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SAE institut
AEPS906
Mmoire de fin d'tudes
Conception d'une enceinte Bass-reflex
Slim Jendoubi
2006-2008
Table des matires
Introduction .......................................................................................................................... 3
Historique .............................................................................................................................. 4
L'enceinte acoustique ........................................................................................................ 6
Le baffle plan .. .. ...... ...... .................... .... .... ........... ... .... ................. .......... ..... .................... 8
Le coffret clos ................... ... ............................................... .................. .... ...................... 9
Coffret pavillon ou ligne ...... ...................................... ........ ...................................... 10
L'enceinte Bass-reflex .................................................................................................. 13
Composants ...................................................................................................................... 15
L'impdance en Ohm ................................................................................................ 15
La puissance .............................................................................................................. 15
Notions de puissance ............................ ..................................................................... 16
La bande passante ..... .... .................. ..... ... .......................................... ............ ....... ..... 16
Le haut-parleur large bande ............................... .......... .......................................... 17
Le haut-parleur de basses frquences (hoofer- haut-parleur de graves) ................. 17
Le haut-parleur mdium ou mid-range ................................................................... 17
Le haut-parleur d'aigus ou tweeter ......................................................................... 17
Quelques points importants pour la bonne dfinition d'une enceinte .............................. lB
Le volume de l'enceinte ............................................................................................ 18
Sensibilit et rendement des enceintes ...................................... ................................ . 18
Les filtres .......................................................................................................................... 21
Introduction ..... ................. ............. ........................................... .................................... 21
Le dphasage introduit par les filtres ............................................................................. 22
Les filtres ...................................................................................................................... 24
La self-induction ....................................................................................................... 25
Le condensateur C .......... ... ....... .. .... .... ............................ .. ..... .................................. .. 25
La rsistance ........................... ...... .... .......... ................................. ........................ ..... 26
Le chssis .................................................................................................................. 26
Conception de l'enceinte .................................................................................................. 27
La nature et 1 'paisseur des parois ................................................................................. 27
L'tanchit du coffret .................................................................................................. 27
L'absorption interne ...................................................................................................... 27
Formes de l'enceinte ....................... ........ ..... ................................................................. 28
Introduction au montage ................................................................................................ 30
Caractristiques ........... .... .... ............... ...................... ..... ...... ................ ...... .... ..... ..... .... .. 30
Spcifications ................................................................................................................ 30
Matriel ........................................................................................................................ 30
Schma de 1' amplificateur .... .... ........................................ ...... ................. ....... ........ ... .... 31
Schma du filtre ............................................................................................................ 32
Principal composants .............. ...... ............. ... .... ...... ... .... ..... ........... .. .......... .... .......... ..... 33
Montage de 1' amplificateur et du filtre .......................................................................... 44
Conception de l'enceinte .............................................. .......................................... ....... 57
Voici le plan dtaill fourni par le constructeur ............................................................. 57
Conclusions ...................................................................................................................... 67
Bibliographie ................................................................................................................... 68
Conception d'une enceinte acoustique type Bass-reflex 2
Introduction
Les enceintes acoustiques sont le dernier maillon de l'appareil reproducteur de
musique. C'est d' elles que dpend en grande partie la qualit de la reproduction musicale.
D' une manire gnrale, les chanes Hi-fi bon marches sont munies d' enceintes
lgres quipes d'un ou plusieurs hauts parleurs ayant des caractristiques minimales ; ce qui
est comprhensible puisque les fabricants, face la concurrence, doivent vendre des appareils
aux prix les plus comptitifs.
La musique dlivre par de telles enceintes n'a rien de sensationnel.
Il va de soi que tt ou tard lass de cette musique sche et sans profondeur, on dsire
une sensible amlioration.
S' il est impossible un amateur novice d'amliorer un amplificateur ou un lecteur cd,
il n' en est pas de mme en ce qui concerne les enceintes. L, en effet, il est possible de raliser
soi-mme, des prix trs conomiques des enceintes acoustiques donnant de rsultats
satisfaisants.
Ce mmoire est donc destin 1 'amateur de bonne mustque dsirant fabriquer lui-
mme ses enceintes acoustiques.
Il est fractionn en deux parties. La premire plus thorique, avec des explications
claires et une thorie simplifie sur les phnomnes considrs, qui permettra chacun de
choisir le type d' enceintes acoustiques qui lui convient le mieux.
La deuxime partie porte sur la conception de l'enceinte Bass-reflex. Celle-ci est
accompagne de photos et d'expl ications sur le montage.
Historique
Le 10 Dcembre 1877, le premier brevet concernant un haut-parleur bobine mobile
fut accord C.-H Siemens. Ce dernier est donc presque g de 135 ans ! On peut s tonner de
voir que plus d' un sicle plus tard, le principe n'a pas normment chang. En dduire que la
technique des haut-parleurs n'a pas volue serait ignorer d'autres conceptions comme le haut-
parleur ionique de S. Klein, l' lectrostatique large bande de P.-J Walker ou le haut-parleur
plan de Gazon. Car mme si ils n' ont pas rvolutionn le march de l'lectro-acoustique, ils
ont t cependant des tapes novatrices remarquables.
Cette poque (de 1877 1940) tait l' re de la recherche du rendement, souvent au
dtriment de la bande passante et de la distorsion. Cela conditionnait le recours des pavillons
ce qui limina pour un long temps la ncessit de baffles ou de coffrets dnomms plus tard
enceintes acoustiques.
Cette mise en uvre tait adapte, soit la radio domestique ou militaire, soit au
tlphone, puis au cinma parlant (1927) par couplage avec des amplificateurs tubes dont la
puissance modeste imposait des rendements toujours suprieurs 10 %.
Ensuite, les systmes moteurs lectrodynamiques du type Risse et Kellogg ( 1925)
associs soit des coffrets clos (Oisen, Frederick), soit des coffrets vents dnomms
Bass-reflex (Thuret, Jensen), en sacrifiant le rendement au profit de l'extension vers les basses
frquences.
Entre 1940 et 1950, sous l' impulsion de la haute-fidlit, dmarra la lutte contre les
bruits de toutes natures et contre la distorsion. Ce fut la dcouverte du registre grave (moins de
80 Hz) qui impose la mise au point de suspension souple pour les quipages mobiles.
L'extension de l' aigu se poursuit, soit en ayant recours la solution bicne (Phillips,
Stentorian), soit en adoptant d' autres principes de transformation lectromcanique comme les
haut-parleurs d' aigu rubans (Kelly) ou les haut-parleurs lectrostatiques (Williamson,
Charlin).
