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MODELAGEM DO PRIMEIRO MOVIMENTO DOS TRS ESTUDOS PARA FLAUTA E PIANO DE JOS SIQUEIRA Aynara Dilma Vieira da Silva Universidade Federal da Paraba Mestrado em Msica SIMPOM: Subrea de Musicologia Resumo: Este artigo se prope a identificar um modelo micro e macroestrutural para o primeiro movimento dos Trs Estudos para Flauta e Piano, de Jos Siqueira, uma obra composta a partir dos princpios do Sistema Trimodal. Este sistema, idealizado por Jos Siqueira, com a finalidade de produzir novas configuraes harmnicas a partir de modos amplamente utilizados na msica de tradio oral do nordeste do Brasil, se concentra na organizao do parmetro altura, tanto nos seus aspectos verticais como horizontais, e resulta no estabelecimento de um rico vocabulrio de sonoridades, que inclui: 1) Acordes gerados pelo empilhamento de intervalos de segundas, quartas e quintas; 2) Material tridico oriundo da tradio tonal ocidental; e 3) Expanso desse material tridico pela justaposio de intervalos de segundas, quartas e quintas. A anlise dos Trs Estudos ser realizada luz de trs procedimentos metodolgicos. O primeiro deles consiste na hierarquizao harmnica das entidades verticais baseada em estatstica com a finalidade de identificar uma sintaxe de conexo entre elas. Utilizamos uma metodologia proposta por McHose para a identificao do perfil sinttico dos Corais de Bach. O segundo procedimento se baseia no conceito de conexo parcimoniosa da Teoria Neo-Riemanniana e busca identificar como os componentes internos das sonoridades se conectam entre si. O terceiro procedimento avalia relaes de pertinncia e encapsulamento entre as sonoridades, com o objetivo de identificar o grau de conexo entre superconjuntos e subconjuntos. A observao do comportamento desses materiais, em nvel lxico (vocabulrio harmnico) e sinttico (conexo entre as sonoridades), bem como a maneira como seus elementos internos se conectam e como se do suas relaes de pertinncia, nos permitir revelar aspectos essenciais que possam configurar um modelo composicional para a obra analisada. Palavras-chave: Sistema Trimodal; Jos Siqueira; Trs Estudos para Flauta e Piano; Sintaxe Harmnica. Modeling of the First Movement of Jos Siqueiras Trs Estudos para Flauta e Piano Abstract: This article proposes a model to identify micro and macro-structure for the first movement of the Jos Siqueira's Trs Estudos para Flauta e Piano, a work composed upon the principles of the Trimodal System. This system, designed by Jos Siqueira, in order to produce new configurations from harmonic modes widely used in the music of oral tradition of northeastern Brazil, focuses on the organization of the pitch parameter in both vertical and horizontal aspects, and results in the establishment of a rich vocabulary of sonorities, which includes: 1) Chords generated by stacking intervals of seconds, fourths, and fifths, 2) Triadic material from the tonal western tradition, and 3) Expansion of this material by the juxtaposition of triadic intervals of seconds, fourths, and fifths. The analysis of the Trs Estudos will be conducted in light of three methodological procedures. The first procedure is the hierarchizing of harmonic entities based on a statistical approach in order to identify the syntax of connection between them. We use a methodology proposed by McHose to identify the syntactic profile of the Bach Choir. The second procedure is based on the concept of parsimonious connection of the Neo-Riemannian Theory and seeks to identify how the internal components of the sonorities are connected to each other. The third procedure evaluates the relations of pertinence and encapsulation between the sonorities, in order to

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identify the degree of connection between supersets and subsets. Observing the behavior of these materials in the lexical level (harmonic vocabulary) and syntactic level(connection between the sounds) and how its internal elements are connected and how occur their pertinence relations will allow us to reveal the essential aspects that may constitute a compositional model for the analyzed work. Keywords: Trimodal System; Jos Siqueira; Trs Estudos para Flauta e Piano; Harmonic Syntax.

