A VARIEDADE DA ARTE TEATRAL BRASILEIRA POR MEIO DE TEMAS, FORMAS E CONCEITOS EXPRESSOS NO DICIONRIO DO TEATRO BRASILEIRO Rodrigo de Freitas

Costa* Universidade Presidente Antnio Carlos UNIPAC

rfreitascosta@hotmail.com

Recentemente lanado pela Editora Perspectiva, o Dicionrio do Teatro Brasileiro: temas, formas e conceitos1 uma obra fundamental e sem similar no mercado editorial brasileiro, pois coloca disposio do leitor mais de duzentos verbetes que, sem dvida, auxiliaro pesquisadores e todos aqueles que se interessam pelo teatro no Brasil. Com efeito, ele ocupar um lugar central nas reflexes a respeito da prpria histria da pesquisa teatral, ao demonstrar a amplitude de questes e debates concernentes ao fazer teatral, assim como por evidenciar, de bom grado, que o nosso teatro congrega no s atores, cengrafos, diretores, dramaturgos e espectadores, mas tambm um percurso esttico extremamente singular. Um projeto de tal magnitude contou com a coordenao de J. Guinsburg, Joo Roberto Faria e Maringela Alves de Lima, cujos nomes dispensam maiores apresentaes. Maringela Alves de Lima j inscreveu seu nome na histria de nosso teatro como uma de suas mais importantes crticas. Joo Roberto, por sua vez, tem associado sua trajetria um srio trabalho de pesquisa como historiador do teatro. Por outro lado, J. Guinsburg, tendo contribudo com a formao de algumas geraes de pesquisadores e artistas, possui inquestionvel capacidade de suscitar e estimular o gosto pelo debate. No bastasse isso, h mais de quarenta anos est frente de uma das mais conceituadas editoras do pas, que deu s artes, em geral, e ao teatro, em particular,
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Mestre em Histria Social pela Universidade Federal de Uberlndia, integrante do Ncleo de Estudos em Histria Social da Arte e da Cultura (NEHAC) e professor da Universidade Presidente Antnio Carlos (UNIPAC). GUINSBURG, Jac; FARIA, Joo Roberto; LIMA, Maringela Alves de. (Orgs.). Dicionrio do Teatro Brasileiro: temas, formas e conceitos. So Paulo: Perspectiva Sesc So Paulo, 2006.

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seja pela traduo de ttulos fundamentais para a histria da cultura, seja na edio de jovens e renomados pesquisadores brasileiros, um catlogo rico e diversificado. Todavia, para alm da coordenao, imprescindvel ressaltar a qualidade da equipe de colaboradores. Dentre eles, vale recordar a presena de Neyde Veneziano, reconhecida estudiosa do nosso Teatro de Revista e de Luiz Fernando Ramos, autor de escritos singulares sobre a rubrica como potica cnica. Renato Cohen (1956-2003) que marcou o seu nome com investigaes extremamente profcuas sobre o teatro contemporneo e as vanguardas teatrais. No devemos esquecer de Slvia Fernandes, cujos trabalhos seminais sobre Grupos Teatrais (1970) e o encenador Gerald Thomas deram-lhe merecido reconhecimento, e de Ingrid Dormien Koudela, que dispensa maiores apresentaes, dada sua relevncia na rea de Teatro-Educao e exmia conhecedora da obra de Bertolt Brecht. J no que diz respeito composio da obra, propriamente dita, oportuno destacar o dilogo inspirador com Dicionrio de Teatro (Patrice Pavis, So Paulo: Editora Perspectiva, 1999). Entretanto, medida que a aclimatao de gneros/ conceitos, assim como o reconhecimento de formas e temticas especificamente brasileiras, ganharam amplitude, o Dicionrio do Teatro Brasileiro adquiriu uma feio prpria e de carter extremamente singular. Para isso, basta lembrar a presena de verbertes como Armorial, Besteirol, Canoneta, Teatro da crueldade, Esteretipo, Melodrama, Pea didtica, Radioteatro, Teatro tropicalista, Teatro de Resistncia, Teatro Independente, Teatro Abolicionista, entre tantos outros. No obstante a originalidade na seleo dos verbetes, a composio dos mesmos isto , a maneira pela qual foram abordados no mbito temtico e conceitual, traduz o alto grau de complexidade da obra. Por esta razo, embora o termo dicionrio possa sugerir um tratamento simplificado e padronizado, aqueles que abrirem as pginas do Dicionrio do Teatro Brasileiro ficaro impressionados com a riqueza terica que cada verbete traz. Na verdade, essa no uma obra para uma rpida consulta. Ela esclarece e, ao mesmo tempo, leva o leitor a interrogar-se, deixando sempre em aberto possibilidades de conhecimento, tanto que ao final de cada verbete h uma bibliografia especfica sobre o assunto, ao lado da indicao de outros verbetes, sugerindo, dessa forma, a continuidade da pesquisa. Evidentemente que a composio adotada no pode prescindir da presena de uma perspectiva histrica. As prticas teatrais no foram desvinculadas de seus