Plus tard arriva le raffinement sous l' effet du microsillon (1947) et de la strophonie
(1957). Cela dcoula sur le perfectionnement du haut-parleur solo large bande et l' adoption
de moteurs coaxiaux, voire triaxiaux. C'est cette poque que furent enfin cres les
premires normes de qualit hi-fi publies avec le soutien du Syndicat des Industries
Electroniques de Reproduction et d'Enregistrement sonores (SIERE - 1955)
Une dcennie plus tard arriva la diversification technologique, aussi bien pour les haut-
parleurs, que pour les enceintes acoustiques avec les labyrinthes, ou les solutions multicanaux
combinant plusieurs haut-parleurs. C' est aussi l'poque de la miniaturisation des coffrets
acoustiques, grce l' abaissement de la frquence de rsonance propre des haut-parleurs
spcialiss pour le registre grave.
Entre 1970 et 1980, ce fut l' ge d' or de la hi-fi, avec l'apparition de nouveaux
matriaux pour les membranes type planes, plisses ou structure composite. Cela a dbouch
sur des transducteurs spcialiss comme les haut-parleurs pour registre medium, les Boomers
membranes lgres mais rigides, ou encore aux haut-parleurs passifs motrices non-
excitables lectriquement. Arrivrent aussi les premires applications commerciales de
technique d'galisation et d' asservissement, utilises des usages trs particuliers : enceinte
de monitoring ou de sonorisation ...
Avec le progrs constant de l'lectronique, les chercheurs commencrent se donner
les moyens d'analyser les courbes de rponses acoustiques des transducteurs, et ce sans passer
par des chambres anchoque. Ce fut les premires reprsentations en 3 dimensions des
rponses acoustiques, lesquelles permettent d'optimiser la rponse en rgime transitoire et de
traquer les rsonances parasites.
Aprs 1980, on peut considrer que les techniques ont atteint l'ge de raison, avec des
nouveaux critres pour optimiser les performances des haut-parleurs et des enceintes
acoustiques en fonction de leurs usages. C'est ainsi que dans le domaine de la hi-fi, les
constructeurs ont ts amens multiplier les tests auditifs pour positionner leurs produits
dans une chelle de qualification subjective. Cela concerne non seulement les haut-parleurs,
les enceintes, mais galement les maillons lectroniques dont certains composants sont
slectionns en fonction de leurs rsultats d ' coutes.
Ensuite ce fut l're des nouveaux challenges lis l'apparition des supports comme le
CD, le DVD, et les applications du type home cinma. L'industrie n'est pas en reste, avec
des amliorations touchant 1' galisation de la rponse acoustique, aux effets sonores
(contrle d'ambiance, simulation d'environnement, . .. ), et l'adaptation aux vhicules.
Avec la multiplication du nombre d'enceintes acoustiques exiges par les normes
Dolby ou Mpeg , 1 'optimisation porte sur la directivit et sur la protection
lectromagntique de l'environnement (blindage). Beaucoup d'amliorations ont t faites sur
l' esthtique, sur la tenue en temprature et sur l'encombrement (HP faible paisseur) .
S'il fallait rsumer l'volution portant sur plusieurs dcennies, il faudrait mentionner
que bien des progrs raliss ont souvent t le fait d'inventeurs isols, dont les travaux taient
en troite relation avec les rsultats atteints par les composants en amont de la chane de
restitution sonore.
Aujourd'hui , les choses changent avec la numrisation des signaux de toute nature,
laquelle permet de donner au grand public un accs banalis au multimdia. Mais en mme
temps, l' essor de la tlcommunication amne une volution, d'o le dveloppement
d'enceintes acoustiques encore plus miniaturises associes aux ordinateurs et aux liaisons
sans fil.
L'enceinte acoustique
Le rayonnement quasi gnral des haut-parleurs par les deux faces de leur membrane
impose qu'on ait recours un cran sparant les ondes de pression avant et arrire. Seuls
chappent cette ncessit les haut-parleurs chambre de compression et les haut-parleurs
d' aigu ou mdium livrs le plus souvent avec leur propre cran.
L'effet du court circuit acoustique cesse lorsque les dimensions de la membrane
deviennent plus grandes que la longueur d' onde mettre. Le problme intervient donc pour
la reproduction des frquences basses.
En effet, le temps mis par les vibrations de l'air pour contourner l' cran est D/V. D
tant le diamtre de 1' cran et V la vitesse de propagation du son. Les deux pressiOns
s' quilibrent lorsque ce temps concide avec la priode T du signal sonore, soit:
T = LI f = DN ou D = V 1 f
Une bonne sparation ne peut donc tre obtenue que si D > V/F, ce qui fixe la taille
minimale de l'cran en fonction de la frquence de coupure. titre d'exemple, pour un
rayonnement effectif descendant jusqu' 50 Hz, il faut un cran allant jusque 6 mtre de
diamtre ! On comprend vite l'inconvnient d'une telle formule en usage domestique !
L' intrt va donc tre d'rallonger le parcours de l' onde arrire, ou carrment de la
neutraliser en ayant recours un coffret clos appel quelques fois baffle infini .
Cela conduit finalement une assez grande varit de conception d'crans qu' il est
possible de rattacher l'une des catgories suivantes :
o cran plat ou baffle, avec une variante en forme de coffret ouvert l'arrire;
o le coffret clos ;
o Le coffret vent ou Bass-reflex ;
o le coffret ligne ou pavillon.
Les deux premiers types tendent liminer le rayonnement arrire alors que les autres
formules rcuprent une partie de ce rayonnement pour renforcer la transmission avant dans
une zone de frquence ou s' opre une inversion de phase de l'onde acoustique arrire.
Les inventeurs n' ont pas manqu d'inspiration. En effet, il existe un bon nombre de
conception d'enceintes acoustiques diffrentes. Nous ne retiendrons que ceux voqus ct-
dessus.
Figure 1 :Principe de ralisation d'crans et d'enceintes acoustiques
a : Ecran plat
b : Coffret ouvert
c : Coffret ferm
d : Coffret avec event
e : Coffret labyrinthe
n

....--( ---,
I II
Conception d'une enceinte acoustique type Bass-reflex
@
, . - - - - c - - ~
HP
7
Le baffle plan
C'est le seul dispositif qui couple directement l'air avec les faces avant et arrire de la
membrane du haut-parleur, sauf lorsque les dimensions de l'cran sont grandes devant la
longueur d'onde correspondant la frquence la plus basse restituer.
