Las huellas del cantero romnico

Autor:

Rodrigo de la Torre Martn-Romo

Localizacin:

Romnico: Revista de arte de amigos del romnico

ISSN 1885-8651, N. 7, 2008 , pgs. 64-71.

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BAJO EL ALPENDRE
L A SH U E L L A SD E LC A N T E R OR O M N I C O
Rodrigo de la Torre

01 Pica. Procedencia y cronologa indeterminadas

industrial hacia 1970.Coleccin del autor.

02 Picomartillo o pico de mampostero. til de fabricacin

Coleccin del autor.

No hace mucho, entre la infinidad de cosas que hay en Internet, encontr un comentario sobre un capitel romnico del cual se deca que en l se aprecia perfectamente la huella de la gradina. Esto me hizo sonrer, ya que la fotografa que, por cierto, era muy precisa-mostraba ntidamente que la herramienta que haba utilizado el annimo escultor era un cincel plano. Imagin que quiz el comentarista no distingua las marcas que deja una gradina de diente agudo, de las de un cincel en una caliza dura, pues un ojo inexperto puede confundirlas. O acaso que, como la voz gradina no viene en nuestro Diccionario, le pareca ms elegante utilizar esta palabra, presumiblemente de origen francs, por la ms corriente cincel pensando que se trata del mismo til. Ms recientemente, en un trabajo de investigacin y hablando de una estructura claramente romnica, leemos textualmente: el abundante uso de gradina, la ausencia de marcas de canteros, el material escantillado y el intento por seguir las pautas de la obra original, nos hacen pensar que no pertenece a los trabajos de la etapa posterior gtica, sino que es una actividad inmediata a la ruina y que no se separa mucho de su construccin ya que sigue, con ciertas variaciones, dentro del estilo romnico. La anterior afirmacin, redactada por un especialista, es ms preocupante, porque contiene un contrasentido: realmente las huellas abundantes de las que habla son las del trinchante, que puede adscribirse a las tcnicas de cantera romnica en un momento muy tardo, pero no la citada gradina, herramienta que slo se emplear a partir del periodo gtico. As que, en principio no puede asignarse una cronologa romnica a una obra tallada con gradina, que adems es un til para trabajos de pequeas superficies, y no se emplea en los paramentos. Estas ancdotas nos han animado a querer recordar brevemente cules son las tcnicas de tallado que podemos encontrar en la arquitectura y la escultura ptrea romnicas y que se deducen por las huellas dejadas por las herramientas sobre el material. La segunda vida de la piedra Un apasionado investigador de la historia de las piedras propuso una hermosa metfora1: las piedras duermen en la naturaleza su sempiterno sueo y son arrancadas de su entorno mineral para ser el soporte de una creacin humana. Tal acon-

03 Sillares y mampuestos en la fachadaoccidental de la iglesia

de San Miguel de San Esteban de Gormaz. Hacia 1081.