Jos Siqueira (1907-1985), um compositor paraibano, que, na classificao de Vasco Mariz, se insere na corrente esttica Nacionalista1 (2005, p. 113288), elaborou, em 1950, um sistema composicional denominado Sistema Trimodal. O Sistema Trimodal descrito no livro O Sistema Modal na Msica Folclrica do Brasil (1981), tornando-se a matria prima da esttica composicional de Jos Siqueira na fase nacionalista essencial2. O primeiro pilar de sustentao do Sistema Trimodal o uso sistemtico dos modos do folclore nordestino, observados na msica de tradio oral brasileira negra e indgena, com objetivo de distanciar-se da sonoridade tonal. Os modos principais so: 1) o mixoldio eclesistico; 2) o ldio eclesistico; 3) o modo misto (Modo Nacional), formado pela alterao ascendente do 4 grau do modo mixoldio. Cada modo possui um derivado, com mbito de uma tera menor abaixo, analogamente s tonalidades relativas do sistema tonal. A Figura 1 mostra os modos reais e derivados do Sistema Trimodal de Siqueira. O segundo pilar uso do campo harmnico composto pela superposio de intervalos de 2as, 4as e 5as s alturas dos modos , com objetivo de gerar atonalismo, embora em alguns momentos ele faa o uso explcito de trades maiores e menores. Siqueira demonstra doze tipos de combinaes dos intervalos, e ainda prev a possibilidade de ampliao do universo do Sistema Trimodal (SIQUEIRA, 1981, p. 12, 14). Atravs de um clculo de Arranjo com Repetio3 de 3 elementos (2as, 4as e 5as) agrupados at o limite de 4 intervalos (cinco notas sobrepostas), obtemos 120 possibilidades de combinao dos intervalos de 2as, 4as e 5as aos Modos Reais e Derivados. Porm, os acordes gerados pelos Modos Derivados foram desconsiderados, pois so os mesmos acordes, apenas comeando a partir de notas diferentes, podendo assim essa repetio ser eliminada. Assim, as 120 possibilidades de empilhamento, aplicada aos trs Modos Reais, geram 45 tipos

Entenderemos nacionalismo brasileiro como corrente esttica que tem como caractersticas principais, a afirmao da nacionalidade brasileira e posicionamento ideolgico antielitista. (NEVES, 2008, p. 73). Trataremos ainda msica nacionalista e msica de carter nacional como sinnimos. 2 Termo utilizado pelo prprio Jos Siqueira para denominar uma maneira sistemtica de compor dentro de uma esttica focalizada em elementos nacionais. (1981, p. 1). 3 A frmula para o clculo de arranjos com repetio : An,p = np (IEZZI et al, 1976, p. 147).

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de sonoridades distintas (Tabela 1), as quais so identificadas pela forma prima, de acordo com a Teoria dos Conjuntos de Classes de Notas, de Allen FORTE (1973). Como exemplo, vejamos na Tabela 2 o resultado da sobreposio intervalar {4252}4 aos trs Modos Reais, juntamente com sua representao em notao musical, onde cada acorde rotulado por sua forma prima. A quarta e quinta colunas mostram as sonoridades resultantes da sobreposio e a quantidade de ocorrncias de cada sonoridade.

Figura 1. Modos do Sistema Trimodal e seus derivados com centro em d

Tabela 1. Sonoridades resultantes do Sistema Trimodal

Neste artigo, buscamos identificar um modelo micro e macroestrutural, incluindo um delineamento do perfil sinttico5, dos Trs Estudos para Flauta e Piano, composto a partir dos princpios do Sistema Trimodal de Jos Siqueira, luz de trs procedimentos metodolgicos. O primeiro deles, Hierarquizao Quantitativa, desenvolvido por McHOSE
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Usaremos a frmula entre chaves, {}, para indicar intervalos, lidos na sequncia de baixo para cima. Adotamos a definio de Benjamin Boretz (1970, p. 25): sintaxe musical essencialmente um modelo para a determinao da estrutura interligada de relaes hierarquicamente conectadas, atravs do qual a gama de significaes de um conjunto discriminvel de dados podem ser interpretados.

