Controle das foras naturais: significao sobrenatural e poderes mgicos.

ao desenhar o animal antes da caa, sua alma ou essncia ficaria aprisionada nas paredes das cavernas - facilitao da caa/abate (cavalos, bises, touros, mamutes, cervos) Vestgios pr-histricos: norte da Espanha e sudoeste da Frana pinturas em tons avermelhados, ocre, preto e violceos. Pintura parietal ou rupestre (escondida nas rochas) Esculturas femininas (vnus): culto fertilidade.

 Paleoltico (40.000 - 8.000 a.C) e Mesoltico (8.000 - 5.000 a.C). Homem vive da extrao da natureza. Populao nmade e aos poucos adquire conhecimentos para sistematizar a obteno do alimento. Desenvolvimento da agricultura. Modo de Produo: comunismo primitivo (propriedade comunal e diviso de excedentes) Diviso do Trabalho baseado no sexo. No h classe social.

Venus de Willensdorf 30.000 a.C

Venus Lespugue 21.000 a.C

Venus de Savignano 30.000 a.C

Caverna de Altamira e arte rupestre paleoltica do norte da Espanha cavernas no norte da Espanha representativas do apogeu da arte rupestre desenvolvida na Europa entre 35.000 e 11.000 a.C. Altamira um dos conjuntos pictricos mais importantes da Pr-Histria descoberto em 1868

Lascaux complexo de cavernas ao sudoeste de Frana a disposio da caverna, cujas paredes esto pintadas com bovdeos, cavalos, cervos, cabras selvagens, felinos, entre outros animais, permite pensar tratar-se de um santurio 17.000 a 15.000 anos a.C. descoberta em 1940

Carvernas de Lascaux (Frana)

As pinturas no eram para decorar as cavernas, mas uma tentativa de controlar e aplacar as foras da natureza. Os smbolos de animais e pessoas tinham significao sobrenatural e poderes mgicos.

(5.000 - 3.000 a.C) Homem passa de coletor para produtor de alimentos: - Agricultura (trigo, cevada, aveia, etc.) - Domestica animais. Culto aos antepassados. Desenvolve armas + eficazes at a descoberta da fundio do ferro. Construo de cabanas / palafitas (evoluo p/ tijolos de adobe e prtica da irrigao). Sedentarizao crescente do homem.

 Pintura parietal ou rupestre (escondida nas rochas) Primeiras peas de cermica decoradas Cenas de murais que documentam a vida (pintura com dedos, pincis e esptulas). Figuras rupestres abstratas (2.000 a.C).

PARQUE NACIONAL DA SERRA DA CAPIVARA sudeste do estado do Piau maior concentrao de stios arqueolgicos atualmente conhecida nas Amricas, com mais de mil stios arqueolgicos pr-histricos, muitos deles com pinturas rupestres. alm das manifestaes grficas encontram-se vrios vestgios da presena do homem com dataes de at 60.000 anos

ARQUITETURA

Construo de abrigos com peles de animais ou fibras vegetais das rvores das imediaes. No final do Perodo Neoltico surgem as primeiras construes de pedra (Mediterrneo + Costa Atlntica) - templos ou cmaras morturias (funo ritual, no serviam para habitao). 3 Tipos de formaes megalticas: - Dlmens: galeria coberta; corredor de acesso tumba; - Menires: pedras gigantes, cravadas verticalmente no solo, em fileira; - Cromlech: menires ou dlmens dispostos em crculos.

Dlmen

Dlmen

Dlmen

Dlmen

Menires

Menires

Menires

Cromlech

Cromlech

Cromlech

Alex Vallauri (1949-1987)

Jaime Prades (1958)

Keith Harring

Graffiti As inscries em muros, paredes e metrs - palavras e/ou desenhos -, sem autoria definida, tomam Nova York, no incio da dcada de 1970. Em 1975, a exposio Artist's Space confere carter artstico a parte dessa produo, classificada como graffiti. A palavra, do italiano graffito ou sgraffito que significa arranhado, rabiscado, incorporada ao ingls no plural graffiti, para designar uma arte urbana com forte sentido de interveno na cena pblica. O repertrio dos artistas composto de cones do mundo da mdia, do cartum e da publicidade, o que evidencia a recusa em separar o universo artstico das coisas do mundo. Os grafiteiros remetem a origem de sua arte s pinturas pr-histricas e s inscries nas cavernas. Nos termos de Keith Haring (1958-1990), um dos principais expoentes do graffiti nova-iorquino: "Decidi voltar ao desenho, que mudou pouco desde a pr-histria e ainda guarda a mesma origem".

 A definio e reconhecimento dessa nova modalidade artstica impem o estabelecimento de distines entre graffiti e pichao. Apesar de partilharem um mesmo esprito transgressor, a pichao aparece nos discursos crticos associada a uma produo essencialmente annima, sem elaborao formal e realizada, em geral, sem projeto definido. No graffiti os artistas explicitam estilos prprios e diferenciados, mesclando referncias s vanguardas e outras relacionadas ao universo dos mass midia.

Em So Paulo, as imagens de Alex Vallauri (1949-1987) - figuras das histrias de quadrinhos, carrinhos de supermercado, o jacar da marca Lacoste etc. comeam a ser identificados, entre 1978 e 1979. Ao lado dele, destacam-se os trabalhos de Zaidler (1958) e Carlos Matuck (1958). O grupo Tupino D, 1986,- Carlos Delfino, Jaime Prades (1958), Milton Sogabe (1953), Jos Carratu e outros -, mais uma referncia importante quando o assunto o graffiti na capital paulista, pois o grupo realiza performances e grafitagens pela cidade em toda a dcada de 1980. A Bienal Internacional de So Paulo de 1987 abre espao para essa produo ao exibir uma parede pintada pelo grupo.

Qual a alternativa correta? Discuta as opes em grupos de 5 alunos e escolha a resposta correta. Justifique em um pargrafo a escolha do grupo.

O grafite contemporneo, considerado em alguns momentos como uma arte marginal, tem sido comparado s pinturas murais de vrias pocas e s artes pr-histricas. Observando as imagens apresentadas, possvel reconhecer elementos comuns entre os tipos de pinturas murais, tais como A) a preferncia por tintas naturais em razo de seu efeito esttico. B) a inovao na tcnica de pintura, rompendo com modelos estabelecidos. C) o registro do pensamento e das crenas das sociedades em vrias pocas. D) a repetio de temas em comum e a restrio de uso pelas classes dominantes. E) o uso exclusivista da arte para atender aos interesses da elite.