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tecimiento supone la muerte, pues al ser expuesta a la intemperie cada piedra es condenada a su deterioro y su final e inevitable disgregacin, pero a cambio adquiere una segunda vida efmera, en trminos de tiempo geolgico-pero til y, algunas veces, incluso bella. Para cumplir este nuevo destino, el material rocoso sufre una serie de transformaciones que comienzan en la cantera y acaban en la obra construida. Estas mudanzas son fruto de un trabajo por lo general paciente y laborioso que enfrenta al hombre con la materia con ayuda de las herramientas. Como en esta ocasin se trata de aportar una serie de referencias que ayuden al lector a identificar los procesos de trabajo en el contexto romnico, vamos a centrarnos en aquellas que dejan una huella reconocible en las superficies de estos monumentos. La totalidad de estas tcnicas son de uso y difusin muy generales; su origen es anterior a la eclosin de la arquitectura romnica en piedra tallada y tambin se usarn despus. Por esto debemos pedir encarecidamente al lector que se interese por estas cuestiones que no caiga en la tentacin de invertir el razonamiento y etiquetar de romnica una piedra aislada por el mero hecho de reconocer en ella una de las tcnicas habituales del trabajo de la piedra durante los siglos XI y XII. Lo realmente interesante es el conjunto de detalles especficos que caracterizan las formas de trabajar la piedra durante este periodo, porque nos dan pistas para poder comprender mejor las ideas y los objetivos que subyacen al propio trabajo. Desbastados Por lo general lo dificultoso del transporte de cargas pesadas por una red viaria deficiente, cuando no inexistente motiv que durante la Edad Media se recurriera a las posibilidades de suministro ms prximas, es decir, reaprovechamientos de construcciones monumentales anteriores, romanas, o a la extraccin en canteras locales. La situacin habitual ser que el edificio romnico est realizado en la piedra del pas. Los bloques se desprendan del frente de cantera mediante fractura por sistemas diversos que varan en funcin de la naturaleza de la piedra y de la disposicin del yacimiento rocoso. Si en este proceso de extraccin (sacar la piedra) se obtenan planos muy irregulares, se proceda a un primer desbastado que facilitaba su manipulacin y evitaba el transporte de volumen sobrante. Aunque estuvieran definidas sus dimensiones, las piezas se sacaban con un tamao ligeramente mayor, las creces de cantera, evitando de este modo tanto sorpresas de ltima hora (las medidas eran tan ajustadas que al final la pieza es pequea para lo que se pretende de ella) como desperfectos en el transporte, irremediables si la piedra ya tiene las dimensiones definitivas antes de llegar a la obra. Las herramientas que se utilizan son de tope (almdenas o escantillones),o picas, muy parecidas a las empleadas en la

04 Representacin de un cantero acabando una cara 05 Tambor de columna en granito, labrado con pica. 06 Detalle de paramento de sillar en calcarenita gris.
Procede del antiguo monasterio de de Santa Mara de Santa Cruz de la Seros. Finales siglo XI Iglesia del antiguo monasterio de San Martn de Castaeda. Siglo XII de sillar mediante apiconado. Claustro de la catedral de Gerona. Segunda mitad del siglo XII

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minera (imagen 01). El pico de mampostero o picomartillo. (imagen 02), es una combinacin de las dos anteriores, es decir, una herramienta que combina un extremo con un tope y otro en punta, y que es el til caracterstico para dar una somera forma a los mampuestos, que recordamosson piezas ms o menos conformadas pero sin ser geomtricas como los sillares (imagen 03). Las huellas de estas herramientas por lo general no se ven en una obra de sillera terminada, bien porque forman parte de los trabajos preliminares al labrado de los planos, o bien porque se trata de superficies sin acabar que quedan en el interior del muro, es decir, ocultas.

07 Maceta de campaa (porrillo) y punteros actuales de

de San Cornelio y San Cipriano de Revilla de Santuln, manejando las misma herramientas de la ilustracin anterior. Mitad s XII

08 Autorretrato de Miguel, escultor de la arquivolta de la iglesia

fabricacin artesanal. Coleccin del autor.

Labrados Una vez en el taller de la construccin, se proceda a dar la forma definitiva a las piezas segn su funcin en la obra, fase que se denomina labrado o tallado. La mayora de ellas acabarn siendo sillares, es decir, bloques paraleleppedos (en teora) que presentarn un paramento o cara vista o (dos si se trata de esquinas) y cuatro caras en contacto con las piezas contiguas, formando planos de lechos (los horizontales) y juntas (verticales). Por norma general, hay un mayor esmero en acabar la cara visible, la del paramento, que adems debe de presentar una superficie homognea; con regularidad las de los planos horizontales (lecho y sobrelecho), que en el caso de los sillares deben de estar trabajados a escuadra respecto del paramento, para que haya una correcta transmisin de cargas y, finalmente, una menor exigencia para los planos de juntas. La superficie posterior (el trasds), cuya cara sera paralela al paramento, no es relevante porque los muros romnicos son de tipo mixto, es decir, construidos como dos paredes paralelas formadas por sillares con el espacio intermedio macizado con una fbrica heterognea de calicanto, y el trasds de los sillares atae a este macizo intermedio, con frecuencia llamado impropiamente relleno. Una de las caractersticas de la cantera de poca romnica es la gran regularidad de todas las caras trabajadas del sillar, con independencia de su posicin en la fbrica, hasta tal punto que es fcil distinguir los sillares romnicos de los de poca posterior cuando se desmonta un muro porque les caracteriza este elevado grado de geometrizacin. La definicin de estas superficies se realiza con diversas herramientas, dependiendo de la poca y de la naturaleza de la piedra. Para piedras duras o vivas, se siguen utilizando las mismas picas que en la cantera, pero golpeando verticalmente el plano de trabajo, como podemos apreciar en

