O romantismo e a formao do romance no Brasil

26/03/2013

O romance foi, a partir do romantismo, um excelente ndice dos interesses da sociedade culta e semi-culta do ocidente. A sua relevncia no sculo XIX se compararia, hoje, do cinema e da televiso. (Bosi, 1997, pg 97) -Comentrio da epigrafe: Romance (XIX) Cinema e novela (XX) -Relao com o leitor -Formato folhetinesco (tensionamento da ateno) -Enredo composto pela soma de fatos O romance atende a um desejo de narrativa; no est preocupado com a individualizao do personagem; Sondagem das relaes sociais; mesmo que essa sondagem esteja fortemente comprometida com o sentimento do amor romntico. Pra compreender o romantismo de maneira mais ampla, preciso considerar um conjunto mais amplo que as obras; trs crculos: 1 scio histrico, 2 temtico e 3 esttico. (BOSI) Scio histrica, sujeito com o seu tempo, do escritor, do poeta, do romancista, com a realidade que ele vivencia. O autor romntico aquele que estabelece uma posio contraria a da nova ordem social. A partir do projeto indianista. Do ponto de vista da constituio scio histrica do Brasil do sculo XIX, o projeto indianista est diretamente relacionado construo de um passado mtico. Literatura europeia busca na idade media esse passado mtico. Se constri um outro universo ligado ao oriente, ao espao mtico. 1. Recusa da sociedade moderna. Ela se constitui pelo escapismo espacial e temporal. O Brasil vai encontrar a sada pra isso, temporalmente, em um perodo lendrio, mtico, ligado a pr-colonizao e, espacialmente, nas regies mais primitivas do pas, afastadas dos processos de colonizao. Segundo aspecto scio histrico a construo de uma literatura independente. Fatores polticos que impe a necessidade da construo de uma literatura independente. 2. Temtica. Construdo pelos temas romnticos. Temas: 1. Evaso do euromntico, Alvares de Azevedo. A evaso uma projeo temtica, disso que em um circulo maior, a recusa do artista no circulo da sociedade moderna. ainda, nessa perspectiva temtica, que surge a criao de grandes mitos nacionais. Nao e o heri nacional.

Com o romantismo e a fundao da modernidade, que a relao do sujeito com o tempo, muda. Relao de historia com o progresso. - temporalidade Tempo relacionado ao trabalho cclico, da mesma forma, do ponto de vista mtico-religioso, a relao com o tempo tambm circular. Cristianismo, em termos mais sintticos, parte do principio de uma restaurao. Com a modernidade, a relao com o tempo, deixa de ser cclica, para se tornar linear. Do ponto de vista temtico, a criao desses grandes mitos, corresponde a um trao que scio-historico, caracterstica scio-historica. Noo de historia criada com a modernidade. A natureza ser expressiva. No romantismo ela significa e revela (BOSI). A representao do dado natural na literatura romntica, est diretamente relacionada a representao do estado interior do sujeito; criao desses grandes mitos. Circulo Esttico: Romantismo a liberao dos cdigos dessa representao. O pico, o lrico e o dramtico, e as suas regras de definio e equilbrio, eles vo ser questionados e superados pelo romantismo. Para representar o homem moderno misto e mltiplo, eu preciso de uma forma mista e mltipla. Isso vai gerar desde a transformao do verso, at o romance. Romance como forma moderna a epopeia dessa nova sociedade. O romance vai ser, a partir de ento, a forma acessvel a esse novo publico, e ao mesmo tempo, a representao do seu mundo. Sujeito moderno individual. O romance, ao contrario da epopeia, vai ser um gnero aberto. O gnero pico fechado, ele tem caractersticas e elementos j fechados, definidos. O romance uma forma aberta e em constante transformao. O romance se transforma em favor do seu objeto de representao. com o romantismo que se d essa liberao, essa ruptura. O romance vai atender ao gosto de um novo publico leitor: sociedade culta e semi culta do ocidente. Vai atender a representao do costume da burguesia e o seu modo de vida. No Brasil, o romance vai se ligar, no ponto de vista esttico, a um projeto de literatura nacional.

De que modo o romance se coloca como ponto de articulao dos trs crculos, observados por Alfredo Bosi, na constituio do romantismo? Romance Esttica. O Candido seria a resposta para essa pergunta. ** moderno diz respeito modernidade e modernista modernismo (1922).

