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MILAN ZELENKA

JANA OBROVSKA

SNADNE ETUDY PRO KYTARU

LEICHTE ETpEN rUn GITARRE

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EDITIO SUPRAPHON

PRAHA 1975

pojet kytarov hry. Mezi znanm procentem hr amatrje toti roz_ - v ustlench typech enablonovit zpsob mechanick vmny akord harmonickch kadenc. Dsledkem tohoto zpsobu hry pak b'r tkopdnost ve tenz listu inobte by jen trochu alterovan akord. - kovi Zmrem tto pqblikace je prv pekonn bariry stle jet hudebn ponkud jednostrannho vyuit nstroje. Proto nen teba obVat se nezvykl_ ho zpisu _ vthopotu posuvek, hry v polohch a hlavn netradinch hmat. Technick strnka etud odpovd nimronkm LU. Cvienjsou vhodnou prpravou a doplkem klasick kytarov literatury (Sor, Carcassi, Giuliani). a*zany pozn,e etudy nejsou obtn,vyadujvakodloen konvennch nstrojovch pedstav. Po dkladnmprocvienobohat se kv technick rejstk o prvky, nezbytn k modernmu pojet kytarov hry. Autoi
Das vorliegende Etdenhet r Gitarre ist etwas abweichend von den bisherigen pdagogischen Publikationen dieser Art konzipiert. Die Neuheit der Auffassung uBert sich hier nicht so sehr in der Komposition, als vielmehr in dem Bemhen, die Schler die moderne, untraditionelle Auassung des Gitarr.eund

seit kytarovch etud, kter dostvte do ruky, je koncipovn ponkud odlin od dosavadnch publikactohoto elruhu. Novost pojetse tu neprojevuje ani tak v kompozici, jako speve snaze nauit ka modernmu a netradinmu

Amateuren ist nmlich eine schablonenmBige, mechanische Art des Akkord_ wechsels in eststehenden Typen von harmonischen Kadenzen verbreitet. Eine Folge dieser Spielart ist dann Schwerlligkeit im Blattlesen - dem Schr]ler bereitet ein auch nur ein wenig alterierter Akkord schwierigkeiten. Ziel dieser Publikation ist eben das berwinden der Barriere der immer noch einigermaBen einseitigen Ausntzung des lnstruments. Es ist daher nicht ntig, sich vor der ungewohnten Notenschrit zu rchten Vor der grBeren Anza hl - insbesondere vor untravon Versetzungszeichen, vor dem spiel in Lagen und ditionellen Grifen' ln technischer Hinsicht entsprechen die Etden den niedrigen Jahrgngen unserer Volksmusikschulen. Die bungen sind eine geeignete Vorbereitung und Ergnzung der klassischen Gitarreliteratur (Sor, Carcassi, Giuliani). Der Schler wird bald erkennen, daB die Etden nicht schwierig sind, sie er_ fordern aber, daB man konventionelle Vorstellungen von dem lnstrument ablegt. Nach grndlichem ben wird das technische Register des Schlers um die Elemente bereichert sein, die r die moderne Auffassung des Gitarrespiels unumgnglich notwendig sind. Die Autoren

spiels zu lehren. Bei einem betrchtlichen Prozentsatz von Schlern

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Melodie nepravideln vedenho basu doprovz pravideln figura rozloenho akordu. samozeimost tkch dob v bnm zpsobu'hry je.mY*sln /* cr / naruena synkopou. Die Melodie des unegelmBig gethrten Basses begleitet die regelmBige Figur eines zerlegten Akkords. Die selbswerstndlichkeit der schwern Taktteile in der tib|ichen Spielart wird absichtlich durch Synkopen gestrt.

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@ Editio Supraphon,

Praha 1975

All rights reserved Printed in Czechoslovakia

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Etuda m charakter pednesov' (mal psov orma). k hraje melodii v polohch s doprovodnmi przdnmi strunami h, e. Die Etijde hat Vortragscharakter (k|eine Liedorm). Der Schler spielt die Melodie in Lagen mit den begleitenden leeren saiten h, e

Contobile (J

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Motorick etuda rn neobvykle umstnou melodickou lInku
ruky bez dopadu.

na osminovch notch; melodii tedy hrajeme na lehk dob, vdy prvnm prstem prav

ln der motorischen Etiide ist die melodische Linie ungewhnlich placiert immer mit dem ersten Finger der rechten Hand ohne Niederfallen.