09 Dos escodas. Siglo XIX XX. Coleccin del autor

10 Sillares de caliza dolomtica labrados a escoda. Muro sur 11 Detalle de paramento en arenisca trabajado a escoda y
del transepto de San Isidoro de Len. Principios siglo XII marca de cantero. Crucero de la catedral de Santo Domingo de la calzada. Mitad siglo XII

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el clebre relieve de los picapedrers del claustro de Girona (imagen 04). De esta manera se controla el volumen y la regularidad de la superficie, y la textura acabada presenta una serie de picados o apiconado (imagen 05), que observados en detalle se presentan como un conjunto de diminutos crteres distribuidos ms o menos uniformemente (imagen 06). Como las picas son herramientas grandes, con las que no se puede obtener una gran precisin es decir, se tiene poca puntera con ellas-este trabajo se puede complementar con los punteros, que son el mismo tipo de herramienta en la versin golpeada con mazo (imagen 07). De hecho, el desbastado de molduras, y el modelado de otras formas ornamentales se realizaba con la maceta y el puntero, siempre que la dureza y la cohesin de la piedra lo aconsejaran. Son los hierros (la herramienta, en la terminologa del oficio) que escogi maese Miguel para inmortalizarse en la arquivolta de Revilla de Santulln (imagen 08). En piedras mollares, francas o blandas, se podan utilizar estas mismas herramientas para el desbastado, pero se golpeaba con ellas formando un cierto ngulo respecto del plano de trabajo, y entonces la huella resultante no es un crter sino un surco del que se ha desprendido una lasca. Podemos encontrar estas huellas en piedras romnicas pero nunca como una textura de una superficie finalizada, sino como evidencia de un desbastado. Los acabados apiconados en este perodo son siempre mediante golpes perpendiculares. Es la huella que se suele encontrar en las fbricas de sillera romnica ms antiguas, independientemente del tipo de piedra empleado. Un poco ms adelante, a partir de las ltimas dcadas del siglo XI, vemos que los sillares presentan en el paramento una serie de marcas planas paralelas, que se obtienen al eliminar el desbastado a picn mediante cortes con la escoda, o tallante (imagen 09). Esta herramienta es como un hacha de filo plano, y puede decirse que es el instrumento tpico para acabar los paramentos (imagen 10). La tcnica romnica del escodado se caracteriza por ser bastante regular, golpeando con la herramienta bastante vertical pero en una posicin inclinada respecto de las aristas del plano del paramento es decir, aproximadamente en el sentido de la diagonal del rectngulo que forma esta cara-y se ejecuta con herramientas de filo no muy ancho, a lo sumo unos 5-8 cm. (imagen 11). En el caso de superficies curvadas (fustes, boceles), los golpes de escoda siguen la direccin de las generatrices, siempre con gran regularidad. Al igual que para las picas y los punteros, existe una versin de herramienta de filo plano manejada con mazo, que es genricamente el cincel. Este til puede ser de anchura de

12 Pormenor de la

ilustracin de la torre de Babel. En primer plano una representacin de dos canteros trabajando sobre un gran sillar cbico. El de la izquierda acaba el paramento a pica. El de la derecha cincela las aristas con una ueta. Herrard de Lansberg. Hortus delicarium.1181

13 Trinchate de fabricacin artesanal, hacia 1940. Coleccin del autor.

14 Acabado a trinchate

sobre sillar de caliza. Dormitorio del antiguo monasterio de Santa Mara de Alcobaa. Siglo XIII

