Ensayo del texto Visto y no visto

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Para efectos de este escrito en primer lugar realizaremos una conceptualizacin del trmino barroco Espaol y barroco Indiano, dos evoluciones diferentes del arte renacentista que tiene como objetivo impresionar los sentidos y la inteligencia con estmulos violentos, bien de orden sensorial, sentimental o intelectual, los artistas barrocos para lograr esto, recurren a la utilizacin de un lenguaje ampuloso es decir exagerado y retorcido, que dificulta muchas veces la comprensin de las obras. Este arte, como ya conocemos culmina en el siglo XVII cuando las obras de arte se recargan con adornos superfluos y los temas se centran en el desengao y el pesimismo. Pero el Barroco, se presento en diferentes lugares del mundo como por ejemplo el Indiano, donde tomo objetivos y matices propios del contexto y en este sentido podeos citar el concepto de algunas pginas de internet que nos dicen que: el Barroco Indiano. Me refiero al Barroco hispanoamericano, o mejor an al que Mariano Picn Salas denominara tempranamente, con acierto, el Barroco de Indias, () La importancia del Barroco en Hispanoamrica, ya sea ste considerado un periodo, un estilo, o un espritu de poca, no radica exclusivamente en la calidad de la produccin literaria que corresponde al que se ha dado en llamar periodo de estabilizacin virreinal. La importancia del Barroco reside principalmente, por un lado, en que la evaluacin de esa produccin potica plantea problemas crticohistoriogrficos que se proyectan sobre todo el desarrollo posterior de la literatura continental, y que derivan del proceso de imposicin cultural y reproduccin ideolgica que acompa a la prctica imperial1

Hacia una caracterizacin del Barroco de Indias. Tomado de http://www.cervantesvirtual.com/obravisor/viaje-al-silencio-exploraciones-del-discurso-barroco--0/html/e5b96feb-bf21-4bd2-be1c9389af0cb0ba_53.html

Es decir una cultura barroca cargada de mucho significado donde la conciencia social es fundamental para su comprensin, donde se analiza a la sociedad muchas veces por su vida contradictoria a su desarrollo, un barroco que interpreta la produccin del periodo como un reflejo o traslacin de modelos estticos metropolitanos, es decir el buscar entender su contexto bajo el desprendimiento de culturas centroeuropeas, y peninsulares. Por su parte el Barroco Espaol, es un Barroco, plagado de grandes figuras de la pintura universal y de interesantes Escuelas regionales que prolongan su influencia hasta bien entrado el siglo XVIII. El siglo XVII fue de profunda crisis econmica en la pennsula; sin embargo, recibi el apodo de Siglo de Oro en el terreno religioso, cultural, artstico, literario, etc. () La Reforma catlica tuvo sus principales te logos en Espaa y sus postulados rigieron la codificacin artstica en nuestro pas ms all que en cualquier otra nacin del mbito catlico europeo. A esta situacin contribuy el hecho de que el absolutismo monrquico predominante en toda Europa se viera ms atenuado ante el poder eclesistico. Tal situacin influye de manera determinante sobre las artes, que sern encargadas en un 90% 2 por la Iglesia En otras palabras una contrarreforma catlica y que tiene una poderosa mezcla de ornamentacin y sobriedad, pero que tambin es emotivo por ser un historiografa del arte, de la literatura y de la msica. En sntesis dos evoluciones diferentes de un arte que se destaca por presentar un sentimiento de desconfianza, pesimismo y desengao, con unos objetivos claros que se pueden estudiar desde aspectos sociales, polticos y econmicos. Puesto que analiza diversos temas tales como la corrupcin, la bancarrota del estado, la preocupacin y las debilidades de los monarca, la cada demogrfica, la estructura social, la burguesa, el empobrecimiento, la reduccin de los beneficios en las colonias, la escasez de la mano de obra, el aumento de la mendicidad, entre otros temas fundamentales para la poca y que aun se evidencian a pesar de haber a otra poca y a otro tipo de arte. Realizar un pequeo recorrido por estas dos formas artsticas, en dos contextos sociales y polticos diferentes es fundamental para llegar al anlisis de uno de los libros fundamentales en el estudio de las imgenes, el texto visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, en este texto lo que
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Barroco Espaol. Tomado de http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/estilos/5.htm

se hace es mirar el uso de la imagen como documento histrico y es mirar como los historiadores han ampliado sus intereses y estn utilizando diversos tipos de documentacin, entre los que encontramos dentro de los textos de literatura o de testimonios orales, las imgenes como factor primordial para entender dichos libros, en este sentido las imgenes se consideran como una gua para entender el contexto. Algo mas que relevante puesto que no podramos entender el estilo barroco expuesto en este texto si a este no se le anexaran imgenes del mismo, que permiten que visualmente tengamos una idea mas clara acerca del tema. Al estudiar las imgenes como guas para entender los libros, tambin tenemos que estudiar a las imgenes como formadoras de criterios, como una ideologa, como ilustraciones que ratifican estructuras del pensamiento definidas, es decir se puede estudiar las imgenes como formadoras de opinin publica y con altos efectos propagandsticos. Ah entran sobre todo las imgenes de arte de estos periodos que representan a las clases altas de la poca y a los mandatarios que eran mostrados como seres supremos. Imgenes que servan como testimonios de sensibilidad y de vida, imgenes que recobraban valor importante por ser testimonios visuales del pasado, por permitir compartir y los acontecimientos no verbales, imgenes que ayudaban a entender el poder que tenan las representaciones visuales en la vida poltica y religiosa de las diferentes culturas. Imgenes que dan significado dependiendo la poca y el contexto que las presente, pero tambin dependiendo de los objetivos que tenga el autor que las plasma pues existe una diferencia clara si pensamos en las imgenes desde la intencin subjetiva. Es decir hay una diferencia cuando a la imagen se le estudia dentro de un contexto social que como mera representacin de la realidad histrica. En este sentido el autor nos muestra que las fotografas son en esencia aquellas que ayudan a mostrar la historia y son testimonios de la cultura material del pasado pero tambin estas fotografas no tienen mucha validez puesto que en muchas ocasiones los fotgrafos pueden adecuar los objetos y personas dependiendo de sus intenciones los mode los suelen ponerse sus mejores galas para posar, de modo que los historiadores se equivocaran si trataran el retrato como un testimonio de la vestimenta cotidiana. Vemos entonces que los gestos, las poses, los accesorios o objetos utilizados en un retrato o en una fotografa son cargados a menudo de una significacin simblica clara; algo similar a lo que podra pasar en las pinturas del arte barroco donde las representaciones artsticas son utilizados con objetivos claros como los mencionados en algunos apartes de este texto.