La frquence de coupure d'un cran fini peut tre calcul partir de la thorie du
fonctionnement en diple (*).
Ce qui en arrive :
Pour un cran carr de cot d: d ~ 340/ 2f
Pour un cran circulaire de diamtre D : D ~ (..,f3 1 n:) x (340/f)
Pour ces deux types d'crans, et plus spcialement pour le circulaire, on observe un
creux dans la rponse acoustique lorsque la distance du haut-parleur au bord de l'cran est
gale la longueur d'onde. Pour y pall ier, on dissymtrise les trajets acoustiques, soit en
dcentrant le haut-parleur, soit en adoptant une forme d'cran irrgul ire.
Figure 2 : Schma des dimensions d'un cran carr en fonction de la frquence la plus basse
reproduire
LONGUEUR
(EN METRES!
3,5
3
~
2,5
2
1, 5
0,5
40 50
\
\.
"
"
...........
'
---
100 200 400
FREQUENCE EN Hz
La meilleure solution d'cran plan infini est de monter le haut-parleur dans un mur de
sparation. En procdant de la sorte, la rponse acoustique est tendue jusqu' la frquence de
rsonance propre du haut-parleur. On observera que la rsonance du HP n'est pas amortie et
que la sensibilit de la membrane aux variations de pression statiques dans le local d' coute
peut conduire une destruction du haut-parleur (ex: fermeture brusque d'une porte).
Le coffret clos
Comme le baffle infini, il dcouple compltement les rayonnements avant/arrire de la
membrane, sauf qu'ici il modifie la frquence et la surtension de la rsonance du haut-parleur
cause de l'air enferm dans la caisse.
Il s'agit simplement d'une bote parfaitement hermtique, ou l'on a pris soin de la
remplir d'un matriau absorbant (laine de verre). Le but est d'emprisonner l'onde arrire et
ainsi supprimer le court-circuit acoustique.
Le volume d'air qu'elle contient agit comme un ressort. De ce fait, son volume doit tre
calcul en fonction des caractristiques du haut-parleur :
o frquence de rsonance l'air libre (FS ou FR)
o volume d'air quivalent l'lasticit de la suspension (V AS)
o son coefficient de surtension total (QT ou QTS).
QTC = QT..J (V ASNB) + 1
La rponse dans le grave est la plus tendue quand le paramtre QTC quivaut peu
prs 0,707.
Pour les valeurs de QTC < 0,707, donc dans un volume d'enceinte plus grand que pour
QTC = 0,707, la courbe de rponse commence chuter plus haut en frquence. La frquence
de coupure est aussi situe plus haut.
Pour les valeurs de QTC > 0,707, donc dans un volume d'enceinte plus petit que pour
QTC = 0, 707, la courbe de rponse aura une bosse avant la frquence de coupure : + 1,5 dB si
QTC = 1.
volume comparable, la frquence de coupure dans le grave est situe plus haut que
dans une enceinte de type Bass-reflex, mais avec une pente plus douce 12 dB/octave (voir
chapitre sur les filtres page 21 ).
Une enceinte close de trs grand volume est appele enceinte infinie. Dans ce cas, l'air
qu'elle contient n'a plus d'effet de ressort. Elle se rapproche pour cela du baffle plan.
C'est gnralement ce type d'enceinte qui est utilis pour mesurer les caractristiques
d'un haut-parleur (rendement, rponse en frquence, directivit, etc.)
Schma : voire Figure 1 : modle (c)
Coffret pavillon ou ligne
La charge par pavillon est trs souvent utilise dans les systmes de sonorisation.
Le principe est de placer un pavillon devant la membrane du haut-parleur. Celui-ci
concentre les ondes sonores dans un angle solide, selon une ouverture d'environ 90 dans le
plan horizontal et de 40 dans le plan vertical.
On a beaucoup cherch tirer bnfice du fait qu'un pavillon procure au niveau de son
embouchure, donc comme charge acoustique du haut-parleur, une impdance leve et
rgulire en fonction de la frquence.
Ses avantages sont :
o Rendement lev
o Absence de rsonance
o Faible distorsion
Il faut cependant que le rapport de la section de sortie la section de l'embouchure soit
grand, ce qui conduit invitablement un dispositif de grande longueur.
On peut par exemple pour une frquence mettre de 30 Hz, arriv une longueur de
5 rn ! C'est la raison qui a incit les chercheurs mettre au point des formules de pavillons
replis d'encombrement acceptable, soit sous forme de labyrinthes, soit sous forme d'amorces
de pavillon compltes par un systme trois faces constitues par les murs et Je plancher du
local d'coute.
Des variantes ont connu, ds 1950, un succs cependant assez vite compromis par la
complexit et le cot de la ralisation qui ont amen les fabricants rechercher d'autres
solutions, consistant gnralement combiner des cavits couples une ligne.
Schma : voire Figure 1 : modle (e)
Figure 3 et 4: Schma d'un coffret labyrinthe (T.S Korn, 1959)
C : Chambre de compression
R: Rsistance acoustique
Tl ,T2,T3 : Ligne acoustique
P : sortie ouverte de la ligne

______ _.
vent
Labyrinthe
Figure 5 : Schmas d 'une enceinte pavillon
11
Le dfaut de telles lignes est l'existence alterne de rsonances et d'anti-rsonances en quart
d' onde (chaque fois que la longueur vaut un multiple impair du quart d'onde).
Mme si on amortissait diffrents endroits, cela affectera trs peu la courbe de
rponse.
Le signal serait donc une superposition de signaux qui dureraient d'autant plus si le
tube n' est pas amorti. Sans compter que a augmenterait considrablement le temps de
rverbration.
Cela explique les efforts d' imagination des chercheurs pour mteux contrler
l'amortissement, en faisant appel :
o soit des lignes replies, chaque coude contribuant l'amortissement des ondes de
propagation (labyrinthe)
o soit des trompes inverses combinant vent et filtrage acoustique rparti
Conception d' une enceinte acoustique type Bass-reflex 12
L'enceinte Bass-reflex
Le systme Bass-reflex est connu depuis le dbut des annes 30. Utilis par Thuret et
Vente pour tendre la bande passante des microphones vers le grave, il sera adapt aux haut-
parleurs en 1932.
Le principe repose sur le rsonateur d'Helmholtz.
Lorsqu'une enceinte a une cavit qui communique avec l'air par une petite ouverture,
ou vent, il existe une frquence pour laquelle la masse d'air pousse au travers de l'vent
entre en rsonance avec les forces lastiques de 1' air enferm dans la cavit.
