MORT ROSENBLUM Cllate y escribe Por Fernando Garca Mongay

eCcero
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Copyright del texto: Fernando Garca Mongay Edicin del texto: Francisco Javier Martn del Barrio Fotografas: Fernando Garca Mongay Copyright de esta edicin: eCcero ISBN (epub): 978-84-940271-5-4 Coleccin: #REPORTER eCcero Espaa www.ecicero.es - info@ecicero.es

Entrevista realizada en Pars el da 3 de agosto de 2012

Al cruzar el puente de la Concorde el cielo comienza a gotear y un hombre se apresura a venderme paraguas antes de que amaine. He seguido las detalladas indicaciones que me envi Mort Rosenblum por correo electrnico. Se trata de encontrar el Port des Champs Elysees para entrevistarnos en el Almera, su barco-vivienda en Pars, a siete u ocho minutos andando desde los Campos Elseos. Sorprende el incesante trfico de Bateaux Mouches que recorren el Sena con los altavoces a tope explicando, en una docena de idiomas, lo que se intuye de las orillas. El veterano reportero aguarda en la cubierta, vestido de sport, sin pinta de lobo de mar ni de periodista de trinchera. Dos bolgrafos que le asoman discretamente en la camisa pueden dar una idea de su profesin, pero sus pulseritas de cuero, desconciertan. No pierde el tiempo: pregunta por la situacin en Espaa y si he ledo el informe que acaba de publicar The New York Times. Advierto, mientras hablamos, que desde el barco se ve la Torre Eiffel. Al camarote se baja por una angosta escalerilla. De la mesa que sirve de comedor y oficina, Rosenblum despeja todas sus cosas para que pueda dejar las mas. Antes de sentarnos, comprueba que tiene a mano su pipa, su encendedor Zippo y un bolsn
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de plstico con medio kilo de tabaco. Carga y enciende la pipa por primera vez. Una claraboya ilumina cenitalmente al entrevistador, que piensa que habr buena luz para las fotos. Qu debo hacer para conseguir una buena entrevista? Callarse. Un cartel de Pancho Villa est colgado encima del sof. Aprovechadas el resto de las paredes para armarios y libreras, solo queda el suelo para la imagen de un velero luchando en el mar embravecido. Se debe dejar hablar. La tendencia habitual es querer impresionar al entrevistado para que vea que el entrevistador conoce el tema. Si haces preguntas estpidas y el entrevistado ve que no sabes de qu hablas, se callar o comenzar a mirar su reloj. Hay que establecer bien, pero rpido, tus credenciales y tu pericia. Despus, comenzar con preguntas inteligentes. En general, si es una entrevista seria hay que hacer buenas preguntas y escuchar las respuestas sin interrumpir y sin agregar comentarios. Desde que dej la agencia Asociated Press en 2004, Rosenblum ha dedicado buena parte de su tiempo a formar a jvenes reporteros. Little Bunch of Madmen. Elements of Global Reporting, un
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pequeo libro que me ha costado cuarenta aos escribir. Publicado en 2010, es un autntico manual para quienes quieren ejercer el reporterismo en cualquier lugar del planeta. En el libro aconseja hablar menos y escuchar ms. Tienes que aprender a escuchar le dijo Steven Erlanger, un periodista del New York Times. El silencio contiene una gran cantidad de informacin. Algunas de las mejores citas provienen del silencio, aadi Erlanger. Ed Cody, del Washington Post, recomienda: Cierra la boca y escucha. Quines fueron sus maestros? Tuve la suerte de encontrarme con dos cuando estudiaba. Una era Miss (Harriette) Martin, que me dio clase en el ltimo ao del colegio (High School, grado 12). Fui el editor del peridico quincenal de la escuela. Ella nos explic las reglas del periodismo, la tica Nos ense el camino para ser periodistas con conciencia. Despus fui a la Universidad de Arizona, donde haba un excelente profesor, Sherman Miller, que haba sido editor del New York Times. Entr el primer da de clase con su cigarrillo y su corbata. Como me conoca, porque mi hermana haba estudiado con l antes y yo tena una pequea beca, me dio un excelente tema. Hice un buen trabajo y saqu buena nota. Pens que eso iba a ser fcil; pero no fue as en mi se 6