auf Achtelnoten; die Melodie spielen wir also auf dem leichten Taktteil,

Animoto
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3
lntervaly a akordy, jejich Vrchn tn je melodi, se stdaj s basem, kler ve stednm dlu pebere melodickou unkci. Pozor: intervaly a akordy hraieme tenuto, bas (mimo stedn dl etudy) psn staccato. Die lnterval|e Und Akkode, deren oberer Ton die Melodie ist, wechseln mit dem BaB ab, welcher im Mittelteil die melodische Funktion bernimmt. Achtung: lnteValle und Akkorde spielen wir tenuto, den BaB (mit Ausnahme des Mittelteils der Etde) im strengsten staccato.

Atlegretto (J

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prvky hrajeme s rytmickou pregnanc' zpis staccatovch not. Noty s rumbovmi jJi"""t"'"ten mit Rumbaelementen spielen wir Dleit je, aby przdn struny v basu nepeznvaly;.dodruieme Noten Die fest' hult"n den Text nacnrtinen; Wichtig ist, daB die teeren sa-iiln i* s"j ni.ht mit rhythmischer Prgnanz'

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Attegro ()=112\

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6
Zkladnm prvkem etudy jsou flaolety' oznaenpoloh uruje skutenou vku melodie. Das Grundelement der Etde sind Flageoletts. Die Bezeichnung der Lagen bestimmt die wirkliche Hhe der Melodie

Altegretto
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7
V etud dbme o plynul Veden melodie. Pesto, e ve skladb ie ada prtah a neustle se mnc harmonie, nen prstoklad obtn-zle pouze na sprvnm petenakordickch spoj. Nvaznost akord je neobvykl, oprotn od navyklho schmatu kadence. ln der Etde achten Wir auf zgige Fhrung der Melodie' Wiewohl in der Komposition eine Reihe von Vorhalten und eine sich stndig ndernde Harmonie vorkommt, ist der Fingersatz nicht schwierig- es kommt nur au das richtige Lesen der akkordischen Verbindungen an. Die Anknpfung der Akkode ist ungewohnt, emanzipiert Von dem angewhnten Kadenzenschema.

Sostenuto (J=toe)

mp dolce

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I
schlers ab'
Etuda Ve form malho ronda seznm ka s legatovou'technikou. Rychlost pas zle na vysplosti ka. Die Etde in Form eines kleinen Rondos macht den Schler mit der Legatotechnik bekannt. Die Passagengeschwindigkeit hngt von der Reife des

Attegro vivo (J

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je hozov Vyrovnanost rozloench akord a pas'k sm Tato ptiosminov etuda je jedinou zpvnou linkou od zatku a do konce. Dleit by ml vyctit rzovn a ^.._-^-l:^L^-L^i+ de zerlegten ist die Anschlags_Ausgeglichenheit Diese Fnfachtel-Etde stellt vom Anang bis zum Ende eine einzige Gesangslinie dar. Wichtig heraushlen. selbst Dynamik und Akkorde und de Passagen. Der Schler sollte die Phrasierung

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V etud nacviujeme asto pouvanou techniku prav iuky. zkladem je melod|e, hran pouze v 7. poloze' Repetovan tny hrajeme na przdnch strunch e, h, g. Je jist obtnjpestno ve Vysok poloze, ale uvdom-|i si k prstoklad, etuda se stane srozumiteln a pro levou ruku sna ' ne hra v 1' poloze. S podobnm typem etudy se k setkv poprv je jistm pedlem mezi tradinma modernm pojetm kytarov techniky. ln der Etde ben wi die huig verwendete Technik der rechten Hand en. Grundlage ist die bloB in der 7. Lage gespielte Melodie. Die reptierten Tne spielen wir auf den leeren saiten e, h, g. Sicher ist es schwieriger, Noten in hoher Lage zu lesen' aber wenn der Schtiler den Fingersatz beachtet, so wird die Ett]de Verstndlich und rdie linke Hand leichter, als das Spiel in der 1. Lage. Dies ist das erstemal, datJ der Schriller mit einem dera_ tigen Et{.identyp bekannt wird es ist eine gewisse Wegscheide zwischen de traditionellen und der modernen Auffassung der Gitarretechnik.

Atlegro ( ).= tzot pm ipmipmipmi

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