On peut donc amliorer le rendement du haut-parleur aux frquences graves, faisant
rsonner l'enceinte sur la frquence de rsonance du haut-parleur.
Sa membrane tant fortement charge, ses vibrations sont rduites, ams1 que les
distorsions tandis que l'nergie sonore mane principalement de l'vent.
Aux frquences moyennes et leves, son fonctionnement est semblable l'enceinte
close, pour autant qu'on ait plac de l'absorbant l'intrieur de la caisse qui amortira les
ondes stationnaires et jouera le rle de filtre passe-bas.
L'ensemble haut-parleur et vent est complexe, car la frquence de rsonance propre
est dtermine par le volume intrieur de l'enceinte et par la surface de l'vent. cet gard,
plusieurs auteurs ont recherch un ajustement optimal de l'impdance acoustique de l'vent en
fonction des caractristiques du haut-parleur utilis :
o Soit en prolongeant l'vent par un tunnel dont la longueur joue comme paramtre de
rglage de la frquence de rsonance
o Soit en bouchant 1' vent par un matriel poreux.
o Soit en disposant sur le parcours de 1 'onde arrire un ou plusieurs filtres acoustiques
Elle doit galement tenir compte des caractristiques du haut-parleur des graves
adopts.
Son volume peut difficilement tre rduit. Son rendement est suprieur celui de
l'enceinte close, puisqu'une partie de l'nergie produite par la face arrire de la membrane est
restitue par l'vent en phase avec l'nergie de la face avant.
Le rglage optimal d'un coffret a toujours t considr comme difficile, mais il est
possible d'appliquer quelques optimisations:
o La frquence de rsonance du haut-parleur doit tre votsme avec la rsonance
fondamentale de 1' enceinte. On peut droger cette rgle si la bote est grande, en
acceptant une frquence de rsonance plus leve, et inversement si le coffret est plus
petit.
o La surface d'un vent sera choisi gale celle du piston quivalent la membrane du
haut-parleur.
Figure 6 et 7 : Coffrets avec vent
Cabinet
Eve t
--..
Composants
Une enceinte acoustique classique comprend en gnral :
- Un ou plusieurs haut-parleurs afin de couvrir au mieux toute la plage des frquences
audibles entre 16 Hz et 20000 Hz.
- ventuellement un filtre passif qui dirige vers chaque haut-parleur la plage de
frquence pour laquelle il a t construit : grave, mdium, aigu.
- Un coffret qui reoit le ou les haut-parleurs et le filtre.
Le coffret est la pice la plus difficile raliser. En effet, elle ne doit pas introduire de
distorsions de la musique, pour toute la plage de frquence, ni de coloration particulire. Elle
doit aussi tre suffisamment amorti pour ne pas vibrer.
Une enceinte se caractrise par: l'impdance, la puissance et la bande passante
L' impdance en Ohm
On dit aussi impdance de charge ou impdance de sortie, qui doit tre quivalent
celle de l'amplificateur pour avoir le maximum de rendement.
Si l' impdance de l'enceinte est plus faible, il y a nsque de dtrioration de
l' amplificateur.
Si l'impdance de l' enceinte est suprieure, pas de risque pour l' amplificateur, mais
1' installation accusera une perte de puissance.
Les impdances courantes sont 2-4-6-8-16 Ohm
La puissance
C' est la puissance en Watt qu' elle peut admettre en toute scurit.
Une bonne rgle est d'avoir des enceintes de puissance gale 1.5 fois celle dlivre
par l' ampli
Ex: Pour un ampli stro de 2 x 500 Watt, on aura deux enceintes de 500 x 1.5 = 750
Watts chacune
La puissance des enceintes ne devra jamais tre infrieure celle dlivre par l'ampli.
Il y aurait alors des risques de destruction des haut-parleurs en fonctionnant au rgime
maximum de l'amplificateur.
Par contre, une enceinte de puissance bien suprieure peut convenir sans aucun risque.
Toutefois il faut que la puissance de l'amplificateur dpasse la puissance minimum de
1 'enceinte prconise dans certains cas par le constructeur des haut-parleurs.
Ex: Un ampli de 150 w pourrait trs bien faire l'affaire pour faire fonctionner une
enceinte de 600 W et plus.
Mais s'il est indiqu que la puissance minimum pour faire fonctionner l'enceinte est de
200 W, cet ampli sera inefficace.
Notions de puissance
Quand nous parlerons de puissance, il sera toujours question de puissance relle ou
efficace, c'est la seule valable.
En effet, on voit dans le commerce des amplificateurs prsents comme dlivrant une
puissance musicale, de crte, ou encore de crte crte etc .... Il s'agit en fait d'artifices
destins grossir aux yeux d'amateurs non avertis, la puissance relle !
Les rapports sont les suivants :
Puissance musicale : 1.5 X puissance relle
Puissance de crtes : 2 X puissance relle
Puissance de crte crte : 4 X puissance relle
De cette manire, on peut vous prsenter un ampli de 400 W crte crte, qui n'est en
ralit qu'un modeste appareil de 100 W puissance relle!
La bande passante
L'oreille humaine est capable d'entendre des sons allant de frquence 20 Hz jusqu'
peu prs 20KHz, ce qui est encore variable suivant l'age de l'auditeur.
Il est trs difficile pour des raisons d'ordre technique de reproduire avec un seul haut-
parleur ce spectre sonore. C'est pour cette raison que l'on est conduit faire des enceintes
associant deux ou trois haut-parleurs spcialiss chacun dans certaine gamme de frquences.
Je ne rentrerai pas dans les dtails du fonctionnement du haut-parleur. Celui-ci ferait
l'tude d'un mmoire lui seul ! Je simplifierai en disant qu'il existe diffrents haut-parleurs
pour diffrentes utilisations :
Le haut-parleur large bande
Il est capable de reproduire une bande passante la plus tendue possible, par exemple,
de 40Hz 17Khz. Certains HP large bande sont munis d'un cne d'aigus incorpor ce qui
augmente la bande passante, la faisant passer de 40 Hz 18 KHz dans le cas prcdent.
Vous avez compris que pour une enceinte un seul haut-parleur, ce type de haut-
parleur est le plus adapt.
Le haut-parleur de basses frquences (hoofer - haut-parleur de graves)
Il est spcialis dans la reproduction des sons graves dont la bande passante sera par exemple
de 20 Hz 1000 Hz. Il doit tre associ d'autres HP spcialiss dans les frquences
complmentaires.