gundo trabajo. Miller lo critic mucho y todo el mundo en clase se rea. Aprend que uno no es mejor que su ltimo reportaje. Es importante la formacin del periodista? Para m es muy importante. Ahora mismo, en Estados Unidos, se confunde periodismo y comunicacin (publicidad y relaciones pblicas). No es lo mismo. La comunicacin se ocupa de vender un mensaje; el periodismo, de reportarlo. Un buen periodista no vende ningn mensaje, sino que dice lo que escucha o lo que le han contado. No tiene otro objetivo que informar. Los que se dedican a las relaciones pblicas eligen las palabras para transmitir el mensaje de forma adecuada y venderlo mejor. Las escuelas de periodismo deben ser de periodismo y no de comunicacin. Si se imparten los dos estudios en la misma escuela, hay que separarlos y marcar las fronteras. El periodismo es ms oficio que estudios universitarios? El debate de si es un oficio de artesanos o si requiere una preparacin da igual, no importa. Lo que s es importante es que debe haber una tica. Es un trabajo de estar ah, donde se produce la noticia. Como les sucede a los mdicos que tienen que estar al lado del enfermo. Pero una vez que est al lado, el mdico debe saber usar el bistur,
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porque si no sabe y no puede ayudar al paciente, qu ms da dnde se encuentre. Primero hay que llegar al lado del paciente y luego saber qu hacer para curarlo. Se necesitan cuatro aos para ser reportero? Se puede estudiar periodismo en uno o dos aos si se tienen buenos profesores. La tecnologa no es el futuro del periodismo sino el presente. Pero lo que debe importar es el mensaje y eso no ha cambiado desde que se grababa en piedra. Lo que se debe saber es lo que pas, entender el contexto y hacer de puente cultural a la hora de contarlo. Antes un corresponsal del New York Times viajaba a Espaa o a Siria y tena que traducir su historia a trminos que pudiera comprender cualquier lector. No es una tarea fcil porque un lector de Arizona, si hablas de Espaa, piensa en tacos y chile. Y si hablas de Argentina y Colombia piensan que son lugares donde la gente se pasa el da sentada al lado de un cactus (risas). Antes era muy importante el ir. Ahora hay que informar con visin panormica de 360 grados. No importa a dnde vas sino para qu lectores escribes. Con solo seis aos Rosenblum comenz a escribir en el peridico escolar. A los 17 dej la Universidad de Arizona para trabajar en un peridico de Mxico y luego en otro de Caracas. Regres a la
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universidad para terminar sus estudios y trabajar en el Arizona Daily Star. Empez muy joven en los peridicos... Un norteamericano que tena una tienda de pianos en Caracas y un diario en ingls, Daily Journal, escribi a muchas escuelas de periodismo solicitando estudiantes que hablaran un poco de espaol y dispuestos a trabajar sin cobrar. Miller me dio la carta del venezolano y le escrib. Estuve poco tiempo. Regres a Estados Unidos para terminar en la universidad y comenc a trabajar en un diario. Entr en Associated Press en el ao 1965. Me ofrecieron un puesto en Phoenix, la capital de Arizona, pero luego me dijeron que ya estaba cubierto y que haba uno en New Jersey. Le ped consejo a Miller y me dijo que lo aceptara porque estaba cerca de Nueva York y en los fines de semana podra tener contacto con los jefes. Lo acept. Trabaj bastante duro porque era muy importante para m. En 1967 me trasladaron al servicio de extranjero en Nueva York. En aquel momento para trabajar en AP haba que tener una experiencia previa de cinco aos en un diario miembro de AP, porque la agencia es una cooperativa cuyos socios son medios de comunicacin norteamericanos. Primero se trabajaba en una oficina en Estados Unidos y luego ya se poda acceder al servicio de
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extranjero. En mi tiempo hubo bastante movimiento y tuve suerte porque en tan solo seis meses, en agosto de 1967, cuando tena 24 aos, ya me mandaron a Congo al estallar un motn contra Mobutu. En esos aos los medios contaban con ms corresponsales? Al menos de Estados Unidos, s. Haba pocos espaoles y algunos franceses. Las televisiones llevaban equipos de tres personas: el de sonido, el cmara y un redactor. Para enviar, metan la pelcula en una bolsa y la mandaban por avin a travs de alguien que haca de paloma. Ahora sera impensable llegar a un aeropuerto, ver a los pasajeros que estn a punto de embarcar y pedirle a alguien que lleve un paquete a Pars, Londres o Nueva York, y, adems, que, cuando llegue, llame a un nmero de telfono y que espere a un mensajero que recoger la cinta. Entonces era el nico mtodo de enviar la pelcula. Haba mucha competencia? Llegar antes era muy importante. Si acudan 20 o 30 periodistas a la vez a enviar telegramas o tlex de cientos de palabras, no podas ser el dcimo porque pertenecas a AP, una agencia, y tu obligacin era ser el primero. Si no era as, estabas jodido. Para lograrlo haba que hacer amigos, comprarlos si era necesario. Tambin haba una