2 Fase do romance romntico. Memorias de um sargento de milcias. Consolidao do romance com elementos que vo contribuir a ele maior complexidade ao romance. 3 elementos constitutivos: 1. Indianismo. Principio nacionalista. 2. Regionalismo. Princpio nacionalista 3. Analise psicolgica. Construo mais aprofundada do personagem. Principio Universal. Sujeito pensado como individuo (Dom Casmurro) e como sujeito social (Quincas Borba). 1. Indianismo: Racionalizao de aspectos relativos mestiagem racial e cultural constituinte da nao. Literatura nacional tem que se construir a partir de regies isoladas, sem contato com a colonizao. A literatura nacional que outra coisa seno a alma da ptria, que transmigrou para este solo virgem com uma raa ilustre, aqui impregnou-se da seiva americana desta terra que lhe serviu de regao; e cada dia se enriquece ao contacto de outros povos e ao influxo da civilizao? (Alencar 1951, pgina 19) Iracema o primeiro romance que representa o primeiro perodo desse projeto literrio. Conjunto simblico de nao e mitos que lhe do sentido. O que a literatura nacional? Projeto literrio independente de um projeto portugus. 2. Regionalismo: No romantismo serve como instrumento de descoberta. O processo de descoberta e representao de particularidades locais, no romantismo. O individuo observado em uma relao direta com esse espao. Faz parte do ponto de vista temtico do projeto de literatura nacional. Ele coparticipe do indianismo. Ele surge como um ramo do nacionalismo literrio do Brasil. Indianismo e sertanejo, so sntese da nao.

16/04 Memorias de um Sargento de Milcias

Candido, posio contraria picaresca espanhola. - Roberto da Matta: Carnavais, malandros e heris. Procisses: Santos, romeiros, peregrinos ou renunciadores. Carnavais: malandros, seres marginais. Paradas: autoridades, leis, ordens.

MSM transpem esse comportamento social para uma obra literria Fatura estrutura e organizao da linguagem que faz com que esse texto seja um texto literrio. Malandro para Leandro da Matta - Ser deslocado das regras formais da estrutura social, fatalmente excludo do mercado de trabalho e altamente individualizado, seja pelo modo de andar, falar ou vestir-se. (Da Matta 1981, pgina 204) - Modelo social, ligado a um comportamento que esta diretamente relacionando com o que caracterizado como carnaval; - O romance da Manuel de Almeida no pode, na perspectiva de Antnio Candido, ser considerado com um romance picaresco. - Comparao de malandro e pcaro. - Mrio Gonzlez A saga do anti-heroi H elementos que iluminam a leitura dessas narrativas, mas que no garantem que essa narrativa seja uma neopicaresca; A pseudo autobiografia de um anti-heroi que aparece definido com marginal sociedade; A narrao das suas aventuras a sntese crtica do processo de tentativa de ascenso social pela trapaa; e nessa narrao traada uma stira da sociedade contempornea do pcaro. (Gonzlez, 1988, pgina 42) Essa narrativa se constri por meio da fala do pcaro. Ele faz sua autobiografia. Essa narrao dele sobre si mesmo, sintetiza uma imagem critica de um comportamento social, que o sujeito que tente ascender socialmente pela trapaa

Esse processo critico uma metonmia, porque a imagem de todo uma estrutura social. *No Brasil neopicaresca: nova narrativa picaresca pode ser lida a luz da picaresca clssica, embora no estabelea uma relao com o modelo narrativa da picaresca. Ou seja, h elementos da picaresca, mas no a picaresca em si. - Narrativa que retoma elementos da picaresca clssica, sem, no entanto, reproduzir sua estrutura. PCARO Narra a sua prpria historia (Falsa imagem de candura e se submete a um fechamento do ponto de vista);

- Sujeito que conta sua prpria historia como protagonista um narrador autodiegtico; - Ele se submete a uma restrio de campo, tem acesso a s uma parte da sociedade, aquilo que ele enxerga (fechamento do ponto de vista); * eu narrador eu narrado. Narrador personagem de mim mesmo * tempo da narrativa/ tempo dos fatos narrados. (Ex.: Dom Casmurra. 1 Pessoa). ** Restrio de campo. No sabe narrar tudo o que aconteceu. Origem humilde/ personagem amvel (estabelece com o leitor uma relao de amizade, no se afasta) Personagem abandonado Choque com a realidade Por causa disso um sujeito que nasceu ingnuo e foi brutalizado pela vida A experincia vai ensinar algo para ele; chega ao final da vida sendo capaz de fazer uma avaliao da sua vida uma vitima da m sorte, que gera tambm, uma m conduta

MALANDRO Se constri a partir de uma narrao em terceira pessoa (constri uma viso dinmica da estrutura social oniscincia da narrativa- diferentes espaos e tempos); Tem dois pais; (Leonardo Pataca/barbeiro) Acolhimento Nasceu malandro A experincia no ensina; ele continua com a mesma atitude Personagem que tem sorte, recebe uma herana, mas bonzinho, tambm ama.