15 Sillares escodados en

arenisca ferruginosa. Ermita romnica de Nuestra Seora deTresfuentes. Hacia 1215

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filo muy variable, en funcin de su uso. Puede apreciarse su huella en los bordes de los sillares, en las molduras, en las tallas, puesto que es la herramienta por excelencia para definir las formas en la piedra (imagen 12). Si la piedra es muy mollar, los cinceles anchos o uetas sustituirn a los punteros como herramientas de desbastado. En ocasiones encontraremos que los paramentos se han acabado como acabamos de describir, pero la herramienta deja una marca diferente, porque tiene un filo dentado. Se trata del trinchante (imgenes 13 y 14). Podemos encontrar esta huella en muros romnicos, pero ser en monumentos de una cronologa ms reciente. Aunque el trinchante parece ser un invento romano para desbastar y modelar el mrmol, mbito en el que fue frecuentsimo a partir del s.I d.C.2 no se encuentran testimonios medievales anteriores a aprox. 1140, fecha en la que se detecta en el territorio de Chartres3. A finales del siglo es una huella que aparecer regularmente en canteras de piedra caliza. Nosotros hemos supuesto que su introduccin en la Pennsula Ibrica se debe a los cistercienses4. Por su diseo, el trinchante es un til apto para el desbastado y el tallado de piedras calizas no muy duras, ya que la forma de hacer saltar la lasca permite controlar la definicin de las superficies en este material. Al mismo tiempo hay que sealar que hay zonas en las que nunca se ha empleado porque el material dominante es otro; por ejemplo, cuando la piedra del pas es una arenisca poco compacta (imagen 15). El trinchante ser la herramienta por antonomasia de la cantera gtica, que la emplear hasta la saciedad para todo tipo de piedras, en ocasiones con un virtuosismo admirable. En resumen, aunque perfectamente podemos encontrar acabados a trinchante en monumentos romnicos, la cronologa que nos indica esta huella es tarda, como se ha indicado, a partir de bien entrado el siglo XII. Acabados Afortunadamente para nosotros, los canteros de antao no hicieron slo sillares, sino que nos dejaron labores ms complicadas en las que vertan su capacidad esttica. La norma general del romnico ser dejar las superficies muy acabadas y limpias. Para ello, tras el tallado de una pieza viene el acabado

16 Capitel en calcarenita gris. Puerta del Mercado de la Catedral de Jaca, inicios del siglo XII.

17 Imposta en la puerta meridional de la iglesia

de Santa Mara de Tera. Siglo XII

18 Detalle del acabado del fuste en mrmol blanco

de una de las columnas de la Puerta del Perdn de la colegiata de San Isidoro de Len. S. XII

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propiamente dicho, que esencialmente consiste en eliminar las huellas de la talla proporcionando una textura lisa. Esta fase slo se aplicar a las piezas que tienen una funcin ornamental. El procedimiento general es el raspado, que en esta poca consiste en frotar con el filo de la propia herramienta en sentido transversal al de la direccin del cincelado, a modo de raspador (imagen 16). Piezas un poco especiales, como los fustes de las columnas, sobre todo si estn realizados en mrmol o en piedra dura tienen un acabado diferente, el apomazado, es decir, un semipulimento realizado por abrasin mediante el frotado con una piedra muy dura que deja en la superficie minsculas estras paralelas (imagen 17). Los materiales habituales para este procedimiento son rocas como la piedra pmez, el slex o el corindn que no estaban siempre al alcance de la mano y que seguramente eran sustituidas con frecuencia por otras rocas abrasivas, como granitos muy silceos o cuarcitas. La observacin detenida de los trabajos decorativos permite deducir cmo se organizaba el trabajo: as, por lo general las molduras cinceladas y netamente definidas se trabajan sobre bloques previamente escuadrados y tratados como sillares, sin que a nadie parece que le molestara la coexistencia en la misma pieza de dos acabados distintos, el del labrado y el de la decoracin: en la fotografa (imagen 18) vemos que el motivo a base de lazos ha sido tallado a cincel, repasando los planos y los fondos, sobre una pieza previamente labrada a escoda. Esto probablemente indica una especializacin del trabajo mayor que la que habitualmente estamos dispuestos a reconocer, y a la presencia habitual de tallistas que continuaban el trabajo donde lo dejaban los simples oficiales canteros. Escultura Como se ha apuntado, la norma del trabajo acabado romnico es la claridad de la superficie y la nitidez del dibujo de las formas ornamentales y escultricas, aunque esto no impide que haya excepciones: los interesantes escultores del entorno del maestro de Frmista (imagen 19), por ejemplo, consideran el cincelado parte de la expresividad de su obra, y por lo tanto, no se plantean un acabado ulterior, en un gesto de afirmacin de la textura como parte integrante de la forma que es sin duda apreciable para el espritu del hombre contemporneo. En otras ocasiones, y habr que esperar tambin mucho tiempo para volver a encontrar recursos semejantes, se juega