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processos de constituio. Em outros termos, houve uma constante reviso do seu prprio fazer e do legado deixado por outras encenaes e escritos dramticos, como esclarecem os organizadores logo na apresentao:
No se trata, pois, de um dicionrio de termos tcnicos, cujos significados podem ser os mesmos em diferentes contextos idiomticos e culturais. O interesse, aqui, est centrado em temas, formas e conceitos que abrangem o nosso fazer teatral, na perspectiva do presente, mas tambm do seu passado, e no que diz respeito tanto dramaturgia quanto encenao.2

Neste aspecto, merece destaque o verbete encenador escrito por Walter Lima Torres. Em um texto conciso, o autor percorre o significado que o termo encenador adquiriu ao longo do tempo na Europa, para s depois tratar dos encenadores brasileiros. interessante que, sem se fechar em nenhum contexto, o autor consegue levar o leitor a uma viagem do passado para o presente, apresentando a historicidade do termo e o legado deixado por significativos nomes do teatro internacional. Aquele que l o verbete capaz de perceber que a arte teatral brasileira tributria de uma tradio constantemente re-elaborada, pois, como bem observa Torres, os encenadores brasileiros realizam seus trabalhos a partir das questes scio-culturais brasileiras tendo, obviamente, referenciais estrangeiros. Depois de apresentar as origens e os significados do termo encenador, a partir do sculo XIX na Europa, o verbete se volta especificamente para o caso brasileiro e destaca experincias de diretores em distintos momentos histricos. Porm, nesta breve resenha, cabe ressaltar: logo aps tratar dos encenadores italianos, que muito contriburam para o desenvolvimento da nossa arte teatral em meados dos anos de 1950 (Adolfo Celi, Ruggero Jacobbi, Gianni Ratto, Alberto DAversa, etc.), Walter Torres salienta que naquela poca prevaleceu em solo brasileiro a oscilao constante entre os espetculos que so montados segundo uma tica correspondente s idias do autor e espetculos estruturados segundo um certo teatralismo que busca conferir ao encenador a autoria da cena.3 A fim de ilustrar esta passagem, o autor recorre figura de Ruggero Jacobbi, que muito contribuiu para a constituio de um trabalho de encenao brasileira e para a formao de diretores e atores nacionais. Seguindo a linha da criao cnica, deve-se
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GUINSBURG, Jac; FARIA, Joo Roberto; LIMA, Maringela Alves de. (Orgs.). Dicionrio do Teatro Brasileiro: temas, formas e conceitos. So Paulo: Perspectiva Sesc So Paulo, 2006, p. 7. 3 TORRES, Walter Lima. Encenador. In: Ibid., p. 125.