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cierta solidaridad entre los corresponsales. En la primera guerra de Irak, el jefe de AP estaba convencido de que los americanos iban a ganar en dos das y que no haca falta contratar un servicio de conexin por satlite para mandar la informacin porque el conflicto terminara rpido. Tenamos solo una mquina para las fotos y ninguna para enviar noticias. Reuters estrenaba un aparato no muy pesado, del tamao de una caja de zapatos, que permita enviar los textos, pero no se poda confirmar que haban llegado a la redaccin. Era igual que escribir un mensaje, ponerlo en una botella y lanzarla al agua esperando que llegara a alguna parte. Fui uno de los primeros en llegar a Kuwait con un amigo de Reuters con el que acordamos que podra enviar las noticias a travs de su satlite despus de que ellos mandaran las fotos. Luego, siempre tenan que pasar ms cosas y lo mo se quedaba para el final. Envi la primera noticia de AP de la llegada de los aliados a Kuwait desde la mquina de Reuters. Qu importancia tenan las agencias entonces? En una reunin de la Organizacin de Estados Africanos en Niamey, una ciudad donde solo haba una oficina de tlex, trascendi una historia bastante importante. El corresponsal de la AFP (Agence
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France-Presse) tena un tlex privado y no dejaba que nadie lo utilizara. Resida all y no le habra costado nada echar una mano a los dems. As que todos los dems emplebamos el tlex pblico. Alguien decidi cambiarle la conexin y la enchuf a otra compaa. l crea que estaba enviando a su redaccin, pero no era as. Cuando se trata de una agencia estatal se corre el peligro de que los corresponsales realicen otras tareas que no tienen que ver con contar la historia como es. Por eso es tan importante que existan agencias como AP o Reuters. Aunque ahora tienen ms intereses comerciales, habra que proteger a estas agencias de s mismas. AP no es una puntocom es una puntoorg, una organizacin sin nimo de lucro. Siempre que hablo en pblico bromeo diciendo que AP es uno de los ltimos ejemplos de comunismo en el mundo junto a Corea del Norte (risas). Sin Internet, enviar los textos deba de ser muy complicado. Y caro. En Fernando Poo slo haba un telgrafo y cobraban a dlar la palabra. No lo saba y mand una noticia de mil palabras. En Nueva York no estaban muy contentos de que me gastara mil dlares para enviar un texto. Si uno no mandaba nada durante dos semanas era porque no tena nada que decir. Ahora con esta idea de el contenido lo
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que quieren son palabras. Te pagan por las palabras a peso. Un kilo de palabras vale tanto. No les importa mucho lo que dicen las palabras. Rosenblum reanima la pipa, que ha ido decayendo con la conversacin. El reportero ha cumplido los 69 y, junto con su esposa Jeannette, reparte el ao entre Tucson (Arizona), donde imparte clases durante tres meses, el barco en el Sena parisiense y la Provenza. All tiene una casa con 200 olivos. Apenas producen 300 kilos de olivas porque algunos rboles son muy viejos. Los 50 litros de aceite que nos dan los repartimos entre familia y amigos. Al final se ha quedado a vivir en Pars. Me gusta Pars. Francia tiene sus extremos. Cuando uno es un hijo de puta, en Francia es el campen del mundo. En el otro extremo, cuando uno es muy bueno, nadie es tan buena gente como un francs. Lleg a Francia en 1977 con la agencia AP y dos aos despus, y hasta 1981 fue el editor de International Herald Tribune. Cmo surgi? Vena de Argentina de la poca de Isabelita, en el periodo de la Guerra. En 1979 queran cambiar al director del International Herald Tribune y me eligieron. En aquel momento tenan secciones
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especiales de publicidad. Por ejemplo, una persona viajaba a Marruecos para vender publicidad para la seccin especial y entre otros visitaba a la compaa nacional de fosfatos y les decan que si queran un reportaje tenan que comprar publicidad. Intent cambiar esta situacin, lo consegu, pero me cost el puesto. As que solo estuve dos aos. Regres a AP en 1981 como special correspondent. Tena la oficina en Pars, pero viajaba a otros sitios. Me dijeron que poda ir a Pars o a Madrid. Eleg la capital francesa porque Francia tena mucha influencia en frica y, como haba un vuelo directo a Madrid, poda cubrir los dos sitios. Trabaj en AP hasta 2004. En 2008 comenz a publicar la revista trimestral Dispatches con el fotgrafo Gary Knight, fundador de la agencia VII, y Simba Gill, un importante ejecutivo de la industria farmacutica. Pensbamos que la gente pagara por contenidos de calidad, pero no fue as. Conoce XXI (www.revue21.fr), la revista trimestral francesa de grandes reportajes que no lleva publicidad? S, es un buen proyecto que ha salido bien porque tiene mucha calidad y tambin mucha guita detrs. Algunas editoriales han puesto mucho dinero y cuentan con una buena distribucin. No 14

