldo, por exemplo), enquanto em 1950, a Editora Abril comea a publicar material Disney, em revistas quinzenais prprias. Finalmente, enquanto algumas manifestaes importantes da HQ nacional vo aparecendo no mesmo perodo em que publicada O Tico-Tico, inclusive nos mais variados gneros (como o dos quadrinhos de Terror, nos anos 50, ou o j citado Ziraldo com sua criao A Turma do Perer, pelas edies O Cruzeiro, ou ainda o incio das aparies dos personagens de Maurcio de Sousa em jornais - Folha de So Paulo, 1959 - e revistas como foi o caso de Bidu, pela Editora Continental, em 1960 e mesmo os quadrinhos com os primeiros super-heris brasileiros), O Tico-Tico ia perdendo gradativamente sua fora de venda e leitura perante o seu pblico, diferentemente de como tinha em suas primeiras dcadas de existncia. Inclusive, a sua prpria periodicidade comeava j a sofrer com esse esfriamento dos leitores, tendo que se adaptar aos novos e duros tempos, alterando de sua presena semanal nas bancas para quinzenal, mensal e finalmente bimestral, nos seus ltimos tempos. Assim, mesmo as revistas que vieram na era ps O Tico-Tico, tendo elas sofrido ou no influncia direta dela, acabaram por serem herdeiras, de uma forma ou de outra, de todo um modo de produzir quadrinho nacional, com suas dificuldades e descobertas, quase que de uma forma, diramos, combativa, mas que, de qualquer jeito, sempre na nsia inabalvel de querer perpetuar nossa identidade cultural atravs do trao, do riso e da stira to brasileira.

Concluso

A revista O Tico-Tico, cujos seus propsitos consistiam numa preocupao e comprometimento entre seus editores, redatores e ilustradores junto ao pblico infantil. O Tico-Tico foi primeira revista infantil e em quadrinhos que a princpio privilegiou o carter recreativo, com seus contos de carochinha, passatempos, pginas de armar, histrias fantsticas, premiaes, histrias em quadrinhos com os personagens divertidos e inesquecveis. Teve uma grande importncia como ferramenta pedaggica atravs das lies e conhecimentos didticos sobre: matemtica, histria, geografia, desenho, cincias; recomendaes e aconselhamentos formando valores, opinies e influenciando no comportamento individual de seus leitores, visando para a formao de bons cidados sempre com o apoio dos pais e professores incentivando e garantindo o prolongamento da existncia da revista. Alm de ser um modelo inquestionvel de sobrevivncia do mercado editorial. O Tico-Tico foi tambm um retrato dos bons costumes e dos acontecimentos do cotidiano, fatores sociais, econmicos, polticos e culturais da poca da publicao. Foi um canal aberto com seus leitores visando sempre suas solicitaes e sugestes como uma estratgia para a sobrevivncia da revista durante mais de 50 anos. Houve tambm perodos de necessidades e dificuldades na sua readaptao aos novos costumes e gneros de leituras de revistas estrangeiras que comearam a competir o mesmo espao. Para isso, a revista inseriu estratgias como: lanamento de almanaques, edies especiais e comemorativas, colees didticas e outras publicaes que fizeram parte da Biblioteca Infantil do Tico-Tico. As histrias eram criadas e ilustradas pelos mesmos desenhistas, contistas e redatores da revista O Tico-Tico. Mesmo com a persistncia de sua longa trajetria no mercado editorial, sua continuidade nas abordagens educativas e recreativas como um veculo de comunicao de massa, seus personagens mais populares e o seu contedo foram se tornando ultrapassados. Por isso, O Tico-Tico no sobreviveu devido s combates tecnolgicos e competitivos dos comics e seus super poderes. Podendo-se concluir com esse estudo que a revista O Tico-Tico foi escola e descobrimento de muitos talentos, como: desenhistas, redatores, escritores e colaboradores. Mesmo sendo moldada a princpio no modelo de revistas francesas e americanas durante seu percurso se tornou - e ainda continua - sendo um marco, um exemplo de orgulho para a nossa indstria grfica e editorial brasileira. Durante a pesquisa surgiu a necessidade da elaborao de um catlogo dos desenhistas de histrias em quadrinhos que participaram da revista O Tico-Tico, desde 1905 at 1962. Ento foi criado um banco de dados onde constam suas participaes no decorrer da publicao e trabalhos desenvolvidos em publicaes paralelas. Portanto, nesta iniciativa ainda faltaram muitos nomes devido dificuldade de acesso a essas informaes como busca de dados bibliogrficos desses autores. A inteno que este trabalho sirva como uma ferramenta de referncias para outros pesquisadores e amantes da arte seqencial. Hoje as revistas de histrias em quadrinhos ou os desprezados gibis so considerados publicaes de consumo, descartveis, ou se perdem no lixo das varreduras domsticas, ou so trancafiados a sete chaves nas sees de obras raras, bibliotecas ou sob os olhares vigilantes dos colecionadores. Poucas bibliotecas compreenderam o valor cultural dessas publicaes e por isso no lhe reservaram a menor ateno, nem espao. O Tico-Tico, por

exemplo, tem atualmente 98 anos e os seus exemplares, salvo os que existem nas bibliotecas, tiveram o mesmo destino. Talvez por isso mesmo, os desprezam e acreditam que gibi seja coisa para crianas.

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