Le haut-parleur mdium ou mid-range
Il est spcialis dans les frquences intermdiaires. Par exemple de 800 Hz 9000 Hz.
Le haut-parleur d'aigus ou tweeter
Il est spcialis dans les frquences aigus, par exemple de 8000 Hz 23000 Hz.
En associant Hoofer, mdium et tweeter, on pourra obtenir une bande passante de 20
Hz 23 KHz. Un tel ensemble s'appelle un systme trois voies.
On pourrait associer un HP large bande avec un tweeter, ce qui fournirait une bande
passante allant de 40Hz 23Khz. Ce systme s'appellerait une enceinte deux voies.
Quelques points importants pour la bonne dfinition d'une
enceinte
Le volume de l' enceinte
La mode actuelle tend raliser des enceintes les plus petites possibles. Afin d' obtenir
un rsultat acceptable, on est conduit utiliser des haut-parleurs de graves grande longation
de la membrane.
Cependant pour reproduire les basses relles d' un instrument, il faut que l' enceinte
produise dans la pice d'coute le mme niveau sonore. Ce n' est possible que si la surface de
membrane des haut parleurs de graves est grande, ce qui entrane une large face avant d' o un
volume de l'enceinte important.
Le volume d' air dplac par le haut-parleur dpend de la surface de la membrane et de
son dplacement. Comme on ne peut pas augmenter indfiniment le dplacement, la seule
solution pour augmenter le niveau dans les graves est d'augmenter la surface de la membrane.
On verra que la frquence de coupure dans les graves est lie au volume de l' enceinte.
Sensibilit et rendement des enceintes
Le rendement (ou efficacit) est li au rapport entre la puissance acoustique dlivre
pour une puissance lectrique donne en entre. Il s'exprime en%.
Il ne faut cependant pas confondre rendement et qualit. En effet, cela indique
uniquement sa capacit produire un niveau acoustique. En choisissant un modle bas
rendement, vous vous interdisez juste un certain niveau sonore.
Les constructeurs indiquent rarement le rendement, mais l'efficacit de l' enceinte. Elle
donne le niveau de pression acoustique en Dbspl obtenu, avec une puissance lectrique de 1
Watt 1 mtre de l'enceinte.
On sait que 0 Dbspl correspond au seuil d'audibilit et que 120 Dbspl correspond au
seuil de douleur.
Ci-dessous, deux graphiques illustrent la combinaison des deux donnes. C'est facile
comprendre : la plage dynamique disponible est indique en verte (plus elle est grande, plus
l'enceinte a de la dynamique).
Lorsqu'on combine l' chelle de puissance avec la sensibilit, on peut dfinir le niveau
en dcibels. On fait correspondre le niveau passant par la sensibilit pour avoir la puissance
maximale.
Puissa nee admissible
100KW
4KW
2KW
1000W
500W
250W
100W
50W
10W
1W
0, 1W
0 , 01W
Sensi bili t
S2
~ 1
~ 4
~ 7
100
103
106
1 0 ~
112
115
DBIU.VM
Elac330Jet
&M/ - B&:lB 1W/1m
SPL Max
S5
ss
~ 1
~ 4
~ 7
100 OB
103
105
1 0 ~
112
115
11S
121
124
127
131
134
137
Cet exemple nous montre la gamme dynamique d'une enceinte ayant 88db de
sensibilit lm pour lw.
Cette enceinte de bonne qualit a un rendement trs bas. Avec une sensibilit de 88 db,
il faut 50w pour obtenir 103 dbspl. La puissance maximal de ce modle est d' environ 104db,
donc elle travaillera avec une distorsion minimal jusqu' 103 db.
Conception d' une enceinte acoustique type Bass-reflex
19
Puissance admissible
100KW
4KW
i!KW
1000W
500W
a5ow
100W
lOW
10W
1W
0,1W
0,01W

Sensibi li t
sa
85
8 8
91
94
97
100
103
106
109
11<!
115
DBilWH
Acoustic Energy Aegis Evo 3
1 50N - 90,5dB 1 W/1 m
SPL Max
85
88
91
94
97
100 DB
103
105
109
11<!
115
118
1<!1
1<!4
1<!7
131
134
137
Ici il s ' agit d'un modle audiophile avec une sensibilit de 90,5db. Avec une purssance
admissible de 150w, on atteint un niveau maximum suprieur 112 db 1 m.
La plupart des enceintes hi-fi ont un rendement proche de 90db, ce qui est tout fait
adapter une coute domestique.
Les filtres
Introduction
On a vu qu'en haute-fidlit, un haut-parleur ne pouvait pas couvrir toute la plage des
frquences souhaitables de 20 Hz 20000 Hz. Il est donc ncessaire d'utiliser deux ou trois
haut-parleurs spcialiss.
La sparation des frquences destines chacun d'eux est assure par un ou deux
filtres d'aiguillages, qui vont faire l'objet de l'tude de ce chapitre.
Le fait d'avoir recours ces filtres d'aiguillage en frquence permet une amlioration
la fois dans la linarit de frquence, d'amplitude et de phase des haut-parleurs.
Classiquement, ils sont au nombre de deux ou trois, (systmes deux voies
medium/grave - aigu ou 3 voies grave - medium - aigu) et utilisent des filtres actifs et passifs
inductances-capacits.
Le choix des frquences de coupure et des pentes d'attnuation dpend non seulement
des caractristiques des hauts parleurs utiliss, mais aussi de la nature du baffle ou de
1 'enceinte qui affecte les caractristiques de chaque haut parleur, et en particulier la phase et
l' impdance de la bobine mobile ou du conducteur quivalent.
Pour dterminer la ou les frquences d'aiguillage, il y a donc lieu d'tudier les courbes
d'efficacit des haut-parleurs choisis de faon tablir la jonction entre eux loin des
extrmits de leur plage de frquences, o les courbes sont moins rgulires. Il est souhaitable
que le niveau d'efficacit des haut-parleurs soit du mme ordre de grandeur. Par contre, leur
impdance doit imprativement tre la mme.
En passif, c' est un systme d'aiguillage impdance constante qui est le plus souvent
utilis. a permet de ne pas trop s'carter de l'impdance nominale de charge prvue pour
l'amplificateur. Dans les ralisations conomiques, on retrouve souvent des filtres du premier
ordre une pente d'attnuation de 6 dB/octave.
Ce rseau n'introduit pas de distorsion d'amplitude (thoriquement) mais le problme
est que les deux hauts parleurs doivent chacun couvrir un large bande de frquence.
