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Universidade

Nova de Lisboa Faculdade de Cincias Sociais e Humanas Departamento de Cincias Musicais Mestrado em Artes Musicais Ano Lectivo de 2012-13 Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Docente: Prof. Doutor Rui Vieira Nery

Recenso Crtica

What is a fact of Music History?


Captulo 3 de Foundations of Music History de Carl Dahlhaus Tiago Cerqueira Lisboa, Janeiro de 2013

FCSH - UNL - Mestrado em Artes Musicais - Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Recenso Crtica - What is a fact of Music History

A historiografia em geral, a sociologia e antropologia, a crtica de artes e a

prpria epistemologia tm sofrido srios abalos ao longo do sculo XX. A noo de objectividade cientfica hoje dificilmente sustentvel e os acadmicos deparam-se com o problema fundamental de falta de pontos de apoio minimamente slidos que lhes sirvam de fulcro para as antigas alavancas analticas. Muitos dos mtodos, conceitos e terminologia consagrados viram a sua aparente solidez reduzida a problemas de linguagem. Isto um problema transversal a vrias reas note-se que um dos autores citados por Dahlhaus relativamente a filosofia da histria, Arthur C. Danto, tambm uma figura incontornvel no campo da crtica de arte. nestas areias movedias conceptuais que o Professor Dahlhaus tenta encontrar algum terreno seguro para a sua rea especfica de Histria da Msica. Noutros captulos faz uma recenso de filosofias da histria, do Iluminismo aos estruturalistas e ps-estruturalistas franceses, da tradio idealista alem ao formalismo russo, dando especial ateno crtica marxista. O captulo 3, tal como o ttulo anuncia, dedica-se precisamente a clarificar alguns conceitos fundamentais, tal como ele pretende utiliz-los no seu trabalho. Com vista a este propsito de estabelecer alguma ordem nas perplexidades correntes, o autor no hesita em colocar perguntas que pareceriam bvias. Para enquadrar o problema especfico do que um facto, em histria da msica, na questo alargada do que afinal um facto histrico, logo no primeiro pargrafo, depois de uma enumerao do que convencionalmente se aceita como factos em historiografia da msica (obras musicais, dados biogrficos dos compositores, conceitos estticos dos compositores e contexto scio-cultural), ele formula uma das dificuldades por palavras que o ps-modernista mais arraigado no contestar: o mbito dos factos em histria da msica por sua natureza ilimitado.1 No seguimento, aponta brevemente como nenhum dos factos costumeiros que enumerou isento de aspectos interpretativos e faz uma destrina fundamental, muitas vezes esquecida: a de que documentos no devem ser constitudos como factos. 1 the range of facts in music history is by nature boundless Carl Dahlhaus , What is a fact of music history?, Foundations of Music History, Cap. 3, Cambridge, Cambridge University Press, 1982, pp. 33.
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Esta distino atinge as prprias fundaes de uma historiografia da msica centrada nas obras. Aponta tambm a distino importante entre facto histrico e facto musical. Conclui que os poucos factos que se podem estabelecer como minimamente (ou, como ele diz, virtualmente) imutveis e/ou fiveis tm em si menos interesse do que a funo que desempenham como balizas ou escoras de narrativas ou sistemas explicativos histricos. Com alguma dose de humor, reconhece aos factos histricos apenas outro valor: o de servir a finalidade negativa de revelar falhas nas opinies de historiadores mais antigos. 2 Alis, um fino humor perpassa todo o captulo, pois Dahlhaus emprega um mtodo analtico convencional para navegar nas dificuldades tericas que outros contemporneos apontam prpria possibilidade de anlise. E atravs desse mtodo que ele nos vai conduzindo ao que acaba por ser um apelo ao bom senso ou senso comum germnico. De caminho, concorda que, do ponto de vista terico, no s no presente e futuro que problemtico falar de verdade(s) e de factos tambm lcito contestar a existncia de verdades ou factos absolutos em histria, sendo ambos em ltima anlise interpretativos. Aceita tambm que permissvel querer retirar primazia s obras (leia-se documentos) e aos aspectos biogrficos dos compositores e deslocar o enfoque para a recepo de eventos musicais, ou at tentar reduzir tudo a questes fenomenolgicas ou de linguagem. A esse respeito, faz apenas notar que, se um documento pode mentir ou se as intenes ticas ou estticas do autor podem ter pouco a ver com o que um pblico de hoje percebe na obra, por outro lado tudo o que se possa dizer sobre a sinceridade e intenes do autor, sobre ele ser ou no mero veculo do momento histrico em que se insere, ou sobre a interpretao coeva do que o autor produziu, ou mesmo sobre a autencidade da obra ou documento tudo isso necessariamente muito mais especulativo. O que ele retira de tudo isto no , porm, desnimo ou desistncia. Tenta encontrar algum rumo entre os escolhos do objectivismo naf e do cepticismo radical. Embora cite e comente as observaes de Droysen sobre os perigos de confundir eventos polticos e a apreenso de obras de arte, acaba por propor uma espcie de 2 to serve the negative purpose of revealing flaws in the opinions of earlier historians. Carl Dahlhaus , What is a fact of music history?, Foundations of Music History, Cap. 3, Cambridge, Cambridge University Press, 1982, pp. 43.
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Realpolitick conceptual, um apelo ao esprito prtico pois bem, aceite-se que o mtodo histrico no cientfico mas sim emprico, que o modo inelutvel do discurso histrico narrativo e que os factos aduzidos para a narrativa resultam de interpretaes, de construes subjectivas dependentes de quadros de referncia mutveis. Convm ento depurar alguns factos aceitveis e regras razoveis para os relacionar e, a partir da, convencionar modelos de trabalho. Tais modelos convencionados sero as ferramentas que possibilitam aquilo que ele define como objectivo maior de todo historiador que , nas suas palavras, mais do que um mero arquivista: a tentativa de compreenso de eventos passados, a tentativa assumida de interpretar as intenes subjacentes a obras e eventos do passado. precisamente o conceito de Verstehen 3, orientao primordial para os historiadores do sculo XIX e primeira metade do sculo XX e desfavorecida pelos actuais, mais virados para uma construo sociolgica da Histria, que Dalhaus ir defender explicitamente no captulo 6 do livro, Hermenutica na Histria, e nos seguintes. E faz todo o sentido que re- valorize o Verstehen neste campo especfico, pois toda a tentativa de compreenso dos factores histricos, quer individuais quer socioculturais, quer condicionadores quer inovadores, que influenciaram a produo de msica noutros tempos possivelmente a mais valiosa oferta que a Histria pode trazer produo e apreciao de msica antiga ou nova nos nossos dias. Bibliografia:
Dahlhaus, Carl, Foundations of Music History. Trad. ingl. J. B. Robinson/Cambridge: Cambridge University Press, 1983.

3 compreenso, entendimento.
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