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(1947), se baseia em mtodos quantitativos, a partir dos quais o autor estabelece uma tipologia de progresses e prope um modelo sinttico de conexo funcional entre acordes, para fins pedaggicos. Esta metodologia de McHose foi empregada para identificar um perfil sinttico do repertrio dos dois primeiros sculos do perodo tonal (16001800), focalizando principalmente nos Corais de Bach. O segundo procedimento, Identificao de Conexes Parcimoniosas, observa como os elementos dos conjuntos de classes de notas se articulam internamente, isto , se as vozes se movem de forma econmica ou abrupta. Para isso, tomaremos como referencial terico, os conceitos da Teoria Neo-Riemanniana (COHN, 1988, p. 169). O terceiro procedimento, Relao de Encapsulamento, avalia relaes de pertinncia entre conjuntos de classes de notas, segundo os princpios de Straus relativos s relaes de Subconjuntos e Superconjuntos6 (2000, p. 8485).

Tabela 2. Exemplo de sobreposio de 2as, 4as e 5as aos modos e sonoridades resultantes

Anlise do primeiro movimento dos Trs Estudos para Flauta e Piano As primeiras obras de cmara para sopros de Jos Siqueira datam dos anos de 1949 e 1951, mas a partir de 1962 que ele passa a escrever intensamente para esses instrumentos. No ano de 1964, Siqueira passa a dedicar-se quase que exclusivamente composio de Estudos para instrumentos de sopro acompanhados ao piano. Os instrumentos contemplados com tais obras so: obo, clarinete, fagote, trompete, trompa, trombone e flauta, sendo apenas os Trs Estudos para Trombone e Piano que do ano de 1965. Os Trs Estudos para Flauta e Piano, so constitudos de trs movimentos curtos: Calmo, Tempo di Toada e Tempo di Coco. Nosso artigo se concentrar na anlise do primeiro deles.
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Consideraremos ainda os termos Relao de Incluso, e Relao de Pertinncia, Relaes de Encapsulamento como sinnimos de Relaes de Subconjuntos e Superconjuntos.

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O primeiro movimento, Calmo, tem como andamento a semnima igual a 84, e possui 59 compassos. Estruturalmente, esse movimento articulado em trs sees: ABA, cujos elementos internos (subsees) formam um palndromo, conforme o diagrama da FIG. 3.19. Predomina nesse movimento a sonoridade pentatnica, muitas vezes utilizada em conjuno com uma funcionalidade harmnica tonal, e intervenes do modo Ldio (comp. 2223). A partir da anlise do movimento, com enfoque no Sistema Trimodal, utilizando uma taxonomia proveniente da teoria dos conjuntos de classes de alturas, e da apreciao auditiva da obra, que sugere ao ouvinte um senso de centricidade oriundo de algumas relaes de funcionalidade tonal. Os materiais constituintes da melodia e da harmonia do movimento perpassam de forma ambgua pela escala pentatnica de Sol (no quinto modo 7), com centricidade em Mi, o modo ldio em D (Modo II) e a prpria tonalidade de Sol maior (tanto do ponto de vista escalar como funcional). Observemos mais pormenorizadamente a Figura 2, que funciona como um mapa das regies ou sees de todo o primeiro movimento. Na seo A, as sonoridades das camadas da Flauta e do Piano so predominantemente construdas a partir da escala pentatnica de Sol, at chegarmos subseo a2, onde a Flauta chega a um momento solo, executando uma escala ascendente no modo Ldio em D. Na seo B, onde as entidades verticais se relacionam claramente por funes tonais, temos em um primeiro momento (b1) ambas as camadas construdas a partir da pentatnica de Sol, o que se dilui logo em seguida (b1), com a transposio diatnica8 da melodia um tom acima, sugerindo uma linha meldica que se configura com base no segundo grau de Sol maior. A seo A o inverso de A e em suas subsees (a2 e y) h predominncia de acordes tridicos funcionalmente conectados (no piano), que sugerem visivelmente a tonalidade de Sol maior. A subseo a1 uma verso reduzida e variada melodicamente de a1, tendo como peculiaridade adicional a apresentao de acordes trimodais empilhados em 2as, 4as e 5as nos dois ltimos compassos, que so a concluso deste movimento.
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A escala pentatnica assemitnica (sem semitons) pode se manifestar no formato de cinco modos, mostrados na figura abaixo. A utilizao de um modo especfico se relaciona ao estabelecimento de centricidade na finalis do modo.