Il faut donc :
o Un tweeter d'un diamtre assez fort pour ne pas produire de distorsion harmonique due
aux frquences moyennes.
o Un haut-parleur de grave pas trop grand pour minimiser les irrgularits de la rponse
trop haute en frquence.
Les filtres du 2me ordre (12 dB/octave) amliorent la situation cet gard, mats
obligent inverser la phase d'une des voies pour viter une opposition de phase.
Pour pallier les dfauts du systme deux voies, on a propos un aiguillage trois voies.
On remarque que est cette une fonction passe bande dont la rponse a une pente de 6
db/octave, centre sur la frquence d'aiguillage et couvrant une bande de 2 octaves.
Le choix des filtres 3 voies se justifie dans le cas de hauts parleurs d'aigu dont il faut
strictement limiter la rponse aux basses frquences. Cette solution induit galement des
problmes de phase. Pour pallier ce problme, on utilisera des filtres du 2me ou 3me ordre.
Le dphasage introduit par les filtres
Un filtre avec une attnuation de 6 dB/oct. procure un dphasage de 90 entre les deux
haut-parleurs. Ce dphasage est important pour les frquences infrieures 3000 Hz.
En effet, pour obtenir une bonne musicalit, il est prfrable que les haut-parleurs
soient en phase pour toutes les frquences du spectre sonore. Cependant, on peut considrer
que le haut-parleur des aigus un rendement trs faible en dessous de 3000 Hz. C'est
pourquoi, dans la majorit des enceintes, on monte les deux haut-parleurs sur le mme plan.
Si on est perfectionniste, il faut dcaler le haut-parleur d'aigu, par rapport celui des
graves.
Un filtre ayant une attnuation de 12 dB/oct. cre un dphasage de 180 . Par
consquent, il suffit d'inverser la polarit des sorties du haut-parleur des aigus, par rapport
celle de sorties du haut-parleur des graves, pour que toutes les frquences de la musique soient
en phase.
Un filtre avec une attnuation de 18 dB/oct. , cre un dphasage de 270 .
On revient au mme problme rencontr pour le filtre 6 db/oct.
Aprs la mise en phase lectrique, il faut aussi dans la mesure du possible s' occuper de
la mise en phase acoustique
Une mise en pratique expliquera bien mieux le problme li la phase dans un haut-
parleur.
Prenons un grave mdium de 21 cm et un tweeter de 2.5 cm avec une coupure 6000
HZ. cette frquence, la longueur d'onde est de 345/6000=0.0575 rn= 5.75 cm.
Un cne de 21 cm fait 4 5 cm de profondeur. Nous ne savons pas exactement ou se
forme l'onde dans le cne 6000 HZ. Un dme de 2.5 cm fait 1 cm de profondeur. L non
plus nous ne savons pas exactement ou se forme l'onde sur le dme 6000 HZ.
Mais le 6000 HZ tant reproduit par les 2 haut-parleurs, il est indispensable que les
centres acoustiques des 2 haut-parleurs soit rigoureusement align dans le plan vertical.
L'idal est de monter le tweeter dans un coffret spar pour le faire glisser en
profondeur jusqu' trouver l'optimum l'coute. Un rglage 1 mm prs est facile faire. A
6000HZ, les 5.75 cm de longueur d'onde correspondent 360 de rotation de phase. 1 mm fait
6.2 ...
Vous allez me dire que presque tous les constructeurs ne dcalent pas en profondeur
leur tweeter. conomiquement, a cote cher. Esthtiquement, c'est une question de got.
Acoustiquement c'est un non-sens. Ce n'est pas parce que certains font n'importe quoi, qu'il
faut faire pareil. Un amateur peut obtenir des rsultats d'coute remarquable condition de ne
pas faire de compromis technique.
Les filtres
On appelle filtre passe-bas, un filtre qui ne laisse passer que les frquences infrieures
sa frquence de coupure. C'est le cas d'une bobine de self-induction en srie avec le haut-
parleur. Son impdance augmente avec la frquence.
ill.W
L
R
Un filtre passe-haut transmet les frquences suprieures sa frquence de coupure.
C'est le cas d'un condensateur en srie avec un haut-parleur. Son impdance diminue avec la
frquence.
c R
Un filtre passe-bande ne transmet qu'une bande de frquence, entre deux frquences de
coupure. C'est le cas du filtre qui alimente le haut-parleur de medium, lors de l'emploi d'un
systme trois voies.
Un filtre est caractris par l'attnuation qu'il procure. On la mesure en dcibels par
octave. Une attnuation de 6 dB 1 octave correspond une rduction de puissance du quart de
sa valeur chaque octave.
Par exemple, un amplificateur de 8 W 500Hz, donne 2 W 1000Hz et 0,5 2000
Hz.
La frquence de coupure du filtre tant de 500 Hz.
Cette attnuation est obtenue par un condensateur ou une self-induction en srie avec
le haut-parleur spcialis aigus ou graves.
Pour construire un filtre, il y a lieu de dfinir les caractristiques des bobines de self-
induction, des condensateurs, ventuellement des rsistances ; prparer un chssis, monter et
cbler ses composants qui vont tre tudis en dtail.
La self-induction
La bobine doit tre air, bobine sur un mandrin en carton trait, en bois, ou en
plastique moul, avec un fil de cuivre maill de section suffisante.
En effet, la rsistance totale, depuis la sortie de l'amplificateur, jusqu' la bobine du
haut-parleur en passant par le filtre doit tre la plus faible possible et en tout cas infrieur 1
Ohm.
Dans le fil de cblage et celui de la bobine, il ne faut pas dpasser une densit de
courant de 2 A 1 mm2. En partant de la puissance efficace de l'amplificateur, on obtient
l'intensit dans le circuit par la formule I = P/R
Pour une impdance de 8 n, l'intensit dans le fil pour quelques puissances est de :
Pour plusieurs puissances diffrentes :
1so w 1 8 n = 4,3 A
1 oo w 1 8 n = 3,5 A
10 w 1 8 n = 3 A
so w 1 8 n = 2,5 A
Dans les magasins, on trouve des bobines entre 0,10 mH et 8 mH en fil de 1,5 mm et
0,8 mm.
Au-dessus de 8 mH, le bobinage est effectu sur un battonet de ferrites faibles pertes.
Dans ce cas, il faut viter la saturation du btonnet de ferrite qui provoquerait une distorsion
du signal.
Le condensateur C
C'est le condensateur au polypropylne mtallis qui donnerait les meilleurs rsultats.