sotros no tenamos nada de eso. Se difunda de boca en boca. Era trimestral y sacamos cinco nmeros. Tambin escribe un blog en el International Herald Tribune. Intento poner en contexto al lector sobre lo que est ocurriendo en el mundo. La experiencia puede resultar muy til e interesante. Por ejemplo, cuando hablan de Vietnam, yo estuve all. Se trata de aprovechar los beneficios de la experiencia. Aunque ya se sabe que si uno tiene una virtud cuando llega a viejo se convierte en una mala virtud. Lo explico en MadMen. Hay que poner las historias en su contexto porque pensamos que gente con otra mentalidad y con otra filosofa evaluar las cosas como nosotros. Y no es as. Y en 2010 cay en las redes de Facebook. Es un problema para m porque odio Facebook, pero es como el telfono: hay que utilizarlo. A los jvenes les gusta. Es su vida. Contar cosas como que he comido una tortilla de patatas hoy produce 15 comentarios. Uno dice: Sabes que tortilla no quiere decir lo mismo en Mxico que en Espaa?. Otro responde: Hoy he comido tortilla de patatas porque me gusta mucho. Y as horas y horas. Sin embargo, puedo trabajar una semana sobre un tema importante y, con suerte, logro vein15

te comentarios. Alguna gente en Internet se comporta como los pajaritos que esperan a que alguien les meta un gusano en la boca y lo olvidan despus; algo espantoso, porque es muy buena herramienta. Ahora mismo el medio de comunicacin es Facebook. Esta maana, por ejemplo, en dos minutos puse un enlace y ya est. Es muy flexible, llega a mucha gente y gratis. Los reporteros deben emplear los nuevos medios y aprovechar la facilidad que hay ahora mismo para viajar. Se trata de aplicar las nuevas herramientas sobre los viejos valores. Adems de Madmen ha escrito 12 libros sobre temas tan dispares como Centroamrica, Estados Unidos, las revoluciones de Europa del Este o las aceitunas (La aceituna. Vida y tradiciones de un noble fruto, publicado por Tusquets Editores en 1997). S, compr un olivar, pero en ese momento era Camboya: jungla y piedras. Lo restauramos y salieron 200 olivos que estaban cubiertos por la jungla. Me enamor de los olivos. Decid escribir un libro sobre olives. Viaj a Baena (Crdoba) y a otros sitios donde se produca aceite. Me dieron el premio James Beard por el libro y me pidieron que escribiera otro sobre el chocolate. Hice otro sobre la comida en Francia y tambin escrib va 16