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ressaltar que Jacobbi foi o responsvel pela encenao de A Ronda dos Malandros, em 1950, no Teatro Brasileiro de Comdia, em So Paulo, uma adaptao para os palcos paulistanos da pera de trs vintns de Bertolt Brecht.4 Nesse sentido, a referncia ao trabalho de Jacobbi nos remete ao verbete adaptao, de autoria de Joo Roberto Faria. Nele, possvel verificar que este procedimento esteve presente em diversos momentos da cena teatral. No sculo XIX, romances como A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, e O Guarani, de Jos de Alencar, ganharam adaptaes para a ribalta. J o Teatro de Arena de So Paulo, no incio da dcada 1960, adaptou para a realidade brasileira clssicos como A Mandrgora, de Maquiavel, Tartufo, de Molire, O Melhor Juiz, o Rei, de Lope de Vega. No entanto, a cena contempornea que tem dado mostras do vigor e da fecundidade das adaptaes teatrais, com, por exemplo, os espetculos do Teatro da Vertigem como Paraso Perdido (adaptao realizada por Srgio Carvalho da obra de John Milton) e O Livro de J (Lus Alberto Abreu adaptou para o palco parte do Antigo Testamento). Alm destas referncias, cabe lembrar que uma das adaptaes mais festejadas do teatro brasileiro foi a de Macunama, de Mrio de Andrade, por Antunes Filho em colaborao com Jacques Thiriot, em 1978. Se os exemplos acima cumprem o papel de destacar a riqueza de informaes e a sutileza no tratamento dos temas, no verbete intitulado pico (teatro), de autoria de Rosangela Patriota, o leitor encontrar uma explicao minuciosa do tema e um tratamento cuidadoso das apropriaes narrativas pela arte dramtica brasileira. Cabe destacar que a autora chama a ateno no apenas para a importncia dos escritos brechtianos para o teatro brasileiro, mas, antes de tudo, retorna ao significado de narrar, demonstrando a ausncia de pureza nos gneros literrios. Dessa forma, o leitor inicialmente poder perceber que elementos picos sempre existiram na arte dramtica, mesmo antes de Bertolt Brecht utiliz-los para reforar a crtica social por meio de suas peas. Quando trata especificamente do pico no Brasil, Patriota faz a seguinte considerao:
Em verdade, buscar essa presena nos palcos brasileiros envolve dois nveis de apreenso. O primeiro refere-se ao campo da encenao com a montagem de textos estrangeiros, tais como tragdias gregas [...], peas de Brecht [...], alm de inmeros dramaturgos que, em seus
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De acordo com Berenice Raulino, esse trabalho foi a primeira experincia de teatro de inspirao brechtiana realizada no Brasil (RAULINO, Berenice. Ruggero Jacobbi: presena italiana no teatro brasileiro. So Paulo: Perspectiva/Fapesp, 2002, p. 117.)

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trabalhos, lanaram mo de elementos picos para a confeco de suas narrativas [...]. O segundo nvel de apreenso, por sua vez, remete presena de elementos picos na dramaturgia brasileira. De fato, as duas perspectivas possibilitam tal discusso, pois a opo por um texto estrangeiro requer um trabalho de pesquisa, de composio de personagem e de concepo cnica a fim de construir uma cena pica.5

A partir deste apontamento, a autora ressalta diversos dramaturgos brasileiros que, notadamente, respaldaram seus trabalhos na concepo de uma dramaturgia pica como Oduvaldo Vianna Filho, Augusto Boal, Gianfrancesco Guarnieri, Carlos Queiroz Telles, Chico Buarque, Ruy Guerra, entre outros. perceptvel, portanto, que a explanao de Rosangela Patriota evidencia a ausncia de um referencial nico no que se refere ao pico. Desse ponto de vista, somos capazes de aproximar a idia de adaptao de criao que no se restringe somente na transposio de textos literrios para os palcos. Sem dvidas, a amplitude produtiva do teatro brasileiro tornou possvel a reviso, inclusive de elementos estticos como o pico. Seguindo esse raciocnio, no podemos deixar de mencionar que a elaborao cnica passa por um procedimento amplo que, em muitos casos, no tem o dramaturgo ou o encenador como componentes nicos do processo criativo, alis, ela envolve um crculo de profissionais at chegar ao espectador, o qual, por sua vez, no atua como simples sujeito receptor. Deste modo, ao tratar do pico, a autora direciona nosso olhar para a prtica da criao, que variada e sofre as intempries do processo histrico. Essas questes fazem com que voltemos nossa ateno para outros verbetes que so capazes de nos apresentar uma noo geral sobre a grandeza do processo criativo no Brasil, entre eles destaca o processo colaborativo, escrito em conjunto por Lus Alberto de Abreu e Adlia Nicolete. Partindo da valorizao das mltiplas interferncias criativas, os autores explicam que o processo colaborativo tem razes na criao coletiva6 e no trabalho de muitos encenadores da dcada de 1980. Assim,