En effet, son isolement est excellent, son coefficient de temprature est lgrement
ngatif, sa gamme de temprature s'tend de -55 C + 85C. Sa tension admissible en
courant alternatif est de 100 V, ou de 250 V selon les modles. Sa tolrance sur la capacit est
comprise entre +- 1% et +- 20% selon la classe. Les magasins spcialiss ont en stock des
condensateurs de 1 f.lF 180f.lF.
La rsistance
Certains schmas prvoient une rsistance de puissance.
En gnral, on utilise des rsistances couches mtalliques de 10 W entre 1 n et 27 n.
Le chssis
Il est conseill de choisir une plaquette de papier phnolique XXXP de 1,2 mm
d'paisseur et de dimensions en fonctions de la complexit du filtre.
Les flasques de la ou les bobines sont colles sur la plaquette. Le ou les condensateurs
sont implants dans des perages de la plaquette ; il en est de mme pour les rsistances
ventuelles.
Les sorties, ct ampli et ct haut-parleurs, sont fixes sur la plaquette.
En dfinitive, celle-ci sera visse sur la face arrire de 1 'enceinte, prs de la dcoupe,
au moyen de quatre entretoises.
Le cblage sera effectu avec du filtre de cuivre maill de 1,5 mm de diamtre.
Conception de l'enceinte
Deux conceptions s'opposent: charge de haut-parleur o tout est mis en uvre pour
viter les vibrations parasites, ou simplement ralisation conue pour fabriquer des sons
mlodieux.
La premire convient aux audiophiles tandis que la deuxime vise satisfaire certains
mlomanes qui recherchent une signature particulire.
Plusieurs paramtres interviennent dans la conception de l'enceinte.
La nature et l'paisseur des parois
Celles-ci doivent tre denses (loi de masse), fixes rigidement et amorties sur leur face
interne pour viter des vibrations parasites.
Un amortissement de paroi lev est essentiel dans le cas du coffret clos.
L'exprience a montr que certains bois convenaient mieux que d'autres :par exemple,
les bois fibres Jogues comme l'pica ou le sapin. Le bois agglomr prsente gnralement
un amortissement faible, ainsi que Je contre plaqu, sauf s'il est trs pais.
Certains plastiques mouls par injection peuvent allier rigidit, faible surtension et
faible cot en large diffusion. Ils autorisent des formes compliques.
L'tanchit du coffret
La ralisation d'une enceinte visses colles est relativement tanche par
construction. Cette tanchit convient aussi bien pour les enceintes Bass reflex que les
enceintes closes. Les plus perfectionnistes n'hsiteront pas ajouter un joint d'tanchit, de
type joint de baignoire, dans les angles intrieurs de l'enceintes.
Une enceinte Bass reflex doit tre aussi tanche qu'une enceinte close. Ce n'est pas
parce que ce type d'enceinte un vent que nous pouvons accepter d'autres fuites ailleurs que
par l'vent.
L'absorption interne
Elle est classiquement ralise au moyen de matriaux absorbants (laine de verre,
feutre ... ).
Il est clair que dans la zone habituelle des frquences de rsonance des haut-parleurs
modernes, le rembourrage interne a peu d'action sur la surtension des coffrets clos.
Toutefois, dans les formules lignes ou labyrinthes, la rduction de la vitesse de
propagation apporte par le matriau absorbant est de nature baisser fortement la frquence
de coupure pour une longueur donne.
Formes de l'enceinte
Une forme optimale tient compte des phnomnes de diffraction, de directivit et
ventuellement d'interfrences entre ondes acoustiques des haut-parleurs voisins (dans le cas
d'un systme multivoies).
La figure ci-dessous nous montre bien que la forme de l'enceinte a une rpercussion
sur la rponse en frquence du haut-parleur.
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Exprience effectue par H.F Olsen
Introduction au montaee
Pour une raison de budget, j'ai opt pour un systme de kit comprenant toutes les
pices ncessaires la ralisation de l'enceinte. Hormis le coffrage en bois, elle comprend les
lments lectroniques ncessaires la ralisation du filtre et de l'amplificateur, ainsi que les
haut-parleurs.
Les kits d' haut-parleurs sont un bon compromis pour dbuter dans la ralisation d' une
enceinte. De plus, avec les faibles dispersions obtenues aujourd'hui avec les fabrications de
srie, le risque est faible d' avoir des carts importants de performance par rapport au
prototype. Quand on sait que la majeur partie du cot d'une enceinte revient la main d'uvre
et la finition extrieur, on mesure l'conomie que peut faire un amateur pris de bricolage.
Caractristiques
o Systme Bass-Reflex, avec vent ajustable.
o Niveau et rponse de filtre ajustable.
o Commutateur de phase (0 -180).
o Entre Line leve! et Speaker leve!.
o Option full range pour l'utilisation dans un systme de haut-parleurs actifs.
o Disposition avec le compartiment spar pour l'lectronique, ce qui vite les fuites
d' air.
Spcifications
o Puissance: 100 Wrms 14 ohms avec 10% de THD
o Rponse du filtre en frquence :
- Large : 25 - 110 Hz
-Etroit : 18 - 65 Hz
o Haut-parleurs : 2 X 6,5" sous 8 Ohm
o Sensibilit de l'entre Line Leve! : 500 mV
o Volume de l'enceinte: 20 Litres
o Alimentation : 120/230 VCA
o Dimensions : 460/310/210 mm
Matriel
o Fer souder de max 40 W
o Fil souder 60/40 Sn/Pb (tain/plomb) de 1mm
o Petite pince coupante
o Pince fin bec
o Silicone
o Colle bois
o Multimtre
+40V
014
1N5404
+

C37 -ri oanF
011
1N5404
-40V
C35
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Principal composants
Suite ces deux schma conseill par Hq power pour la ralisation d'un systme Bass reflex,
nous aurons besoin :
46 rsistances (Ohm):
5 X22K 1 x 220 1 x 100 1 X 1K8
4X47K 4 X lOOK 1 x 330
5 X3K3 1 X 390K 2 x 220
3 X33K 1 X 15K 2 x 680
7 X 10K 2 x 470 1 x 10
4X 1K 1 X 15K 1 X 1K5
12 Fil de pontage
JO Diodes
5 Diodes Zener (volt)
2 X 5V1 2 X 15VO 1 X 9V1
8 Rsistances films mtalliques (Ohm)
2 x 100 2 x 470 2 x 820 1 x 560 1 X 2K7
3 Supports JC
2 X 8pin 1 X l4pin
19 Condensateurs (Farads)
2 X 390pF
1 x 47 nF
8 X 100nF
2 X 47pF
2 Rsistances 5W 47ohms
Un potentiomtre de rglage R V3
2 X 680pF
1 x 1nF
1 X lOOpF
1 x lnF
7 transistors
5 Condensateurs en cramiques
2 X 1 63V
1 X 1 63V
2 Fusibles
1 X 1 63V
1 X 4700 pF 1 100V
Une broche pour la masse
2 Potentiomtres 50Kohm
2 Switch
12 Condensateurs lectrolytiques
3 X lOflF / 35V
5 X 100 flF / 50V
2 X 3300flF 1 50V
1 X 22flF 1 50V
1 X 470flF / 16V
5 Connecteurs RCA
Un relais 24V- 5A - 2C
Divers composants
L 'vent
Les haut-parleurs
Le transformateur
Cblages
D'autres pices interviendront dans le montage
Montage de l'amplificateur et du filtre
Je dmarre partir d'un chssis vierge de tout composant.