rios reportajes para algunas revistas sobre estos temas. Qu escribe ahora? -Trabajo en un libro para salvar el mundo porque es una tarea ms urgente que la comida. Escribo sobre cmo se est agotando la pesca en el planeta. Los ocanos estn vacindose. Los espaoles tienen buena parte de culpa junto con los holandeses. Hay que tener fascinacin por la comida, pero se debe pensar en otras cosas. Mucha gente no tiene nada para sobrevivir mientras otros pagan a cocineros como Ferrn Adri mil dlares por probar una espuma. Contina ejerciendo de reportero en sus libros? Lo que yo hago es contar una historia con personajes principales. Mi dedicacin es ser reportero. Todos los periodistas por los que tengo respeto son reporteros. En espaol, la palabra periodista viene de peridico, pero en ingls journalist tambin es quien escribe un diario ntimo. Ahora todo el mundo puede ser periodista, pero el problema lo tiene el lector, que no sabe en quin confiar. No es la mejor forma de ejercer el periodismo la de escribir para ver publicado tu nombre. Ha escrito de ms de 200 pases algunos ya no existen y de los temas ms variopintos,
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desde la guerra a bailar el tango en el Sena. Ha cubierto la secesin de Biafra en Nigeria, la de Vietnam, el nacimiento de Bangladesh, el caos de Centroamrica, las guerras israels, la cada del Teln de Acero, los nacimientos de Bosnia y Kosovo o las dos guerras del Golfo.... Reporting Unlimited es su ltimo proyecto. Un intento, segn explica en su pgina web (www.mortrosenblum.net), de inspirar a la prxima generacin de periodistas para trabajar en otros pases e informar bien. Por el momento, el punto de encuentro es en Facebook, aunque tambin realiza talleres e imparte conferencias para formar a jvenes reporteros que quieren viajar para buscar historias y, sobre todo, para que regresen sanos y salvos. Tres meses al ao la familia se desplaza a Arizona, donde Rosenblum forma futuros periodistas. Como soy reportero, no quiero pasar todo el ao dando clase. Los chicos trabajan muy fuerte. La clase se llama International Reporting. Les enseo cmo ver la historia ms grande, cmo concentrar, pero sobre todo les abro los ojos. Es raro que un joven norteamericano sepa que el mundo es redondo. Mucha gente que piensa que es plano. Conviene recordarles que Estados Unidos slo tie 18