Essas diferenas: diferenas de estruturas e perspectivas com a sociedade. *Principal diferena de MSM com a picaresca: MSM no tem stira. * Porque seus personagens flutuam, no h um padro rgido do que certo ou errado dialtica da ordem e da desordem; * A stira sempre prev uma norma do que deve ser colocado como correo de um comportamento;

No comeo da narrativa, quando o narrador mostra o nascimento do personagem, o narrador j mostra o tipo de heri que ele ser. O narrador estabelece uma relao irnica O tempo dos fatos narrados e o tempo que o narrador se encontra so diferentes, e ele explicita isso na narrativa; Romance de costumes um romance que o retrato de uma sociedade em determinado momento, portanto no possvel dizer que a sociedade foi assim, o romance apenas uma representao esttica. Romance representativo, as descries so limitadas, no so como por exemplo em um romance histrico. MSM apenas um extrato do Rio de Janeiro;

23/04/2013 Senhora Nem romance realista, nem romance romntico. Roberto Schwarz : Ao vencedor as batatas. A sociedade brasileira (inicio sec. XIX) tem peculiaridades europeias que deu origem ao romance. Relaes que fundamentam a sociedade MSM Romance chega ao Brasil como importao do modelo europeu romance burgus. Romance essencialmente uma forma colada ao seu objeto de representao no sec. XIX; Forma romance vai ter que se adequar as formas brasileiras; Ncleo srio em que o modelo burgus europeu observado de maneira clara, trao realista do romance, em que tem uma origem social questionada e um nucleo perifrico que se organizam na base do favor outros personagens; Duas esferas conflitantes na mesma narrativa

De um lado, o teor crtico, srio e o outro ligado aquela flutuao entre ordem e desordem que j aparece no MSM Senhora no consegue ser um romance realista, porque trata a esfera mida da sociedade com parcimnia; Hiptese: Senhora um romance que articula um ncleo burgus a uma dimenso social flutuante que, embora secundaria, toma o eixo da narrativa e impossibilita a concretizao da dimenso realista da obra. Romance burgus europeu vai ser uma forma transposta/ incorporada para a literatura brasileira, no sculo XIX. Essa transposio implica no uso da forma somado a incorporao do dado local - sociedade fluminense 2 Reinado relacionado *ordem escravocrata; *casamento dotal; *clientelismo (troca de favores); Quando essa incorporao est relacionada ao projeto nacionalista, o romance vai assumir ao fato romntico ligado ao patriotismo. Eixos de personagens: 1) Lemos; D. Firmina; Camargo: Esfera singular e familiar; Linha de personagens trabalha da periferia; seu comportamento e as relaes entre si passam batidos na historia; - Flutuao perifrica; - no colocados em xeque; * Dado local sociedade fluminense incorporado no romance

2) Aurlia: Universalista e normativa - Ela representa a moral no romance e funciona como o ponto de questionamento da propriedade capital. - Ela transforma o Seixas em objeto; Primeiro grupo projeta a tradio localista do romance do Alencar promovendo um retrato da sociedade com um tom que vem da forma popular Ao contrrio de Aurlia que se fixa na observao critica do presente; trao realista do romance; mas esse trecho est calcado em uma inteno romntica (observar o presente de maneira critica com vistas restaurao do passado); O narrador constri um discurso que observa de maneira critica esse eixo construdo pela Aurlia. Romance gira em falso. De um lado um trao realista baseado em uma inteno romancista; E isso faz com que o romance tenha uma desigualdade estruturante; O que essa desigualdade estruturante: por alguma razo, que o leitor j agora adivinha, a dura dialtica moral do dinheiro se presta ao galanteio da moa faceira, mas no afeta o fazendeiro rico, o negociante, as mes burguesas, a

governanta pobre, que se orientam pelas regras do favor ou da brutalidade simples. (Schwartz, 2000, pgina 47).