PATRIOTA, Rosangela. pico (teatro). In: GUINSBURG, Jac; FARIA, Joo Roberto; LIMA, Maringela Alves de. (Orgs.). Dicionrio do Teatro Brasileiro: temas, formas e conceitos. So Paulo: Perspectiva Sesc So Paulo, 2006, p. 132-133. Escrito por Rosyane Trotta, Criao Coletiva outro verbete que compe a estrutura do Dicionrio, onde o leitor encontra as principais referncias desse tipo de elaborao cnica na Europa e nos Estados Unidos e a variedade que adquiriu quando utilizado em solo brasileiro. A aproximao com o verbete processo colaborativo tambm lembrada por Trotta que, por sua vez, aponta para a proximidade deste ltimo com as concepes do encenador, ao passo que a criao coletiva foi amplamente realizada por grupos que se mantiveram coesos devido s afinidades pessoais e polticas de seus integrantes.

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demonstram que ao utilizar esse procedimento de trabalho, os artfices do teatro trazem cena no um especfico texto dramtico ou composies cnicas de um nico encenador, ao contrrio, esse processo dialgico, por definio. Isso significa que a confrontao e o surgimento de novas idias, sugestes e crticas no s fazem parte de seu modus operandi como so os motores de seu desenvolvimento.7 Certamente, de qualquer processo colaborativo pode surgir uma encenao pica, o que no significa que seus produtores tenham, no princpio do seu processo de trabalho, o pico como escopo. A riqueza do Dicionrio do Teatro Brasileiro capaz de nos apresentar, portanto, diferentes verses de um mesmo complexo, pois, sem se limitar s predefinies que geralmente acompanham os conceitos, o nosso teatro foi se fazendo ao longo do processo histrico. Da sua peculiaridade, a qual muito bem apanhada pela equipe que compem o projeto do Dicionrio. Se ainda retornarmos ao pico e ao processo de criao que o torna possvel em diferentes verses, poderemos perceber que o Dicionrio ainda capaz de nos trazer elementos que elucidam e reforam a especificidade da criao teatral brasileira. enriquecedor perceber que no verbete cenografia, escrito por J.C. Serroni, o leitor pode entrar em contato, mais uma vez, com a idia de que a criao artstica capaz de gerar diferentes concepes sobre um mesmo tema, pois o autor claro ao demonstrar que o significado da cenografia se altera ao longo do tempo conforme as diferentes apropriaes que lhes so dadas. Assim, a funo cenogrfica de meados do sculo XX no a mesma daquela do sculo XIX, quando a hierarquia dos elementos cnicos no permitia a aproximao do visual ao verbal. J com a reavaliao do lugar do encenador na prtica teatral e a existncia dos processos colaborativos, a funo da cenografia tambm rediscutida, o que possibilita refletir que a mesma pode muito bem ser um importante elemento no processo de narrativizao do espao cnico, apontando, dessa forma, uma das diferentes nuanas do componente pico na cena teatral e reforando a idia apresentada por Patriota de que buscar o pico nos palcos brasileiros envolve nveis distintos de apreenso.

Cf. TROTTA, Rosyane. Criao coletiva. In: GUINSBURG, Jac; FARIA, Joo Roberto; LIMA, Maringela Alves de. (Orgs.). Dicionrio do Teatro Brasileiro: temas, formas e conceitos. So Paulo: Perspectiva Sesc So Paulo, 2006. p. 101-103. 7 ABREU, Lus Alberto de; NICOLETE, Adlia. Processo Colaborativo. In: Ibid., p. 254.

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Diante desses breves apontamentos foi possvel perceber que a leitura do verbete encenador nos dirigiu a outros temas e, portanto, a diferentes verbetes que elucidam momentos da produo teatral brasileira. A partir desse caminho, portanto, torna-se essencial reafirmar que o Dicionrio do Teatro Brasileiro uma publicao que muito acrescenta s pesquisas teatrais e, por isso mesmo, torna-se uma obra de referncia e no simplesmente um livro de rpida consulta que permite a unicidade de olhar para o nosso teatro. Ao contrrio disso, a obra organizada por J. Guinsburg, Joo Roberto Faria e Maringela Alves de Lima prope a multiplicidade e revigora a pesquisa da arte teatral brasileira, deixando claro que cada pesquisador pode retirar de suas pginas uma profuso de conhecimentos que, bem utilizados, geraro muitos outros. Por fim, sinceramente, cabe agradecer aos organizadores pela ousadia editorial/intelectual, desejando a todos uma boa leitura!