ne el 4% de la poblacin del mundo, no es el pas ms rico y no es el nmero uno en muchas cosas. Encontrarn trabajo sus alumnos? En Estados Unidos es difcil. Alguno entra en pequeos peridicos. Todas las compaas han aprendido que pueden tener a periodistas recin licenciados durante dos aos prcticamente gratis como reporteros en prcticas. Gratis? As estn las cosas. Una revista importante est muy interesada en que escriba un reportaje. Me han pedido una estimacin y se van a morir cuando lean el mensaje que les acabo de mandar. Estoy dispuesto a viajar en turista, a quedarme en casa de alguien en una isla del Pacfico, pero no puedo pagar los gastos yo mismo. La gente que est lista para trabajar ahora tienen otras razones como, por ejemplo, un enorme ego o es muy joven y quieren establecerse o es muy vieja como yo y no quiere perder el contacto con la profesin. Tambin, que es lo peor, puede tener una idea muy clara de la historia y quiere vender su versin. Nadie trabaja para nada. Por eso hay que saber el motivo y conocer el peligro que entraa alguien que piensa de una forma y quiere convencer a otros. Cmo se consigue que te encarguen un reportaje?
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Si puedes decir a los editores lo que vas a encontrar, ya no es noticia. Un reportaje empieza cuando uno que tiene nariz detecta que algo est pasando y que es muy importante. A partir de ah, el reportero viajar para buscar las noticias. Esa es mi profesin. S que encontrar algo, aunque cuando salgo no tengo todava la historia. Cuando comienzas a trabajar lo primero que haces es buscar en Internet. Pero si encuentras la historia en Internet no es nueva, ya ha salido y, por tanto, no es noticia. Se puede encontrar el Watergate en Internet? Te imaginas que Woodward le dijera a Bernstein que el Watergate se termina en media hora si emplean Internet? Hay que tener la plata y el tiempo para contar la historia. Con corresponsales de AP o Reuters en Bagdad haciendo contactos y trabajando en el sitio, hubiramos sabido antes que no haba armas de destruccin masiva y tal vez el final no habra sido una guerra. Con las noticias sucede lo mismo que con un volcn. Los terremotos se pueden predecir aunque es difcil, pero siempre se sabe antes que un volcn va a iniciar la actividad. El momento para estar ah, para investigar, para escuchar es cuando la lava est hirviendo. Si uno espera a que salga es demasiado tarde porque entonces lo nico que se puede hacer es informar sobre los daos. Una joven periodista me de 20

ca que por qu pagar al New York Times para leer que Gadafi haba muerto si es una noticia que apareca gratis en cualquier sitio de Internet. Hay que profundizar ms. En su mentalidad la noticia es el titular. Si quieres que el indicador de la gasolina de tu coche muestre que est lleno, chale agua y llena el tanque. Estar lleno, pero no irs a ningn sitio. Qu consejo le da a un joven periodista que quiere ser reportero de internacional? Que elija un lugar que le interese. Desde Espaa, pensara en Rabat o Casablanca, Estambul, Estados Unidos, Nigeria Hay que pensar en un sitio que no est demasiado cubierto. Irak o Afganistn cuestan mucho dinero y hay mucha gente. En El Cairo cuando comenz la primavera algunos periodistas haban establecido sus contactos, hablaban rabe, tenan sus fixers, sus amigos Richard Engel de la NBC, es un buen ejemplo. Habla rabe y cuando empez lo de Irak hizo reportajes bastante buenos para la NBC. En Egipto fue la estrella. Tena coraje y sabidura. Adems trabaja para un medio con mucho presupuesto. Viajar sin contrato o con un acuerdo? Antes de salir, un periodista espaol debe ir a ver al jefe de extranjero del medio... Tener un contacto personal con ellos, que guarden tu tarjeta
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electrnica y cuando pase algo en la zona donde vas, recordarn tu visita y es posible que te llamen. Conviene, en esas entrevistas, llevar siempre algunas referencias de periodistas que te conocen y mostrar algunos artculos para que vean tu trabajo. Lo importante no es esperar a que te manden sino ir. Vivimos en la era del periodismo low cost? Trabajas bastante barato y no te quejas. Global Post paga 250 dlares por un reportaje de 700 palabras, que no est mal si uno puede sentarse y hacerlo rpido en dos horas. Pero no est bien pagado si hay que hacer trabajo de reportero y dedicarle varios das. No se puede sobrevivir con eso. Hay que hacer varias cosas si quieres ganarte la vida. Ahora no basta con tener un empleo. Alguna recomendacin para aprender el oficio? -Hay que observar a los que lo hacen bien, seguir su modelo. Siempre digo a mis estudiantes: elige dos o tres reporteros que cuando leas su trabajo te diga algo. Mira cmo lo hacen, cmo estructuran sus notas, cmo formulan las preguntas, los detalles Alguien que lo hace bien puede pintar con sus dedos en el teclado. A qu colegas recuerda?
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A Peter Arnett, que sufri mucho por la mecnica de la televisin. Decan que era el nico corresponsal en Bagdad. Pareca que los dems ramos invisibles. Era una persona con mucho coraje, muy buen periodista. Un da estaba en la redaccin a las cuatro de la maana cuando lleg la noticia de que un militar norteamericano muy importante haba muerto. Saba que Peter lo conoca bien y le llam por telfono para pedirle un testimonio. Me dict un texto de 1.200 palabras que era autntica poesa. Sin preparar nada, me dio informacin bien estructurada en muy poco tiempo. No era algo como describir una escena, sino que contaba cosas de inters de una persona. Tambin a Horst Faas, el clebre fotgrafo de AP que muri hace unos meses, y a Hugh A. Mulligan, un reportero de AP que era un maestro por el que yo tena mucho respeto. Haba camaradera y mucha competencia. En situaciones peligrosas o muy difciles, unos ayudaban a los otros, pero si alguno tena una exclusiva se la guardaba para l. Quines son tus maestros ahora? -Uno es Jon Lee Anderson. Otro era Anthony Shadid, del New York Times. Tambin Edward Cody, del Washington Post. Depende del tema, pero en general Cody y Jon Lee, no importa la his23