Romance dividido em quatro partes; In medias res: o discurso se inicia em um ponto avanado da historia; Origem_____aurelia burguesa_______compra casamento_______restaurao (discurso se inicia) A historia sempre vai ser cronolgica, o que pode mudar o discurso. Analepse: discurso retroage para retomar elementos da historia. (Funciona no romance como uma explicao ou como um ponto de contraste o que a Aurelia hoje e aquilo que ela foi); Essa transformao se deu pelo capital (herana) Essas ambiguidades existem no romance: Transposio da forma romanesca europeia para o Brasil vai encontrar no Jose de Alencar uma necessidade a representao da esfera localista. 30/04/2013 Relao sociedade individuo base do equilbrio Ian Watt: relao entre realismo de apresentao e realismo de avaliao *problema de perspectiva *Articulao em O caso da vara: Narrao que se constri por uma voz externa; Uma observao que faz uma anlise interna; Analise que Machado faz parte do ponto de uma observao de assimetrias sociais - Analise doas assimetrias sociais (Relao entre indivduos/constituio do sujeito): Indivduos em relao Constituio diferentes esferas sociais

To certo que a paisagem depende do ponto de vista, e que o melhor modo de apreciar o chicote ter-lhe o cabo na mo. (Machado de Assis, Quincas Borba) Bosi desenvolve um operador de leitura que conceito de Intervalo social menor: como se pudssemos observar uma escada com degraus de diferentes tamanhos Intervalo social menor: - senhor - agregado

- forro - escravo Pulverizao do olhar que observa as diferentes relaes de poder que se estabelecem na sociedade. Essa pulverizao no poupa ningum. Nenhum sujeito est fora dessa esfera de localizao Ceticismo Machadiano. Machado no adere ao cientificismo do sculo 19. Pelo contrario, ela faz parodia disso. As ideias cientificistas tem carter evolucionista que enxergam uma evoluo possvel tanto na esfera social quanto na individual. Uma ideologia peculiar que o coloca em uma posio peculiar e faz com que sua narrativa construa tambm a partir dessa mtodo. Para pensar nO Caso da Vara ns podemos usar uma proposio do Ricardo P. que diz que todo o conto se constri a partir de duas hipteses (historia superficial ou aparente e a segunda, oculta que corre em paralelo e que no clmax da narrativa se encontra com a primeira historia). 1 Fuga do seminrio 2 Ajuda no castigo de Lucrcia Se pensarmos na assimetria que Bosi prope dentro do conto, chegamos a uma figura central que Sinh Rita que vai se construir como eixo emanador de poder na narrativa. Avaliao dos personagens que acontece via oniscincia narrativa e via discurso indireto livre. Sinh Joo Carneiro (depende de favores afetivos) (Sinh) Damio Ela tambm estabelece uma relao direta com Lucrcia Lucrcia e Damiao, em certo momento, parecem ocupar o mesmo lugar, os dois dependem de Sinh. Sinh tira a posio de superioridade que o compadre tenta estabelecer sobre o afilhado. Narrativa simula igualdade entre Lucrcia e Damio pela sugesto de um possvel apadrinhamento de Lucrcia por Damio. (Momento de culpa, pela menina rir, simula-se noo de igualdade). No final, se desfaz a igualdade entre Damio e Lucrcia, porque ele que est segurando chicote. Ele vai ceder e aniquilar tudo aquilo que parecia ser escrpulo e dignidade em relao ao outro, em favor aquilo que ele precisa.

Oniscincia narrativa Primeira historia um pretexto para narrar quilo que , as relaes entre o sujeito e o modo com essas relaes enovelam/costuram o tecido social Narrador htero-diegtico, se manifesta estando fora da narrativa. Articulao entre a objetividade do olhar e a subjetividade da avaliao, narrador com olhar externo que disseca o personagem. No h oniscincia em relao Lucrcia. Porque ela a nica personagem que no tem nada pra oferecer, ela ocupa o ultimo lugar, ento, a oniscincia no precisa atuar. Ela sempre vai estar do lado oposto do chicote. Relao de igualdade entre Lucrcia e Damio se desfaz, e Lucrcia se rebaixa ao ultimo lugar. Trs defeitos de carter revelados: Joo carneiro omisso; Damio o fraco; e ao mesmo tempo o mais individualista de todos. Manipula ao seu favor, mas tambm se submete a figura de poder. Conto pessimista. Narrativa que comea in media res: O discurso comea em um ponto avanado na historia. A literatura deve construir uma anatomia do carter, que em si uma expresso aparentemente contraditria.