19 Detalle del capitel en dolomita de la Puerta del

Cordero de la colegiata de San Isidoro de Len. 1090

20 Detalle de capitel en el claustro del antiguo monasterio de Santa Mara de Vilabertrn. Siglos XII-XIII

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con las texturas que dejan las distintas herramientas como parte integrante del acabado. El artista de Vilabertrn, a partir de bloques cuidadosamente tallados a trinchante esto ya nos da una pista de la cronologa de la obra-, ha labrado unos capiteles formalmente muy sencillos, pero muy complejos en cuanto a sus acabados, creando visualmente cierta tensin entre la textura trinchada de los planos rectos, el apiconado minucioso de las superficies del capitel, y las aristas exquisitamente cinceladas de las volutas (imagen 20). Es un interesante ejemplo de barroquismo a pesar de su austeridad formal. La caja de herramientas del escultor del romnico tendra ms herramientas que unos punteros y un juego de cinceles planos para realizar su labor: buriles, mediacaas, gubias estas huellas se aprecian bien en las esculturas de pocas posteriores, pero parece por lo menos hasta donde nos ha sido posible examinar su trabajoque no eran muy amigos de complicarse la vida con un utillaje variado. S que se evidencia el uso de taladros, en ocasiones con profusin, aunque recordamos que no se trataba del sistema de broca helicoidal que todava estaba por inventar5 -y que en la mayora de los casos ni siquiera era un trpano ( o violn) artilugio accionado por el frotamiento de vaivn de una cuerda, ya conocido en el antiguo Egipto, ni un berbiqu sino un simple barrenado golpeando un buril ms o menos puntiagudo perpendicularmente y con movimientos de un cuarto de vuelta (imagen 21). Mientras que los tallistas bizantinos de la misma poca empleaban los taladros como mtodo de desbastado de zonas difciles, o para troquelar relieves en el mrmol, sus compaeros de Occidente parece que los utilizaron principalmente como recurso decorativo. Huellas poco o nada romnicas Hemos indicado que las tcnicas del trabajo de la piedra del mundo romnico proceden del mundo antiguo, algunas redescubiertas o vueltas a difundir a partir de un momento determinado. Las aqu descritas se prolongarn hasta los albores del mundo contemporneo y la aparicin de las formas industriales del trabajo de la piedra, pero cada poca impondr su particular forma de trabajar. As, a modo de ejemplo, los escodados y trinchados en sentido de la diagonal, se irn haciendo perpendiculares al lecho de los sillares a partir del gtico, y en el siglo XVIII ser impensable que un cantero los realice de otra manera, salvo en el caso de una obra rural y sin ninguna pretensin esttica. Otros procedimientos se recuperarn en pocas posteriores. Una de ellas ser el uso del la gradina o cincel dentado, cuya utilizacin, semejante a la del trinchante, es incluso posterior, ya que se trata de una herramienta caractersticamente gtica. Aportamos una imagen (imagen 22) de un trabajo cisterciense en

21 Detalle de cimacio en la galera de la iglesia de San

Miguel en Andaluz. Segunda mitad siglo XII.

22 Detalle de capitel y fuste de la sala capitular del

antiguo monasterio de La Santa Espina. Siglo XIII.