toria, no importa si saben de la materia o no, son periodistas que me hablan cuando los leo. Periodismo de coccin lenta. Jon Lee puede trabajar rpido por su experiencia, pero tiene la suerte, merecida en su caso, de trabajar para el New Yorker. Cuando hizo su crnica sobre Hait sufri la presin de los editores para que la entregara cuanto antes. l les dijo que no estaba listo porque no haba encontrado el personaje importante, hasta que apareci una seora que fue la clave de la redaccin de esa pieza. Eso es un lujo, una excepcin, pero la forma de trabajar no cambia. Escasean los referentes en el periodismo actual? -Cuando me preguntan qu pas produce los mejores periodistas en relacin a su tamao, respondo que Espaa porque hay muchos buenos en El Pas y en El Mundo. En Francia hay buenos periodistas, pero se abusa mucho del yo: Yo pienso esto. Los norteamericanos tienen la tradicin de que la noticia es lo primero y de sacar al periodista de la escena. El New York Times es un peridico muy serio y tiene muy buenos periodistas. En Los Angeles Times quedan algunos buenos periodistas de los viejos tiempos.
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Qu me dice de la tendencia a jubilar a periodistas veteranos y contratar gente joven barata? Los veteranos son caros y dicen lo que piensan. Cuando estaba en AP en Pars, me llam mi editor de Nueva York y me dijo: Queremos una historia diciendo que todos los lderes europeos odian a Chirac. Les mand mi texto donde se deca que a los lderes europeos no les gustaba Chirac, pero que a quien odiaban era a Bush. Eso no es lo que te pedimos, me dijeron. S, pero es lo que yo encontr y si quieres otra cosa, vienes y lo escribes t, respond. Ahora son los editores quienes mandan y los reporteros de la vieja escuela los rechazan. Lo ms importante que poseo es mi reputacin. Para seguir ejerciendo este oficio es fundamental que al final del da puedas mirarte al espejo. He cometido muchos errores, pero nunca a propsito. No he mentido. Todo mi desafo profesional es reflejar lo mejor que puedo lo que veo, no solo lo que escucho. Esto es comn a todos los buenos periodistas y a alguno malo, porque no digo que yo sea bueno. La pipa necesita ser reanimada. Parece tan inseparable como los dos bolgrafos que asoman en el bolsillo de su camisa, el ordenador Apple y una libreta colocados en un rincn. Alguna mana para escribir?
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No puedo hacerlo sin pipa. Es un gran problema porque no hay lugares donde dejen escribir fumando. Queda mi barco, pero mi seora me rie. En la cubierta, al aire libre, no se puede leer en la pantalla por el sol. Cuando comenc todos los periodistas fumaban y beban whisky. Hubo un momento bastante divertido para el oficio de periodista porque ramos gente real. Ahora no es as. Ya no es mi mundo, pero puedo aceptar fcilmente que las cosas cambian. Lo que no puede cambiar y debe continuar generacin tras generacin, son los principios bsicos: no se miente, no se adivinan las cosas porque se deben averiguar, tratar a las fuentes como se merecen No es muy complicado: hay que ser honesto. Grabadora o no? Ahora grabo si puedo. La grabadora es una muleta muy til cuando el entrevistado habla rpido, resulta complicado de entender o dice tonteras. Tiene el inconveniente de que ests muy pendiente de si se acaba la batera o si se termina la cinta. Otro problema es que luego hay que escuchar la grabacin. Trabaja rpido? Hubo un momento en que s; en AP haba 10.000 medios que estaban esperando. Ahora voy ms lento, pero puedo trabajar rpido.
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Entrevista por correo electrnico? Entiendo una entrevista como una conversacin. No me gustan las entrevistas por mail porque el entrevistado es el caballo y no el jinete; pero tambin hay entrevistas en persona que son terribles. Una chica vino a entrevistarme y me pidi que le resumiera las cosas importantes de Madmen. No haba ledo el libro en el que yo haba invertido casi dos aos en escribirlo y toda una vida para poder hacerlo. Lo poda comprar por slo ocho dlares. Tengo sesenta y pico aos, muy poco tiempo y muchas cosas que hacer. No puedo sentarme aqu a perder el tiempo escuchando preguntas intiles. No se puede decir eso, aunque se pueda pensar. Cmo ve el futuro del reportero? Ms vivo de lo que piensa mucha gente, pero ms muerto de lo que yo querra creer. Me esfuerzo en ser optimista. Mi optimismo se basa en algo slido: veo a muchos jvenes con mucho talento y entusiasmo. Hoy es mucho ms difcil sobrevivir en el periodismo porque no hay los empleos que haba antes. Pero es ms fcil comenzar si uno est listo para pasar un poco de hambre y algunos aos difciles. Jon Lee Anderson no comenz como staff del New Yorker. Si uno quiere ser Anderson es mucho ms fcil hacerlo hoy que cuando l em27