07/05/13 Quincas Borba estabelece uma relao suplementar com Memorias Pstumas de Brs Cubas; Suplemento: relao intertextual, do meio da qual dois textos se modificam; Relao dinmica de significado; O segundo texto altera o primeiro; MPBC de 1881, QB de 1891, e a relao entre os dois romances textualmente marcada, seja pelo titulo, seja pela constituio da narrativa; O filsofo o capitulo 59 de MPBC e O Humanitismo o capitulo 67; No capitulo 59 onde aparece QB em MPBC; Esses dois captulos do origem ao romance QB; QB utiliza-se de um mote que est estabelecido no texto publicado h dez anos antes; O preenchimento desses dois captulos o romance Quincas Borba;

Machado vai primeiro desenvolver um personagem que aparece de maneira secundaria em MPBC, depois desenvolver a teoria filosfica, o humanistismo, na relao entre os personagens de QB; Depois, por ultimo, ampliar a observao da natureza humana que aparece em MPBC; MPBC um romance construdo em primeira pessoa, com o narrador autodiegetico; Narrador autodiegetico aquele que faz parte da narrativa, aquele que narra os fatos dos quais participou como protagonista; QB h um eixo que centraliza a oniscincia narrativa, que o prprio personagem Rubio; Vai pro RJ e depois volta para MG pobre e louco; O Rubio vai ter uma legio de personagens que gravitam sobre ele; A oniscincia oscila do Rubio para esses personagens, retirando mscaras; Rubio um personagem que oscila entre o espirito e o corao, o que significa dizer que h uma serie de oposies entre essas duas ocasies; Individualismo x solidariedade; vaidade x generosidade; Dessas oposies, oscilam todos os personagens; At certo ponto Rubio cmico, pela oniscincia narrativa; A oniscincia revela os malogros que ele se enfia; desse ponto em diante, a oniscincia muda de direo; Ela sai do Rubio e focaliza os personagens que esto ao redor dele e aproveitam da sua ingenuidade; Tiram todo o dinheiro e a dignidade; Hiptese: a oniscincia narrativa cria uma atmosfera cmica em torno da figura de Rubio para revelar suas falhas de carter, explicitando, em seguida, por meio da loucura, sua natureza humana e falvel; Domnio do cmico e domnio do trgico Cmico: critica aquilo que Rubio tem de vaidade, interesse e capitalismo; Trgico: revela o que o Rubio tem de mais falvel, que a prpria natureza humana; Isso acontece desde o primeiro capitulo do romance; In media res; que coloca o personagem em um ponto j adiantado da historia; O que o passado do Rubio? Passado pobre e simples; O presente um presente de capitalista; Rubio um personagem cindido; Segundo capitulo uma tpica digresso machadiana historia para e o discurso continua; De um lado vaidade e ostentao (corao) x ingenuidade e bondade (espirito); Essa diviso no poupa Rubio de uma anlise de seu prprio carter; Capitulo 33: momento que recebe os morangos de Sofia;

Rubio interpreta o bilhete como o nome de Sofia sendo entregue para ele; Capitulo 50: A oniscincia no perdoa e mostra o quanto Rubio foi idiota no capitulo 33; O bilhete na verdade foi Palha quem redigiu; Rubio foi ingnuo; ai ento que vai se construir essa sucessiva retirada de mscaras na narrativa; Rubio centraliza as aes, porque detentor do capital, e a partir dele, vai se demonstrando o carter dos personagens; Os personagens exploram a vaidade de Rubio; Essa vaidade media as relaes no romance; Relaes: 1. Rubio com Cristiano Palha: Palha manipula Rubio. Primeiro faz um emprstimo e estabelece uma sociedade; Depois desfaz essa sociedade em favor do Cristiano; Palha indiferente s investidas de Rubio para Sofia; Palha fica vaidoso por ter sua mulher desejada; 2. Rubio com Sofia: Sofia recusa o amor de Rubio, mas aceita os presentes; Ela no afasta Rubio em momento nenhum, pois deseja os galanteios e os presentes; Sofia a fidelidade ironizada pela oniscincia; 3. Camacho: Dono do jornal (A Atalaia), uma escala decrescente nos favores; Recebe investimentos; Promete insero de Rubio na poltica, o que nunca acontece; 4. Freitas: Almoo requintando; charutos de qualidade; 5. Major Siqueira: Quer casar a filha com Rubio;