A transposio diatnica efetivada pela alterao intervalar que se ajusta a uma determinada escala diatnica. Este tipo de transformao comumente se denomina de transposio tonal, termo que no utilizado aqui pela ausncia de contexto tonal claro. A transposio cromtica, por outro lado, se ajusta escala cromtica se configurando em uma transposio real.

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Figura 2. Estrutura palindrmica no I mov. dos Trs Estudos

interessante observar alguns recursos que Siqueira utiliza para dar dinmica ao harmonia do movimento, no acompanhamento do piano. O primeiro deles a conduo do baixo, que ao movimentar-se por escalas e, por quartas e quintas, a principal responsvel por levar o ouvinte a identificar conexes sintticas tonais. Outro recurso as diferentes formas de empilhamento das harmonias. O primeiro tipo de empilhamento (primeira coluna da Tabela 3) a poluio de trades com intervalos utilizados no Sistema Trimodal ( 2as, 4as e 5as), exemplificados nos dois primeiros acordes do movimento, onde intervalos de quinta justa (R-L e Mi-Si) so, respectivamente, justapostos s trades de Mi menor e R maior produzindo entidades harmnicas trimodais. A segunda forma de empilhamento, (segunda coluna) o uso convencional no Sistema Trimodal, que consiste no empilhamento de 2as, 4as e 5as, e a terceira forma de empilhamento (terceira coluna) o empilhamento por intervalos de teras, que geral trades, ttrades, as quais podem estar sintaticamente relacionadas entre si dentro de um contexto tonal, ou no.

Poluio Tridica (Trades + 2as, 4as e 5as)

Empilhamentos de 2as, 4as e 5as (Trimodal)

Acordes empilhados por teras (Trades, ttrades, etc.)

Tabela 3. Tipos de empilhamento de acordes no 1 mov. dos Trs Estudos

Aps a descrio da estrutura do primeiro movimento dos Trs Estudos para Flauta e Piano movimento, onde salientamos suas peculiaridades formais e harmnicas, procedemos

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uma contagem de suas sonoridades, em termos de forma normal e forma prima. Para a realizao dessa contagem, desconsideramos as repeties consecutivas de uma mesma sonoridade. A forma prima ser o critrio de categorizao quantitativa. No critrio de rotulao das sonoridades, tm prioridade os acordes estabelecidos pelo piano, sendo, as alturas executadas pela flauta que no pertenam a esse acordes, consideradas como notas ornamentais. Nos trechos onde no haja acompanhamento do piano, os materiais recorrentes da flauta sero analisados segundo o mesmo critrio com que foram analisados na presena do acompanhamento, ou seja, as notas ornamentais sero as mesmas. Este critrio fundamental na definio das formas normais e primas das sonoridades. Para efetivar a anlise quantitativa das sonoridades ns as separamos em seis tipos (A, B, C, D, E e F), de acordo com o grau de recorrncia no movimento, ordenando-as decrescentemente, isto , das mais recorrentes para as menos recorrentes. As sonoridades que ocorrem em mesma quantidade so includas no mesmo grupo. Assim, por exemplo, o grupo F formado por cinco tipos de sonoridades diferentes que incidem em mesma quantidade. A contagem das sonoridades est ilustrada na Tabela 4.
Tipo Forma prima Sonoridade da Forma normal das sonoridades 79B24 02479 2469B B1368 57902 A0257 69B2 B247 4792 B0247 45790 B2467 6902 B257 4690 B047 67B2 024579 79B024 0247 79B2 5790 02469 47B 479 9B24 N de ocorrncias individual 10 12 9 4 2 1 3 3 2 4 1 1 4 2 1 2 2 2 1 1 1 1 2 2 2 2 N de ocorrncias pela forma normal N de ocorrncias pela forma prima