23 Representacin del aserrado de un mrmol. Rabano

Mauro. De Natura Rerum. Sigli XI

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el que el capitel se tall con una gradina fina y el fuste con un trinchante. En la misma sala capitular, es decir, en el mismo lugar y aproximadamente en el mismo momento, otros artesanos sobre idnticas piedras tallaron capiteles cincelados y fustes escodados. La coexistencia de diferentes tcnicas indican cambios, adaptaciones, novedades, influencias, tradiciones; unas sugerentes huellas que proponen sin duda una investigacin que algunos encontramos apasionante. Hay otras huellas que sern una invencin de tiempos relativamente recientes: a las herramientas de acabado del escultor, que se citaron por ausencia en el apartado anterior, pueden aadirse los raspines, limas y escofinas. El aserrado era una costosa y frecuente labor en el mundo romano, que gustaba de los aplacados en mrmoles vistosos. Es una huella que queda eliminada por el pulimento posterior y habr que esperar todava unos siglos para researlo, a pesar de alguna imaginativa ilustracin de la poca (imagen 23). El annimo miniaturista del De natura rerum ilumina el texto de Mauro con la figuracin de una tcnica para l desconocida, mediante lo que conoce: imagina a dos esclavos antiguos serrando un bloque de mrmol como si fueran trabajadores de un taller de carpintera. Si bien la tronzadora poda ser parecida, la lama para el aserrado de piedra trabaja por abrasin, no por corte, y por eso de filo continuo y no, como nos quiere hacer creer, con dientes. La herramienta dibujada no es operativa, pero al mismo tiempo, tiene algo de mgico, porque da la impresin de que un material duro como el mrmol es vencido con un poco de ingenio. El curioso artefacto para fijar el lastrn de mrmol al suelo, seguramente tambin imaginado, merece -en nuestra opinin-un elogio por su ingeniosidad. En realidad, desde el Bajo Imperio romano hasta el siglo XVII parece que no se aserraron las piedras, salvo las extremadamente blandas como el alabastro. En este repaso de los tiles romnicos, no echamos en falta la bujarda, una herramienta de desbaste que para muchos es la quintaesencia de las herramientas de la cantera, y que en Espaa no es anterior al primer tercio del siglo XVIII, es decir, cuando buena parte de nuestro patrimonio ptreo era ya viejo6. Basta detectar la presencia de esta textura con marcas semejantes a la del apiconado pero ms regulares y uniformemente distribuidas-en una construccin romnica para sospechar la sustitucin o reposicin de un elemento, o, lo que es peor, un retundido, es decir, la destruccin de la textura original, usurpando as la huella de nuestros antepasados.

Orientacin bibliogrfica Una propuesta de lectura sobre el abanico general de las tcnicas tradicionales del trabajo de la piedra, no solamente en el periodo romnico: - Jean-Claude BESSAC, Loutillage traditionnel du tailleur de pierre, Paris, 1987 -Rodrigo DE LA TORRE, Tcnicas preindustriales de la talla en piedra, en Los retablos: tcnicas, materiales y procedimientos, GEIIC, Madrid, 2004 - Gua prctica de la cantera, Len, 1993 - Rudolf WITTKOWER, La escultura: procesos y principios, Madrid, 1980 Pies de pagina 1. Ren SANSEN, Lointains messages de la pierre , Brane-le-Chteau, 1975 2. Jean-Claude BESSAC, Loutillage, p. 67 3. Eugne Emmanuelle VIOLLETLE-DUC, Dictionnaire raisonn de larchitecture franaise du XIe au XVIe sicle, Paris, 1856; t. IX, p.4 4. Rodrigo DE LA TORRE, El taller de la construccin cisterciense a travs de sus marcas de cantero, en Revista de Soria, nm 21, Soria, 1998, p.31. El trinchante se atestigua en Borgoa hacia 1200 (v. VIOLLET-LE-DUC, op. cit.), pas de origen de la Orden del Cster, y su presencia en la Pennsula no es anterior hasta donde sabemos-a los monumentos de esta institucin. 5. La broca actual fue inventada en 1860 por Martignon 6. El caso ms antiguo que hemos constatado est fechado en 1723. Cf. Rodrigo DE LA TORRE, Tcnicas, p.16.8. Lamentamos tener que recordar que hace aos encontramos la bujarda en una exposicin dedicada al Prtico de la Gloria (1988) como una de las herramientas que se emple en la poca del Maestro Mateo. Las ilustraciones son del autor con excepcin de los nmeros 12 y 23 que proceden de: Jean GIMPEL, Les btisseurs des catedrales, Paris, 1980

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