pez. Pero hay un problema: hay que comenzar por ser Jon Lee y no hay muchos. Si tienes el talento, la curiosidad, el olfato profesional que te diga lo que es bueno y lo que es malo, lo que debes hacer y lo que no debes hacer, si uno tiene todo eso bien anclado e, incluso, un poco de dinero, no puede fallar. Pero si no lo tiene, no llegar. En la puerta de salida, un gran cartel, que no haba visto al llegar, advierte: Shut up and Write. Cllate y escribe.

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SOBRE FERNANDO GARCA MONGAY

Colaborador de El Pas y del Diario del AltoAragn, entre otros medios. Escribe el blog Sin Tinta en El Pas.com e imparte cursos sobre la edicin de libros electrnicos. Es el creador de la editorial ecicero.es de ebooks de periodismo. Gan el Premio del Club Internacional de Prensa en 2004 y el Premio Vodafone de Periodismo online en 2012. Ha dirigido las trece ediciones del Congreso de Periodismo Digital, que se celebra en Huesca, Espaa, desde el ao 2000.

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SOBRE LA EDITORIAL eCcero es una editorial de ebooks de periodismo de largo formato. El ccero es una unidad de medida tipogrfica por la que se rige tradicionalmente todo el material de imprenta en Espaa y en otros pases de Europa. Se divide en 12 puntos, equivalente a 4,5126 milmetros en el sistema Didot. Equivale aproximadamente a la pica anglosajona. El logotipo de eCcero est compuesto con el tipo de letra Didot. www.ecicero.es

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