Notons que je dmarre de la pice la plus fme, la plus paisse, et ce pour une question de
facilit au montage
Avec beaucoup de patience, montage des 46 rsistances, les fils de pontage, et les premires
diodes. Notez qu'il faut faire attention la polarit de celle-ci.
Ensuite les barrettes mles, dcoupe en 1 X 5 et 2 X 6 pin. Elles serviront pour fixer les
transistors.
Montage de la premire LED (attention la polarit) et des supports CI
Suivent les condensateurs en cramique et d'autres diodes.
46
Arrive le potentiomtre de 1 OOOOhm. Aprs fixation, le tourn fond dans le sens contraire
d'une aiguille d'une montre
Les premiers transistors
Les deux rsistances de 5w en cramique
La broche, les 5 connecteurs plats et le cble d'imprimante mle connexion SKll
Les deux potentiomtres qui serviront aux rglages du volume.
Les condensateurs lectrolytiques
Les deux switchs, qui serviront entre autres l'inverseur de phase
Au tour du relais
Montage des condensateurs lectrolytiques (attention la polarit)
Viennent les 4 connecteurs RCA femelle que l'on place ct soudure
Les deux dernires LED, qui afficheront 1 'tat de marche de l'ampli. Toujours cot soudure
Aprs un minimum de patience et de calme, l'ampli et le filtre sont enfin termins.
Aprs avoir plac les deux boutons de volume sur les potentiomtres, il est temps de placer le
chssis sur le refroidisseur. Notons qu'il faut prendre soin ce que les 4 RCA ainsi que les
deux switchs ne touchent pas la plaque mtallique.
Au tour des deux transistors tre plac. Il faudra appliquer une goutte de graisse calorifre
sur le refroidisseur pour amliorer leur dissipation thermique. Il y a un transistor de chaque
cot du chssis.
Placement de la diode sur les pins
Montage du connecteur CA, de l'interrupteur et du porte fusible
Ne pas oublier de relier le chssis la masse de l'appareil.
Placement et cblage du transformateur. On relie les cbles rouges, jaune, bleu et gris au
chssis, par des prises femelles pralablement souder. Ne pas oublier de placer une gaine
isolante.
Cblage au connecteur CA ainsi qu'a l'interrupteur, en passant bien sre par le porte fusibles.
Ne pas oublier galement de placer des gaines thermo rtractables
Le montage est fini, nous pouvons donc passer la ralisation de 1' enceinte
Conception de l'enceinte
Voici le plan dtaill fourni par le constructeur
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Montage du caisson
Une chose laquelle je n'avais pas pens est la dtrioration du haut-parleur.
En vissant ce dernier, ma visseuse lectrique draper sur la membrane, faisant un trou de
2mm.
C'est ce moment l qu'il faut garder son calme. Ne pas penser aux jours passs se rjouir
d'entendre ses enceintes trembler 60Hz.
La suite du mmoire tant compromise, je tiens prvenir les professeurs, que mme si cela
ne changera rien, ils recevront au courant du mois, la suite logique du mmoire, c'est--dire
les tests de 1' enceinte.
En effet, le budget tant compltement dpass, il m'est impossible de rparer mon erreur, et
de changer l'enceinte avant la date de remise limite du mmoire.
La suite du travail devait comporter les tests d' coute, ainsi que les diffrents rglages du filtre
et de la phase.
Conclusions
Le domaine des enceintes acoustiques est quelque chose de trs vaste. Depuis dj bon
nombre d' annes, les audiophiles tente d' arriver un son d'une haute-fidlit. Avec un peu de
dbrouillardise et de connaissances, une personne passionne peut arriver des rsultats trs
encourageant avec ses propres inventions.
Report toujours plus tard, c' est au cours de cette anne en observant Mr Pierre
Coheur, mon professeur la SAE Institut, que je dcida de me lancer dans l'aventure.
Travailler l'lectronique est quelques choses de compliqu, mais rapidement
matrisables si la patience et le calme font partie intgrante du travail accomplir.
Je reste cependant trs du d'avoir opt pour un systme de kit. En effet, quoi de plus
frustrant que de connatre la matire sur laquelle on travaille, et nous faire peu prs guid par
une moiti de manuel en anglais, nous expliquant pice par pice, la mthode adopter.
Faut t'ille rappeler, la dgradation accidentel du haut-parleur a lgrement court ce
mmoire, d' ou le manque de graphique se rapportant a la rponse frquentielle mise par
1' enceinte.
J'aurais aimer remplacer le haut-parleur dfectueux, mais l'achat de l' ensemble ainsi
que des accessoires ont lgrement dpass mes estimations.
Cependant, cela m'a quand mme permis de connatre les joies du montage
lectronique, ainsi qu' la modlisation d' une enceinte.
Dans un futur proche, je me laisserai guider vers une pice tudie et conue de A Z,
ou je pourrai choisir totalement la manire d'y arriver.
Mes deux ans la SAE Instituts m'ont confort dans le choix de mes tudes et dans
mon future mtier dans le domaine de l'audiovisuel.
Bibliographie
Son et enregistrement
Francis Rumsey et Tim Mccormick
Enceintes acoustiques HI-FI construire soi-mme
Pierre Chauvigny
Guide pratique de la sonorisation
Andr Richard
Construire ses enceintes acoustiques
Ren Besson
Site Internet
Tout sur les Haut-parleurs et enceintes
Les enceintes et haut-parleurs
Tout sur la construction d' enceinte
Editions Eyrolles
Edition Hachette
Edition Eyrolles
Edition Dunod
http://www.brouchier.com/livre/
http:/ /fr. wikipedia.org
http://www.petoindominique.fr
68

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