[02479]

38

10

B1 B B2

[0358]

[01358]

C D E F1 F F2 F3 F4 F5

[0258] [0158] [024579] [0247] [02469] [037] [025] [0257]

7 4 3 3 2 2 2 2

5 4 3 2 2 2 2 2

Tabela 4. Sonoridades do Sistema Trimodal encontradas no I mov. dos Trs Estudos

Aps a contagem, observamos que a sonoridade do Tipo A, ou seja, de maior recorrncia, o pentacorde [02479] (pentatnico). As sonoridades do Tipo B, so [0358] e [01358], que em termos de recorrncia o segundo grupo de sonoridades mais importante do

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movimento, e assim, consecutivamente. Das 11 formas normais de sonoridades que surgem no movimento, 5 so construes tridicas (podendo surgir com stima e/ou nona). So elas: [0358], [01358], [0258], [02469], [0258], sendo todos acordes maiores e menores, com exceo da ltima sonoridade, que pode ser um acorde diminuto. O fato de Jos Siqueira escolher praticamente metade das sonoridades do movimento construdas a partir de empilhamentos de 2as, 4as e5as, e a outra metade, construes tridicas, refora o fator ambiguidade, como um trao composicional de Jos Siqueira.
Sonoridade Anterior [02479] [01358] [02479] [024579] [02479] [037] [025] [037] [025] [0247] [0358] [02479] [01358] [024579] [02479] [0247] [0257] [02479] [0258] [0158] [0358] [0158] [0258] [0358] [0258] [0158] [0358] [0158] [02469] [0358] [0258] [01358] [0358] [02479] [01358] [02469] [01358] [0258] [02479] [01358] [0257] [02479] [024579] Tipo A B A E A F F F F F B A B E A F F A C D B B C B C D B D F B C B B A B F B C A B F A E Relao de Pertinncia Sonoridade. Posterior [01358] [02479] [024579] [02479] [037] [025] [037] [025] [0247] [0358] [02479] [01358] [024579] [02479] [0247] [0257] [02479] [0258] [0158] [0358] [0158] [0258] [0358] [0258] [0158] [0358] [0158] [02469] [0358] [0258] [01358] [0358] [02479] [01358] [02469] [01358] [0258] [02479] [01358] [0257] [02479] [024579] [02479] Tipo B A E A F F F F F B A B E A F F A C D B D C B C D B D F B C B B A B F B C A B F A E A Progresso / Normal / Eliso / Repetio Repetio Repetio Repetio Eliso Normal / Retrogresso Eliso / Repetio Eliso / Retrogresso Eliso Retrogresso Retrogresso Retrogresso Retrogresso Retrogresso Eliso Retrogresso Retrogresso Eliso Retrogresso Normal Repetio Normal / Retrogresso Eliso Retrogresso Eliso / Retrogresso Eliso / Eliso

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Tabela 5. Progresses/ relaes de pertinncia no I mov. dos Trs Estudos

Mostramos na Tabela 5, que, das 43 progresses que este movimento apresenta, apenas 34 podem ser contabilizadas, uma vez que no consideramos os movimentos partindo da sonoridade principal. Dessas 34 progresses, 6 so Normais (17,65%), 6 so Repeties (17,65%), 11 so Elises (32,35%) e 11 Retrogresses (32,35%). Isto significa que 50% dos movimentos ocorrem em direo sonoridade principal [02479], uma vez que tanto as