Nesse conjunto de relaes, Rubio o bobo. O personagem bobo cmico, engraado pela sua ingenuidade, quanto mais bobo, mais cmico; A comicidade vai revelar, inclusive, aquilo que ele tem de bobo, ingnuo; Acha que esperto, mas enganado; Rubio no estava preparado para ser um capitalista; Rubio, dentro da sua figura cmica, vai desempenhar um duplo papel. Rubio punido pelo riso; Pela ingenuidade de Rubio, todos os outros personagens se revelam; Temos a anatomia do Rubio, a partir da qual se constroem as anatomias dos outros personagens; Nessa teia de relaes, o Rubio enlouquece, e quando enlouquece, ele abandonado; Trgico: a prpria loucura; a reao dos outros personagens diante da loucura dele; Ningum diz para ele que ele no Napoleo; ningum se responsabiliza por cuidar dele; todas as relaes de proximidade se restringem por interesse; Oniscincia olha Rubio como ele olha a realidade x a oniscincia mostrando a realidade; Oniscincia: Um louco em cima de uma realidade pobre;

Perspectiva trgica: falibilidade humana;

21/05/13

Uns braos e A missa do Galo so semelhantes. Um jovem diante de uma mulher que se torna sedutora para ele; Mudana na voz, ou seja, sujeito que fala, determina uma mudana de significado muito forte; Diferente de opo pela instancia narrativa. Um opta por um narrador autodiegetico e o outro opta por heterodiegetico; Escolha de narrador altera a narrativa; Voz A anlise de uma estrutura narrativa no pode se restringir a descrio dessa estrutura. O que se constri a partir da instancia narrativa, em mg a duvida, reproduo da atmosfera vivida pela personagem naquele momento narrado; Oscilao entre dois termos. Realidade x imaginao; essncia x aparncia; razo x loucura; Sujeito machadiano o sujeito da dvida; sujeito dividido, e para isso a narrativa precisa se estruturar de modo a produzir esse efeito de diviso; Outro problema que surge com frequncia na obra de Machado de Assis o da relao entre o fato real e o fato imaginado, que ser um dos eixos do grande romance de Marcel Proust, e que ambos analisam principalmente com relao ao cime. A mesma reversibilidade entre razo e loucura, que torna impossvel demarcar as fronteiras e, portanto, defini-las de modo satisfatrio, e existe entre o que aconteceu e o que pensamos que aconteceu. (CANDIDO 2044, pgina 25). Como isso se realiza estruturalmente? Pelo domnio da voz e pelas implicaes que o domnio da voz determina na narrativa; Voz narrao implicada na narrativa; narrador x narratrio;

Tempo na narrao; - tempo que leva para narrar. Obedincia

Maturidade

Tempo dos fatos narrados

Pessoa (que narra)

Historia Discurso (narrativa) Voz marcas textuais do processo de fala do narrador no discurso Narrao/enunciao

Narrador narratrio

3 tipos de narrador: 1 Narrador heterodiegtico: no participa dos fatos narrados, est fora dos fatos narrados, no participa da diegese como personagem; Manisfesta-se em terceira pessoa; Menor grau de envolvimento Pode ser onisciente 2 Narrador homodiegtico: Participa dos fatos narrados, mas no como protagonista; Algum muito prximo do protagonista da narrativa; De maneira secundria; Ponto intermedirio de envolvimento; Nunca ser onisciente. Se manifesta como 1 pessoa; 3 Narrador autodiegetico: Maior grau de envolvimento com a matria narrada. Participa dos fatos como protagonista, narra aquilo que viveu; quase sempre se manifesta como primeira pessoa. Nunca onisciente. (Missa do Galo)

Focalizao Narrador aquela que fala, focalizador aquele que olha os fatos. Focalizao externa: narrao dos fatos a partir de uma perspectiva exterior a eles; perspectiva que se restringe superfcie dos acontecimentos. (descrio) Perspectiva restrita Focalizao onisciente: perspectiva demirgica dos fatos e dos personagens; mostra tudo o que o narrador que mostrar; Focalizao interna: transferncia de perspectiva; o narrador faz uso da conscincia do personagem. Perspectiva restrita;