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progresses Normais, quanto as Elises, progridem em direo a esta sonoridade. Verifica-se tambm que o movimento tem uma estase de 17,65%. A Tabela 6 mostra o perfil sinttico e o percentual de progresses encontradas no primeiro movimento dos Trs Estudos. Observa-se que a sintaxe desse movimento tem um perfil diferenciado do perfil sinttico do perodo barroco embora em ambos os casos as progresses se dirigem de maior hierarquia quantitativa. Sendo assim, poder-se-ia falar que o Tipo A funciona como uma espcie de tnica para este movimento.

Tabela 6. Perfil Sinttico no I mov. dos Trs Estudos

Figura 3. Conexes parcimoniosas no incio do I mov. dos Trs Estudos

Na Tabela 6, observamos que das 44 sonoridades que aparecem no movimento, 14 conectam-se entre si por relaes de pertinncia, o que representa 32,5% das progresses. Conexes parcimoniosas esto presentes no piano, em diversos trechos do movimento, e juntamente com o recurso da conduo do baixo, como j vimos, do coerncia e movimento

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ao discurso harmnico. Os trechos onde h a ocorrncia de parcimnica so: compassos 1-6, 17-19, 25-27, 28-31, 35-37, 41-51, 52-55 e 58-59. A Figura 3 mostra os seis compassos iniciais deste movimento e diagramas acima (m.d.) e abaixo (m.e.) do trecho que demonstram movimentaes entre as sonoridades, devidamente rotuladas pela forma normal e prima. Neste diagrama, a distncia entre as linhas de um semitom. Percebe-se que a maioria das conexes se d de forma parcimoniosa e que o trecho na verdade um grande prolongamento da sonoridade 79B24. Aps o uso concomitante dos trs procedimentos metodolgicos, pudemos realizar a modelagem desse movimento, observando alguns traos principais: 1) O perfil sinttico revelou o uso abundante de Retrogresses, um procedimento contrrio ao perfil sinttico tonal, embora, contabilizemos 50% de movimentaes em direo sonoridade de Tipo A (Normais + Elises); 2) No pudemos verificar a pertinncia como um fator predominante para conduo de sonoridades, contabilizando apenas 32,5% das progresses; 3) Verificamos que em todas as 8 subsees da pea, ou seja, em todos os trechos do movimento, ocorre parcimnia de conduo de vozes, sendo este um fator determinante na construo harmnica de Jos Siqueira, revelado no primeiro movimento dos Trs Estudos para Flauta e Piano. Referncias BORETZ, Benjamin. The Construction of Musical Syntax I. Perscpectives of New Music, V. 1, N 1, p. 23-42, 1970. COHN, Richard. Introduction to Neo-Riemannian Theory: A Survey and a Historical Perspective. Journal of Music Theory, V. 42, N 2, p. 167-180, 1988. FORTE, Allen. The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale University Press, 1973. IEZZI et al. Matemtica: 2 Srie, 2 Grau. So Paulo: Atual Editora, 1976. McHOSE, Allen Irvine. The Contrapuntal Harmonic Technique of the 18th Century. New York: F.S.Crofts & Company, 1947. MARIZ, Vasco. Histria da Msica no Brasil. 6. Ed.. Rio de Janeiro: Nova Fronteria, 2005. NEVES, Jos Maria. Msica Contempornea Brasileira. 2. Ed rev. e ampl. Por Salomea Gandelman. Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria, 2008. SIQUEIRA, Jos de Lima. Sistema modal na msica folclrica do Brasil. Joo Pessoa: Secretaria de Educao e Cultura, 1981. STRAUS, Joseph. Introduction to Post-Tonal Theory. 2. Ed. Uppler Saddle River, New Jersey: Prentice Hall, 2000.

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